| Главная » Статьи и полезные материалы » Телескопы » Статьи » Что можно разглядеть в телескоп Цветные и яркие фотографии галактик, планет и звездных скоплений способны заворожить любого, кто неравнодушен к космосу и изучению Вселенной. И многие из нас, вдохновившись опытом астрофотографов, захотят и сами испробовать это увлекательное хобби. С одной стороны, все довольно просто: здесь не нужно специальных навыков или долгих тренировок, как при катании на коньках. Купил себе телескоп, нужный объектив, дождался ночи – и можно приступать. Но на самом деле не все так просто. Многим из нас кажется, что как только мы направим трубу телескопа на ночное небо, отовсюду так и будут выскакивать разноцветные планеты размером с футбольный мяч, многочисленные звездные скопления и даже целые галактики. Для начала давайте попробуем разобраться, как работает телескоп. Во-первых, способность приближать отдаленные объекты – увеличение телескопа – имеет очень посредственное отношение к тому, какую картинку вы в нем увидите. Даже на самом дешевом телескопе можно добиться чуть ли не любого увеличения, но это не означает, что вы сможете что-то разглядеть. Главная характеристика телескопа – это его разрешение, или же способность оптического прибора нарисовать в фокусе две близко расположенные детали. Для наглядности представьте камеру телефона. Помните старенькие Nokia с камерами 1–2 мегапикселя? А теперь сравните их с камерами на современных айфонах. Вроде бы, и там и там камера. И вы один и тот же. И помещаетесь в кадр одинаково хорошо. Разрешение измеряют в угловых секундах (это всего лишь 0,00028 градуса). Чем больше диаметр объектива, тем лучше разрешение и тем более далекие объекты вы сможете разглядеть. Чтобы изображение было максимально четким и резким, в идеале увеличение должно быть не больше, чем диаметр объектива в миллиметрах. Например, для стократного увеличения понадобится объектив диаметром 100 мм. Вам, наверное, не терпится узнать, что можно увидеть в телескоп. Мы расскажем вам об этом и ответим на частые вопросы, которые возникают у начинающих астрономов. Для начала давайте развеем несколько популярных мифов: Я смогу увидеть искусственный спутник? Нет, они двигаются слишком быстро. Вы вряд ли сможете поймать спутник «на прицел». Смогу ли я увидеть звезду в телескоп? Увидеть – да, разглядеть – нет. Единственная звезда, которую вы сможете разглядеть, – это Солнце. Ну а если вы надеетесь подробно рассмотреть звездные диски и узнать, чем звезды в созвездии Большой Медведицы отличаются от звезд в Малой – увы, не получится. Самая близкая к нам звезда, Проксима Центавра, в 7 раз меньше Солнца и находится на расстоянии 4 световых лет. Для того чтобы ее увидеть, вам понадобился бы телескоп с зеркалом диаметром 140 м, что невозможно в земных условиях. А следы первого человека на Луне? Американский флаг? Луноход? Нет, нет и нет. Почему же мы видим целые галактики, находящиеся так далеко от нас, но не можем разглядеть предметы, расположенные на Луне, совсем рядом с нами? По той же самой причине, что и далекие звезды. Разрешающая способность любого оптического телескопа слишком мала, чтобы разглядеть такие маленькие объекты, хотя они и находятся на гораздо более близком расстоянии. Используя тот же телескоп Gran Telescopio Canarias, различить объекты такого размера можно на максимальном расстоянии в 10 тыс. км. А Луна удалена от нас на целых 380 тыс. км. Поэтому самый маленький объект, который можно на ней рассмотреть, должен быть размером не меньше 20 м. «Зачем же мне тогда телескоп?!» – разочарованно спросите вы и топнете ногой. Не торопитесь отчаиваться. Есть масса удивительных, фантастических по своей красоте вещей, которые вы можете наблюдать в телескоп. 1. Луна Луна – единственный спутник Земли и прекрасный объект для наблюдений. Даже небольшого телескопа будет достаточно, чтобы рассмотреть ее многочисленные кратеры, расщелины, моря и борозды. При увеличениях от 100 крат она даже не будет помещаться в поле зрения вашего телескопа. Вам придется рассматривать ее по частям. А самое интересное – вы можете наблюдать Луну хоть каждую ночь, если позволяет погода. В зависимости от изменения фаз Луны вы сможете разглядеть все больше и больше подробностей.
2. Солнце Вот она, та единственная звезда, которую мы с вами можем разглядеть в телескоп. Но не торопитесь! Перед тем как наблюдать Солнце, обязательно (!) купите надежный солнечный фильтр, а то рассматривать его будет уже нечем. Никаких самодельных пленок, закопченных стекол и дискет! Поберегите свои глаза! Солнце можно наблюдать только в специальный, профессионально изготовленный солнечный фильтр. Иначе зрение можно безвозвратно повредить – вплоть до полной слепоты. Хватит всего одного раза, к сожалению. Помните, что искатель при наблюдении Солнца надо закрыть крышкой или снять – без солнечного фильтра смотреть на Солнце в искатель не менее опасно, чем в трубу телескопа. Купив солнечный фильтр и надежно закрепив его на трубе телескопа, вы сможете приступать к наблюдениям. Даже в самый маленький телескоп получится разглядеть солнечные пятна – темные пятна на яркой поверхности Солнца. Солнце вращается с периодичностью в 25 суток, и наблюдая за перемещениями пятен каждый день, вы сможете увидеть его вращение. 3. Планеты В телескоп можно увидеть и планеты нашей Солнечной системы. Они не будут выглядеть такими большими и яркими, как на фотографиях с космических аппаратов, пролетавших рядом с ними. Скорее, планеты будут похожи на светящиеся горошинки. Например, Меркурий при рассмотрении в небольшие телескопы будет выглядеть как звездочка. Если использовать телескоп с бОльшим диаметром, у Меркурия можно будет разглядеть фазу – небольшой «серпик». Самый яркий объект на небе после Солнца и Луны – это Венера, ее еще называют утренней звездой. Иногда вы даже можете видеть ее днем невооруженным взглядом. Рассмотреть какие-либо детали на Венере невозможно, потому что она покрыта плотной непрозрачной атмосферой. Но можно наблюдать фазы, подобные лунным. Марс же даже в крупный телескоп виден как маленький кружочек, поэтому миф о том, что раз в год его можно видеть на небе как огромный красный диск, размером с две Луны, – это и правда всего лишь миф. Сатурн вас точно не разочарует. Это, пожалуй, самая красивая планета. Кольцо можно заметить даже в самый маленький телескоп. Лучше всего наблюдать Сатурн в телескопы диаметром 200 мм и более. Тогда вы сможете рассмотреть его спутники, главное разделение между кольцами (щель Кассини) и облачные пояса. Юпитер, с которого и началась история астрономических наблюдений, имеет немного сплюснутый вид из-за быстрого вращения вокруг своей оси. Даже с небольшим телескопом можно увидеть две полосы на диске планеты – это облачные пояса. Если рассматривать Юпитер в телескоп побольше, будет видно 5–6 полос. Виден и знаменитый гигантский вихрь в виде красного пятна. А еще можно заметить четыре галилеевских спутника (Ио, Европа, Ганимед, Каллисто), которые отбрасывают на Юпитер свои тени, когда проходят перед диском планеты. Уран и Нептун даже в самые крупные телескопы будут видны как голубовато-зеленые светящиеся горошинки. 4. Галактики Каждая галактика состоит из миллиардов звезд. В телескоп они видны как небольшие бесцветные пятнышки. При достаточно большом увеличении можно рассмотреть их форму и спиральные рукава. Наверняка вы видели в интернете много красочных фото того, что можно увидеть в телескоп. В том числе и множество красивых цветных фотографий галактик, полученных с помощью электронных камер. Дело в том, что эти фотографии сделаны с большой выдержкой, когда в матрице фотоаппарата накапливается свет. В результате они получаются такими яркими. А наш глаз не способен делать длинную экспозицию, поэтому большинство космических объектов мы видим черно-белыми. Туманность Андромеды – одна из ближайших к нам галактик. И даже она находится на расстоянии 2,5 млн световых лет. Из-за ее большой удаленности свет идет до нас очень долго, и сейчас мы видим лишь то, как галактика выглядела 2,5 млн лет назад, когда на Земле еще не было людей.
5. Звездные скопления, или плеяды звезд, бывают шаровые и рассеянные. Все звезды скопления связаны между собой силой гравитации и движутся как единое целое в гравитационном поле галактики. Рассеянные скопления обычно не имеют определенной формы или заметной концентрации к центру. Одно из самых известных рассеянных скоплений – это плеяды в созвездии Тельца. Рассеянные плеяды будут видны как более или менее равномерные кучки звезд. А шаровые выглядят как круглые пятнышки, которые при диаметре телескопа от 150 мм будут распадаться на звезды. Они похожи на рой пчел: чем ближе к центру, тем более плотно они расположены друг к другу.
6. Двойные звезды Вокруг звезд могут вращаться не только планеты (как в нашей Солнечной системе), но и другие звезды. Такие пары или небольшие скопления звезд называют двойными или кратными. 7. Туманности Туманности, как и галактики, нужно наблюдать на очень темном небе. В городской засветке вам вряд ли удастся что-то подробно рассмотреть, лучше выезжать подальше на природу. Туманности вы тоже увидите только черно-белыми, по той же причине – наш глаз не способен накапливать свет и нечувствителен к цветам в темноте. Представьте, что вы находитесь в темной комнате. Посмотрите на предметы вокруг, они все будут в разных оттенках серого цвета. Ваши глаза переключатся из режима «цветочувствительности» в режим «светочувствительности». Чтобы рассмотреть туманность в деталях, вам понадобится телескоп диаметром не менее 200 мм.
8. Кометы Кометы появляются на ночном небе много раз в год. Достаточно только знать, где и когда их искать (для этого неплохо бы обзавестись календарем астрономических явлений). Как туманности и галактики, кометы видны как небольшие светящиеся пятнышки, но с хвостиками. Яркие кометы появляются гораздо реже, и о таких событиях говорят во всех новостях, посвященных астрономии, поэтому вы их вряд ли пропустите. 9. Наземные объекты Телескоп можно использовать не только по прямому назначению, но и как большую подзорную трубу. Хотите увидеть домик далеко на вершине горы? Или уезжающий вдаль поезд? Разглядеть надпись на билборде далеко от вас? Все это вы можете увидеть в телескоп. Помните, что астрономические телескопы, как правило, дают перевернутое изображение. Вот мы и рассказали вам о том, что можно разглядеть в телескоп. Конечно, сначала не все будет получаться, нужен определенный навык. Но чем больше вы практикуетесь, пробуете разные телескопы, насадки, фильтры, тем больше красочных и разнообразных объектов вы сможете увидеть. А при желании и сфотографировать. И не думайте, что для хорошего результата обязательно нужен дорогой телескоп. Опытный любитель с небольшим телескопом увидит гораздо больше, чем новичок с кучей дорогой оптической техники. Астрономия и астрофотография – это увлекательные хобби, которое имеют множество последователей по всему миру. Выезжайте на природу, забирайтесь на крышу своего дома, берите с собой друзей, делитесь с ними фото того, что видно в телескоп, путешествуйте по миру с телескопом – ваши возможности ограничены только вашей собственной фантазией. 4glaza.ru Использование материала полностью для общедоступной публикации на носителях информации и любых форматов запрещено. Производитель оставляет за собой право вносить любые изменения в стоимость, модельный ряд и технические характеристики или прекращать производство изделия без предварительного уведомления. Рекомендуемые товары
Другие обзоры и статьи о телескопах и астрономии: Обзоры оптической техники и аксессуаров:
Статьи о телескопах. Все об основах астрономии и «космических» объектах:
|
Самый большой из существующих на данный момент оптических телескопов, Большой Канарский телескоп (Gran Telescopio Canarias), имеет диаметр зеркала всего 10,4 метра. Поэтому в ближайшем будущем мы сможем увидеть звезды только как светящиеся размытые пятнышки, окруженные концентрическими колечками.
4glaza.ru
Солнце – это единственный астрономический объект, который можно наблюдать днем.
Звездные скопления
Хотя подробно разглядеть звездные диски, как мы уже сказали, у вас не получится, двойные звезды, несомненно, стоят вашего внимания. Часто они бывают разных цветов – например, одна звезда желтая, другая красная или голубая. Вы можете наблюдать эти маленькие сияющие огоньки даже в небольшой телескоп или бинокль. Одна из красивейших двойных звезд – Альбирео в созвездии Лебедя.
Но даже с небольшим телескопом вы сможете увидеть Туманность Ориона, Кольцо в созвездии Лиры, Туманность Гантель в созвездии Лисички и многие другие.
Поэтому для наземных наблюдений вам дополнительно понадобится специальная оборачивающая призма.
Разрешено упоминание статьи с активной ссылкой на сайт www.4glaza.ru.
exler.ru
ru)
Как выбрать, настроить и провести первые наблюдения:
ru)Что видно сквозь «железный занавес» — Журнальный зал
Н.
А. Богомолов
ЧТО ВИДНО СКВОЗЬ “ЖЕЛЕЗНЫЙ ЗАНАВЕС”
В европейской истории ХХ века было несколько моментов, когда мир переставал быть даже иллюзорно единым и превращался в ряд безнадежно отделенных друг от друга образований, каждое из которых и внутри себя могло напоминать лабиринт без выхода. Довольно очевидно, что подобные ситуации порождались нарочито закрывающимся от постороннего взгляда (не говоря уж о постороннем вмешательстве) обществом, но ведь далеко не только им. Обращаясь к материалу, хронологически близкому сюжету нашего дальнейшего повествования, напомним, что уже после окончания Второй мировой войны в странах, не подпавших под советское влияние, вполне могли возникать обсуждения коллаборантской деятельности, очень часто основанные лишь на слухах, а с другой стороны — даже очень заметным людям предъявлялись обвинения в большевизанстве. Шмелев, Георгий Иванов и Одоевцева, Берберова, а с другой стороны — Бунин или Адамович вынуждены были то оправдываться, то молча переносить обвинения, порожденные ситуациями, в которых вольно или невольно участвовали очень многие, но которые вызывали неоднозначное отношение окружающих.
Даже в мире русского рассеяния, где обмен информацией не был принципиально затруднен, где ни общество, ни государство не ставили препятствий для обсуждения подобных вопросов, каждый казус нуждается в особом рассмотрении, и решение последующих историков далеко не всегда бывает однозначным1.
История, заинтересовавшая нас, связана сразу с несколькими эпохами и с различными типами и возможностями “закрытости” общества. С одной стороны, это советская действительность наиболее жуткого периода ее существования — ежовщины — и нескольких последующих лет. С другой — годы после окончания Второй мировой войны в кругу русской эмиграции во Франции и США, то есть двух наиболее значительных к тому времени центрах русского рассеяния. Выбранный нами для анализа эпизод, растянувшийся на двадцать с лишним лет, как кажется, весьма выразительно показывает, с одной стороны, советскую реальность в экстремальных случаях, а с другой — трактовку этой экстремальной реальности высокими профессионалами из числа русской научной и литературной эмиграции.
1
4 января 1953 года поэт, критик и мемуарист Юрий Терапиано, живший с давних времен в Париже, напечатал в нью-йоркской газете “Новое русское слово” статью: “О неизданных стихах О. Мандельштама”, где писал:
В послевоенные годы появились списки многих неизвестных в эмиграции стихотворений погибшего в Советской России поэта О.Э. Мандельштама. В номере от 3-го сентября 1950 г. в “Дневнике читателя” Г.П. Струве рассказал о литературной деятельности О. Мандельштама после выхода в свет второй книги стихов “Tristia”, — последней книги, известной в эмиграции. По сведениям, имеющимся у Г.П. Струве, после “Tristia” Мандельштам выпустил еще две книги стихов: в 1925 г. “Шум времени” (в позднейшем расширенном издании “Египетская марка”) и в 1928 г. “Стихотворения” — книгу, составленную из трех отделов: “Камень” — перепечатка первой книги, вышедшей в 1916 г., “Tristia” и 20 новых стихотворений, написанных между 1921—1925 гг.
<…> Недавно я получил из Западной Германии две серии списков неизвестных стихотворений О. Мандельштама. Среди них есть полные тексты частично цитированных Г. Струве стихотворений, опубликованных недавно в антологии “Приглушенные голоса” (“Чеховское Издательство”), и ряд стихотворений, до сих пор нигде не опубликованных, из которых некоторые принадлежат к лучшим стихотворениям Мандельштама.
В конце статьи Терапиано напечатал четыре стихотворения из числа этих неизданных: “Ветер нам утешенье принес…”, “Как тельце маленькое крылышком…”, “Московский дождик” и “1 января 1924” (первая половина).
Окончание стихотворения “1 января 1924” было опубликовано тем же Терапиано через полтора месяца в заметке “Ответ на письма читателей”2. Выяснилось, что читатели очень взволнованы разночтениями в текстах Мандельштама, и в частности тем, как верно читается в стихотворении “Tristia”: “Последний час вигилий городских” или “Последний час веселий городских”.
Заодно эти просвещенные читатели продиктовали автору письма следующие строки:
Мне указывают также, что четвертая строчка находящегося в “Камне” стихотворения:
О временах простых и грубых
Копыта конские твердят,
И дворники в тяжелых шубах
На деревянных лавках спят
(“Камень”, изд. “Гипероборей”, Петроград 1916) в советском издании читается:
На лавках у подъездов спят.
Не имея под рукой советского издания, могу лишь высказать личное впечатление, что фонетически первая редакция лучше.
По всей вероятности, Терапиано очень гордился своими открытиями и текстологическими трудами. 25 февраля он писал обитавшему в Калифорнии Глебу Струве:
Вы уже, вероятно, прочли в “Н<овом> Р<усском> Слове” мой ответ на письма читателей, в котором я поместил (в связи с чтением “вигилий”) стихотворение “Я изучил науку расставанья” в том виде, в каком оно было напечатано в “Гермесе”.
Статья эта еще до меня не дошла — не знаю, нет ли в ней опечаток, столь частых в газете. Поэтому посылаю Вам вырезанную страницу из “Гермеса” со стихотворением — обратите внимание на пунктуацию самого Мандельштама — он при мне проверил корректуру в редакции “Г<ермеса>”. По миновании надобности — верните мне, пожалуйста, эту страницу; я решил не посылать всего экземпляра “Гермеса” потому, что он сохранился у меня в очень потрепанном виде, без обложки — я купил его случайно в Константинополе в 1920 г., там есть и мои ранние стихи3, —
а Струве сослался на его заметку в примечаниях к американскому изданию Мандельштама, причем не только 1955 года, но и во втором издании первого тома четырехтомника “Международного литературного содружества” (1967). Правда, “лавки у подъездов” ни в какие примечания, к счастью, не попали.
При чтении этих статей и писем возникает наиболее существенный вопрос: почему Терапиано, находившийся в самом центре литературной жизни русского Парижа, где вполне были известны и прозаические книги Мандельштама, и “Стихотворения” 1928 года, впал в обыкновенно не свойственную ему амнезию? О том, что тексты этих книг прочно хранились в памяти и много лет спустя, и даже не у самых больших поклонников Мандельштама, напоминает письмо Н.
Н. Берберовой к тому же Струве от 12 октября 1950 года: “Стихи же <Мандельштама> были мне известны, потому что я с <19>27 по <19>39 год делала в “Возрожд<ении>” литературную (советскую) хронику, кот<орую> Ходасевич подписывал “Гулливер”. Этот Гулливер теперь находится в Америке, вместе с моим архивом (около 10 толстых тетрадей) и представляет громадный интерес”4. Как кажется, ответ на такой вопрос не может быть слишком простым.
Одна из возможных причин была достаточно очевидно связана с опасениями за судьбу поэта. Еще 21 августа 1955 года Терапиано сообщал Струве:
Вчера получил от одного приятеля, поэта, живущего в Зап<адной> Германии, письмо, что он недавно познакомился с только что перебежавшим сов<етским> журналистом, который уверяет, что “О.М. жив, но полуглух, полуслеп”. Мой приятель надеется выведать у него более подробные сведения, и тогда сообщит мне. — Не очень верится, но в СССР все возможно! Не так давно семьи увезенных в 1946 г.
из Сербии некоторых офицеров (их считали погибшими) получили известие, что они живы! Во всяком случае, буду держать Вас в курсе5.
Еще более подробно он писал об этом в уже цитированном ранее письме к Струве от 25 февраля 1953 года: “Надеюсь, Вы уже получили посланный мною Вам экземпляр “Встреч”. Там я как раз рассказываю о пребывании Мандельштама в Киеве. Могу прибавить — то, о чем я на всякий случай6, (т.к. до сих пор в Париж время от времени доходят слухи, что М<андельштам> жив)…”7 Прервем на этом цитату, чтобы вернуться к ней далее, а пока отметим лишь то, что слухи о том, что Мандельштам жив, были довольно устойчивыми.
Эти сомнения заставляют нас внимательно задуматься о том, что в то время знали о личной судьбе Мандельштама, а не о его текстах. В 1955 году, издавая первое собрание сочинений поэта, Г.П. Струве написал его биографию, в которой о последних годах жизни было сказано невнятно, со ссылкой на некоего неназванного информанта, а в подстрочном примечании сообщено, что изложенная версия во многих обстоятельствах повторяет ту, которая была опубликована в статье Б.
И. Николаевского “Из летописи советской литературы”8.
Объяснить положение биографа несложно. Естественно, советская печать о судьбе Мандельштама молчала. Но и неофициально о ней внутри СССР знали очень немногие, что выразительно описано в конце “Второй книги” Н.Я. Мандельштам.
Поэтому приходилось основываться на сведениях неизвестного происхождения, донесенных случайными людьми, зачастую склонными к фантазированию. Казалось бы, очевидная недостоверность сведений побуждала к сугубой осторожности в их использовании и к проведению различных процедур верификации, однако, как нам предстоит убедиться, ничего подобного не случилось.
Обратимся к статье Николаевского как к хронологически первой и чрезвычайно заметной в кругу источников, на долгое время (по крайней мере до 1960 года) ставших базой для сведений о судьбе целого ряда советских писателей.
Нам уже приходилось говорить о том, что выдающийся по меркам русской эмиграции историк Б.
И. Николаевский был далеко не безупречен в том, что касалось сообщаемых им сведений об истории и современном состоянии советской литературы. Рассказы о судьбе И.Э. Бабеля, издававшего в лагере газету и освобожденного в годы войны, или об Н.Р. Эрдмане, погибшем в сталинских лагерях, являются тут показательными примерами9.
Однако, как кажется, повествование о жизни и смерти Мандельштама даже на этом фоне выделяется своеобразием и одновременно дает некоторые ключи к пониманию природы творческого преображения фактов в русской зарубежной истории.
Непосредственно предшествуют рассказу о его судьбе некоторые сведения о любительской подпольной поэзии в СССР, типа “У Лукоморья дуб срубили, / Златую цепь в Торгсин снесли”. Далее читаем:
…О. Мандельштам погиб жертвой этого похода власти против антисталинской “потаенной литературы”. Подлинный поэт “божьей милостью”, он никогда не проявлял большого интереса к политике, — но очень дорожил правом на внутреннюю свободу человека и на свободу творчества поэта.
Именно на этой почве он с самого начала был не в ладах с советской диктатурой. Эти нелады обострились, когда диктатура, не довольствуясь внешней цензурой, перешла к осуществлению планов организации литературного творчества. В Союз Советских Писателей он не мог не пойти: от этого зависело не только благополучие, но и вообще возможность существования каждого писателя. Но внутри Союза он, вместе с Пастернаком и др. писателями того же склада, вел неизменную борьбу против всех попыток расширения контроля.
На этой почве выросло и его преступление. Принадлежавший к отборной “элите” литературного мира, Мандельштам бывал на вечеринках у Горького, где происходили попытки сближения Сталина с литературой, — и правильно понимал действительную роль Сталина во всех попытках ущемления последней. Не вполне ясно, что сыграло роль последнего толчка. Возможно, что это была та травля независимых поэтов, которая нашла свое выражение на весеннем пленуме комитета Союза Писателей в 1936 году, когда такой жестокой атаке был подвергнут прежде всего Пастернак.
Во всяком случае, в непосредственной близости от этого пленума, Мандельштам написал сатиру на Сталина. Распространения она получила очень мало. Следствие, которое позднее велось, смогло найти не больше пяти человек, которые знали эту эпиграмму. Поэтому текст ее остался совершенно неизвестным даже в узких кругах литературной верхушки. Но НКВД она стала известна: тогда передавали, что Мандельштам прочел ее небольшой группке своих друзей, — а в их числе оказался один, который своим еще более близким другом считал тогдашнего руководителя так наз. “Литконтроля” Я. Агранова, и счел нужным рассказать обо всем последнему. Последний сразу же понял всю серьезность дела: сатира была без особенно колючих слов, — но касалась наиболее щекотливого пункта, вскрывая лицемерие и лживость натуры Сталина. Именно эти стороны своего характера Сталин наиболее старательно скрывает и разоблачение их менее всего склонен признать.
Вряд ли стоит указывать вполне очевидные неточности этого сообщения, вроде того, что Мандельштам не был членом Союза писателей, никогда не бывал на писательских собраниях (“вечеринках”, как сказано в тексте) у Горького и до известного пленума 1936 года на свободе не пробыл.
Но, видимо, стоит особенно отметить, что текст Николаевского, если можно так выразиться, “пастернакоцентричен”. Мандельштам представлен в нем абсолютным союзником, если не двойником, Пастернака. При этом, однако, за десять протекших лет многое успело забыться, и в изложении событий начала 1936 года Николаевский неточен: он явно путает Минский пленум правления Союза писателей (открывшийся 10 февраля) с последовавшей серией писательских собраний (так называемой “дискуссией о формализме в литературе”), начавшейся через месяц, в середине марта. Если выступление Пастернака на Минском пленуме было встречено без особой приязни, но не враждебно, то выступление его на московском собрании писателей 13 марта тут же получило должную оценку как в “Комсомольской правде” (“Диссонансом прозвучала на этом собрании путаная, во многом ошибочная речь Пастернака, который попытался амнистировать критикуемое в печати формалистическое уродство…”) и в “Литературной газете”, так и в главной “Правде”: “Претенциозность выпирала из всей речи Пастернака, пренебрежение к читателю, претензия на читательскую непогрешимость <…> конкретный вопрос о формалистическом кривляньи кое-каких нынешних поэтов и прозаиков <…> пытался Б.
Пастернак затушевать анекдотами и трюизмами”10.
Вероятно, Николаевский опирался здесь на те характеристики ситуации в СССР начала 1936 года, которые он получил от Н.И. Бухарина во время его мартовского и апрельского пребывания за границей11. Позиция Бухарина относительно творчества Пастернака хорошо известна; его помощь Мандельштаму, судя по всему, осталась вне поля зрения современников, не замешанных в этой истории непосредственно. Вместе с тем перенесение даты первого ареста Мандельштама на начало 1936 года и настойчивое упоминание Пастернака в связи с этим, как кажется, свидетельствуют именно о распространении отношения власти к Пастернаку и на другие случаи. Единичная судьба понималась Николаевским и теми, кто принимал его концепцию, как типическая, и тем самым прочерчивались возможности иного завершения биографии Мандельштама. Говоря совсем прямо, если бы он не написал губительной сатиры или эпиграммы, да еще подчеркивавшей определенные стороны натуры Сталина, вполне возможно, что остался бы в живых.
Дальше начинает работать второй стереотип, устойчивый во многих суждениях Николаевского о Сталине и литературе — Сталин как Николай I:
Сталина сатира действительно привела в настоящую ярость и, вспомнив о своем “державном предшественнике” Николае Павловиче, который был не только “тюремщиком декабристов”, но и первым следователем по их делу, взял лично на себя следствие по делу об эпиграмме Мандельштама: сам отдал распоряжение об аресте последнего, распорядившись, чтобы бумаги поэта были в опечатанном виде доставлены лично ему; сам допрашивал Мандельштама и всех тех, кому М<андельштам> прочел свою эпиграмму (это были все писатели с большими именами)… Из этих последних арестован был только один, — тот, кому молва приписывает донос на Мандельштама. С остальных Сталин взял обязательство никому об этом деле не рассказывать, — причем каждому было ясно, как жестоко ему придется расплачиваться за нарушение обещания.
Лично для Мандельштама дело повернулось очень серьезно, особенно в результате той независимости, которую он проявил во время столь оригинально проводимого следствия.
Утверждают, что одно время считались с возможностью его расстрела, чтобы другим неповадно было. После некоторых колебаний Сталин остановился на отправке М. в тюрьму в административном порядке. Утверждают, что текст эпиграммы не был сообщен даже членам коллегии ГПУ. М. был посажен в Курский централ.
Совершенно очевидно, что недостаток сведений даже самого ничтожного порядка привел к созданию чисто беллетристического фрагмента статьи. Но характерно, что здесь Сталин представлен в облике Николая, ведущего следствие по делу декабристов, а не, скажем, Полежаева, и тем самым Мандельштам обретал облик достаточно крупного не только литератора, но и политика, а заодно и несгибаемого противника режима. Добавим, что в последней части этой большой статьи Эрдман как автор “Самоубийцы” уподоблен Гоголю, а Сталин (до известного момента) — Николаю как читателю и критику “Ревизора”. Беллетризация, таким образом, основывается на исторических прецедентах, не очень считаясь с реальной возможностью и убедительностью точных аналогий.
Вслед за этим появляются как будто более близкие к реальности описания:
Тюрьму он переносил очень плохо. Почти до болезненности нервно впечатлительный и раньше, в тюрьме он страдал галлюцинациями; помимо всего прочего, его угнетала мысль, что он сойдет с ума. Именно на этой почве после отклонения одной из его очередных просьб о замене тюрьмы ссылкою он совершил покушение на самоубийство, выбросившись с третьего этажа. Попытка была неудачной, и он сломал себе обе ноги, но остался жив. Долго лежал в больнице, перенес несколько операций, — в результате которых к нему вернулась возможность передвигаться, но только на костылях. Только после этого Сталин смилостивился и отдал распоряжение об отправке Мандельштама в ссылку под надзор. Местом ссылки был назначен город Елец (недалеко от Орла). Мандельштаму было разрешено для заработка работать в местной газете, — в “Известиях” местного совета, но только под псевдонимом. Писать в центральных изданиях разрешено не было, — равно как не было разрешено вообще печатать стихи.
Не пиши эпиграмм!
Конечно, и в этом фрагменте есть беллетризация, хотя теперь уже в духе Хармса (“Когда Пушкин сломал себе ноги, то стал передвигаться на колесах. Друзья любили дразнить Пушкина и хватали его за эти колеса. Пушкин злился и писал про друзей ругательные стихи. Эти стихи он называл “эрпигармами””12), но все-таки в нем можно расслышать отголоски рассказов про реальную Чердынь, сломанную при попытке самоубийства руку (даже способ точно назван, только этаж перепутан), про перевод в Воронеж и про возможность анонимно печататься. Но дальнейшее снова относится к сфере чистой фантазии, основанной на типовой судьбе военного времени:
В таком положении дело находилось в 1941 году, — перед началом войны. Осенью 1941 года Елец был занят немцами, и в литературных кругах Москвы поползли туманные слухи о гибели Мандельштама. После изгнания немцев из Ельца слухи эти получили полное подтверждение, — но никаких подробностей не оглашено.
Вначале слухи говорили, что в спешке эвакуации М. не успели вывезти, сам он уйти на костылях, конечно, не мог, — и потому попал в руки немцев и уничтожен ими как еврей. Но теперь все настойчивее говорят, что обстановка гибели была совсем другой: для эвакуации действительно не было времени, но у НКВД была совершенно “твердая” инструкция никого из политических поднадзорных на месте не оставлять, а в случае невозможности эвакуации — уничтожать. Тот факт, что М<андельштам> был секретарем официальной газеты, положения не менял, — и агенты НКВД точно выполнили предписание инструкции…
Иногда кажется, что Николаевский забывает свои прямые обязанности историка. Мандельштам у него то просто автор местной газеты “Известия”, то секретарь газеты. Мало того, размещение Мандельштама в Ельце было не очень продуманным: город был под немецкой оккупацией всего 5 дней в декабре 1941 года, что практически исключает возможность систематического уничтожения евреев, а в небольшом райцентре вряд ли был столь мощный отдел НКВД, чтобы расстрелять всех поднадзорных, тем более (следуя рассказу Николаевского) не осужденных, а лишь подвергнутых административной высылке.
Несколько позже, в шестом номере журнала пришлось даже помещать специальную поправку под названием “Еще о гибели поэта Мандельштама (Из письма)”:
…Ваши сведения о поэте Мандельштаме не вполне точны: он погиб, но в несколько иной обстановке. Из Ельца он был освобожден в 1939 году, когда Бериа <так!> освободил из ссылки ряд писателей, артистов и т.д. Зиму 1939—1940 годов он прожил в Москве и, несмотря на физическое нездоровье, был в очень бодром, оживленном настроении. Много писал, — и люди, которые читали его стихи этого периода, в один голос говорят, что это была пора расцвета его творчества. В конце 1940 года Мандельштам попал под новую полосу арестов и после нескольких месяцев тюрьмы был отправлен на Колыму. До Магадана не дошел: в пути схватил тиф и умер где-то на Дальнем Востоке, в тюрьме13.
В этой заметке, конечно, также есть значительные неточности, которые не будем обсуждать, но хотя бы общая схема ареста и гибели поэта прочерчена верно.
2
Итак, первая из подробных версий последних лет жизни Мандельштама, достигшая русской эмиграции, исходила из его облика как последовательного и несгибаемого борца с порабощением литературы, что неминуемо означало и политическое противостояние, вылившееся в конце концов в арест, допросы лично Сталиным, тюрьму, высылку и смерть. И не исключено, что именно как противоречащая этой не была принята версия, еще 25 апреля 1942 года сообщенная Ивановым-Разумником Георгию Иванову. Он писал: “…отвечаю на Ваш вопрос об Ахматовой, Лозинском и Мандельштаме. Последний — погиб в ссылке (в Воронеже, в сумасшедшем доме) еще в 1937— <193>8 году”14. Письмо это Иванов — далеко не последний человек в русском поэтическом Париже, близко знакомый, между прочим, и с Терапиано — получил и почти ровно через месяц, 26 мая, отвечал своему корреспонденту: “Как ужасно, что Вы сообщили о Манд<ельштаме>. Я всегда надеялся еще увидеть его.
Это был упоительный, тихий, никем не оцененный <…> И что же какой-нибудь Пастернак или “орденоносец” Лозинский не могли своему другу никак помочь?”15 Как видим, вовсе не близкий Мандельштаму Иванов-Разумник оказался точнее всех (хотя тоже не во всех деталях безупречным): назвал и место ссылки, и примерную дату. Впрочем, Иванов в своем очерке “Закат над Петербургом” в 1953 году сообщил не совсем те же сведения: “О его трагической смерти известно только, что он выбросился из окна, чтобы избежать “окончательной ликвидации””16. Гибель в сумасшедшем доме заменена стоическим самоубийством, что добавляло новый героический оттенок к облику замученного поэта.
Но существовала и другая версия, получившая развитие в цитированном выше письме Терапиано к Струве: Мандельштам, который “мал, как мы, мерзок, как мы” (если использовать пушкинское выражение), но одарен замечательным поэтическим талантом. Этот облик был тем более приспособлен к тиражированию, что вполне соответствовал известным описаниям молодого поэта — у Георгия Иванова, например (напомним, что “Петербургские зимы” были переизданы как раз в 1953 году).
Цитируем письмо Терапиано дальше:
…тогдашняя атмосфера, крушение Петербурга, засилие Маяковского, Есенина и Пастернака, и просто аресты, опасность, террор — приводили М<андельштама> в перманентное паническое состояние. Он опасался всего — помню, как он съеживался и сторонился на улице, когда приходилось встречаться с каким-нибудь матросом, “портфеленосцем” и т.д. Он очень страдал от засилья Маяковского и т.д. И хотя в смысле правильности своего поэтического ощущения он твердо стоял на своем, но иногда, вероятно, думал, — может ли он идти вровень с “современной поэзией”? — его позднейшее сближение с Пастернаком, думаю, не случайно17.
Важно здесь и вновь появляющееся имя Пастернака. Нам кажется, что его упоминание поясняет еще одну из причин странной забывчивости Терапиано. Ведь и в той его статье, с которой мы начали эту работу, Пастернак присутствует, причем не единожды: “…чистота линий — основа той высшей простоты, доступной только большим поэтам, о которой писал Б.
Пастернак”; “…не хочется рассуждать о том, был ли он символистом или сюрреалистом, подчинился ли он влиянию Б. Пастернака, становится ясно без лишних слов, какой поэт Мандельштам”18.
Ситуация 1930-х годов в эмигрантской критике никоим образом не способствовала актуализации имени Мандельштама, зато Пастернак, наоборот, был в центре внимания не только критиков, но и поэтов. Ретроспективно, конечно, они вспоминались — тем же Терапиано, к примеру — где-то рядом друг с другом, но синхронно были вовсе не равны. Типичный пример этого — “Письма о литературе” А.Л. Бема, где собраны статьи 1931—1939 годов и имя Мандельштама не встречается ни разу, тогда как о Пастернаке в разных контекстах говорится постоянно19. В двух томах “Литературных заметок” Г. Адамовича, охватывающих 1928—1933 годы, Мандельштам, которого автор прекрасно знал, упоминается лишь три раза, а Пастернак — многократно. Да и самое развернутое упоминание примечательно: “…встретил с месяц тому назад Мандельштама на улице, оборванного, в калошах на босу ногу, грязного, опустившегося, но, как всегда, с какими-то необычайными идеями и планами в голове…”20 Этот карикатурный Мандельштам восходит к тому же прототипу, что и беспомощный, запуганный паникер, описанный Терапиано.
Но еще более характерно, что основанием для рисуемого облика покойного поэта Терапиано делает собственные воспоминания, как будто бы не могущие вызвать ни малейшего недоверия. Цитируем то же письмо:
Не могу забыть, как на большом дневном собрании поэтов в Соловцовском театре, перед большой публикой, составленной, главным образом, из квалифицированной советской (поэты должны были выступать по поводу какого-то дня красной культуры), Мандельштам, не выносивший публичных выступлений и не обладавший для этого данными — голос его был слабым, он торопился, то слишком повышая, почти до крика, тон, то срываясь, переходя почти в шепот, с отчаянием, почти насильно вытолкнутый на эстраду, читал свои “Тристиа” и “На каменных отрогах Пиэрии”. Ему кричали: “Громче, ничего не слышно!” Он еще больше смущался, сбивался, начинал строфу снова — словом, “провалился” окончательно и, чтобы спасти положение, распорядитель — советский — громко объявил: “Товарищи, простите, знаменитый поэт товарищ М<андельштам> не привык (!) к эстраде”21.
Практически тот же облик воссоздается в заметке Юрия Трубецкого, появившейся в 1959 году в альманахе “Мосты”. Приведем ее полный текст:
В энном году, в таком-то месяце, такого-то числа, я был приглашен на “вторник” к профессору Г. “Вторник” был несколько скучноват. Читали, обсуждали. Какие-то окололитературные дамы и девицы. Молодые люди, пишущие стихи под Есенина. Приехал Осип Мандельштам, читавший в Доме ученых свою “Египетскую марку” и стихи. Жена профессора Г., писавшая неплохие стихи, пригласила Мандельштама на очередной “вторник”. Мандельштам с аппетитом уничтожал пирожки с мясом и торт, довольно рассеянно слушал и говорил. Впрочем, в конце вечера прочитал одно стихотворение.
Я и мой приятель З., проводив его до квартиры его двоюродного брата (врача-окулиста), шли домой. З. читал: “Жуют волы, и длится ожиданье, последний час вигилий городских”. Тогда я видел Мандельштама последний раз. Он уехал в “погоне за смертью”. Перед этим я спасал Мандельштама от уличных патрулей, — он был в великолепной шубе, — а при шубе какая-то рыжая кепка, что, конечно, еще подозрительнее. На шубу Мандельштама оборачивались прохожие.
Дикой кошкой горбится столица,
На мосту патруль стоит.
Только злой мотор во мгле промчится
И кукушкой прокричит.
Мне не надо пропуска ночного,
Часовых я не боюсь:
За блаженное бессмысленное слово
Я в ночи советской помолюсь…
На самом же деле Мандельштам панически боялся вооруженных людей22.
Эта заметка кажется совсем бессмысленной, поскольку единственная цепочка воспоминаний, извлекаемая из нее, такова: пирожки с мясом и торт — двоюродный брат окулист — великолепная шуба в сочетании с рыжей кепкой. Ни год, ни город, ни хозяева, ни единственное прочитанное стихотворение не расшифрованы. Но существует документ, который дает возможность прояснить эту заметку, подставив под нее реальные факты. Недавно В.И. Хазан опубликовал письмо Ю. Трубецкого к Глебу Струве от 9 июня 1953 года с рассказом о встречах с Мандельштамом. Однако по какой-то причине в публикации оказались не воспроизведены два листа рукописного текста, которые мы приводим. Последняя опубликованная В. Хазаном фраза: “В Киеве, м<ежду> пр<очим>, жил его брат, врач-окулист”, а далее письмо продолжается:
Видимо, брат О.Э. (родной или двоюродный — точно не знаю) не очень хорошо к нему относился. Был такой эпизод: я зашел к О.Э. (он жил на углу Николаевской и Меринговской ул. — Киев) и пригласил его на маленький фестиваль у профессора-искусствоведа С.А. Гилярова — сына философа А.Н. Гилярова. О.Э. с радостью согласился. Видимо, он был просто голоден. Это и выяснилось. У проф. Гилярова был солидный ужин, и О.Э. с радостью накинулся на еду. Особенную честь он отдал сладкому. Потом охотно читал стихи. Я его пошел провожать. И если бы не я, вряд ли О.Э. дошел до дому. В ту пору по городу патрулировало <так!> ЧК. Я, во-1) имел некоторые документы и, во-2) знал все проходные дворы и мог своевременно увести О.Э. от нежелательного столкновения с чекистами. Это было после свержения гетмана и последующего отступления правительства Петлюры. Каким образом О.Э. добирался потом в Петроград и Крым — не знаю. Следующая (и последняя) встреча моя с О.Э. была уже во время т. наз. НЭП’а (год точно не помню), когда О.Э. приехал официально и читал лекцию в Доме Ученых. Лекция его была просто читкой рукописи впоследствии изданной книги “Шум времени”. После лекции его снова пригласили к проф. Гилярову (жена Гилярова была поэтессой и устраивала “лит<ературные> среды” — по вторникам). На этой вечеринке, данной в честь О.Э., последний и слушал и читал стихи, впоследствии вошедшие в изданный сборник “Стихотворения”. В свое время я получил эту книгу с надписью, но во время моего побега в Берлин я эту книгу потерял, как потерял и много других ценных книг. Вероятно, Вы эту книгу знаете. Туда вошел “Камень”, “Tristia” и еще цикл. Кстати, там было много разночтений с первыми изданиями. При советах вышел его “Камень”, кроме этой книги и т. наз. “Вторая книга стихов” (почему-то не носившая названия “Tristia”).
Далее следует опубликованный В. Хазаном текст, повествующий о манере чтения Мандельштама23.
Эти два рукописных листка дают возможность установить несколько дополнительных сведений о мало документированном пребывании Мандельштама в Киеве зимой 1928/29 года. Мы знаем, что он выступал там 26 января 1929 года в Доме врача, читал “Век”, “1 января 1924” и отрывки из “Египетской марки”24. Однако появление его в доме профессора-искусствоведа Сергея Алексеевича Гилярова (1877—1946), действительно сына академика Алексея Никитича Гилярова и внука известного Никиты Петровича Гилярова-Платонова25, насколько мы знаем, никем зафиксировано не было. Но для темы нашего сообщения существеннее эволюция, претерпеваемая рассказом Трубецкого от письма к печатному источнику: два визита сливаются в один, охотное участие в вечере заменяется рассеянным вниманием, отвлеченным едой, и с трудом выторгованным чтением одного стишка, патрули 1919 года вторгаются в 1929-й и т.д. Смысл этих трансформаций, как кажется, один: создать у читателя впечатление, что Мандельштам — этакий человек не от мира сего, преследуемый роком и гонящийся за смертью уже в январе 1929 года.
С первым образом Мандельштама, созданным Николаевским и тиражированным собранием сочинений 1955 года, невозможно было мириться изза очевидных ошибок, несообразностей и неточностей. Второй уничтожал очевидное противостояние поэта и советской реальности. Противодействовать этому прежде всего должна была правда, до тех пор скрытая “железным занавесом”. Как только в нем появились первые пробоины, как только удалось наладить связь между надежными источниками информации и “свободным миром”, пробелы в мандельштамовской биографии стали решительно заполняться. Сначала контакт с Г.П. Струве установил Ю.Г. Оксман26, потом были напечатаны “Листки из дневника” А.А. Ахматовой27, а вслед за этим, в 1970 году, — и первая книга воспоминаний Н.Я. Мандельштам. В немалой степени все эти источники боролись с двумя созданными в зарубежных изданиях и проанализированными в этой статье образами Мандельштама. Оксман сделал это вполне академически, высоко оценив издание 1955 года; Ахматова сочла необходимым включить в “Листки из дневника” резкий выпад против Г. Иванова и Л. Страховского; в “Воспоминаниях” Н.Я. Мандельштам прямо говорится о случае “дешевой политической спекуляции” Б.А. Филиппова28, не говоря уж о дискредитации мемуаров Г. Иванова. Напомним, однако, что ей самой приходилось годами собирать самые ничтожные сведения о последнем пути поэта, что выразительно описано в главе “Дата смерти”. Внутренняя закрытость, продолжавшая оставаться одним из основополагающих принципов советского общества, по-прежнему делала невозможным создание полноценной биографии Мандельштама. Отсюда и фрагментарность воспоминаний Ахматовой, и прихотливое построение книги Надежды Яковлевны. Не случайно ведь обе они начинают свой текст с отточий, а Ахматова еще и добавляет: “Я больше не смею вспоминать что-то, что он <М.Л. Лозинский> не может подтвердить”29. Впрочем, это тема, на которую мы здесь можем только намекнуть.
___________________________________________________
1) Напомним хотя бы публикацию: Будницкий О.В. “Дело” Нины Берберовой // НЛО. 1999. № 39. С. 141—173, и соображения отчасти по тому же поводу: Ронен Омри. Из города Энн. СПб., 2005. С. 42—47, 222—223.
2) Новое русское слово. 1953. № 14904. 15 февраля. Об изысканиях Терапиано в области биографии и текстов Мандельштама (хотя и в более позднее время) см. также его переписку с Р.Н. Гринбергом (“Мы служим не партиям, не государству, а человеку”: Из истории журнала Опыты и альманаха Воздушные пути / Публ., вступ. ст. и примеч. В. Хазана // Toronto Slavic Quartely. № 29 (http://www.utoronto.ca/tsq/29/hazan29.shtml)). В качестве запоздалого комментария отметим, что по каналам самиздата, насколько мы знаем, сообщенные Терапиано сведения не распространялись, прежде всего потому, что система самиздата в 1950-е годы еще не сложилась.
3) Hoover Institution of War, Revolution and Peace. Gleb P. Struve Collection. Box 139.
Folder 16. В дальнейшем на материалы этого архива мы ссылаемся сокращенно: Struve, с указанием номеров коробки и единицы хранения. Листы в архивных папках не нумерованы.4) Struve. Box 77. Folder 6. Тетради с вырезками хроник “Гулливера” (вопрос об авторстве которых остается непроясненным) хранятся в том же Гуверовском институте, в архиве Б.И. Николаевского.
5) Struve. Box 139. Folder 16.
6) Рукой Струве вписано в квадратных скобках: “умолчал”.
7) Там же.
8) Социалистический вестник. 1946. № 1. С. 22—23. Далее ссылки на эту статью даются без указания источника. Специально этой статье посвящена работа: Кацис Л.Ф. Борис Николаевский о судьбе О. Мандельштама: К проблеме аутентичности информации журнала “Социалистический вестник” (1946 г.) // Вестник РГГУ. 2008. № 11. Серия “Журналистика. Литературная критика”. С. 143— 149, где автор полагает, что неточности информации были сознательными, а “многие сведения ”Социалистического вестника” о Мандельштаме превышали по точности все, что стало известно едва ли не через десятилетие” (с. 147). С этим мы никак не можем согласиться.
9) Подробнее см.: Богомолов Н.А. Сквозь железный занавес: Как узнавали в эмиграции о судьбах советских писателей. Статья первая // Литература русского зарубежья (1920—1940-е гг.): взгляд из XXI века: Материалы Международной научно-практической конференции 4— 6 октября 2007 г. СПб., 2008. С. 14—20; Он же. Из заметок по истории русской зарубежной литературы и журналистики // Кафедра критики — своим юбилярам: Сборник в честь В.Г. Воздвиженского, Л.Ш. Вильчек, В.И. Новикова. М., 2008. С. 23—49.
10) Цит. по: Флейшман Лазарь. Борис Пастернак и литературное движение 1930-х годов. СПб., 2005. С. 445, 451. 11 Подробнее см.: Там же. С. 501—505.
12) Хармс Д. Полн. собр. соч.: [В 5 т.]. СПб., 1997. Т. 2. С. 357.
13) Социалистический вестник. 1946. № 6. С. 157.
14) Встреча с эмиграцией: Из переписки Иванова-Разумника 1942—1946 годов. М.; Париж, 2001. С. 29.
15) Там же. С. 30.
16) Возрождение. 1953. № 27. С. 174.
17) Struve. Box 139. Folder 16.
18) Новое русское слово. 1953. № 14904. 15 февраля.
19) См. по указ. к изд.: Бем А.Л. Письма о литературе. Praha, 1996.
20) Адамович Георгий. Собр. соч. Кн. 2: Литературные заметки. СПб., 2007. С. 62—63; отметим, что эта статья появилась за неделю до постановления “О перестройке литературнохудожественных организаций”, после которого Мандельштама стали, хоть и немного, печатать.
21) Struve. Box 139. Folder 16.
22) Трубецкой Юрий. Из записных книжек // Мосты. 1959. № 2. С. 415—416.
23) Struve. Box 140. Folder 10. Ср.: Хазан Владимир. “Но разве это было на самом деле?”
(Комментарий к одной историко—биографической мистификации) // A Century’s Perspective: Essays on Russian Literature in Honor of Olga Raevsky Hughes and Robert Hughes / Ed. by Lazar Fleishman, Hugh McLean. Stanford, 2006 (Stanford Slavic Studies. Vol. 32. P. 484).24
) Мандельштам Осип. Собр. соч.: В 4 т. М., 1997. Т. 4. С. 394.25) О нем см.: Крутенко Наталья. Сергей Гиляров: Штрихи к портрету // Ханенк╗вськ╗ читання. Матер╗али науковопрактичної конфекренц╗ї. Вип. 4. Київ, 2002. С. 24—32; Иванов Юрий. Гиляровы — на все времена: История одной родословной // Зеркало недели (Киев). 2005. 9— 15 июля. № 26 (554).
26) См.: Флейшман Лазарь. Из архива Гуверовского института: Письма Ю.Г. Оксмана к Г.П. Струве // Stanford Slavic Studies. Stanford, 1987. Vol. 1. P. 15—70. Первое письмо относится к ноябрю 1962 года.
27) Воздушные пути. Нью-Йорк, 1965. [Вып.] IV. С. 23—43.
28) Мандельштам Н.Я. Воспоминания. М., 1989. С. 241.
29) Ахматова Анна. Соч.: В 2 т. М., 1990. Т. 2. С. 198.
: Что видно и чего не видно :: Экономическая теория :: Социум
Очерк «Что видно и чего не видно» является величайшим вкладом Бастиа в экономическую концепцию издержек. Сравнивая непосредственные и наглядные результаты вмешательства государства в размещение экономических ресурсов с более отдаленными и скрытыми последствиями Бастиа показал несостоятельность представления о том, что государственные расходы могут создать рабочие места и богатство. На типичных примерах Бастиа убедительно показал, что краткосрочные результаты экономической политики зачастую радикально отличаются от вызываемых ими долгосрочных последствий, которые могут быть противоположны ожидаемым.
.
Согласно Бастиа, разница между плохим и хорошим экономистами состоит в пот, что первый придерживается только следствия, которое видно, а второй принимает в расчет и то, что видно, и все те следствия, которые надо предвидеть.
ЧТО ВИДНО И ЧЕГО НЕ ВИДНО
.
I. Разбитое стекло
II. Увольнение с воинской службы
III. Налог
IV. Театры, изящные искусства
V. Общественные работы
VI. Посредники
VII. Ограничения
VIII. Машины
IX. Кредит
Х. Алжир
ХI. Бережливость и роскошество
XII. Право на труд, право на прибыль
.
ГОСУДАРСТВО
.
ПРОШЕНИЕ производителей сальных и стеариновых свечей, ламп, подсвечников, рефлекторов, щипцов, гасильников и производителей сала, масла, меди, камеди, алкоголя и вообще всего, что касается освещения
.
ЧТО-ТО ЕЩЕ
.
ДОМИНИРОВАНИЕ посредством промышленного производства
.
МЕТАФОРЫ
- Ф. Бастиа
- Фредерик Бастиа — французский экономист, депутат парламента, блестящий публицист, отстаивавший частную собственность, свободные рынки и ограниченное правительство. Главная мысль, которую Бастиа постоянно подчеркивал в своих работах, — пока функции правительства ограничены защитой жизни, свобод и со…
Чем привлекает гостей Плес — Российская газета
В Плес нужно приезжать летом. Когда белые пароходы и над Волгой закаты. А также зимой, когда избушки, мерцая окнами, выпускают белые дымы. Хорош Плес и осенью и весной. Плес — это осознание души. Маленькое сердце России.
Открыл Плес великий Левитан. По легенде его пронзительная картина «Над вечным покоем» была писана здесь. Вы помните? Тишина, часовня и великая печальная Волга. Но деревянной часовенки над погостом потомки не обнаружили. То ли разнесли на дрова, то ли она была в воображении живописца. Тогда точно такую перевезли с наших северов и поставили на том же месте. Мудрое решение.
Плес — слово красивое. Словно ласковая волна обволакивает тебя и опускает в тихую Волгу. Два холма, на которых, спускаясь, уместились крохотные домики. И набережная, полная загадок. Тут и музей Левитана, и старые лавки, и причалы.
Но лучше всего Плес виден с одной точки — дома бывшего священника. Его купила госпожа Маньенан.
Переводчица Елена еще в советские времена вышла замуж за французского журналиста. Уехала в Париж. А он возьми да и обанкроться. Но нашим не пропадать! Стала печь пирожки и продавать студентам на переменке. Банкротства удалось избежать. Тогда семья Маньенан села в старенький «Рено» и стала колесить по России, чтобы осесть навсегда. Нашла домик с чудесным видом на Волге. Купила его и устроила первый гостевой дом в Плесе. Сначала на пирожки ездили французы. Новый год «а ля рус». А потом распробовали и наши. Сколько лет прошло, а Елену поминают и здесь, и там. В гостевой книге есть благодарности и от артистов, и от сильных мира сего. Правда, ценник у нее как в Швейцарии. Но и обслуживание лучше, чем в любом европейском отеле. Еда здесь не просто еда. Это гастрономический театр. Тебе подносят хреновуху для аппетита с сальцом собственной засолки. Потом еще пару закусок. Потом блинки с семгой и икрою. Потом на горячее мозги или щучьи головы с хреном. Потом что-то невообразимое в горшочках. Потом уже мясное пошло. И каждая перемена блюд сопровождается лафитничком водки, желанной, как Памела Андерсон. А на дорожку в обязательном порядке лукошко пирожков и баночка малинишного варенья.
Местных бабушек она обеспечила работой. Кто поет в народном ансамбле, кто печет фирменные пирожки. Да такие пирожки, что Маньенан их и в Златоглавую поставляет!
— У меня все зарезервировано на месяц вперед. На Новый год приехали те, кто привык отдыхать в Лондоне или в Швейцарии, — говорит не без гордости Елена Маньенан.
Елена Маньенан — образец русского гостеприимства. Фото: Юрий Снегирев
А на улочках Плеса стоят, от мороза поеживаясь, молодые художники. Пишут застылыми красками местную красоту. Колокольни, холмы и ту самую часовенку, которую привезли из вологодских далей для создания колорита.
Тут что не дом, то мастерская. Паяют из серебра чудеса. И завитушки, и камешки самоцветные. На местном рыночке можно купить такие вещицы, что и в Эрмитаже не видывали. Через Волгу, когда работает переправа, можно попасть в село Красное. Там просто рай для девушек. Идут бриллианты и изумруды по бросовым ценам. Центр ювелирной промышленности Костромской области.
Ну, у кого нет денег, тот может найти гостевой дом попроще. Избу с русской печью. Местные тоже сообразили, как можно деньги делать. Предлагают и уют, и стол с картошкой в чугунке. Очень вкусно!
Летом в Плесе очень тесно. Тут фестивали идут гурьбой. И анимационный, и моды, и музыкальный, и имени Тарковского, и еще черт знает какой! Великий Гергиев приезжает, чтобы дать концерт. А художники! Они чтут Левитана, и выставки в Плесе заставляют краснеть самые крутые столичные площадки!
Летние вечера на набережной, похожие на Ниццу. Хотя я в Ницце никогда не был, но этот флер богемы, смешанный с величавыми волнами Волги, заставляет о многом задуматься. Плес, Плес…
Еда здесь не просто еда. Это гастрономический театр
А простые плесовцы, которым не повезло родиться в домике с видом на Волгу, живут так: из своих панелек плетутся к «Пятерочкам», чтобы купить обычную еду, о которой не снилось в страшном сне обитателям фешенебельных гостевых домов. Им не до Левитана. Они гордятся величавым соседством, но понимают, что цены на макароны растут, и клянут богатых москвичей, которые во всем виноваты. Но когда сезон, они бросают свои «обидки» и кидаются на набережную, чтобы встретить белый теплоход и продать туристам любую рухлядь. Жизнь есть жизнь.
Я люблю Плес. Какой бы он ни был. И в осеннюю хмарь, и в тихую ясную июньскую ночь. Левитан. Маньенан. Да много есть в Плесе прекрасных явлений. Этот покой будет вечным.
Стыдно за то, что видно – Огонек № 21 (5047) от 25.05.2008
Команды из Кремля оглуплять население не было. На телевидении сами понимают, чем занимаются. Но другие программы создавать некому. А ведь совсем скоро ТВ одно на всех закончится. Кто будет делать новое?
Александр АКОПОВ, председатель совета директоров компании «АМЕДИА»*
«Вообще-то я телевизор не смотрю» — это обычный вход в тему телевидения среди уважающих себя людей. «Вообще-то не смотрю, но вот это смотрел».
Телевидение в сегодняшнем виде, к счастью, заканчивается. Оно заканчивается как средство, которое можно доставить только с помощью вышки, стоящей на самом высоком месте в городе. Я думаю, что в ближайшие десять лет, когда цифровое вещание и интернет придут в каждый дом, станет окончательно ясно, что аудиовизуальное искусство можно доставить любому человеку, по крайней мере, четырьмя различными способами. И произойдет та сегментация аудитории, которая существует в литературе, в остальных видах искусства. Телевидение как массовая форма (бывшее телевидение) все же останется. А из канала «Культура» и огромного количества киноэкспериментов возникнет элитное, интеллектуальное телевидение. Конечно, эти потоки будут взаимосвязаны, но направлены на разные аудитории. И тогда мы не станем подходить с теми же мерками к «Дому-2», с которыми сообразно подходить к программам канала «Культура».
Телевидению можно предъявить огромное количество претензий, и совершенно справедливых. Но если говорить о реальной катастрофе, то она сегодня в стране — с системой образования, школьного и высшего. Люди, приходящие работать на телевидение, не умеют разговаривать и писать. Больше того, их начальники уже не очень умеют разговаривать и писать. Поэтому и сделать замечание некому. Это беда. И меня удивляет, почему никто не сказал серьезного слова в защиту языка: ни одна передача не закрыта, никого не оштрафовали.
Когда я работал гендиректором канала «Россия», я ввел систему штрафов. Но поняв, что мне в течение одного дня нужно оштрафовать десять ведущих, просто потому что они не разговаривают по-русски, я затею прекратил.
Это проблема номер один. Я ее сформулировал бы как проблему цивилизации массовой культуры и массового искусства. Их можно привести в те формы, при которых за тот же «Дом-2» будет не стыдно. «Дом-2» мог бы выйти и на советском телевидении при наличии грамотных редакторов, при наличии Лапина и ряда других людей. Я хорошо представляю себе молодежную редакцию Центрального телевидения, худсовет и понимаю, что выпустили бы эту программу в эфир и выглядела бы она вполне прилично.
Мы видели модель телевидения, советского телевидения, которая находится в рамках словесной культуры, культуры общения людей.
Сегодня в период острой конкуренции у многих создалось ощущение, что чем проще, тем лучше. Но дело не в том, что кто-то считает это правильным. Это от отчаяния. Я не могу объяснить людям, которым сегодня 35 лет (я уж не говорю о тех, кому 25), где ставятся запятые. Поэтому все наши управленческие усилия приводят к тому, что из 30 сериалов и телефильмов, производимых нашей компанией в год, мы можем делать нестыдными три. За остальные хоть немного будет стыдно.
Наша организация тратит полмиллиона долларов в год на образование. Мы постоянно готовим специалистов — начиная от осветителей и заканчивая авторами. Но заменить семью и школу мы не можем. Похоже, это вылечит только время. Общественная потребность должна будет привести эту ситуацию в норму. Даже если сейчас страна поймет, сколько она должна тратить на образование, и сделает тот же рывок, что и в конце 50-х — в 60-е, люди, которые нормально общаются и знают, с какой стороны подойти к книжному шкафу, появятся в лучшем случае лет через 16. А на самом деле — года через 32, потому что сначала надо подготовить учителей.
Те, кому стыдно, на телевидении есть. И они стараются как-то повлиять на происходящее. Практически все руководители телевизионных каналов принадлежат к категории людей, которым стыдно. Они прекрасно понимают, чем занимаются. И действительно предпринимают попытки, чтобы сделать все лучше, а не хуже. Никто специально хуже ничего не делает. Никто не получал команды из Кремля оглуплять население. Высокие рейтинги как у «Дома-2», так и у «Идиота» Бортко. Надо понимать, что Достоевского или канал «Культура» смотрит не какая-то особенная аудитория, которая в момент выхода «Дома-2» находится на Луне. Хорошие вещи смотрят те же самые люди, которые смотрят все остальное.
Канал «Культура» у нас, слава богу, есть. А в коммерческих кругах серьезно обсуждается создание такого же, но коммерческого канала «Культура».
Постоянно говорят о том, что вот государство должно… Если бы государство прекратило финансирование игрового кино, вся индустрия воздала бы хвалу людям, которые приняли это решение. Мы боремся за это десять лет. Потому что на сегодняшний день это вакханалия безответственности и попрошайничества. Совсем не то общественное телевидение и не та поддержка, которая требуется. Наша компания не взяла ни копейки, а другие брали. В итоге в стране снимается 200 фильмов, из которых в прокат реально выходит восемь.
Мы возлагаем надежды на то, что когда компании станут достаточно крепкими, они начнут финансировать кино не для всех, новые формы аудиовизуального искусства, потому что это естественная потребность индустрии. Американцы, которые, в общем, никогда не рассматривали кино как искусство, тем не менее при всех больших студиях создали подразделения, снимающие кино не для всех. У нас, наверное, еще лет пять пройдет до того момента, когда мы начнем этим заниматься.
Но здесь надо иметь в виду, что мы работаем не в вакууме, что Голливуд производит фильмы, уже ставшие частью нашей национальной культуры. Сегодня дети знают, что есть Спайдермен, который может ползать по стенам. И это для них персонаж, ничуть не меньше заслуживающий обсуждения, чем Евгений Онегин. Поэтому нам остается осваивать западные технологии. Пока публика прощает нам более слабые технические возможности и смотрит, в том числе по телевизору, наше кино потому, что оно наше. Но это постепенно будет стираться.
Телевизионное производство в России достигло своего пика. Больше, чем сейчас, Россия не будет производить телевизионного продукта никогда. Народ этого еще не заметил. Новые кадры в индустрию идут и идут, а спрос увеличиваться не будет.
Телевидение достигло предела по объему производства. Объем ограничивается не количеством каналов, а количеством часов в сутки, которые зритель в состоянии потратить на просмотр телевизора. А он больше трех часов не тратит. И это время только сокращается.
* Компания «АМЕДИА» известна своими сериалами «Бедная Настя», «Моя прекрасная няня», «Не родись красивой», «Татьянин день»… О сегодняшней ситуации в сфере ТВ Александр Акопов говорил на конференции «Культурные «ценности» и ценности культуры на отечественном телевидении».
Фото: КОММЕРСАНТ; СЕРГЕЙ ЛОЙКО/EPSILON
Что такое УЗИ? Что видно на УЗИ, а что не видно?
УЗИ – ультразвуковое исследование — это исследование органов и тканей с помощью ультразвуковых волн. Проходя через ткани различной плотности, а точнее через границы между различными тканями ультразвук по-разному отражается от них. Специальные принимающие датчики фиксируют эти изменения и преобразуют их в графическое изображение, которое передается на монитор. Информация, полученная при сканировании оценивается специалистом – врачом ультразвуковой диагностики.
Что позволяет определить УЗИ?
— размеры и форму органов, правильность расположения органов;
— границы, структуру ткани, однородность и плотность органов;
— характер и интенсивность кровоснабжения органа или патологического образования;
— патологические изменения, которые происходят в органах, степень поражений в окружающих тканях, динамику патологических процессов;
— выявить заболевание на ранних стадиях развития, когда еще нет клинических проявлений, и назначить своевременное лечение;
— уточнить диагноз на фоне неясной клинической картины;
— проводить контрольное исследование в динамике, корректировать лечение при необходимости.
Какие же ограничения имеет метод УЗД?
Ограничения использования ультразвука связаны с его свойством отражаться от плотных тканей. Поэтому то, что окружено очень плотными тканями со всех сторон, не может быть исследовано при УЗИ, оно остается недоступным.
Такими плотными тканями в организме человека являются кости. Поэтому нельзя изучить мозг взрослого человека с помощью УЗИ.
Также непроходимым для ультразвука являются газы. По этой причине затруднительно исследовать те органы, которые содержат в себе газы: желудок, кишечник, легкие. По этой же причине кожу пациента смазывают специальным гелем до начала исследования.
Также ультразвуковое исследование бывает затруднено из-за наличия у пациента послеоперационных рубцов, повязок, при значительном избыточном весе.
Для качественного проведения ультразвукового исследования врачу требуется отличное знание анатомии и физиологии человека, а также определенные навыки. Поэтому большое значение имеют квалификация и опыт врача, его внимательность и собранность во время исследования. УЗИ- метод операторозависимый. Для того, чтобы уменьшить количество ошибок, врачи проводят исследование по стандартному протоколу, с использованием стандартных доступов и проекций.
Высокий класс ультразвуковой аппаратуры в меньшей степени влияют на результаты измерений, но значительно влияют на визуализацию. На аппаратуре экспертного класса все органы и их внутренняя структура видны более четко, чем на аппаратах среднего уровня. В имеющихся в распоряжении клиники Доктора Медведева двух ультразвуковых аппаратах экспертного уровня есть несколько режимов УЗИ (В-режим, М-режим, допплер, цветное допплеровское картирование, энергетический допплер, соноэластография), каждый из которых необходим для определенных целей и помогает интерпретировать результаты и дифференцировать патологию.
Существует несколько режимов работы аппаратов УЗИ.
Режим А (от англ. Amplitude) — одномерный режим, основанный на отображении амплитуды отраженных сигналов на экране в виде пиков на горизонтальной линии . Точность этого метода невысока и для диагностики в настоящее время используется крайне редко.
Режим М (от англ. Motion — движение) — позволяет получить кривые, дающие информацию о движении тканей, которые располагаются вдоль ультразвукового луча. Применяется этот режим чаще всего при исследовании сердца.
Режим В (от англ. Brightness — яркость), или 2D — на экране появляется двухмерное изображение в виде множества точек различной яркости (множество оттенков серого цвета, где каждый оттенок соответствует определенной амплитуде волны). Если ультразвук не отражается от ткани и свободно проходит через нее, на экране это будет изображаться черным цветом, а участок этот будет называться «эхопрозрачным» или анэхогенным( в организме это любая жидкость – кровь, моча, асцитическая жидкость, а также хрящевая ткань). Если ткань частично поглощает ультразвук, а частично отражает его, то называют её изоэхогенной, средней эхогенности, и на экране будет выглядеть серым цветом. Когда же ультразвук полностью отражается от ткани, то на экране будет видна только верхняя граница этой структуры в виде белой линии (гиперэхогенная, эхоплотная, высокой эхогенности ткань). Пространство, расположенное позади эхоплотной структуры изображается в виде черной полосы, так как ультразвук не проникает туда и не дает возможности оценить глубьлежащие ткани, и называется акустической тенью. Акустическую тень дают кости и конкременты. В- режим наиболее часто используется и позволяет выполнить сканирование брюшной полости, почек, органов малого таза, молочной и щитовидной желез, акушерское обследование и др. в режиме реального времени.
Режим-D— Допплер. Основан на допплеровском эффекте, когда частота отраженных волн меняется в зависимости от скорости движения сканируемого объекта. Если объект приближается к датчику, то частота растет, а если удаляется – то частота снижается. Используется режим Допплера для диагностики кровеносной системы, где движущимися объектами, отражающими звуковые волны, являются клетки крови.
Цветное допплеровское картирование (ЦДК). Этот режим позволяет оценивать отдельные кровеносные сосуды и наблюдать за ними. В отличие от D-режима, скорость и направление кровотока обозначается цветом: поток, идущий к датчику, кодируется красным цветом, от датчика – синим. Темные оттенки этих цветов соответствуют низким скоростям потока, светлые оттенки — высоким. Недостатком этого режима является невозможность получить изображение мелких кровеносных сосудов с маленькой скоростью кровотока.
Энергетический допплер — имеет самую высокую чувствительность и в отличие от ЦДК позволяет исследовать мелкие кровеносные сосуды. Однако этот режим не дает возможности определять направление движения крови.
Эластография (соноэластография) – сравнительно новый метод ультразвуковых исследований, позволяющий исследовать жесткость и эластичность тканей. Используется для дифференциальной диагностики злокачественных новообразований, на основании изменения их плотности и жесткости. Эластичность ткани рассчитывается и отображается определѐнными цветами на экране В-режима: синий цвет – жѐсткие структуры, красный и зелѐный – мягкие ткани. Основными исследуемыми органами являются: молочная железа, щитовидная железа, предстательная железа, матка и яичники, печень, лимфатические узлы , мягкие ткани.
Какие бывают датчики?
Датчик это неотъемлемая часть ультразвукового аппарата, которая генерирует ультразвуковые волны и принимает отраженные эхосигналы. Используются три основных типа датчиков в зависимости от варианта сканирования: линейные, конвексные и секторные. Выбор датчика зависит от глубины и характера положения органа.
Линейные датчики – частота сканирования 5-15 МГц, глубина сканирования до 10см. Поэтому дает изображение высокого разрешения и используется для поверхностно расположенных органов (щитовидная железа, молочные железы, лимфатические узлы, мягкие ткани).
Конвексные датчики — частота 1,8 – 7,5 Мгц (чаще 3.5 МГц). За счет меньшей частоты, по сравнению с линейными датчиками, глубина сканирования достигает 25 – 30 см. Поэтому конвексные датчики используют при исследовании глубоко расположенных органов брюшной полости, забрюшинного пространства, малого таза и др
Секторные датчики – частота 2-5 МГц, имеет небольшую сканирующую поверхность. Используют для исследования органов на большой глубине через небольшие участки( например через межреберные промежутки при исследовании сердца).
Для УЗИ внутри тела человека используют внутриполостные датчики:
вагинальные, ректальные, ректально-вагинальные. такой тип датчиков используется в области акушерства, гинекологии, урологии.
Премущества ультразвуковой диагностики.
— метод достаточно прост и широко доступен, не имеет противопоказаний;
— УЗИ можно применять неоднократно в течение нескольких месяцев, недель, а также несколько раз в течение одного дня;
— безопасен для беременных и детей;
— низкая стоимость метода;
— высокая информативность, возможность одновременно исследовать несколько органов.
Поэтому сегодня невозможно представить себе современную клинику и работу врача без аппарата УЗИ — столь необходимого и эффективного метода диагностики.
Врач ультразвуковой диагностики Медведева Людмила Евгеньевна
Астрономический прогноз на июнь 2021 года
Солнце
Июнь – месяц высокого Солнца! Летнее солнцестояние дарит продолжительные световые дни, Солнце в северных широтах занимает наивысшее в году положение над горизонтом.
Июнь – самый благоприятный период в году для наблюдений Солнца. Наблюдения пятен и других образований на поверхности дневного светила можно проводить в телескоп или бинокль и даже невооруженным глазом (если пятна достаточно крупные).
Но нужно помнить, что визуальное изучение Солнца в телескоп или другие оптические приборы нужно проводить обязательно (!!!) с применением апертурного солнечного фильтра (рекомендации по наблюдению Солнца имеются в журнале Небосвод .
Солнце движется по созвездию Телец до 21 июня (день летнего солнцестояния), а затем переходит в созвездие Близнецы и остается в нем до конца месяца. Склонение дневного светила постепенно увеличивается, а продолжительность дня увеличивается от 17 часов 11 минут в начале месяца до 17 часов 33 минуты в день солнцестояния. Солнце в этот день как бы замирает (останавливается) в верхней точке максимального склонения (23,5 градуса), поэтому и называют этот день солнцестоянием. С этого дня оно ежедневно в полдень будет опускаться ниже и ниже к горизонту, уменьшая продолжительность светового дня. Приведенные данные по продолжительности дня справедливы для широты Москвы, где полуденная высота Солнца в течение месяца имеет значение около 57 градусов.
На широте Санкт-Петербурга наступают белые ночи, а севернее 66 широты наступает полярный день. Достаточно благоприятные условия для наблюдения звездного неба остаются лишь в южных районах страны. Для средних широт глубокое звездное небо откроется лишь к концу июля.
Солнце на небе Мурманска в день летнего солнцестояния. Анимация ВВС.
В Мурманске, на широте 68°58′, полярный день длится 2 месяца – с 22 мая по 22 июля. Это период, когда Солнце вообще не опускается за линию горизонта.
Кольцеобразное затмение Солнца 10 июня 2021 года
10 июня 2021 года произойдет кольцеобразное затмение Солнца с максимальной фазой 0,94 в 13:40 мск. Луна покроет лишь 0,94 диаметра солнечного диска, оставляя на виду лишь его тонкий край. Кольцеобразную фазу затмения будут наблюдать в провинции Онтарио (Канада), Гренландии и Северном полюсе, в России – в Якутии и Чукотке. Затмение начнется в Америке и закончится на нашем Дальнем Востоке.
В России кольцеобразная фаза будет видна невысоко над горизонтом в вечернее время на Колымской низменности и восточных склонах хребта Черского. Центр полосы вступит на побережье вблизи устья реки Индигирка (поселки Чокурдах, Табор). В этих районах кольцеобразное затмение с фазой 0,94 продлится 3 минуты 37 секунд при высоте Солнца над горизонтом 8°, максимальная фаза наступит в 14:25 по московскому времени (в указанных районах это будет вечер). Кольцеобразное затмение на Земле закончится в 14:33 по московскому времени на заходе Солнца чуть севернее Магадана.
Частные фазы затмения будут наблюдаться в Северной Америке, Европе (кроме юга Италии и Балканского полуострова), Сибири, на значительной части территории бывшего СССР (кроме южных районов), в Монголии, на большей части Китая, в Канаде (кроме её западных и юго-западных районов), на северо-востоке США, на севере Аляски, в Гренландии, во всём Северном Ледовитом океане и в северной зоне акватории Атлантического океана.
Из многих регионов России частные фазы затмения будут видны с характерными частными фазами от 0,1 до 0,8, и чем севернее, и чем восточнее – тем лучше.
В Москве будет наблюдаться только частная фаза этого затмения с максимумом в 14:26 мск. В этот момент Луна покроет 0,257 диаметра Солнца. Во время затмения Солнце находится в созвездии Телец.
Все подробности о времени начала и ходе затмения Солнца 10 июня 2021 для определенной точки Земли можно узнать на интерактивной карте от Ксавье Жубера (Xavier M. Jubier): xjubier.free.fr
Интересно, что на нынешней территории России кольцеобразные солнечные затмения не происходили более 50 лет(!)
За 50 лет в нашей стране случилось семь полных солнечных затмений. Последнее кольцеобразное затмение произошло 20 мая 1966 г. и было весьма специфическим: полоса шириной всего 4 км прошла через Северокавказский регион, кольцеобразное затмение длилось не более 5 секунд и имело фазу 0,999, т. е. это было практически полное затмение.
Предстоящее кольцеобразное затмение 10 июня 2021 г. открывает целую серию подобных явлений на территории России, которые будут происходить летом с интервалом в 9 лет, т. е. дважды за сарос. И если кольцеобразное затмение 10 июня 2021 г. будет видно только в крайне труднодоступной части нашей страны, то уже следующее в этой серии, 1 июня 2030 г., можно будет наблюдать в густонаселенных районах, включая юг европейской части России, а кольцеобразные фазы затмений 21 июня 2039 г. и 11 июня 2048 г. — в окрестностях Москвы.
Проверьте умопомрачительность Что можно потрогать, но чего нельзя увидеть? Ответ на загадку
Почему нужно разгадывать загадку?
В этой пандемической ситуации из-за Covid-19 большинство из них проводят время с мобильными телефонами и ноутбуками, играя в игры, читая, готовя, отправляя текстовые сообщения своим близким через социальные сети. Помимо обмена обновлениями, связанными с Covid-19, большинство из них бросают вызов своим друзьям и семье, чтобы решить эти типы головоломок и загадок.
Решение загадок, головоломок и головоломок в Интернете — одна из многих вещей, которые люди определили для продуктивного времяпрепровождения.Эти загадки помогают развить критические и аналитические способности, а иногда их тоже интересно разгадывать.
Такие ошеломляющие загадки ходят по группам WhatsApp и в социальных сетях. Во время изоляции и карантина люди находят способы скоротать свое время. Многие люди тратят время на свои хобби, такие как чтение, садоводство, кулинария, игры в онлайн-игры и т. Д. В условиях изоляции все больше и больше головоломок разгадывают. Одна из таких загадок, которую необходимо разгадать: Что можно потрогать, но чего нельзя увидеть? Загадка.Делитесь и бросайте вызов своим друзьям и семье. Посмотри!
Вот что можно потрогать, но чего нельзя увидеть? Загадка для тебя!
«Чего можно потрогать, но чего нельзя увидеть?»
Ответ на вопрос Что можно потрогать, но чего нельзя увидеть? Загадка!
Проверьте, соответствует ли ответ, который, по вашему мнению, приведен ниже:
Ответ на вопрос: Что можно потрогать, но чего нельзя увидеть? Загадка — это «Чье-то сердце».
Пояснение:
Ответ на загадку — Чье-то сердце.Сердце людей видно. Его даже можно переместить, но его нельзя увидеть. Отсюда и ответ на вопрос: «Что можно потрогать, но чего нельзя увидеть?» Загадка — Чье-то сердце.
Заявление об ограничении ответственности : Вышеуказанная информация предназначена только для общих информационных целей. Вся информация на Сайте предоставляется добросовестно, однако мы не даем никаких заверений или гарантий любого рода, явных или подразумеваемых, относительно точности, адекватности, действительности, надежности, доступности или полноты любой информации на Сайте.
Что видно, но нельзя увидеть и понять?
ЖЕНЩИНА удобно сидит в своем гостиничном номере и смотрит телевизор, когда слышит стук в дверь. Она открыла дверь и увидела мужчину, которого никогда раньше не видела. Он сказал: «О! Мне очень жаль. Я ошибся, я подумал, что это моя комната». Затем мужчина спустился по коридору и повернулся к лифту. Женщина сразу закрыла дверь и позвонила в службу безопасности отеля.
Что заставило женщину подозревать мужчину?
Интересная головоломка из загадок.чаевые. Попробуйте ответить на него, если можете, не проверяя ответ на его веб-сайте. Если у вас нет времени и терпения ответить на эту загадку, то эта статья не для вас. В противном случае прочтите и поймите полный контекст этого опуса.
Вот еще одна фраза от riddles.tips, которую я немного переработал: врач и адвокат влюблены в одну и ту же женщину, в привлекательную девушку по имени Сара. Юристу пришлось отправиться в недельную загородную командировку по важному клиенту. Перед отъездом он дал Саре семь яблок.Почему? Конечно, это просто. Правильный ответ, хотя и немного клишированный: «Яблоко в день не дает доктору».
Вот еще один простой вопрос: где рыба хранит свои деньги? Считать. Дайте себе хотя бы одну минуту. Готовый? Правильный ответ — где еще, как не на берегу реки. Некоторые из нас используют загадки, чтобы возбудить свой разум, по крайней мере, чтобы дать себе приличную умственную гимнастику вдали от плотного графика. В моем случае, однако, помимо чтения и письма, я использую загадки и головоломки, чтобы помочь мне понять вещи, которые видны многим из нас, но не могут быть увидены, гораздо более понятны людям.
В этом смысл управленческого консультирования. Консультанты помогают организациям решать проблемы, а не одалживают часы у главного исполнительного директора, чтобы они говорили ему время, и сами следят за ними, как ошибочно говорят нам старые анекдоты. Консультанты, будучи сторонними наблюдателями, могут видеть и понимать многие вещи, которые их клиенты не могут видеть и понимать, независимо от того, насколько они видны невооруженным глазом.
Почему это происходит? Это потому, что организации и их менеджеры часто не видят своих проблем.Они к этому привыкли. Они считают это нормальным, даже если это ненормально для посторонних, которые видели и взаимодействовали с менеджерами организаций, известных своими программами повышения квалификации мирового уровня.
Стучать в свою дверь
Логика подсказывает нам, что нельзя стучать в свою дверь. Если да, то представьте, что соседи подумают о вашем душевном состоянии. Или они могут подозревать, что вы находитесь за пределами куламбо (мужа изгнаны женой). Конечно, могут быть случаи, когда вы могли забыть ключ от дома, но тогда что он говорит вам о вашей готовности к любым непредвиденным обстоятельствам или отсутствию плана обеспечения непрерывности бизнеса — модное слово, весьма применимое в это критическое время.
К этому времени вы уже должны были отгадать ответ на нашу первую загадку. Что заставило женщину-гостья с подозрением относиться к мужчине, который постучал в ее дверь? Этот человек стал подозреваемым, потому что вы не стучите в свою комнату, а мужчина именно это и сделал! Я использую загадку, подобную этой, чтобы задать вопрос, хотя бы чтобы что-то доказать:
«Что можно увидеть, но нельзя увидеть и понять?»
Если вы не разбираетесь в вопросе, вы можете подумать, что ответ — «воздух.«Очевидно, это неправильно, потому что воздух невидим в его естественном состоянии. Попытайся. Посмотрите и почувствуйте это на своем балконе, если не используйте электрический вентилятор в своей комнате. Вероятность того, что вы его не поймаете, составляет 110 процентов. Таким образом, тест таков: если вы не видите воздуха, вам следует перестать дышать. И самая большая проблема в том, что на этой планете есть много вещей, которые, как мы видим, происходят плохо. На рабочем месте мы тоже можем видеть много плохих вещей, но почему некоторые люди в той же среде не могут их видеть, тем более, чтобы понять это?
Питер Друкер (1909–2005), консультант всех консультантов по вопросам управления во всем мире, как известно, опроверг слова: «Посмотрите в окно и посмотрите, что видно, но еще не видно.«Это своевременный совет, поскольку мы проводим время, пока находимся в чрезвычайном карантине сообщества против пандемии коронавирусной болезни 2019 года.
Сломанные настенные часы
11 февраля 2020 года я написал в этом месте статью, рассказывающую людям, что неработающие настенные часы в любой организации — это красный флаг. Независимо от бренда, аналогового или цифрового, сломанные настенные часы — это скромный барометр, позволяющий оценить истинное состояние организации. Как такое могло быть? Это потому, что сломанные настенные часы легко решить.
Либо вы вставляете новый комплект батарей стоимостью не более одного доллара, либо заменяете его на совершенно новый блок стоимостью менее 20 долларов. Осмотреться. Таких примеров можно встретить в повседневной рабочей жизни. Другой пример — туалет компании.
Во многих случаях их лучше всего решать, выполняя надлежащую работу по 5S, которая является базовой основой любой программы непрерывного совершенствования для организаций.
В заключение, разгадывать загадки — это как управленческий консалтинг.Именно правое полушарие вашего мозга отвечает за творчество. К сожалению, не все люди могут быть творческими по своему выбору или случайно. Нужно избавиться от предвзятости в чем-то. У человека должен быть расслабленный, умиротворенный ум. Обратите внимание, как у вас возникает столько идей, как только вы ложитесь спать?
А теперь расскажи мне. Как вы думаете, кто консультант в первой загадке? Мужчина, который постучал в номер, или женщина, сообщившая о своем подозрении службе безопасности отеля?
Рей Эльбо (Rey Elbo) — бизнес-консультант, специализирующийся на человеческих ресурсах и общем управлении качеством как на слиянии интересов.Отправьте отзыв на [адрес электронной почты защищен] или через https://reyelbo.consulting.
11 невероятных достопримечательностей на Земле, которые можно увидеть из космоса
Мы можем быть крошечным пятнышком во Вселенной, но Земля по-прежнему остается довольно большим местом. С массивными искусственными сооружениями и гигантскими чудесами природы есть множество захватывающих достопримечательностей, которые можно увидеть с космических станций, вращающихся вокруг Земли. От крупнейших рек и гор мира до древних пирамид — мы смотрим на самые невероятные достопримечательности на Земле, которые можно увидеть из космоса.
1. Великие пирамиды Гизы, Египет Изображение предоставлено: NASAВеликие пирамиды Гизы — одна из самых невероятных достопримечательностей на Земле. Это самые старые из семи чудес древнего мира, и их также можно увидеть из космоса. Эти гробницы были созданы древними египтянами около 4500 лет назад, и с тех пор люди нашли способ увидеть их из космоса.
Пирамиды были впервые сфотографированы в 2001 году астронавтами НАСА. Вы можете увидеть все три пирамиды, но Великая пирамида фараона Хуфу самая впечатляющая.Он был построен около 2500 г. до н.э., его ширина составляет 230 квадратных метров, а высота — 146 метров. Это выше 29 двухэтажных автобусов!
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Чудеса Древнего Египта
2. Гранд-Каньон, США Изображение предоставлено: NASA / GSFC / METI / ERSDAC / JAROS и американская / японская научная группа ASTER. Если вы хотите увидеть весь Большой каньон, вам нужно будет пройти каждый дюйм этого 446-километрового каньона в Аризоне. Но космонавты в космосе видят все сразу! Гранд-Каньон настолько огромен, что из космоса кажется извилистой рекой.
Это одно из семи чудес света, которому более миллиарда лет. Каньон привлекает миллионы посетителей каждый год, и он потрясающий со всех сторон, независимо от того, путешествуете ли вы на вертолете или путешествуете по дну каньона.
ВДОХНОВЛЯЕТСЯ: Исследователь живописных парков
3. Гималаи
Изображение предоставлено: NASAВ Гималаях находится Эверест, самая высокая гора на Земле. Они также состоят из 110 других гор, возвышающихся на высоте более 7300 метров, поэтому неудивительно, что вы можете увидеть Гималаи из космоса.
Знаменитая горная цепь покрывает около 75% Непала, а также простирается через Китай, Бутан, Индию и Пакистан. С этих снежных вершин открываются одни из самых захватывающих видов в мире, но они так же прекрасны из космоса.
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Красочная Индия и Непал
4. Большой Барьерный риф, Австралия
Изображение предоставлено: NASA / GSFC / LaRC / JPL, MISR TeamБольшой Барьерный риф Австралии — еще одно из семи природных чудес света, которые можно увидеть из космоса.Этот впечатляющий риф простирается на 2600 км и состоит из более чем 900 островов и 2500 отдельных рифов.
Здесь обитают миллиарды коралловых полипов и тысячи тропических морских видов, и он является крупнейшим живым организмом в мире. НАСА показало нам, что Большой Барьерный риф и его психоделические цвета выглядят столь же потрясающе из космоса.
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Основные моменты Австралии
5. Река Амазонка
Изображение предоставлено Европейским космическим агентством / FlickrАмазонка — вторая по величине река после Нила, хотя иногда ее считают самой длинной.Он простирается более чем на 6 400 км через девять стран Южной Америки, с расстоянием, равным расстоянию от Рима до Нью-Йорка.
Он такой большой, что даже если вы уменьшите масштаб с помощью камеры из космоса, вы не сможете запечатлеть всю реку. Спутниковые снимки Амазонки делают ее похожей на змею песочного цвета на фоне темно-синего и зеленого низменных лесов Амазонки. Особенно это заметно, когда река разливает свои притоки.
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Раскрытие Южной Америки
6.Пальмовый остров, Дубай
Изображение предоставлено: NASAБлестящий город Дубай славится своей экстравагантностью — и Пальмовые острова, безусловно, соответствуют этой репутации. Пальмовые острова, расположенные у побережья Объединенных Арабских Эмиратов, являются одним из самых амбициозных инженерных проектов в мире. Планируется, что они будут состоять из трех искусственных островов — Пальма Джумейра, Пальма Джебель Али и острова Дейра.
Строительство началось в 2001 году, но достроена только Пальма Джумейра, и ее уже видно из космоса.Это самый большой искусственный остров в мире, построенный из 110 миллионов кубических метров песка. Остров имеет форму пальмы, увенчанной полумесяцем, и считается, что остальные острова будут иметь форму Солнечной системы. Так что космонавты будут смотреть в космос из космоса!
7. Дельта реки Ганг
Изображение предоставлено Европейским космическим агентством. Самая большая в мире дельта открывает потрясающий вид с орбиты Земли. Ганг протянулся почти на 350 километров через Индию и Бангладеш и является последним местом обитания бенгальского тигра.Он имеет такое же культурное значение, как и экологию, и является местом проведения многих священных церемоний и фестивалей.
Фестиваль Маха Кумбха Мела проводится каждые 12 лет и каждый день собирает миллионы людей в место паломничества в Аллахабаде. Это крупнейший религиозный фестиваль в мире, он настолько велик, что космонавты могут видеть толпы людей из космоса.
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Золотой треугольник Индии и Варанаси
8. Теплицы Альмерии, Испания
Изображение предоставлено: NASA / GSFC / METI / ERSDAC / JAROS и U.S./Japan ASTER Science TeamТеплицы Альмерии в Испании, занимающие почти 30 000 гектаров, представляют собой крупнейшее в мире сосредоточение теплиц. Море пластиковых теплиц днем отражает ослепительный солнечный свет и хорошо видно из космоса.
Они производят почти 3,5 миллиона тонн фруктов и овощей каждый год, поэтому, если вы когда-либо ели фрукт, скорее всего, он был привезен из Альмерии. Жаль, что астронавты на орбите не могут поднять пару помидоров.
ВДОХНОВЛЯЕТСЯ: Лучшее в Испании
9.Река Темза, Великобритания
Изображение предоставлено: NASA / GSFC / METI / ERSDAC / JAROS и американская / японская научная группа ASTER. Река Темза — одна из самых известных рек на Земле и в космосе. Когда астронавты скользят над Лондоном, они могут видеть легендарную реку, протекающую через город.
Длина Темзы составляет около 14 250 квадратных километров, а ширина — почти 29 километров. Итак, отправитесь ли вы на лодочную прогулку по Темзе или посмотрите на нее из космоса, эта массивная река обязательно произведет впечатление.
ВДОХНОВЛЯЕТСЯ: London Explorer
10. Медный рудник Кеннекотт, США Изображение предоставлено: PhotoQ / Wikimedia CommonsМедный рудник Кеннекотт в Юте — один из крупнейших карьеров в мире, он настолько велик, что его можно увидеть из космоса. Шахта имеет ширину более четырех километров и высоту 1,2 километра, что выше, чем два здания Эмпайр-стейт, поставленные друг на друга.
Kennecott работает более 100 лет.Считается, что на этом руднике было добыто больше меди, чем на любом другом руднике — 19 миллионов тонн. Ожидается, что огромный карьер продолжит расширяться до 2030 года.
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Великолепный юго-запад
11. Ночные города
Города мира, освещенные ночью, делают поистине прекрасные спутниковые снимки. Ночью астронавты могут идентифицировать большинство крупных городов мира, при этом огромные участки суши освещаются, как рождественская елка.Искусственное освещение настолько яркое, что кажется, будто оно создает собственное созвездие.
Некоторые из наиболее заметных мест — это бельгийские шоссе, с 335 000 огней на 150 000 фонарных столбов, в то время как любимые города, такие как Лондон, Париж, Токио и Сан-Франциско, выглядят как теплый оранжевый свет на поверхности земли.
ВДОХНОВЛЯЙТЕСЬ: Splendours of Japan
Evoking What Can’t Been
Синий, темно-бирюзовый и темно-фиолетовый. Чернить.Цвета ночи и снов. Полностью одетая женщина спит в постели, ее руки находятся в безмерном бессознательном состоянии. Другая женщина стоит на выступе, готовая подвергнуть свою жизнь опасности или спасти ее. Затем те же самые фигуры, фрагментированные и переставленные, их цвета переходят друг в друга, повторяются на пяти участках длиной почти 21 фут, усиливая ощущение физической ненадежности и логики сновидений. «Монтаж», новая работа Лорны Симпсон в области фотографии, трафаретной печати и живописи, — одна из представленных на ее предстоящей выставке в лондонской галерее «Без ответа.«Это подходящее название. Работа Симпсона, которая часто теряет смысл, даже когда кажется, будто обещает, что решение близка, долгое время содержала в себе что-то продуктивно неуловимое.
Первыми заметными успехами Симпсона были фотографии в сочетании с текстами. Фотографии были черно-белыми, простыми и прямыми, обычно изображали одну женскую фигуру, которую часто видели со спины. Тексты, далекие от изображения, были наводящими на размышления и неубедительными. В «Waterbearer» (1986) женщина в простом белом свободном платье наливает воду из двух сосудов, пластиковый кувшин в одной руке, металлический кувшин в другой.Она отвернулась от нас. Текст под фотографией, набранный заглавными буквами, гласит: «ОНА УВИДЕЛА, ЧТО ЕГО ИСЧЕЗ НА РЕКЕ, ОНИ ПРОСИЛИ ЕЙ СКАЗАТЬ, ЧТО ПРОИЗОШЛО, ТОЛЬКО ДЛЯ СКИДКИ ЕЕ ПАМЯТИ». Что здесь за инцидент? Кто «она», кто «он», а кто «они»? Как будто мы попали в детектив, содержащий лишь малейшие следы первоначального происшествия. Остается только притча о женщине, которой не поверят. «Waterbearer» в своей радикальной простоте преодолевает расстояние более трех десятилетий, чтобы комментировать текущие события.
Как и «Waterbearer», многие другие работы Симпсона того периода, включая «Двадцать вопросов (Пробник)» (1986), «Пятидневный прогноз» (1988) и «7 уст» (1993), являются образными и фрагментарно. Равномерно освещенные, четко сфотографированные, они выглядят как картинки из иллюстрированного медицинского словаря, индексные изображения голов, туловища и рта, оторванные от контекста. Даже в такой работе, как «Фигура» (1991), рассматриваемая фигура, одетая в черное платье и помещенная в черную бесконечность ни в каком конкретном месте, ощущается как фрагмент, как если бы она была извлечена из групповой фотографии или меблированная комната.Сопровождающие ее тексты, восемь гравированных пластиковых табличек, читались как отрывки из языкового учебника: «придумал худшее», «он был изуродован», «подумал, что реакции не будет» и так далее. Здесь не только рассеяна история; на самом деле он полностью ушел. Нет никакой истории. Остается только напряжение конкретной поэзии.
Где-то в середине 1990-х Симпсон начала обнаруживать клишированные реакции на свою работу. В то же время развивалось ее собственное мышление. Что означает изображение черной женщины? Комментарий к расе? Утверждение о поле? Симпсон отказался от изображений, основанных на фигурах, и начал больше экспериментировать с разнообразными предметами — пейзажами и неодушевленными предметами, такими как парики, — а также с необычными квази-скульптурными материалами, такими как войлок и стоячие ширмы.Серия монументальных многосекционных изображений, некоторые из которых представляют собой пейзажи, под общим названием «Публичный секс» (1995–1998) и совсем без фигур, обращена к провокационному названию лишь косвенно. Эти снимки, сделанные на протяжении многих лет, содержат то, что ученый и куратор Оквуи Энвезор называет «слухами о теле». Загадки неровного и невозмутимого характера, они продолжали влиять на нуаристый тон более поздних работ Симпсона в кино.
Симпсон начала устанавливать все более сложные концептуальные слои между первоначальным вдохновением для работы и готовым продуктом.Идея создания «9 Props» (1995) возникла во время резидентуры в школе Pilchuck Glass School в Вашингтоне. С помощью ремесленников в школе она изготовила серию темных сосудов по образцу ваз и других предметов, которые использовались в портретной работе новаторского гарлемского фотографа Джеймса Ван Дер Зи. Но эти суда были не последней работой. Она отправила их обратно в Нью-Йорк, а затем сфотографировала на простом фоне. И тот еще не был работой. Последовало дальнейшее вмешательство: она превратила эти фотографические изображения в девять литографий, которые она распечатала на фетре.Наконец, она написала подписи под каждым литографированным сосудом, описывая контекст, в котором он первоначально появился. Один из них, например, гласит:
Ужин с боксером Гарри Уиллсом,
1926
Джеймс Вандерзи
Гарри Уиллс — «Черная пантера», боксер, бизнесмен — сидит с семью другими мужчинами и женщинами. , в основном женщины с бокалами шампанского, поднятые, когда женщина слева от него произносит тост в его честь. Три бутылки шампанского, хрустальный графин, бутылка портвейна, композиция из цветов и фруктов и перед каждым гостем нетронутая фарфоровая сервировка.
С разных сторон работа указывает на то, что нельзя увидеть: оригинальное расположение сосудов, которое вдохновило Симпсона, людей на фотографиях Джеймса Ван дер Зи, социальную жизнь Гарлема, вызванную его фотографиями, и сложность манер и класса, подразумеваемых ими. Весь этот исчезнувший мир культуры и опыта сведен к элегантной сетке, столь же простой, как каталог антиквариата, мысленной картине, требующей спокойного участия и творческого вмешательства со стороны зрителя.Не будучи репрезентативным, речь идет о расе; но раса не исключена в какую-то категорию сама по себе, ограниченная только вопросами цвета кожи, отделенными от жизни.
«Представляю!» в американском смысле означает защищать свой народ, выражать солидарность и позволять общему духу поддерживать ваше присутствие и работу. Это увещевание, приветствие и прощание. У этого слова есть и более традиционные ассоциации. В изобразительном искусстве ему противопоставляется абстрактное или символическое.Представлять в этом более общем смысле — значит делать работу, которая визуально соответствует реальностям в мире: несложно иллюстрировать. Это второе чувство «репрезентации» очень популярно в мире искусства. Реализм вернулся. Это можно только приветствовать: после столь долгого отсутствия черных фигур и черных лиц в художественных музеях их теперь можно увидеть все чаще. Многие художники, черные и другие, изображают черное тело. Это необходимо и часто успешно. Так же часто он терпит неудачу, когда представляет собой не более чем неуклюжую стенографию социально озабоченного искусства, не вызывающего возражений и не впечатляющего.
Сильная привлекательность работ Симпсон заключается в том, что она всегда принимала сложность, присущую черноте, ее собственную черноту, а также черноту, которая неотвратимо проходит через американскую историю. Она не отвергает репрезентативные изображения, но и не чувствует необходимости ограничиваться только «расовой» работой. Когда художник использует черную модель, она задает человеческий вопрос, выдвигая на первый план человеческое присутствие. Является ли белый мужчина личностью, в то время как черная женщина может быть и может быть только гендерным и расовым субъектом? Как указала ученый Келли Джонс, небелые тела часто считаются «недостаточно нейтральными для бесстрастных формул, которые, как считается, составляют концептуальную практику.Симпсон, кажется, говорит, что если раса и пол чернокожей женщины являются единственными вещами, очевидными для определенных зрителей, то этическая ответственность за избавление от этих оков лежит на зрителе.
Свобода — отправная точка Лорны Симпсон и ее постоянная тема. Гуманное течение оживляет всю ее работу, течение, которое не уклоняется и не ограничивается расой. Ее работа одновременно посвящена «нейтральному» пространству идей и конкретному опыту тела. «Монтаж» является фотографическим и живописным, это рифф на паре найденных фотографий, упорядоченных так, чтобы выглядеть как гигантская полоса пленки.Он имеет дело со снами и кошмарами, двусмысленностями и уязвимостями. В ее основе лежит то, что Симпсон называет «толчком к фотографии»: потенциал заикания, присущий механическому воспроизведению, и несовершенная регистрация, которая отражает подсознательную жизнь. Это быстрый ответ на нынешний политический климат, когда важнейшая его часть помещается в самое интимное пространство из всех, где ругательство «они» временно сдерживается в пользу озадаченного «я». В вашей собственной спальной постели образы сохраняются, а слова трудно подобрать.Это искусство, которое нам сейчас нужно: богатое, многозначительное, косноязычное и неопровержимое.
Китайская стена менее велика, если смотреть из космоса
Китайская стена менее велика, если смотреть из космоса
05.09.05
Это стало космическим мифом. Великая Китайская стена, которую часто называют единственным искусственным объектом, видимым из космоса, обычно не видна, по крайней мере, невооруженным глазом на низкой околоземной орбите. Его, конечно, не видно с Луны.Однако вы можете увидеть множество других результатов человеческой деятельности.
Теория видимых стен была поколеблена после того, как китайский астронавт Ян Ливэй сказал, что не может видеть историческое сооружение. Поговаривали даже о переписывании учебников, поддерживающих эту теорию, — огромной задаче для самой густонаселенной страны Земли.
Изображение справа: Эта фотография центральной части Внутренней Монголии, примерно в 200 милях к северу от Пекина, была сделана 24 ноября 2004 г. с Международной космической станции. Желтая стрелка указывает на примерное местоположение 42,5N 117,4E, где видна стена.Красные стрелки указывают на другие видимые участки стены. Предоставлено: НАСА.
+ Посмотреть увеличенное изображение
Проблема снова всплыла после того, как на фотографиях, сделанных Лерой Чиао с Международной космической станции, были обнаружены небольшие участки стены во Внутренней Монголии примерно в 200 милях к северу от Пекина.
Это первая подтвержденная фотография стены, сделанная объективом 180 мм и цифровой камерой 24 ноября. На последующем фото Цзяо, сделанном 20 февраля с помощью объектива 400 мм, также может быть видна стена.
Фотографии, сделанные Цзяо, командиром и научным сотрудником НАСА МКС экипажа 10-й станции, были встречены китайцами с облегчением и радостью. Один был размещен на видном месте в национальных газетах. Сам Цзяо сказал, что не видел стены и не был уверен, видно ли это на фотографии.
Изображение выше: Хотя Великую Китайскую стену очень трудно увидеть или сфотографировать с низкой околоземной орбиты, ее участки можно легко увидеть на радиолокационных изображениях. Это изображение участков стены в пустыне примерно в 435 милях к западу от Пекина было получено с помощью космического радара для визуализации изображений, установленного на борту космического шаттла Endeavour.Стена выглядит как оранжевая линия, увеличивающая длину изображения. Предоставлено: НАСА.
Камлеш П. Лулла, главный научный сотрудник НАСА по наблюдению Земли в Космическом центре Джонсона в Хьюстоне, руководит научными наблюдениями с космического корабля «Шаттл» и Международной космической станции. Он говорит, что в целом Великую стену трудно увидеть и сложно сфотографировать, потому что материал, из которого она сделана, примерно того же цвета и текстуры, что и окружающая ее территория.
«Интерпретация этого (ноябрь.24) Фотография МКС, — сказала Лулла, — кажется хорошей. Похоже, что для этой фотографии должен был соблюдаться правильный набор условий, чтобы запечатлеть небольшой сегмент стены. «Был солнечный день, и недавний снегопад сделал стену более заметной.
Изображение слева: Древние пирамиды в Гизе, Египет, хорошо видны на этой фотографии со станции. Предоставлено: НАСА.
Теория о том, что стену можно было увидеть с Луны, восходит по крайней мере к 1938 году. Она повторялась и росла до тех пор, пока астронавты не приземлились на лунную поверхность.
«Единственное, что вы можете увидеть с Луны, — это красивую сферу, в основном белую, немного синюю и желтую, а иногда и зеленую растительность», — сказал Алан Бин, астронавт «Аполлона-12». «Никаких искусственных объектов в таком масштабе не видно».
Из космоса можно увидеть множество вещей, созданных людьми, — сказала Лулла. Возможно, наиболее заметными с низкой околоземной орбиты являются ночные города. Днем можно увидеть города, а также основные дороги и мосты, аэропорты, плотины и водохранилища.
Изображение справа: на этой фотографии, сделанной членом экипажа 10-й экспедиции, видны три достопримечательности Хьюстона. Minutemaid Park — это яркий прямоугольник с левой стороны. Купол справа — Тойота-центр. В центре вверху на фото — конференц-центр Джорджа Р. Брауна. Предоставлено: НАСА.
О теориях видимости стены Лулла сказал: «Много было сказано и написано о том, насколько видима стена. На самом деле, на фотографии космонавтов очень и очень трудно отличить Великую Китайскую стену, потому что материалы, которые были использованы в стене похожие по цвету и фактуре материалы земли, окружающей стены — грязь.»
Сомнительно, можно ли увидеть это невооруженным глазом из космоса. «Форма, возраст конструкции, разрешение камеры, состояние атмосферы — все эти факторы влияют на способность обнаруживать объект из космоса». Но, добавил он, «вы можете видеть стену на радиолокационных изображениях, сделанных из космоса».
+ Больше фотографий космонавтов из космоса
Это не видно, не чувствуется, не слышно — Загадки
чисто, что такое IpoemsЭто не видно, не ощущается, не слышно и не чувствуется запаха.Он лежит за звездами и под холмами, и пустые дыры, которые он заполняет. Он идет первым и следует после, заканчивает жизнь и убивает смех. Что это?
Тьма.
Покажи мне ответ, поделись загадкойПодобные загадки
Смотрите также лучшие загадки или новые загадки.
cleanlogicчто такое IpoemsТы хоронишь меня, когда я жив, и выкопай меня, когда я умру. Что я?
Завод.
Покажи мне ответ Разгадай загадкучисто кто я ПростаяЯ живу в океане.Я двигаюсь медленно. Я ем моллюсков. У меня пять рук. Я …
Морская звезда.
Покажи мне ответ Поделись загадкойчисто что я IsimplelogicПосмотри на меня. Я могу вызвать улыбку на вашем лице, слезу на глазах или даже мысль в вашем уме. Но меня не видно. Что я?
Воспоминания.
Покажи мне ответ Поделись загадкойчисто, что такое IsimpleСними мою шкуру — я не буду плакать, но ты будешь! Что я?
Луковица.
Покажи мне ответПоделись загадкойчистка логика кто яКакое слово в английском языке означает следующее: первые две буквы означают мужчину, первые три буквы означают женщину, первые четыре буквы означают великого человека, первые шесть букв означают наркотик, в то время как весь мир означает великую женщину.Что за слово?
Героиня
Покажи мне ответ Разгадай загадкулогикачто такое IcleansimpleЧто намокает, пока сохнет?
Полотенце.
Покажи мне ответ Поделись загадкойлогический кто я IsimplecleanЯ путешествую по всему миру. Но я не мог двигаться, просто оставался на одном месте. Что я?
Штамп.
Покажи мне ответ Разгадай загадкучисто, что яС острыми клыками сижу и жду; с пронзительной силой хрущу судьбу; хватание жертв, провозглашение мощи; физическое соединение одним укусом.Что я?
Степлер.
Покажите мне ответПоделитесь загадкойчисто, что я IsimplelogicКогда дело доходит до меня, вы переходите на красный и останавливаетесь на зеленом. Что я?
Арбуз.
Покажи мне ответ Поделись загадкойчисто что я IsimpleЧем больше ты возьмешь, тем больше оставишь. Что я?
Шаги.
Покажи мне ответ Разгадай загадку10 вещей, которых достаточно, чтобы их можно было увидеть из космоса
Возможно, вы слышали часто повторяемую мелочь о том, что Великая Китайская стена — единственный созданный человеком объект, видимый из космоса.Оказывается, это неправда: НАСА утверждает, что стена обычно не видна, «по крайней мере, невооруженным глазом на низкой околоземной орбите». К счастью, спутники (и космонавты) — плодовитые фотографы, добавляющие вид с орбиты Земли в общую картину. От Гранд-Каньона до Большого Барьерного рифа и искусственных пальмовых островов в Дубае они запечатлели бесчисленные сцены самых больших в мире вещей.
Для вашего удовольствия от просмотра с Земли, вот 10 объектов, достаточно массивных, чтобы их можно было увидеть из космоса.
Гималаи
Отделение наук о Земле и дистанционного зондирования, Космический центр имени Джонсона НАСА / Wikimedia Commons / Public Domain
Горы Гималаев с 14 пиками высотой более 26000 футов и более чем 100 высотой более 20000 футов являются самыми большими на Земле.Виды сверху, которые видят лишь те немногие, у кого хватает сил и выносливости, чтобы подняться на них, могут быть лучше видны только из космоса.
Именно их заснеженные вершины выделяют эти географические аномалии на спутниковых снимках. Их легко выделить из-за того, что они выделяются на фоне Тибетского плато и равнин, окружающих их. Горы занимают большую часть (1550 миль) в Южной и Восточной Азии, охватывая пять стран: Индию, Непал, Бутан, Китай и Пакистан.
Большой Барьерный риф
Европейское космическое агентство / Wikimedia Commons / CC BY-SA 3.0 IGO
Большой Барьерный риф, известный как самое большое живое сооружение на Земле (полностью сделанный из кораллов), расположен на мелководье у побережья Восточной Австралии. При длине более 1600 миль и общей площади около 130 000 квадратных миль неудивительно, что эта уникальная географическая особенность является любимой фотографией со спутников. Несмотря на то, что его бесконечные коралловые образования и более 1500 видов рыб заслуживают внимания, чтобы оценить весь объем водного ландшафта, вам нужно взглянуть на спутниковые снимки, на которых видно, что он простирается параллельно всему побережью северо-востока. Австралия.
Пальмовые острова Дубая
NASA / Wikimedia Commons / Public Domain
Состоящий из песчаных искусственных островов в двух милях от материковой части Арабского эмирата Дубай, Мировой архипелаг и Пальмовые острова были построены так, чтобы напоминать, как следует из их названия, карту мира и пальмы. Эти формы рельефа, видимые из космоса, были созданы с использованием песка, добытого на мелководье Персидского залива. Есть даже план (который откладывался на неопределенный срок с 2009 года) добавить копию солнечной системы с Солнцем, звездами и планетами.Если он когда-нибудь будет создан, он, естественно, будет называться Вселенной.
Крупные города ночью
НАСА — фотография астронавта ISS022-E-78463 / Wikimedia Commons / Public Domain
Помимо форм континентов, наиболее легко узнаваемыми географическими объектами из космоса являются города, освещенные ночью. Только крупные города, такие как Нью-Йорк, Лондон, Буэнос-Айрес и Сеул, обладают достаточной совокупной мощностью, чтобы их можно было увидеть с орбиты, а некоторые даже видны невооруженным глазом.В таких случаях, как восточная половина США, Западная Европа и Индия, бесчисленное количество огней, ярких и тусклых, объединяются в одну большую освещенную область.
Пирамиды в Гизе
Stocktrek Images / Getty Images
Хотя пирамиды Египта не видны невооруженным глазом из космоса, они являются популярным объектом для фотографирования спутников и астронавтов космических станций. Три формы пирамиды хорошо видны через зум-объектив или камеру высокого разрешения, направленную на плато Гиза.Хотя пустынные пейзажи также очевидны, спутниковые снимки показывают, что пирамиды теперь частично окружены современным городом Каир (и примыкают к большому полю для гольфа).
Теплицы Альмерии
O.V.E.R.V.I.E.W. / Wikimedia Commons / CC BY 2.0
Если вы когда-нибудь задумывались, как будут выглядеть 64000 акров пластиковых теплиц из космоса, посмотрите спутниковые снимки Альмерии, Испания, где тысячи питомников построены подряд.Исторический город в провинции Андалусия, в самой юго-восточной части Испании, находится в центре сельскохозяйственной промышленности страны и экспортирует почти три четверти урожая в другие части Европы. Отражение от всех этих расположенных так близко друг к другу теплиц означает, что вся территория хорошо видна из космоса в дневное время.
Гранд-Каньон
NASA / Wikimedia Commons / Public Domain
Гранд-Каньон занимает площадь почти 2000 квадратных миль в Аризоне и виден только из космоса.Спутниковые изображения и снимки, сделанные астронавтами на Международной космической станции, показывают не только отчетливо извилистую форму самого каньона, но и другие особенности — как естественные, так и искусственные — в этом районе, такие как озеро Мид, плато Колорадо и даже Лас-Вегас. . На некоторых спутниковых снимках можно даже разглядеть туристические объекты, расположенные на краю каньона.
Дельта реки Ганг
NASA / Wikimedia Commons / Public Domain
Дельта реки Ганг шириной 220 миль, которая покрывает южную часть Бангладеш и часть Западной Бенгалии в Индии, является одной из самых выдающихся географических особенностей на Земле, и ее безошибочную дугообразную форму с ребристыми водными путями лучше всего оценить из космоса.
Река богата дикой природой и почти ежегодно подвержена катастрофическим наводнениям. Он откладывает большое количество осадка в Бенгальском заливе и, кажется, имеет светлый, почти молочный цвет, что делает его еще более отличимым от орбиты.
Река Амазонка и притоки
Coordenação-Geral de Observação da Terra / INPE / Wikimedia Commons / CC BY-SA 2.0
Реку Амазонку легко заметить на фоне окружающих ее густых лесов.Когда Рио-Негро и Рио-Солимоэс, оба основных притока Амазонки, впадают в могучую реку недалеко от города в джунглях Манаус, они создают сеть водных путей, захваченных спутниками. Это явление особенно заметно во время паводков.
Тропический лес Амазонки также появляется на спутниковых снимках как большая темная область в центре Южной Америки, но реки, протекающие через лес, визуально более различимы.
Цветение фитопланктона
Джефф Шмальц / Wikimedia Commons / Public Domain
Одна из самых потрясающих и необычных особенностей Земли, видимых из космоса, не находится в одном стационарном месте.Крупное цветение фитопланктона, состоящее из бесчисленных микроскопических (одноклеточных) организмов, часто фиксируется спутниками. Вихри, похожие на шлейф, покрывают большие участки океана, обычно вблизи береговой линии.