Девушка идёт по канату: Фото Девушка идет по канату, by Violetmoon-Art

Содержание

В Париже девушка прошлась по канату без страховки (видео)

Вторник, 24 июля 2018

Французская канатоходка Татьяна-Мосио Бонгонга прошлась над Монмартром на высоте 35 метров.

Сотни парижан и туристов собрались на Монмартре в эту субботу. Но не для того, чтобы полюбоваться панорамой города, а чтобы поболеть за Татьяну-Мосио Бонгонгу, которая решила пройтись по канату на высоте 35 метров.

Один конец троса закрепили на кране, а другой – на куполе базилики Сакре-Кер. Дефиле 34-летней француженки сопровождал камерный оркестр и вздохи болельщиков. Бонгонга шла без какой-либо страховки, так что многие из зрителей по-настоящему за нее боялись.

«Это поразительное и очень опасное зрелище. Я была действительно впечатлена, заметил, что она идет без страховки», – поделилась одна из зрительниц Дженнифер Мандельбаум.

Акробаты, занимающиеся ходьбой по канату, сохраняют равновесие, размещая центр массы своего тела непосредственно над опорой, т.е. тросом. Бонгонга тренируется с восьми лет, а к этому шоу она готовилась в течение года. Возможно, поэтому ей даже удавалось улыбаться публике.

По материалам СВС.

Читайте также:

Британцы лечат страх высоты виртуальной реальностью

В Китае открыли самый высокий стеклянный мост

Украинец прошелся по канату между воздушными шарами

  • Деловая девушка идет по канату без страховки

    Корзина Купить!

    Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.
    Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
    Перейти в корзину…

    удалить из корзины

    Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.

    ¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс. экз.) в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете;

    ² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее;

    Подробнее об условиях лицензий

    ³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.

    Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)

    Размер оригинала: 3700×3700 пикс. (13.7 Мп)

    Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости). Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах, реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.

    Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.

    Жизнь и любовь Фатимы Гаджикурбановой

    Звезда мирового цирка, заслуженная артистка Дагестана Фатима Гаджикурбанова, как говорят в цирке,  «родилась в опилках», то есть в цирковой семье. Ее отец Яраги Гаджикурбанов, заслуженный артист РСФСР, народный артист Дагестана, родом из Цовкра-1, прославленного села канатоходцев (пехлеванов). Мальчик из многодетной семьи в 5 лет ушел с бродячими артистами, которые увидели в нем талант. Позже он выступал в составе группы «Цовкра»,  потом Яраги пригласили в Киевский цирк. Многие трюки маэстро даже спустя годы не смог повторить никто.

    Но все по порядку… Бабушка Фатимы по материнской линии, как рассказывают внучки, наполовину полька, наполовину русская, жила в Тбилиси. Как-то она сидела на вокзале и ждала своих родителей. Начальник поезда заметил юную девушку и спросил, почему она сидит одна. Та рассказала про родителей. «Они в больнице тебя ждут, послали меня за тобой» – сказал он ей, и девушка села в поезд. Так дед Фатимы увёз её 16-летнюю бабушку в Айран, женился на ней. У них родилось трое детей. Молодая семья вернулась в Тбилиси. Потом  переехали в Баку, а в 1937-м году дед Фатимы пропал, и бабушка осталась одна с тремя детьми –  девочка и два мальчика.

    Однажды ее дети пошли на представление Киевского цирка, и молодой канатоходец  подошёл и подарил юной красавице бумажный свёрток с леденцами. Так познакомились родители Фатимы. Но девушку не хотели отдавать  за какого-то циркача. И тогда просить ее руки приехал дядя Яраги Гаджикурбанова – Амет-хан Султан, дважды Герой Советского Союза. Тогда женщина убедилась в серьёзности намерений будущего зятя.

    У Яраги Гаджикурбанов родилось 7 дочерей. Фатима  – предпоследняя. Она, как и сестры, пошла по стопам отца и стала канатоходкой.

    С 12 лет Фатиму Гаджикурбанову официально зачислили в артисты цирка. В школе училась всегда хорошо, хотя  они разъезжали по городам и весям, меняли школы. После развода родителей отец им был и за маму, и за папу.

    Номера с участием семи сестер были уникальны и пользовались огромным успехом. Но стало ясно, что цирк меняется, и им пора меняться: национальные костюмы поменять на сверкающие грации, лезгинку – на современные ритмы. Нужна была новая композиция. Сестры обратились с этим к отцу, но он менять что-либо в программе категорически отказался. Тогда сестры решили создать свой номер. Отец уступил лишь тогда, когда старшая сестра вышла замуж, а Фатима представила ему Сашу.

    Дело в том, что Фатима влюбилась – в коллегу, красавца акробата из другого номера Александра Медникова. Чувства были взаимными, и молодые поженились. Саша оставил свой жанр и начал работать с сестрами Гаджикурбановыми на канате и стал одним из лучших канатоходцев в мире. Их трюки считались рекордными, уникальными. Медниковых приглашали  на гастроли в разные страны, снимали в кино… Фатима  участвовала в съемках песен Аллы Пугачевой («Иду я по канату»), Валерия Леонтьева («Кикимора»). В 1974 году появился известный на весь мир их номер «Леки».

    По сей день многие трюки, которые исполнял Александр, остались непокоренными вершинами. К счастью, они сохранились на видео, мы можем посмотреть их в советском фильме «Соло для слона с оркестром», в котором артист выполняет двойное сальто-мортале и полтора пируэта на канате.

    Номера «Леки», «Канатоходцы Медниковы» в 80-90-х годах, подобно яркой комете, пронеслись над манежами цирков России, Америки, Японии и других стран мира, прославляя российский цирк.

    Как Фатима гордилась мужем! Всё у них было хорошо: родился сын, они имели успех, занимались любимым делом, хорошо зарабатывали. А в 1991-м году (они работали тогда в цирке Ю. Никулина на Цветном бульваре) артистов заметил американский импресарио и пригласил в США. Они согласились, решили поработать в Америке. Знакомые предложили на время гастролей пожить в их квартире на втором этаже уютного таунхауса в Лас-Вегасе. 1996-й год перевернул все… Когда среди ночи Фатиму разбудил страшный грохот на лестнице, первая мысль была: «Саша!..» Муж лежал без сознания: остановилось сердце…

    Бригада  врачей, пытавшаяся вернуть Сашу к жизни, уже отчаялась,  и  вдруг… сердце его забилось. Но Фатиме объясняли, что в мозг Александра полчаса не поступал кислород, а это значит, что он никогда не встанет. Но она продолжала верить и бороться за него… Из больницы Александра перевели в «дом медсестёр» – туда, где обычно не лечатся, а «доживают».

    Сын  Филипп через два года уехал в Чикаго учиться. Женщине приходили огромные счета за лечение Саши. О работе в цирке пришлось забыть. Когда с мужем случилась беда, она поняла, что ей не нужен цирк без него…Одна, в чужой стране, Фатима зарабатывала как могла, убирала офисы, дома. Ей предлагали стриптиз танцевать, но артистка не могла на такое согласиться. «Вы что? Я в церковь хожу!» – возмущалась она. Позже она нашла работу консультанта в Estee Lauder.

    Тем временем медики предлагали Фатиме отключить мужа от аппарата искусственного поддержания жизни. Она плакала и говорила: «Но вы же – не Господь Бог!» По американским законам жизнь коматозных больных находится в руках родственников – они вольны дать сигнал медикам, когда можно отключить аппаратуру. Но разве она могла на это согласиться?!

    Фатима стала сиделкой, готовила, выжимала соки, кормила, делала массаж, меняла постель, убирала. Спала на стуле. Она боялась, что муж умрёт без нее… Она, к ужасу американских врачей, пыталась то покрасить ему волосы, то накормить чёрной икрой из трубочки, она покупала для него розы, показывала ему любимый фильм «Белое солнце пустыни»…А каждый Новый год устраивала «романтический ужин», наполняла шампанским два бокала и один подносила к губам Александра…

    Он пролежал 13 лет 1 месяц и 3 дня. Однажды она вернулась с работы и ей сообщили, что он умер… Она похоронила его в Америке, которая уже стала второй родиной. На памятной стеле – символе вечной любви и памяти – изображен он, Саша Медников, идущий по канату.


    Казалось, жизнь ее потеряла смысл… Но… Пути  Господни неисповедимы. Фатима решила вернуться в цирк.  Устроилась простой костюмершей в знаменитый цирк Дю Солей. Здесь она познакомилась с молодым артистом Костей Агуновичем, который приехал покорять Америку из сибирского городка. Константин оказался верным, надёжным другом, помогал ей. Ради нее научился ходить по канату.

    Фатима не сразу заметила, что Костя влюблен в нее. Как-то раз он набрался смелости и сделал Фатиме предложение. Она его отговаривала, говорила, что он ещё молодой. Костя был намного моложе ее…

    Она не верила в их общее будущее. Но Костя настоял на венчании, и даже священника сумел убедить в серьезности своих намерений. Батюшка, с которым Фатима решила посоветоваться, сказал ей:

    – Костя – очень мудрый, очень верующий. Это не такой человек, как все.  Он – другой…  У вас такая большая разница в возрасте, что я не могу вам давать советы. Но я вижу, насколько честно и искренно он вас любит… Она ещё пыталась сопротивляться. Но потом её сердце все-таки дрогнуло…

    Фатима приняла решение вернуться на канат – спустя 16 лет! Ей удалось привести себя в форму и восстановить номер. А Костя ради жены оставил мечту работать в Дю Солей и вернулся с ней в Россию. В память о Саше они сохранили название коллектива. И по сей день под куполом цирка звучит знаменитое  «Канатоходцы Медниковы!!!» Позже стали выступать уже втроём: к паре присоединился Валентин Зосич, который идёт по канату и несёт на плечах Костю и Фатиму. Они вместе уже 8 лет. И все  время гастролируют. И каждый день доказывают своей жизнью, что невозможное возможно…

    Сын  Фатимы Филипп  тоже работает в цирке Дю Солей, в Испании, он занимается технической частью, его жена – воздушная гимнастка. У Фатимы уже есть маленькая внучка.

    –  Хотелось бы, чтобы моя внучка стала артисткой цирка и выступала на канате. Я занималась с детства, попробовала немножко гимнастику, балет, но цирк для меня – главное. Если бы я родилась снова, то хотела бы трудиться только в цирке, на канате, – так говорит королева каната Фатима Гаджикурбанова.

    Фото — из открытых источников и фотоархива Льва Шварца — http://imgsrc.ru/main/user.php?user=shiraslan

    Материал подготовлен по материалам из открытых источников и сайта Росгосцирка: http://www.circus.ru/press-service/mass-media/14381/

    Фильм Прогулка (2015) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

  • Исполнитель главной роли Джозеф Гордон-Левитт носил голубые контактные линзы во время съемок фильма.
  • Это будет второй биографический фильм в карьере Джозефа Гордона-Левитта. Первым стал «Сноуден», съемки которого прошли раньше, но премьера была перенесена на 2016 год.
  • Изначально фильм носил название «Дотянуться до облаков», затем «Прогулка по облакам» и, наконец, просто «Прогулка».
  • По неподтвержденным данным, во время премьеры фильма в Нью-Йорке некоторые зрители почувствовали головокружение и тошноту. Режиссер Роберт Земекис сказал, что не верит в это, но отметил, что в любом случае подобного эффекта они, создатели картины, и добивались.
  • Бен Кингсли и Джеймс Бадж Дейл уже снимались вместе в фильме «Железный человек 3» (2013).
  • Седьмого августа 1974 года, за день до официального заявления Ричарда Никсона об отставке, французский акробат Филипп Пети поразил весь Нью-Йорк невероятным представлением. Он 45 минут провел на канате, натянутом между башнями-близнецами Центра Международной Торговли. Спешившие по своим делам прохожие забывали обо всем и задирали головы. Их взглядам открывалась завораживающая картина: человек танцевал в небе без, как казалось снизу, каких-либо подручных средств. Сегодня, спустя 40 лет после знаменательного события, Земекис предлагает кинозрителям посмотреть на ситуацию глазами Филиппа Пети. «Прогулка» станет незабываемым событием. Картина перенесет зрителей на высоту, на которой побывал только один человек в мире и где вряд еще кто-то побывает, – на 110 этаже и канате, натянутом между башнями Центра Международной Торговли. Земекис вспоминает: «Когда я впервые услышал эту историю, подумал: «Боже мой, этот фильм а) необходимо снять, чего бы это ни стоило и б) необходимо снять в формате 3D». Наблюдать за поведением канатоходца всегда на порядок интереснее, когда смотришь у него из-за плеча. К сожалению, вам никогда не удастся увидеть ситуацию его глазами, когда он стоит на канате, если, конечно, вы сами не увлекаетесь хождением по канату. Наш фильм не только расскажет историю Пети, но и позволит зрителям увидеть то, что видел француз, когда балансировал на канате между башнями. А благодаря 3D-формату ощущения будут предельно реалистичными, а зрелище – захватывающим».
  • Однако невероятный трюк предваряла долгая подготовка, осложненная многочисленными трудностями и неприятностями, которые делали осуществление плана почти невозможным. «Мне очень понравилось то, что этот выдающийся акробат поставил перед собой цель и решительно пытался достичь ее, – говорит Земекис. – Трюк получился очень элегантным, невероятно опасным, но опасным только для самого трюкача. Это словно привет из другой эпохи, – сейчас такого уже не встретишь. Похоже на сказку». «Я был поражен тем, насколько Филипп одержим своей мечтой, и как рьяно он стремится к ее осуществлению, – говорит продюсер Стив Старки. – За фасадом невероятного трюка действительно кроется захватывающая история осуществления того, что Филипп называл «представлением». В финале ни один из нас не смог сдержать слез. Примерно те же эмоции я переживал, когда читал сценарий фильма «Форрест Гамп»». «Когда Филипп увидел фотографию башен-близнецов, он нарисовал карандашом линию, соединяющую крыши зданий, и дал самому себе установку: «Мне нужно натянуть канат между этими башнями и пройти по нему», – рассказывает Земекис. – Он считал, что башни были выстроены специально для его акробатического трюка… В Филиппе меня поражает то, что присуще любому творческому человеку. Он уникален, но его страсть весьма универсальна. Если спросить художника, композитора или кинематографиста: «Почему ты написал эту картину? Почему ты сочинил эту музыку? Почему ты снял этот фильм?», ни один из них, скорее всего, не найдется, что ответить. Каждый, у кого когда-то была мечта, может без труда понять Филиппа – он должен был добиться этого несмотря ни на что».
  • В фильме рассказывается о жизни Филиппа, о том, как он увлекся прогулками по канату, о его детстве, отчиме и так далее. Но самое главное – зрителям предстоит увидеть прогулку по канату собственными глазами – не снизу, как все прочие зеваки, а глазами самого Филиппа Пети. «Единственное подтверждение этого трюка – множество фотографий, сделанных во время прогулки, – объясняет Джозеф Гордон-Левитт, сыгравший роль Филиппа Пети. – Фотографии, конечно, исключительные, но они не передают всей гаммы эмоций человека, который стоит на канате и пытается сохранить равновесие. И в этом плане фильм «Прогулка» поистине уникальный – мне посчастливилось взглянуть на происходящее глазами Филиппа, пережить с ним все взлеты и падения, испытать все его надежды и страхи. Зрителей ожидает не менее увлекательное зрелище, ведь они увидят всю историю так, словно сами балансируют на огромной высоте». Земекис вновь использовал давний и невероятно эффективный кинематографический прием, такой же как в фильме «Форрест Гамп», где главный герой рассказывает зрителям свою историю в уникальной, немного наивной и невероятно подкупающей зрителей манере. Земекис пригласил озвучить текст от автора самого Филиппа Пети. Особенно ценен голос француза был в озвучании мыслей героя, когда он балансировал на канате. Сюрреалистичное использование факела Статуи Свободы (которую, как и Пети, Франция подарила Америке) привнесло атмосферу сказочности в картину. «Это – реальная история, вплоть до мельчайшей деталей, – утверждает режиссер, – однако у зрителей может появиться ощущение, что они смотрят сказку, начинающуюся со слов «в некотором царстве, в некотором государстве». Мне хотелось, чтобы в истории присутствовали как реальные факты, так и то непередаваемое чувство отрыва от конкретного пространства и времени. Я пытался скомбинировать реальность и вымысел».
  • Супервайзер по визуальным эффектам Кевин Бейлли приступил к работе на самых ранних стадиях подготовительного периода. «Я занялся предварительным планированием за шесть или семь лет до начала съемок, – говорит он. – Тогда я работал на съемках фильма «Рождественская история». Как-то в разговоре Роберт обмолвился, что у него есть замечательная идея снять фильм о сумасшедшем французском канатоходце, который в свое время порхал между башнями-близнецами, словно бабочка». Проект был особенно интересен супервайзеру по спецэффектам еще и потому, что ему предстояло воссоздать весь Нью-Йорк таким, какой он был в 1974 году, вплоть до участка между двумя обрушившимся зданиями. Крыши башен пришлось восстанавливать в павильоне, ориентируясь исключительно на чертежи. «Нам пришлось очень хорошо потрудиться, чтобы воссоздать все – начиная с лобби Центра Международной Торговли и вплоть до видов Нью-Йорка 1974 года, – рассказывает Бейлли. – Художники выстроили гигантскую декорацию, в точности копирующую крышу одной из башен. Это была огромная, продуваемая искусственным ветром площадка, а весь город, клубящийся вокруг крыши туман и сами башни, возвышающиеся над городским ландшафтом, пришлось дорисовывать на компьютерах, ориентируясь на фотографические изображения. Этих зданий, к сожалению, уже не существует, а нам нужно было, чтобы они на 1000% казались реальными, поскольку башни играют в фильме немаловажную роль. Лишь недавно появились технологии, позволившие реализовать замысел режиссера, хотя и тут без трудностей не обошлось. Занятно, что многие участники событий по-разному описывали даже цвет своей одежды, поскольку он менялся в зависимости от угла падения солнечных лучей. Нам всем хотелось отдать дань памяти башням-близнецам и всем, кто погиб 11 сентября. И лучшего способа, чем фильм о Филиппе и его прогулке, вряд ли можно было придумать».
  • В каком-то смысле «Прогулка» переносит зрителей в то время, когда отношение к башням ЦМТ отличалось от современного. «Во-первых, башни-близнецы никому не нравились, – продолжает Бейлли. – Их выстроили, несмотря на всеобщее мнение, что высотки выглядят, как два гигантских канцелярских шкафа. После того, как Филипп совершил свой променад между башнями, ньюйоркцы влюбились в эти небоскребы. Они обрели свою индивидуальность. Вокруг связанных канатом башень внезапно появился поэтический ореол, и они стали вызывать исключительно теплые чувства». «Башни стали полноценными героями фильма, – добавляет Земекис. – Момент одушевления построек невозможно будет ни пропустить, ни забыть».
  • За свою карьеру Земекис снял немало всесторонне успешных фильмов, в которых новейшие технологии служили на благо развития сюжета. Для режиссера главным была и остается в первую очередь именно история, а технологические новшества он воспринимает, как средство, инструментарий, позволяющий кинематографисту реализовать задуманное. «Секрет любой магии в смешении стилей, – считает Земекис. – Любой фокусник всегда использует несколько техник для создания качественной иллюзии. Мы, кинематографисты, в этом практически не отличаемся от эстрадных волшебников. Мы жонглируем различными техническими приемами и стремимся сделать так, чтобы зритель не понял, в чем тут фокус».
  • Разумеется, съемки фильма были бы не возможны без непосредственного участия Филиппа Пети. По словам француза, картина очень достоверно передала все нюансы его выступления в Нью-Йорке. «Я видел многие шедевры, снятые Робертом Земекисом, но этот лично для меня будет на особом счету, ведь в нем рассказывается о важной части моей жизни, – говорит Пети. – Должен признаться, когда я смотрел фильм, сидел на краешке кресла. И не только во время сцен хождения по канату, а вообще весь фильм от начала и до конца. Благодаря формату IMAX 3D я перенесся в тот августовский день 1974 года. На экране развивалась моя история, я знал ее наизусть и знал, чем она заканчивается. Несмотря на это, я втайне повторял, как мантру: «Надеюсь, у ребят получится!» Благодаря невероятной магии кинематографа я вернулся в прошлое, в один из самых важных и судьбоносных дней моей жизни. Я представлял, как картину будут смотреть другие зрители. Впервые в истории кинематографа они смогут прогуляться по канату вместе со мной. Это великолепный фильм, мне очень понравилось то, что я увидел!» Пети утверждает, что его история отнюдь не ограничивается прогулкой по канату. Универсальный сюжет рассказывает о творческом человеке, который сердце и душу вкладывает в свою работу. «Существует огромная разница между человеком, который берет в руки балансшток и рискует жизнью, чтобы перейти через пропасть, и мной, который несет балансшток, что называется, по жизни, – смеется Пети. – То, что одного шокирует, другого воодушевляет. После выступления ко мне неоднократно подходили со словами: «Благодаря вам я почувствовал, что могу осуществить свою мечту, могу хоть гору сдвинуть!» Вы можете заменить слово «канатоходец» любой другой профессией. В любом деле есть мастерство, к которому нужно стремиться, требовательность к мелочам, уважение к инструментам труда и способность отдаться любимому делу полностью».
  • Сыграть роль Филиппа Пети режиссер доверил Джозефу Гордону-Левитту. Найдется немного актеров, которые бы столь убедительно исполнили эту непростую роль. «Это было одно из тех амплуа, которое целиком и полностью отвечало моему складу характера и творческим способностям», – считает актер «Уже на первой встрече я почувствовал, что Джо сможет раскрыть всю широту образа своего персонажа, – говорит Земекис. – Послужной список Джо красноречиво свидетельствует о том, что он профессионал своего дела и способен на многое». На самом деле съемки фильма потребовали от Гордона-Левитта выкладываться на все 100%. К счастью, за его актерскую карьеру ему не раз приходилось решать подобные сложнейшие задачи, и он был готов к любым испытаниям. Достаточно вспомнить его запоминающийся танец, который он продемонстрировал в передаче «Субботним вечером в прямом эфире», и продолжительные, изнуряющие велосипедные заезды на съемках триллера «Срочная доставка».
  • На съемках фильма Гордон-Левитт рискнул сам встать на канат. «Это было серьезное испытание, но мне нравятся испытания, – говорит он. – Я люблю ставить эксперименты, испытывая свое тело на прочность и выносливость, особенно на съемочных площадках. Крупные планы лучше всего передают зрителям накал эмоций. Но и то, как ты демонстрируешь зрителю умение владеть своим телом, делает зрелище еще более захватывающим». «Что такое «хождение по канату?» – задается вопросом Земекис. – Это рискованное занятие, так что можно сказать, что это трюк. Причем трюк не просто рискованный, а опасный для жизни. Представьте себе, что вы разгуливаете по канату, натянутому на высоте более 400 метров . И не просто разгуливаете, а еще и танцуете. Это и гимнастика, и балет. Это совершенно новый вид выступления – не просто трюк, а самостоятельный вид искусства, и поэтому он представляет особый интерес. Для нас, кинематографистов, это был, конечно, трюк, но на самом деле я бы все же отнес представление к балету».
  • Гордон-Левитт начал учиться ходить по канату. И учитель ему достался такой, о котором стоит только мечтать – сам Филипп Пети. «Я провел восемь дней, обучаясь мастерству Филиппа, – рассказывает актер. – Он часами делился со мной секретами этого искусства. И, откровенно говоря, только хождением по канату обучение не ограничивалось. Для Филиппа балансирование на канате – метафора, в которую он вкладывает и жизнь, и искусство». По словам Гордона-Левитта, Пети поделился с ним своим секретом хождения по канату. «Еще до нашей встречи я прочитал его книгу и просмотрел все его интервью, в которых он говорит: «Я никогда не падаю», – вспоминает актер. – Признаюсь, я не сразу понял, о чем он говорил. Я подумал: «Ну и самомнение! Как же, не падает он никогда». И только когда мы начали тренировки, я понял, что он имел в виду. Никогда не надо во что бы то ни стало пытаться сохранить баланс, поскольку можно потерять контроль над ситуацией. Если появляются проблемы, ты принимаешь решение, как с ними бороться, и следуешь этому плану. Ты либо спрыгиваешь на маты, либо встаешь на колено, если канат натянут слишком высоко. Твое решение должно быть обдуманным, главное – не падать». «Я смог научить его ходить по канату, – говорит Пети. – Мы с ним тренировались до полного изнеможения – с девяти утра до пяти вечера каждый день. Перерывы – по тридцать секунд. Только так, и никак иначе. Я не позволял ему расслабляться. Мы начали с линии на полу, а к концу занятий он довольно уверенно ходил по десятиметровому канату, натянутому на высоте двух метров от пола». Пети утверждает, что его искусство зависит не только от умения балансировать на тонком канате, но и от артистизма. «Я не просто учил его ходить по канату, я учил его ходить по моему канату, – говорит француз. – Секрет моего успеха кроется в том, что все тело и душа, сердце и мысли должны находиться в гармоничной связке с ногами и шестом. Именно так я нахожу баланс, на какой бы высоте ни был. Если походить к этому без страсти, без души, ты – обыкновенная кукла на проволоке».
  • Гордон-Левитт сравнил хождение по канату с актерским мастерством. «Первый шаг очень сложен, поскольку тебя одолевают сомнения в собственных силах, – говорит он. – Видя перед собой канат, труднее всего было отбросить все негативные чувства и акцентироваться на положительных эмоциях – чувстве свободы, высотном адреналине, радости от выполнения поставленной цели. В этом плане хождение по канату мне напоминает актерскую игру. В твоей голове проносятся мысли: «О, Господи! Они снимают меня, я в кадре. Тут столько людей, и все смотрят! Мне нельзя напортачить ни в коем случае!» Как только ты начинаешь об этом думать – тебе крышка. Так делать нельзя ни в коем случае. Весь негатив и сомнения необходимо оставлять за порогом съемочной площадки и фокусироваться на роли. Когда я ходил по канату, меня неоднократно посещали аналогии с актерством». «Актеры всегда учатся чему-то новому, когда готовятся к очередной роли, а Джо вывел эту подготовку на совершенно новый качественный уровень, – говорит продюсер Стив Старки. – Он не ограничился эмоциональным настроем и изучением техники хождения по канату в теории. Нет, он научился передвигаться по канату самостоятельно, без посторонней помощи. Он действительно был способен перейти с одной башни на другую по настоящему канату, во всяком случае, навыков для этого у него было предостаточно. Вся съемочная группа аплодировала, когда он заканчивал очередную прогулку – ведь члены закадровой команды впервые в жизни видели, как актер самостоятельно выполняет настолько сложные трюки».
  • Помимо обучения хождению по канату, Гордон-Левитт черпал вдохновение в своем персонаже – его воодушевлял сам Пети. «Филипп – вот это персонаж! – восторгается актер. – Мне очень повезло познакомиться и подружиться с этим человеком. Не часто можно встретить человека, который бы сочетал в своем характере такую отчаянную увлеченность чем-то, целеустремленность, позитивность, мягкость характера и искренность. А Филипп именно такой».
  • Актер говорит, что при исполнении роли реального человека куда важнее понять и передать зрителю его природу, характер, мировосприятие, чем быть похожим на него внешне. «Для меня оптимальный способ сыграть роль реального человека заключается в том, чтобы принять его, на время стать им самим. Вместо того чтобы слепо подражать ему, я выявил те качества, которые меня восхищают в Филиппе, и попытался передать зрителю свое видение этого человека. Важнее всего было рассказать историю, которую в свое время рассказывал Филипп, разгуливая между башнями-близнецами: вы способны осуществить все, о чем мечтаете. Вы можете сделать невозможное. В этом его волшебство, его искусство».
  • Работа над ролью Пети требовала от Гордона-Левитта чистейшего произношения некоторых фраз на французском языке, а большую часть фильма он говорит по-английски с парижским акцентом, которым обладал Филипп Пети. «Забавно слушать, как Филипп говорит по-английски – у него по сей день остался легкий французский акцент, – говорит актер. – Он открыто заявляет, что сохранил его целенаправленно, поскольку считает, что акцент является его отличительным признаком. Он стал частью его характера. В 1974 году Филипп был очень увлечен английским языком и вообще американской культурой. Он требовал от всех своих помощников, чтобы те общались с ним только по-английски. Теперь же ему нечасто приходится пользоваться французским языком. Я пытался поговорить с ним по-французски, и он отвечал на своем родном языке, но вскоре вновь возвращался к английскому. Наверное, он просто привык говорить по-английски».
  • Гордон-Левитт работал с лингвистами и логопедами, которые помогли ему научиться свободно говорить требуемые реплики по-французски и отработали с ним французский акцент. Кроме того, на съемочной площадке актер всегда мог обратиться за помощью к своим французским коллегам – Клеману Сибони, Сезару Домбою и Шарлотте Ле Бон. «Мы иногда поправляли его, но в принципе он сам отлично справлялся, – вспоминает Ле Бон. – Он немного владел французским языком еще до начала съемок. Джо очень нравится французская культура. Он много знает о французских поэтах – если честно, намного больше, чем я сама». Пети рассказывает, что на занятиях Гордон-Левитт куда больше времени проводил на канате, чем за разговорами на французском языке. Филипп Пети вспоминает: «Как-то Боб Земекис мне сказал: «Раскрою тебе маленький секрет. Знаешь чем занимался Джо в то время как ты учил его ходить по канату? Он изучал тебя. Твое поведение, твой акцент, пытался понять, почему ты настолько увлечен своим делом. Ты это заметишь в фильме». Так и было! Вообще о картине я могу говорить долго, но только хорошее».
  • Компанию Джозефу Гордону-Левитту составили талантливые актеры, каждый из которых проникся историей Филиппа Пети, как своей собственной. Возглавляет труппу актеров в ролях второго плана обладатель премии «Оскар»® Бен Кингсли. Он сыграл роль Папы Руди, наставника Филиппа Пети, научившего его ходить по канату. «Труппа Оманковских была сама по себе примечательна, – говорит Кингсли. – Это была семейная чета – отец и мать. Супруга Руди выступала на трапеции и достигла впечатляющих результатов в других цирковых дисциплинах, а его сыновья были канатоходцами. Кто-то скажет, что он руководил своей труппой, надев ежовые рукавицы, – рассказывает Земекис о Папе Руди. – Бен удивительно тонко подметил и передал все нюансы его характера. Когда дело касалось цирковых выступлений, Папа Руди забывал обо всем и превращался в настоящий ураган. Мне кажется, что Бен так же относится и к своей работе. Сэр Бен отлично чувствует своего героя и получает нескрываемое удовольствие, играя роль. Ему достался интересный персонаж – мы считаем, что Папа Руди был чехом, который жил в Париже и владел многими языками. Он был удивительным человеком». Кингсли утверждает, что Папа Руди был очень интересным человеком и не только потому, что был знаменитым циркачом. «Очень важно знать и понимать, что человек, добившийся внушительных успехов на каком-то поприще, как правило, будет мудрым и экстраординарным человеком, – считает актер. – Я знаком со многими великими актерами, художниками, музыкантами, артистами, гроссмейстерами, кинематографистами, водителями. Любой из тех, кто добился потрясающего успеха в каком-то деле, хорош и в чем-то другом. Гений невозможно удержать в изоляции. Единственные рамки, в которые может себя заключить такой человек, – интеллигентность».
  • Франко-канадская актриса Шарлотта Ле Бон сыграла роль Анни, подруги Филиппа. «Она становится первой помощницей Филиппа, – объясняет актриса. – Она – первая, с кем он делится своей головокружительной мечтой. Она влюбляется сначала в эту мечту, а затем – и в самого Филиппа. Анни много значила для канатоходца – она стала якорем, который удерживал его в границах реального мира. Когда Филипп чувствовал себя особенно уязвимым, он обращался именно к Анни. Он не мог показать свою слабость друзьям, только ей». Вне всяких сомнений Ле Бон была рада возможности посотрудничать с Робертом Земекисом. «С Робертом работать невероятно просто, – утверждает актриса. – Во Франции режиссеры постоянно занимаются самокопанием и подчас сами не понимают, что творят. Земекис отлично знал, что хочет увидеть на мониторе, что каждый из персонажей должен делать и чувствовать в каждой последующей сцене. В таком режиме работать очень легко и комфортно. Казалось, что весь фильм уже в голове Роба, что он работал над ним много лет. Мы чувствовали себя очень уверенно и могли получить ответ практически на любой интересовавший нас вопрос». «Шарлотта много лет работала во Франции, снимаясь в кино и на телевидении, – говорит Земекис. – Она удивительная актриса, которая как нельзя лучше подошла на роль. Кроме того, она помогла нам с французским языком, доведя его до совершенства. Тут, как говорится, у нее на руках были все карты – французский был ее родным языком. Шарлотта очень красива и талантлива, камера ее обожает. Таких актрис я называю актрисами от Бога».
  • Джеймс Бэдж Дэйл исполнил роль торговца Жан-Пьера, который стал ключевой фигурой в реализации отчаянного плана Филиппа Пети. «Впервые мы встретились с Джеймсом на съемочной площадке фильма «Экипаж», – вспоминает Старки. – Он играл роль больного раком – эпизодическую, но очень запоминающуюся и важную для сюжета». «Мой герой – невероятно общительный житель Нью-Йорка, – рассказывает Дэйл о Жан-Пьере. – Он оказался очень полезным для Филиппа и его команды. В тот момент они как раз искали ньюйоркцев, которые могли бы помочь им пробраться в ЦМТ и осуществить задуманное».
  • Еще две роли второго плана сыграли Клеман Сибони и Сезар Домбой. Им достались амплуа Жан-Луи и Жан-Франсуа по прозвищу «Джефф» – двух парижских друзей Филиппа, которые приехали из Франции, чтобы помочь ему в организации представления на вершине ЦМТ. «За пять или шесть лет знакомства Жан-Луи стал близким другом Филиппа, – говорит Сибони. – Именно поэтому он мог общаться с Филиппом в таком ключе, в каком не мог себе позволить никто другой. Филипп был эгоистичен и немного безумен, у него был врожденный дар лидера. Жан-Луи таким не был. Он был очень ответственным и привык учитывать все «за» и «против». Он пытался вернуть Филиппа с небес на землю. Несмотря на это, именно Жан-Луи выступил главным координатором представления и всем сердцем стремился осуществить задуманную Филиппом авантюру». Домбой говорит, что если Жан-Луи был решителен и настойчив, то Джефф был весел и беззаботен. «Боб считал, что самое важное для моего героя – казаться искренним, чуждым цинизма и совершенно исключить какой бы то ни было скепсис в отношении предстоящего представления, – говорит актер. – Жан-Луи всегда беспокоился, спрашивая: «Как мы собираемся все это провернуть?» А Джефф просто был уверен, что все получится. В 1974-м он совершенно не задумывался о деньгах и славе. Он был свободным во всех отношениях хиппи, который хотел создать что-то великое и поэтическое».
  • За океаном Филипп нашел оставшихся троих членов команды. Бен Шварц сыграл роль Альберта, Бенедикт Сэмюэл – роль Дэвида, а Стив Валентайн – роль Барри Гринхауса, помощника Филиппа в небоскребе.
  • Дэвид и Альберт появились внезапно, и Филипп не мог им доверять на все 100%, но лучших кандидатур у него все равно не было. «Они познакомились при таких обстоятельствах, что в любой другой ситуации Филипп нипочем бы не взял Дэвида и Альберта на вершину башен ЦМТ», – говорит Сэмюэл. «Съемки фильма стали для меня незабываемым и бесценным опытом, поскольку Джо, Джейми Бэдж и я сам были единственными тремя американцами, все остальные были из Франции, Англии или Монреаля, – отмечает Шварц. – Я за всю свою жизнь не был ни на одной съемочной площадке, где было бы так мало американцев. Это было забавно и даже в чем-то помогало – французы заряжали своей невероятной энергетикой». «Играть роль Барри было очень интересно, – говорит Валентайн. – Усы и борода делали из него человека, живущего в своем времени, даже тогда, в далеком 1970-м. Это очень необычный персонаж, эдакий бунтарь и анархист в строгом костюме».
  • «К сожалению, мы не имели возможности снимать на вершинах башен ЦМТ, поскольку они были уничтожены, – говорит Джозеф Гордон-Левитт, – но наши декораторы сделали точные копии вершин и тем самым, как мне кажется, отдали дань памяти уничтоженным памятникам архитектуры и сотням погибших во время теракта людей. Боб был одержим этими зданиями и воспроизведением их детальнейших копий. В каком-то смысле он был похож на Филиппа – у того была такая же одержимость в 1974 году, когда здания только были выстроены. Он знал все лифты зданий наперечет. Он мог, не задумываясь, назвать все расстояния между углами башен. Нас всех вдохновляло то, с какой любовью и старанием Боб относился к изготовлению декораций». Воссоздание вершин башен-близнецов стало настоящим испытанием для художника-постановщика Наоми Шохан и супервайзер по визуальным эффектам Кевин Бейлли. В итоге их совместное творчество вылилось в создание огромной инсталляции в павильоне и месяцы подготовки компьютерной графики.
  • В первую очередь надо было определить, какие декорации должны быть выстроены, а какие можно воспроизвести на компьютере. «Нам пришлось рассчитать площадь той части крыши, которая будет чаще всего попадать в кадр, а кадров по сценарию было немало, – рассказывает Шохан. – Мы хотели восстановить башни с предельной тщательностью, чтобы их было практически невозможно отличить от настоящих. Нужно было показать все величие башен, масштабность конструкций. Хотя, если вы никогда не видели их, вы вряд ли сможете оценить наш трудовой подвиг».
  • Ориентируясь на реальные чертежи ЦМТ, Шохан спроектировала и выстроила огромный макет угла южной башни площадью 12х18 метров. Именно там развивалась большая часть событий фильма. Кинематографистам потребовалась и часть северной башни, а точнее южного угла этой башни. Тут у Шохан появился шанс схитрить. Пользуясь тем, что башни очень похожи друг на друга, она задрапировала противоположный угол макета южной башни, превратив его в точную копию северной. Затем Шохан и ее команда выстроили площадку 110-го этажа башни, где по сюжету Филипп и Джефф несколько часов скрывались от охраны. Как оказалось, по акустическим и многим другим соображениям идеальным местом для строительства и декорирования площадки стало пространство под макетом крыши здания. Декорация получилась двухэтажной.
  • В итоге команда Шохан воссоздала четверть крыши башни ЦМТ, площадь которой составляла 61х61 метр. При правильном выборе ракурса съемки этого было вполне достаточно. Оставшуюся часть крыш башен дорисовывали на компьютерах Бейлли и его команда по разработке визуальных эффектов из компании Atomic Fiction. Бейлли не ограничился планами крыши здания, ему потребовался доступ к чертежам всего здания, каждого этажа ЦМТ. Кроме того, в работе супервайзер по визуальным эффектам использовал многочисленные фотографические изображения башен-близнецов. Однако специалистам все же пришлось столкнуться с определенными сложностями. «Башни было очень непросто сделать правдоподобными, – говорит Бейлли. – В геометрическом отношении они предельно просты – прямые линии, идущие с крыши и до самого основания. Но если башню сделать именно такой, она будет казаться нереальной, нарисованной – слишком уж совершенна. Поэтому сначала мы нарисовали ее идеально, а затем начали прикидывать, где бы что еле заметно подпортить – едва уловимое увеличение зазора между плитами должно было создавать впечатление того, что конструкция создавалась строителями, а не непогрешимым компьютером. Кроме того, для последних 30 этажей мы создали даже интерьеры, так что если присмотреться, то можно увидеть столы и кресла, стоящие в офисах».
  • Впрочем, куда больше сложности подстерегали Бейлли и его команду, когда началась работа над Нью-Йорком 1974 года, вид на который открывается с высоты 400 метров. «Нью-Йорк в 1974-м сильно отличался от современного города, – утверждает Бейлли. – Мы арендовали вертолет и два дня летали над Нью-Йорком, делая фотографии городского ландшафта. Но то, что вы увидите в фильме – полностью смоделированная в компьютерной программе симуляция». Бейлли использовал все оставшиеся с того времени материалы и документацию, чтобы сделать город как можно более правдоподобным. Информацию искали в самых разных источниках – в Интернете, в архивах, в библиотеках, в справочниках оригинальных чертежей и так далее. «Мы нашли замечательный сайт с планом города, – рассказывает Бейлли. – В нижней части экрана расположен ползунок. Достаточно передвинуть его, и на плане города синим цветом отмечалось, экстерьер каких зданий был так или иначе изменен. Мы этим сайтом пользовались, как шпаргалкой на экзамене. В конечном итоге все фотографии были для нас лишь источником информации – каждое отдельное здание наши специалисты воссоздавали на экране монитора с нуля и вручную».
  • Специалисты из команды Бейлли производили точные математические расчеты, чтобы каждое здание в точности соответствовало оригиналу. «Было немало зданий, чертежей которых, увы, не сохранилось, – говорит супервайзер. – Несмотря на это мы должны были точно знать высоту здания и множество деталей, вплоть до количества, расположения и размеров окон. Чаще всего помогало более тщательное расследование – находились фотографии, записи или люди с фотографической памятью. Если же здание было снесено, и о нем не осталось никакой информации, приходилось полагаться только на здравый смысл и наши знания архитектуры города». Большинство моделей, выстроенных командой Бейлли, зритель увидит только сверху – так, какими их видел Пети во время своего представления. Однако некоторые сцены Земекис планировал снимать с земли, например, с площади ЦМТ. Для таких сцен пришлось полностью и скрупулезно восстанавливать эту часть города на компьютере. В конечном итоге на воссоздание города и башен Бейлли пришлось задействовать 15 «строителей» из своей команды, которые усердно трудились три месяца. После этого к работе подключилась команда из более сотни художников, которые на протяжении пяти месяцев заменяла хромакей в кадрах на нарисованные командой Бейлли модели. «Специфика работы требовала от меня и моих коллег большой выдержки, потому что на некоторые кадры нельзя смотреть без слез, – утверждает Бейлли. – Когда мы искали изображения в Интернете, невольно наталкивались на фотографии событий 11 сентября. Это было неизбежно, ведь практически все, что касается ЦМТ стало неотрывно связываться с терактом. Горечь и скорбь придали нам сил, возложили на наши плечи груз ответственности. Возможно, своей работой мы хоть как-то почтили память погибших в тот трагический день». «Ну и, конечно, эта работа была безумно увлекательная, – продолжает Бейлли. – До меня дошло только после окончания съемок – я два дня летал над точкой «Граунд Зеро» на высоте 400 метров, именно там, где в 1974 году гулял по канату Филипп! У меня от этой мысли волосы зашевелились – мы в буквальном смысле слова были на том самом месте, где ходил тот парень. Только у него не было никакой страховки. Глянув вниз, я ужаснулся – было чудовищно высоко. Нам очень повезло, что мы смогли сделать все требуемые для последующей работы кадры. Но, кроме того, мы все испытали настоящее благоговение перед этим отважным человеком, который смог перебороть инстинкт самосохранения и презреть любые малейшие проявления акрофобии. Мы хотели передать зрителям эти чувства. Если честно, я бы вечно сомневался в качестве нашей работы, если бы сам не был на той высоте и не видел всего своими глазами».
  • Помимо реконструкции Центра Международной Торговли и города Нью-Йорка 1974 года, у супервайзера по визуальным эффектам Кевина Бейлли хватало и другой работы на съемках фильма. В частности, участия специалистов по визуальным эффектам требовала сцена ходьбы по каналу. Насколько бы впечатляющими ни были успехи Гордона-Левитта в освоении искусства канатоходца, команда по разработке эффектов могла помочь актеру двумя способами. «В сценах с простым передвижением по канату Джо делал все сам, чем повергал всех нас в изумления и восторг, – рассказывает Бейлли. – Однако были и более сложные сцены – скажем, когда он лежит на канате или закидывает шест за спину. Для этих сцен мы подготовили специальный «канат», запрятав его в шестиметровую планку, которую предварительно выкрасили в ярко-зеленый цвет. Изначально на мониторах мы видели, как Джо идет по планке, на которой нарисован канат. Потом мы убирали из кадра весь зеленый цвет, и создавалась иллюзия, что актер стоит или лежит на канате». В реальной жизни у Филиппа Пети ушли годы на подготовку к нью-йоркскому представлению. Гордону-Левитту потребовалось ровно восемь дней. Очевидно, некоторые движения, которыми в совершенстве владел Пети, были слишком сложными для актера. В сценах с такими движениями место Гордона-Левитта занимал его дублер Джейд Киндар-Мартин – один из самых известных канатоходцев в стране, который женился на своей избраннице, стоя на канате. Все знания и навыки, требующиеся канатоходцу, он перенял у Руди Оманковского младшего, сына Папы Руди, который, в свою очередь, тренировал Филиппа Пети. «Во время съемок Джейд продолжил тренировки с Джо, которые начал Филипп во время подготовительного процесса, – рассказывает Старки. – Фактически, к тому моменту, когда надо было снимать сцену с прогулкой между башнями, Джо был готов сделать это сам».
  • Киндар-Мартин выполнял трюки на канате, которые Гордон-Левитт не успел освоить. На съемочной площадке работали специалисты по спецэффектам, чтобы зрители не могли отличить одного от другого. «В фильме есть несколько действительно сложных трюков, которые может выполнить только настоящий трюкач, – утверждает Бейлли. – Например, преклонение колена на канате, театральный жест рукой, повороты или жонглирование горящими факелами. Сколь бы ни был велик талант Джо, такие трюки были ему не по силам. Их выполнял его дублер Джейд, а мы впоследствии подставляли лицо актера. Мы отсканировали 43 различных выражений лица Джо, чтобы впоследствии воспроизвести на компьютере все движения лицевых мышц. Основным выражением лица для нас стало сосредоточение и отрешенность – именно такое выражение появлялось на лице Джо, когда он вставал на канат».
  • Картина снималась в формате 2D, а затем конвертировалась в 3D в компании Legend3D. Несмотря на негативную оценку конвертации в 3D, Бейлли считает, что она имеет право на существование: «Я бы вообще никогда не снимал фильм иначе. Конвертация – удивительный процесс, и лично я полагаю, что такие фильмы по качеству не уступают снятым на 3D-камеры. Дело в том, что при конвертации мы можем выделять глубину там, где считаем нужным, чтобы подчеркнуть важные для зрителя моменты. Мы не привязаны к фотографической реалистичности, с которой человеческий глаз передает в мозг информацию. Конвертируя фильм в 3D, мы можем отфильтровать изображение и создать модифицированную версию реальности». Изначально было заявлено, что фильм выходит в формате 3D, поэтому, начиная с подготовительного и заканчивая монтажно-тонировочным периодом, вся съемочная группа тщательно подбирала творческие и технические решения, чтобы оптимизировать фильм для стереоформата. «Например, мы стремились сделать так, чтобы все объекты в кадре были в фокусе, – объясняет Бейлли. – Кроме того, мы рекомендовали Бобу снимать продолжительные кадры без склеек, что ему явно понравилось. В обычном фильме не менее 2000 самостоятельных кадров, на съемках фильма было сделано всего 826. Это было сделано целенаправленно, чтобы аудитория могла целиком и полностью насладиться форматом 3D».
  • Чтобы создать правдоподобную атмосферу 1974 года, художник-постановщик Наоми Шохан решила сделать ставку на простоту декораций. «Мы не снимали на натуре, мы лишь стремились уловить и передать атмосферу реальных мест, – объясняет Шохан. – Мы старались сделать декорации правдоподобными». Хотя нельзя сказать, что дизайн в фильме вовсе отсутствует. Шохан хотела подчеркнуть красоту движений и грациозность Пети, «предоставив» ему необходимое для этого пространство. «Я видела некоторые фотографии, на которых Пети разговаривает со своими друзьями в нью-йоркской квартире, – рассказывает художник. – Из интерьера там были только стол, стена, картинка башен-близнецов и ничего больше. Весь акцент был сделан на Филиппе – некий человек в пространстве». Шохан продолжает, объясняя свой выбор стиля декорирования: «Этот фильм о человеке в пространстве. Мне показалось, что идеальный способ это подчеркнуть – добиться предельно минимальной детализации интерьеров. Практически каждый кадр фильма подчеркивает общую концепцию человека, танцующего в пустоте». Чтобы усилить это ощущение, Шохан выбрала монохромную палитру в оформлении помещений: «Мне хотелось, чтобы цвета были приглушенными, отступающими на задний план. Я решила, что если уж что-то должно было быть в фильме цветастым, то пусть это будут костюмы актеров». Единственным исключением из этого правила был цирк-шапито. «Давным-давно я ездила в цирк на юге Франции, – вспоминает художник. – Это было небольшое шапито, всего один шатер. И могу сказать, что это был самый очаровательный цирк из всех, которые мне когда бы то ни было довелось посетить. Я отчетливо помню его по сей день и хотела, чтобы цирк в фильме был похож на то старое передвижное европейское шапито, нежели на «Цирк Солнца». Нам нужен был цирк, который помнят наши бабушки и дедушки, старый добрый цирк с небольшой ареной».
  • Во время съемок в Монреале кинематографисты получили разрешение властей города задекорировать полтора квартала, вернув их в прошлое на 40 лет. Создать гардеробы, модные в 1970-х, Земекис поручил дизайнеру костюмов Суттират Энн Ларларб. Дизайнер часто работала с режиссером Дэнни Бойлом и отмечена наградой Гильдии костюмеров в номинации «исключительные достижения в кинематографе» за фильм «Миллионер из трущоб. Она также получила премию «Эмми»® за помощь Бойлу в организации церемонии открытия Олимпийских Игр 2012 года в Лондоне. «Существует стереотипное мнение относительно 70-х, – говорит Ларларб. – Если 70-е, значит диско. Это заблуждение. Мне не пришлось тратить время на изучение моды того времени, поскольку мода обычно не отражает того, во что одеваются люди в повседневной жизни. Этот фильм о реальном человеке и о чем-то невероятном, что случается в реальной жизни».
  • Ларларб много работала с Гордоном-Левиттом, создавая костюмы для фильма. «Персонаж Джо очень щепетильно относился к оборудованию, расчетам и тренировкам, поэтому было бы логичным предположить, что с не меньшей щепетильностью он относился и к выбору гардероба, – говорит дизайнер. – Будь то сцена, в которой он выступает на улице, до конца не раскрыв свой талант, или его первое знаменательное выступление на Нотр-Дам де Пари, – мы хотели, чтобы одежда героя в каждой сцене была подобрана в соответствии с какими-то одному ему известными правилами, красочно описывающими его характер». «Мы сразу определились с тем, каким будет финальный костюм Пети – его экипировка канатоходца, – продолжает Ларларб. – Для нас было очевидно, что герой должен выступать только в черном, тут не было даже минимального зазора для творческого маневра. Мы хотели, чтобы цвет приковывал к себе внимание и позволил сосредоточиться именно на фигуре канатоходца». Подбирая одежду для Анни, Ларларб обращалась к различным источникам. «Благо, информации о 70-х достаточно – каталоги, съемки с модных показов и, разумеется, фотографии известных французских модниц 70-х, – рассказывает дизайнер. – Хорошей отправной точкой для моих изысканий стали фотографии Джейн Биркин. Было в ней что-то не от мира сего, что Роберт хотел подчеркнуть в Анни. Героиня должна была буквально светиться от внутреннего магнетизма и творческой энергии, она не должна была стать обычной гламурной красавицей. Анни должна была трепетать, как натянутая струна, даже если бы на ней была одноцветная одежда».
  • Перед тем, как приступить к гардеробу Бена Кингсли, Ларларб довольно долго обсуждала с актером историю его персонажа. «Его очень интересовала история цирка, репетиций трюкачей, особенно канатоходцев, и всего, что касается жизни в шатре шапито, поэтому я нарисовала ему очень красочную картинку, – вспоминает Ларларб. – Он по достоинству оценил, насколько серьезно мы подходим к делу. Бен сам целиком отдает себя работе над ролью, и ему импонировало то, что мы так же серьезно относимся к своей работе. Он выразил желание оставить себе некоторые элементы гардероба, несмотря на то, что мы обязаны сдавать все костюмы после окончания съемок. Это была наивысшая похвала мне и моим коллегам».
  • Подбирая костюмы актерам, сыгравшим роли второго плана, Ларларб отдавала предпочтение тому, что лучше сидело на том или ином актере. Например, в одежде европейца вряд ли могла превалировать джинсовая ткань, в отличие от американца. Впрочем, во второй половине фильма даже европейцам пришлось переодеться в джинсы, чтобы не сильно выделиться в Америке. Особенно это касалось Альберта, роль которого сыграл Бен Шварц, – из него костюмеры сделали настоящего ньюйоркца. Тем самым, он очень контрастировал с Филиппом Пети, внешнее различие подчеркивало внутренний конфликт. Количество застегнутых пуговиц на рубашках также свидетельствовало о характере того или иного персонажа».
  • Блог психолога: что такое газлайтинг и как ему противостоять?

    • Елена Савинова
    • Психолог

    Автор фото, Ayo Ogunseinde/Unsplash

    Несмотря на романтическое происхождение — от оскароносного фильма «Газовый свет» — явление газлайтинга никоим образом не связано с увлечением, симпатией или любовью.

    Свет, который не греет

    Речь идет о разновидности утонченного психологического насилия, применяемого намеренно в течение длительного времени.

    Цель его — заставить человека усомниться либо в адекватности собственного восприятия действительности, либо в объективности окружающего мира вообще.

    Как следствие — потерять связь с реальностью, разувериться в себе, заподозрить у себя безумие, впасть в отчаяние.

    Так, герой фильма Джорджа Кьюкора крадет у своей жены драгоценности. Но чтобы заверить ее, что это ей только кажется, одновременно делает различные манипуляции с домашним освещением.

    Жена, конечно, замечает неладное, но он утверждает, что ей это так же кажется. Озадаченная женщина, которая искренне доверяет мужу, начинает верить в наличие у себя галлюцинаций.

    Надо ли объяснять, что с таким тревожным, безвольным человеком можно делать что угодно — еще и оправдываться, что все делается для его же блага.

    Манипулятивное отрицание реальности может касаться как фактов: я такого никогда не делал, не говорил, снова ты все выдумываешь. Так и эмоций.

    Например, склонные к чрезмерному контролю родители, пытаясь приучить ребенка к «правильным» эмоциям и чувствам, часто говорят ему: на самом деле ты так не думаешь. Тебе только кажется, что ты этого хочешь, а ведь ты хочешь совсем другого.

    Агрессоры тоже плачут

    Также часто родители отрицают физическое насилие над детьми.

    Мужчина считает слезы жены, которые являются нормальной реакцией на его оскорбительные слова или поступки, — проявлением ее депрессии и советует пойти лечиться.

    Девушку, которая заявляет о домогательствах, обвиняют в провокации их или вообще объявляют сумасшедшей.

    Неподтверждение — еще одно название этого манипулятивного поведения.

    Оно принадлежит шотландскому психиатру Рональду Лейнгу. Учитывая то, что человек — существо социальное, ему нужно, чтобы другие «подтвердили» адекватность его собственных поступков и взглядов.

    Суть газлайтинга — в намеренном отказе предоставить такое подтверждение, в ложном отрицании чьих-то действий и мыслей.

    Такое явление нередко наблюдаем там, где люди в течение длительного времени находятся вместе — на работе, в семье, в детских или подростковых коллективах.

    В основе его — модель поведения жертва-агрессор. То есть, кто-то один имеет преимущественно неосознанные садистские наклонности. На другом же конце каната — партнер с комплексом жертвы.

    «Недопринц» и «тыеевочка»

    Автор фото, FREESTOCKS.ORG/UNSPLASH

    Обязательное условие газлайтинга — согласие на участие в этой «игре» другого, подчинение манипулятору.

    Например, жена предпочитает молча перетерпеть очередной приступ моральных издевательств мужа — потому что зависит от него материально, ради детей, из-за страха быть брошенной.

    Но это только подбадривает газлайтера. Он стремится любой ценой вывести партнера из равновесия, а затем переложить на него вину за то, что тот снова устроил истерику. И таким образом еще раз доказать свою якобы правоту — что у женщины проблемы с психикой.

    Потребность манипулировать, унижать возникает из-за нежелания признать виновным в ухудшении отношений себя. Из-за низкой самооценки, страха потерять красивую и умную жену, зависти ее успехам. Причиной часто бывают детские травмы, эмоциональная недоступность родителей.

    В своих упреках, чтобы досадить больнее, агрессоры как правило, апеллируют к тому, что человек не в состоянии изменить — к возрасту, полу, происхождению, физиологическим особенностям.

    «Как ты можешь так себя вести, ты же женщина!», «Не ругайся при детях, ты же мать!», «Посмотри на себя — тоже мне принц!», «С твоей комплекцией можно и три дня не есть». Знакомые ведь аргументы?

    Вежливое хамство

    Но газлайтинг — это даже не громкие ссоры или трамвайная брань.

    Говорят, люди, которые друг другу не безразличны, ссорятся из-за нехватки острых эмоций. Но вследствие низкой культуры не умеют по-другому их испытать.

    Да и примирение после бури бывает сладким. Здоровое «выяснение отношений» — это когда муж и жена на равных могут высказать друг другу все, что накипело.

    В нашем же случае мы имеем дело с угнетением, попыткой психологически более сильного подчинить себе слабого. Еще и выдать его при этом за дурака.

    Это умение с улыбкой сказать что-то отвратительное, откровенное издевательство выдать за заботу. Здесь в ход идут не оскорбления, а, например, красноречивое молчание, когда жертва заходит в класс или в офис.

    Это может быть смех за спиной и заверения, что все лишь послышалось. Или фальшиво-сочувственный вопрос, почему он или она так плохо выглядит, может быть, что-то случилось.

    Газлайтерами бывают не только супруги или коллеги по отношению друг к другу.

    Так иногда ведут себя взрослые дети с пожилыми родителями. Например, дочь говорит старенькому отцу, который хочет помочь: сейчас наш папа снова что-то разобьет или сожжет. Или бросает иронически-снисходительно в адрес матери: «Мама, вы забыли, сколько вам лет, что нацепили это платье? Главное — не забудьте теперь, куда собрались».

    Тьма в конце тоннеля

    Автор фото, Cassidy Kelley/Unsplash

    Чтобы противостоять газлайтингу, достаточно прекратить перетягивание каната.

    Не надо проверять, действительно ли вы или ваш партнер не говорили или не делали того, в чем вас пытаются убедить. Это только посеет в сознании лишние сомнения.

    Нужно больше доверять себе, развивать уверенность в собственных убеждениях, правильности ваших действий.

    Если такие нездоровые отношения сложились на работе, лучше изменить коллектив. То же касается и детей. В случае травли ребенка в школе лучше перевести его в другое учебное заведение.

    Если же газлайтер — ваш муж, не стоит оправдываться или доказывать, что вы — не сумасшедшая. Спокойно, но твердо скажите ему, что такое его отношение вас обижает и в дальнейшем вы не будете мириться с ним. Если ничего не изменится — собирайте вещи и уходите, не раздумывая.

    Ведь манипуляция не может быть основой здоровых отношений. И чем дольше вы проживете под одной крышей с газлайтером, тем дольше вам придется «собирать» свою личность по частям.

    Твой путь идёт по канату, который предназначен для того, чтобы о него спотыкаться, Sic volo — фанфик по фэндому «Клуб Романтики: Секрет небес»

    #np The Dreamliners — Just Me and You

    — Поднимай задницу, Непризнанная, — ледяной голос Люцифера заставил вздрогнуть непризнанную, которая мирно сидела в одиночестве и тишине в кабинете Фенцио и дожидалась Ади.       Ручка буквально вылетела из её руки и закатилась под стол. Девушка резко посмотрела под парту и в судороге обернулась на голос, устремив ошарашенный взгляд в двери. Дьявол стоял в них с невозмутимым лицом; статность и величественность его больших нахохленных крыльев в этот момент вызвали в ней одновременно чувства непонимания происходящего и осторожности, словно должно было случиться что-то грандиозное. Он коротко кивнул, подзывая её к себе сиюминутно. — Люцифер? — вытаращила она глаза, искренне удивившись. — А где Ади? — А чем сын Сатаны хуже? — слегка наклонил он голову и сдвинул нижнюю челюсть.       Вики смущённо похлопала глазами, но упорно оставалась на месте. — Ангел Фенцио сказал, что у меня сегодня задание с Ади. — Фенцио ошибся, — грубо отрезал дьявол. — Что? — Вики отвергающе замотала головой. — Что слышала, вставай. — Прекрати говорить со мной в таком тоне, — попыталась она пресечь его грубость, обиженно скрестив руки на груди и уставившись в окно. — Я никуда не пойду с тобой, буду ждать Ади. — Он сегодня не сможет, Уокер, я вместо него, — голос Люцифера внезапно стал для его обладателя слишком неконфликтным и мягким. — Почему не сможет? — так просто не сдавалась она, дуясь в окно и закусывая губу; нотки уступчивости в его тоне она расслышала очень хорошо, но ей хотелось большего. — Так я хочу, — бархатистым тоном, но властно разъяснил ей демон. — Советую тебе пошевеливать своими булочками, прикрывать их перед Фенцио в случае чего я не собираюсь.       Услышанное слегка стегануло непризнанную, и она поморщилась. Одно лишь упоминание о Фенцио сворачивало её изнутри в тугой узел и заставляло содрогаться в неприятных судорогах, тем более ей совершенно не хотелось быть отруганной отцом Дино. Сохраняя свою неприступность и невинно-детскую надутость, она послушно встала с места, стряхнув невидимую грязь с юбки нарочитыми шлепками по бёдрам, и вышла из кабинета, пройдя мимо Люцифера. Тот впился глазами в её барственно-хитрое лицо и пристально наблюдал за тем, как непризнанная движется перед его носом, слишком надменно вздёрнув свой.       Они подошли к водовороту и встали у его края. Вики посмотрела на Люцифера, ожидая дальнейших указаний, но тот лишь беспристрастно моргнул и толкнул её в плечо прямо в воронку, она только и успела ругнуться. Он довольно усмехнулся и нырнул следом за девушкой. — Ты так и не научилась приземляться, Уокер? — Отстань, — вставала Вики с грязного асфальта, отряхиваясь. — Почему ты вообще меня толкнул?       Она шлёпала себя по рукавам и бормотала себе под нос разные обзывательства и слова недовольства в адрес обидчика. Отряхнувшись и поправив слегка взлохмаченные волосы, девушка скрестила руки на груди и вопрошающе посмотрела на него, важно притопывая ногой. — Ну и, мистер Я-совсем-уже-охренел, внимательно тебя слушаю. Какое у меня задание? — Для начала надо тебя переодеть. Выглядишь как дочь нищенки, а не Серафима, — окинул он её пренебрежительным взглядом и, отвернувшись, устремился в другую сторону.       Вики сдвинула брови и раскрыла дрожащие от оскорбительности губы, смотря куда-то в сторону и бегая глазами. Она злобно пошла за этим самодовольным, напыщенным стервецом, пиная мелкие камешки ему в след, но те как назло не долетали до него. Дьявол и непризнанная шли продолжительное время, сворачивая в разные закоулочки и лавируя между разноцветными домишками. — Долго ещё? — устало спросила Вики где-то за его спиной. — Нет, — продолжал он идти, смотря точно перед собой. — Мы идём уже пятнадцать минут! Водоворот что, не мог нас добросить сразу до магазина?! — изнывала она ещё жалостливее. — Это не тебе решать. — А кому, сын Сатаны? Тебе, что ли? — кинула она это небрежно-подстёбно в попытке задеть выпирающее из каждой клеточки его кожи самолюбие. — Именно, — он обернулся через плечо и нахально усмехнулся, не дав ей этой возможности. — Шагай.       Девушка резко остановилась, сжав руки в кулаки, и топнула ногой: «Хочу врезать по его наглой морде». Разозлённая до чёртиков, она шумно и крикливо потопала за ним, пока наконец они не остановились у одного из магазинов. — У тебя десять минут на всё про всё.       Вики озлобленно посмотрела на него, на что тот лишь согнул руку в локте и уронил нахмуренный взгляд на запястье, напоминая о времени, затем стеклянно уставился на девушку, которая, будучи уже почти на пределе, злонравно хмыкнула ему в лицо и скрылась за дверью в магазин. Через некоторое время она вышла: в джинсовой юбке выше колен, белоснежных кедах, из которых торчали сиреневые носочки, и в такого же цвета футболке, заправленной в джинсу.       Люцифер безынтересно обсмотрел её с ног до головы, сморщив нос, и с издёвкой в голосе заметил: — Ты похожа на школьницу-переростка, — сунул он руки в карманы, продолжая рассматривать непризнанную. — Мне так удобнее! — надулась девушка. — Ясно.       Кинув это многозначительное «ясно», демон снова развернулся к ней спиной и зашагал по только ему известному пути. Они снова молча шли по незнакомым улочкам довольно продолжительное время, и в один момент терпение Вики окончательно лопнуло, поэтому она без устали стала зудеть ему в спину расспросами «как долго им идти», «почему он вместо Ади», «какое у неё будет задание», «почему нельзя воспользоваться услугами водоворота или вызвать такси» и «не заблудился ли он». — Сколько мы ещё будем идти, Люцифер? — всецело поддалась она своим капризам. — Я уже устала! Мы идём куда-то целый день, а ты даже не рассказал про задание! — Хватит действовать мне на нервы, Непризнанная, — огрызнулся дьявол и стиснул зубы.       Вики за спиной передразнила его, скривив рот, и они вновь продолжили молчать. Демон свернул за угол дома, и они вышли к широкой дороге, обочины которой благодатно и щедро рассыпались разными кафешками. К её огромному долгожданному счастью, мужчина направлялся прямо к одной из них. — Наконец-то! — стала она болтать затёкшими ногами из-за новой обуви, стоило ей только плюхнуться на белый стул за накрытым кремовой скатертью столиком. — Выбирай, что хочешь, — откинулся он на своём, уложив локти на подлокотниках и уперев большой палец левой руки в подборок. — Мы спустились на Землю, чтобы поесть? — сделала она очень тупое выражение лица, но мысленно радовалась тому, что ей удастся вкусно покушать на халяву. — Предупреждаю сразу, денег у меня нет. — Нам нужно выждать время. — Долго? — не унималась Вики. — Заказывай, Уокер, — он глазами указал ей в меню, которое, как по щелчку, уже лежало перед ней.       Она цокнула и недовольно уткнулась в него. — А ты что будешь? — Клубничный чизкейк, — смотрел парень в сторону. — Ты часто здесь бываешь? — Вики решила окончательно добить его расспросами, как он делал это с ней утомительной дорогой. — Бывает, захожу. — Ты всегда берёшь этот чизкейк? — для неё это было своего рода презабавной игрой, ритуалом по выведению дьявола из себя. — Ты определилась? — он резко повернулся и, сжав подлокотники в пальцах, пристально посмотрел ей в глаза. — Нет, — нахально улыбнулась Вики, оголив зубы, и снова опустила голову в меню. — Добрый день, чего желаете?       К ним подошёл молодой официант, парень лет двадцати пяти, гладко выбритый и коротко остриженный. От него приятно пахло, а его одежда была хорошенько выглажена. Подошедший со всей учтивостью обратился сначала к даме, и Вики, склонившись над столом и приложив меню к груди, бесстыже глянула на Люцифера, нескромно облизнувшись, затем подняла невинные глаза на паренька в фартуке: — Латте с шоколадным сиропом и мой любимый клубничный чизкейк, — опять хамовато она посмотрела на дьявола.       Он раздражённо отвернулся в сторону и прищурил взгляд, искренне поражаясь такой наглости и настырности девчонки. Давно нужно было поставить её на место так, чтобы она боялась даже смотреть в сторону сына Сатаны, и идеальным моментом была бы их вторая встреча, когда она заключила с ним ту идиотскую сделку возле дома своего отца, но Люциферу почему-то хотелось поиграть с ней, изучить, дать ей волю, а потом, в один момент, туго затянуть ошейник на её хрупкой, чертовски соблазнительной шейке, на которой всегда так трогательно пульсировала венка — каждый раз бросающаяся ему в глаза, стоило только уронить взгляд чуть ниже её припухлых, вечно глупо разомкнутых губ, — и рывком потянуть к ногам за намотанный на кулак поводок. — А Вы? — принимающий заказ обратился к мужчине напротив девушки.       Люцифер устремился пронзительным взглядом в глаза непризнанной и, не отрываясь от них, томно произнёс: — То же самое. — Благодарю за заказ, ожидайте, — официант коротко кивнул гостям и удалился. — Оу, сын Сатаны, — откинулась Вики на спинку стула и закинула одну ножку на другую, болтая ступнёй, — да мы просто созданы друг для друга. — Ты, Непризнанная, создана лишь для того, чтобы трепать мне нервы, — безразлично рявкнул демон. — Ой, всё, не порть мне настроение, — она потянулась руками кверху, выгнулась в спине и уселась поудобнее, опустив руки на подлокотники стула.       Через пару минут их заказы стояли на столе, и Вики принялась жадно разглядывать красивый, аппетитный, богатый спелыми ягодками клубники чизкейк, вертя тарелку по кругу и закусывая губу, пока Люцифер с непониманием пялился на неё, в попытках распознать смысл этих заговорческих действий. — Что ты делаешь, Уокер? — Любуюсь. Он ведь такой красивый, — она вытянула шею, самоуправно вглядываясь в его тарелку, и слегка поморщилась. — Красивее, чем твой, — её глаза горели восхищением и обожанием к прелестной сладости перед собой. — Ты точно дочь Серафима, а не инфузории?       Но всё внимание девушки целиком и полностью захватил приятно пахнущий десерт. Она что-то тихо приговаривала, рассматривая каждую ягодку, Люцифер же, не вникая, о чём бормочет эта девчонка, помотал головой и взял в руку вилку. Вики аккуратно отломила кусочек нежнейшего суфле и положила в рот. — М-м-м… как же это вку-у-усно… — громко тянула она слова от неподдельного наслаждения. — Заткнись, Уокер, и ешь молча, не порть мне аппетит, — посмотрел он на неё исподлобья. — Я буду есть так, как хочу, — не обращала внимания на его указы Вики, как и на него самого.       Люцифер устало оглянул её, но решил оставить эту ненормальную в покое. Дьявол ел свой чизкейк в тишине, пока Вики причмокивала, слизывала пенку от латте с губ и с набитым ртом хвалила кондитера за такой чудесный десерт. Они уже доели, и девушка, уперев локоть об стол и придерживая ладонью подбородок, делала последние глотки кофе, с шумом втягивая их в свой рот, чем раздражала сына Сатаны ещё больше. Она внимательно разглядывала остро очерченное лицо дьявола, сидящего напротив, прекрасно зная, как выводит его всем этим из себя. Черты его лица были чёткими, но не очень грубыми, скорее весьма располагающими к себе, они зачаровывали и приковывали к себе взгляды. Несколько раз демон кидал на неё суровые, почти убийственные взгляды в надежде спугнуть настойчивую девчонку, но та как твердолобая игнорировала все попытки казаться строгим и жёстким. Взбешённый такой назойливостью, он раздражённо облизал губы и рявкнул: — Что ты пялишься, Уокер? — Люцифер, — нежно обратилась она к нему, пропустив грубый вопрос мимо ушей. — Я тебя слушаю, — апатично отозвался тот. — У тебя вообще есть друзья?       Он заторможено похлопал глазами и спросил: — Что за тупой вопрос? — Тупой, потому что у тебя нет на него ответа? — теперь она глубоко изучала его необычные глаза, сверкающие на солнце рубины, не меняя положения рук и головы. — Тупой, потому что ты тупица, — констатировал он и приподнялся со стула. — Вставай. — Куда? — дёрнулась Вики, отодрав ладошку от подбородка. — Пора, — он кинул на стол купюры и двинулся к дороге.       Они прошли на территорию городского университета и встали в стороне от главного входа. — Ну вот, и одежда соответствующая, — она опустила голову, обсмотрев себя, и стала глупо улыбаться прямо ему в лицо.       Люцифер отвернулся и с равнодушным выражением лица начал: — Твоё задание, Уокер: девушка, что сидит на скамейке и плачет, — её зовут Нэнси. Она была самой популярной девчонкой в универе. Задиристая, скандальная, высокомерная особа. — Как знакомо, — подметила сухо Вики, переводя взгляд с демона на девушку.       Люцифер прохладисто цыкнул и продолжил: — А та, что стоит поодаль в компании студентов, — Беатрис. Ей было далеко не легко учиться с Нэнси, та её постоянно прилюдно унижала и задевала без каких-либо причин.       Лицо Вики заметно нахмурилось. Она скрестила руки на груди и посмотрела уже на вторую. — Пару часов назад Лора блестяще справилась с заданием Ости, и Нэнси бросил парень, разослав всем студентам её фотографии личного характера. Тебе нужно выбрать, к чему подтолкнуть Беатрис: к вражде или дальнейшей дружбе с Нэнси. — Как же хочется, чтобы такие, как Нэнси, получали по заслугам, — пронзительно посмотрела она в его глаза, на что тот лишь равнодушно изогнул одну бровь.       Вики фыркнула, с особой дерзостью откинула волосы назад и ушла от него к Беатрис, заработав одобрительный смешок в свой адрес и изящную спинку.       Люцифер стоял за воротами университета, держа руки в карманах и облокотившись о стену, когда Вики, довольно быстро справившись с заданием, подошла к нему. Он вытащил руку из кармана и молча подал ей руку, чтобы та ухватилась за его пальцы. — Тебе не интересно, как я поступила? — Нет, — вяло ответил демон и еле ощутимо сжал её ладонь.       Стоило демону потянуть её на себя, как резко возникшая боль в височной доли заставила её пошатнуться и прикрыть глаза, перед которыми вмиг всё потемнело, тот же смотрел точно вверх, призывая водоворот, который через мгновение затянул их внутрь и жёстко выбросил на широкую пригородную трассу. — Какого чёрта? — оглядывался по сторонам Люцифер, потирая лоб.       Вики, поднимаясь с асфальта, растирала ноющий висок и, слабо соображая, смотрела на дьявола. — Что происходит? — встала она на ноги, отряхивая испачканные поцарапанные коленки. — Где мы, Люцифер? — Это у тебя нужно спросить, — ультимативно сказал он, уставившись на неё. — Что? При чём здесь я? — Как это место связанно с тобой, Уокер? Ты думала о нём? — Что? Нет… — в полном непонимании отшатнулась она от него, когда он сделал угрожающий шаг к ней навстречу. — Не лги мне, — дьявол схватил её за локоть и стал пронизывающе всматриваться в её зрачки, но через мгновение его брови раздвинулись, а лицо стало слегка обеспокоенным. — Что-то не так… — Я не знаю, что это за место…       Она вертела головой по сторонам и бегло осматривалась, пока не заметила на обочине с другой стороны дороги горку с цветами. Она, словно загипнотизированная, стала осторожно подходить туда, где лежали цветы, пока Люцифер молча стоял на прежнем месте и наблюдал за ней. Девушка вглядывалась вперёд, подходя совсем близко к обочине, и склонилась над горкой, после чего мешком рухнула на пыльную и грязную дорогу, закрыв лицо рукой. Дьявол напряг слух и отчётливо, словно в этот момент находился рядом с ней, услышал душераздирающие всхлипы. Он дёрнулся с места и почти сразу оказался возле неё. — В чём дело?!       Но Вики не отвечала, буквально захлёбываясь в слезах и судорожно дёргая плечами. — Что такое, Уокер? Что у тебя в руках? — он посмотрел на маленькую плюшевую панду, которую она цепко сжимала в пальцах. — Меня убили здесь… — еле слышно промычала она сквозь льющиеся рекой слёзы. — Твою мать! — пнул он ботинком камешек с обочины на дорогу. — Да как же так?!       Дьявол упёр руки в бока и задышал шумно и часто. Затем запустил руку в свои волосы и резкими отрывистыми движениями стал почёсывать затылок у загривка, словно пытался что-то придумать. Вики гладила маленького игрушечного зверька и не могла собрать в себе силы, чтобы успокоиться. — Как ты нас сюда притащила? — огромной пасмурной тучей он навис над ней, перекрывая вокруг весь кислород.       Непризнанная невосприимчиво мотала головой, совсем не понимая, как такое произошло. Тяжело дыша и осматриваясь по сторонам, он стоял так в поисках весомых причин их нахождения на месте гибели непризнанной, затем выдохнул и, оказавшись прямо перед ней, присел на корточки. — Твой истинный путь идёт по канату, который натянут не высоко, а над самой землёй. Он предназначен, кажется, больше для того, чтобы о него спотыкаться, чем для того, чтобы идти по нему*, — дьявол положил руку на голову девушки и успокаивающе провёл по волосам, задержав её на мокрой щеке. — Эти безрассудные падения изранили все твои колени и ладони, сколько ещё ты сможешь терпеть? — бархатно говорил он, приподнимая её на ноги.       Люциферу было критически сложно заниматься чьим-то воспитанием, уговорами, успокаиваниями и всем тем, что не приносило никакой пользы его угоде, а утешать какую-то непризнанную, которая каждый раз вляпывала свою несносную, не способную усидеть на ровном месте задницу в очередное дерьмо, попутно втягивая за собой и его, в планы сына Сатаны не входило. Но в этот раз, как и в последние несколько, он вновь решил переступить через свои принципы и законы, по которым жил и был воспитан. Она послушно тянулась за его мужественными, крепкими руками, хмуря лоб и почти ничего не видя перед собой от мокрой плотной пелены; демон нерешительно обнял её, но очень уютно прислонил к себе, прижимая голову заплаканной девушки к груди; он поглаживал по длинным мягким волосам, от корней почти чуть ли не до самых кончиков, убирая падающие пряди на разгорячённое от слёз лицо ей за спину. — Тебе уже пора отпустить свою смерть, слышишь?       Она всхлипывала на его груди, вытирая обеими руками ливнем струящиеся слёзы, пока Люцифер продолжал гладить её по голове, терпеливо ожидая, когда она успокоится. Вскоре девушка затихла и стала дышать ровнее, ответно вжимаясь в его тело. Он не отстранял её от себя, не отталкивал, стоял на месте и, уперев подбородок ей в макушку, смотрел перед собой, о чём-то думая. Внезапно для самого себя, он невольно сглотнул и, к их общей обескураженности и непониманию, где-то даже удивлению, еле ощутимо прижался губами к тому месту, где до этого покоился его подбородок; такой лёгкий, невесомый и очень чуткий, весьма располагающий к своему автору жест, вырвал её из тревожной бессознательности, и она, распахнув веки, кротко сжала в пальцах ткань его рубашки на груди. Демон качнулся и, вновь сглотнув, отстранился первый, придерживая её за плечи. — Успокоилась?       Та судорожно закивала, смотря себе под ноги, как ребёнок, и сделала короткий шаг назад. — Игрушку оставь здесь.       Но в этот раз Вики отрицательно покачала головой. Вызволив маленькую панду из её цепких рук, дьявол аккуратно положил игрушку к цветам и выставил перед ней ладонь. Не поднимая глаз, она покладисто положила сверху свою, тонкую и ледяную, и он, крепко сжав её в тёплых пальцах, призвал водоворот.

    Экс-замглавы МИД страны Шаши Тарур — о попытках балансировать между мировыми державами

    Индия — одно из немногих государств, которое смогло избежать американских санкций, оставаясь крупным покупателем российского вооружения. Внешняя политика страны всегда была многовекторной, но сейчас Дели находится перед выбором: отстаивать ли дальше многополярный мир вместе с Москвой и Пекином в составе БРИКС или же примкнуть к США, Японии и Австралии и сформировать «четырехсторонний альянс» для сдерживания Китая. Обо всем этом и многом другом обозреватель “Ъ” Михаил Коростиков побеседовал в Дели с бывшим заместителем министра иностранных дел Индии, а ныне главой парламентского комитета по внешней политике Шаши Таруром.

    — Прошло полтора года с того момента, как Индия официально стала членом Шанхайской организации сотрудничества. Полезно ли вам было вступление в ШОС?

    — Я пока не знаю, полезно ли оно или бесполезно, я пока могу лишь сказать, что ничего за это время не случилось. Помимо дополнительных саммитов, в которых, конечно, ничего плохого нет, я никаких механизмов не увидел.

    — Но и ничего плохого пока не произошло, верно?

    — Остаются опасения, что этот форум будет использован теми его недружественными к нам участниками, которые имеют свои собственные геополитические цели. У нас здесь были большие дебаты, стоит ли Индии вообще вступать в ШОС.

    — То есть результатов участия пока нет?

    — Нет, никаких. Но я должен отметить: я в оппозиции. Возможно, у представителей правящей партии другой взгляд на вещи (партия Шаши Тарура «Индийский национальный конгресс» (ИНК) была у власти с 2004 по 2014 год, пока не проиграла выборы Индийской народной партии (ИНП), которая находится у власти до сих пор.— “Ъ”).

    — Но вы все же глава парламентского комитета по международным отношениям.

    — Да, и в своей работе я ни разу не сталкивался ни с каким практическим результатом работы ШОС. Пока это просто еще одна площадка для встреч и общения, что не так плохо, если вдуматься. Можно вести неофициальные переговоры на полях, это всегда ценно. Но если меня попросят сесть и написать три главных результата работы за этот период — я не смогу.

    — Ожидания были другими?

    — Не знаю, мое правительство, правительство ИНК, было вполне удовлетворено статусом наблюдателя. Я не знаю, почему нынешнее правительство ИНП выбрало путь вступления. Присоединение Индии к ШОС дало китайцам право требовать вступления в Южно-Азиатскую ассоциацию регионального сотрудничества, что нам, мягко говоря, было бы не очень комфортно.

    — Некоторые утверждали, что вступление в ШОС одновременно Индии и Пакистана позволит этим странам урегулировать существующие между ними проблемы. Этого не случилось?

    — Нам с Пакистаном не нужен форум, чтобы разрешить противоречия, мы — близнецы, мы очень хорошо понимаем друг друга и говорим на одном языке. Если проблемы не разрешаются, то потому, что одна из сторон просто этого не хочет. Плюс форум бы в любом случае ничего не дал, так как позиция Индии — не обсуждать двусторонние вопросы в многостороннем формате.

    — Индия в 2018 году стала одним из крупнейших покупателей российского оружия, и при этом ей удалось избежать американских санкций. Как вам удается отстаивать свои интересы перед Вашингтоном?

    — Индия идет по канату над пропастью, и периодически кажется, что падение неизбежно. Мы действительно предпочитаем дружить с русскими, американцами, европейцами, но не создавать ни с кем эксклюзивных отношений. Мы собираемся придерживаться политики неприсоединения в том смысле, что всегда будем принимать решения сами, а не из чувства солидарности с какой-либо группировкой.

    — Как бы вы охарактеризовали состояние военного сотрудничества с Россией?

    — Каждому государству, а особенно России, очень важно слышать, что двусторонние отношения между нами особенные и базируются на дружбе и доверии. Иногда возникает напряженность. Индия расширяет список своих партнеров по военно-техническому сотрудничеству, покупает продукцию у Израиля, США, стран Европы. Мы решили закупить французские истребители Rafale и сделать их нашими основными истребителями. И после этого Москва послала нам четкий сигнал, проведя совместные учения с Пакистаном в оккупированном Кашмире (спорная территория, контролируемая Пакистаном; российско-пакистанские «антитеррористические» учения были проведены в Кашмире в сентябре 2017 года.— “Ъ”). Мы поняли этот сигнал и нарастили закупку российских вооружений. Это политика, мы понимаем озабоченности партнеров.

    — Когда Вашингтон сделал для Индии исключение и не стал вводить санкции за закупки оружия в России, было сказано, что это временная мера и что Дели придется нарастить закупки вооружений в США, чтобы избежать санкций в дальнейшем. Планируется ли это сделать?

    — Мы уже это делаем. Некоторые решения о закупках в США уже были анонсированы, другие лишь обсуждаются. Я не вхожу в самый ближний круг премьера, но у меня есть подозрения, что решение нашего правительства изменить свои планы и вместо 126 Rafale закупить лишь 36 связано с тем, что вместо них будут закуплены американские самолеты. Но что я могу точно сказать, это что правительство Нарендры Моди отлично понимает психологию нынешнего руководства США. Их отношение к тебе определяется тем, сколько ты у них покупаешь. Каждый американский политик спрашивает себя: а что Индия сделала для меня и моих избирателей? И возможно, нам тоже стоит иногда задавать себе такой вопрос: а что они сделали для нас?

    — На завершившемся недавно в Дели форуме Raisina Dialogue очень много обсуждали «четырехсторонний диалог» (возродившееся в конце 2017 года неформальное объединение США, Японии, Австралии и Индии, озабоченных усилением Китая в Индо-Тихоокеанском регионе), но пока его определение очень размыто. Не могли бы вы пояснить его статус и позицию Индии?

    — Никто не понимает его статус, включая, я вас уверяю, индийских политиков, непосредственно в это вовлеченных. Единственное, что можно сказать точно, что в Дели сильно стремление укрепить отношения с этими тремя державами. В то же время никто совершенно точно не хочет разозлить этим Китай или Россию. Это два противоречащих друг другу желания, и поэтому пока не удается даже согласовать текст совместного заявления четырех стран. Пока есть лишь четыре отдельных заявления. Встречи проходят на очень низком уровне. Я думаю, что нынешнему правительству пора определиться со своей политической линией в отношении этого формата. Пока у них не очень получается. Если вы хотите сделать антикитайский альянс — вы должны выбрать этот курс и придерживаться его. Если вы действительно верите в БРИКС, РИК (Россия, Индия, Китай.— “Ъ”) и прочие подобные вещи — тогда никакого «четырехстороннего диалога» не получится. Я хотел бы, чтобы нынешнее правительство наконец-то сказало жителям Индии, чего оно хочет. Я не уверен, что оно само знает.

    — В России принято считать, что индийская элита в целом настроена антикитайски, в то время как премьер-министр Моди настроен прокитайски и старается урегулировать споры, возникающие между сторонами. Верно ли это и если да — устойчива ли такая политика?

    — Было такое мнение, что Нарендра Моди хорошо настроен по отношению к Китаю, потому что в его бытность губернатором штата Гуджарат он ездил туда как минимум пять раз за 12 лет, если я не ошибаюсь. Это довольно много, особенно учитывая, что в тот период США и большинство стран ЕС даже не выдавали ему визу (господин Моди считался там ответственным за гуджаратские погромы 2002 года, унесшие жизни, по разным оценкам, от 1 тыс. до 2 тыс. человек и сделавшие беженцами до 150 тыс.— “Ъ”). Так что в тот период Китай был для него естественным выбором. Во-вторых, всегда считалось, что он фанат китайской модели развития.

    Но надо понимать, что все это разбивается о геополитику. Когда в сентябре 2014 года только что получивший власть Нарендра Моди радушно принимал у себя председателя КНР Си Цзиньпина, Народно-освободительная армия Китая ввела войска в индийский Ладакх (спорная территория, контролируемая Индией.— “Ъ”). У нас не было там проблем, у нас спорная территория, но последние 40 лет все решалось очень просто — сегодня ты патрулируешь границу там, где ты считаешь, что она проходит, завтра я — там, где она проходит уже по моему мнению. И как раз в ходе того визита китайцы просто разбили палатки там, где, по их мнению, проходит граница, и отказались уходить. И был большой дипломатический скандал. Не знаю, зачем Си Цзиньпин это сделал, возможно, хотел показать, что он крутой, мужественный и ничего не боится.

    Помимо этого, перед тем визитом китайцы пообещали подписать с нами контрактов на $100 млрд, подписали в результате на $30 млрд и реально выполнили потом на $3 млрд. В 2017 году возник конфликт на плато Доклам в Гималаях, куда китайцы решили построить дорогу. Никакой другой задачи, кроме как помочь китайским войскам перерезать индийскую «куриную шею» (узкий горный проход на северо-востоке Индии, соединяющий основную территорию страны с восьмью восточными штатами.— “Ъ”), у этого хода не было. Там нет жителей, нет ресурсов, ничего. Пока противоречия удалось разрешить (28 августа 2017 года стороны договорились отвести войска на прежние позиции.— “Ъ”), но они могут возобновиться в любой момент. У нас, очевидно, есть проблема. В апреле 2018 года главы Индии и Китая встретились в китайском Ухане и провели «саммит без повестки». Это был явный выигрыш китайской стороны. Как это без повестки? У нас есть повестка, очевидная, нам нужно обсудить наши озабоченности. И этот шаг, согласие на отсутствие повестки со стороны нынешнего правительства, был воспринят, мягко говоря, с удивлением многими здесь, в Дели. Но так как я принадлежу к оппозиции, то, пожалуй, ничего больше говорить не буду.

    3-летняя китаянка идет по натянутой веревке, пока шесть амурских тигров ждут под

    НЕ смотри вниз: душераздирающий момент, когда сибирский тигр прыгнул на акробата, свисающего с каната


    По почте Foreign Service
    Обновлено:

    Это ужасный момент, амурский тигр был близок к тому, чтобы превратить трюк в трагедию.

    Акробат и его партнер выполняли опасный акт балансировки в зоопарке китайской провинции Цзянсу, когда взволнованный тигр отошел от сценария.

    Чудом этой паре удалось сохранить равновесие — так же, как и трехлетней девочке, которая тоже ходила по канату с тонкой страховочной веревкой, чтобы спасти ее от больших кошек.

    Этот трюк чуть не превратился в трагедию, когда любопытный сибирский тигр прыгнул в их воздух и схватился за лестницу, висящую на высоком тросе.

    Тем временем, всего в нескольких футах от них, трехлетняя девочка пробиралась через высокий провод

    Сяоянь осторожно пробирается через проволоку, пока другой исполнитель балансирует впереди нее на велосипеде

    Испуганные посетители были возмущены тем, что жизнь девушки оказалась в такой опасности.

    На своем первом шаге Сяоянь из элитной детской художественной труппы Цзянси была чуть не снесена с провода сильным порывом ветра, вызвав ужасающие крики публики.

    Малышка не держала балансира, просто держала в вытянутых руках вытянутые руки.

    Девочке понадобилось более 10 минут, чтобы пройти 50 метров, прежде чем ее оторвал от проволоки другой исполнитель.

    Всего в нескольких футах от нее двое мужчин исполнили столь же замечательный трюк: один ехал на велосипеде по тонкой проволоке, а другой висел под ним на лестнице.

    Люди были в нескольких дюймах от трагедии, когда любопытный сибирский тигр прыгнул в воздух и схватился за лестницу, в результате чего пара чуть не упала в вольер.

    Один посетитель сказал: «Если бы она была моим ребенком, я бы никогда не позволил ей сделать что-нибудь подобное, какой бы талантливой она ни была».

    Представитель зоопарка сказал, что они наняли профессиональную группу, чтобы выполнить распорядок дня, отвечающий всем требованиям безопасности.

    Директор труппы искусств Чжан Шенвэнь сказала, что Сяоянь была самой молодой канатоходкой в ​​мире и занималась с годами.

    Амурские тигры взволновались, когда над ними выступили акробаты

    Поделитесь или прокомментируйте эту статью:

    Посмотрите, как выжил Ник Валленда в попытке пройти по канату через действующий вулкан

    Жена Валленды Эрендира также исполнила воздушный балет над вулканом Масая во время прямой трансляции в среду вечером на канале ABC Volcano Live !, организованном Крисом Харрисоном и Сейджем Стилом.

    В среду вечером Ник Валленда снова совершил путешествие в историю — на этот раз попытавшись пересечь проволоку, расположенную над действующим вулканом.

    Валленда, член знаменитого циркового семейства Flying Wallendas в седьмом поколении, и его жена Эрендира покорили вулкан Масая в Никарагуа во время прямой трансляции на ABC в двухчасовом специальном двухчасовом спецвыпуске Volcano Live! , организованный Крисом Харрисоном и Сейджем Стилом.

    Валленда, известный как «Король Высокой Тросы», взял на себя самое большое и долгое усилие, пройдя по проволоке, расположенной на высоте 1800 футов над дном вулкана.Тем временем Эрендира, знаменитый авиатор, намеревался исполнить воздушный балет, подвешиваясь на вертолете. После того, как каскадеры определили, что ветер был слишком непредсказуемым, что подвергало бы ее серьезной опасности, ей пришлось действовать на тросе, висящем над вулканом. «Ей не нужно было беспокоиться об этом токсичном тумане, но теперь она должна», — объяснил Харрисон внезапное изменение. «Она никогда не практиковалась в этом с маской».

    На протяжении всего выступления Эрендира носила маску и медленно демонстрировала свои воздушные повороты.В пугающие моменты она висела вверх ногами за пальцы ног и выполняла множество шпагатов.

    Валленда, который стоял рядом и смотрел на свою жену, можно было слышать, как подбадривал ее на протяжении всего выступления. «У тебя все отлично, дорогая», — сказал он ей однажды.

    Эрендира, которую Харрисон описал как «самую сложную и опасную часть», сняла маску, чтобы продемонстрировать, как она висит, цепляясь зубами за веревку.

    «Это определенно мешало и очень отвлекало — мы выросли там, где не использовали предохранительные устройства.У нас такого нет, — сказала Эрендира о ношении маски во время выступления. «Сначала я нервничала, но потом вспомнила:« Нет, это то, что ты делаешь ». Я могла слышать свою музыку, а потом просто успокоилась ». Она также сказала, что не смотрела свысока на большую часть своего выступления.

    Между тем, походка Валленды была описана как «в восемь раз выше, чем его походка в Нью-Йорке», а его мать, по словам его матери, предприняла попытку, сделав ее «самой опасной» из всех, что она когда-либо была.

    Перед прогулкой были объяснены интенсивные методы тренировки Валленды, когда он практиковался в ходьбе по веревке в окружении дыма от машины.Он также использовал ветряную машину, чтобы сделать веревку неустойчивой, чтобы точно представить среду, в которой он будет находиться. «Меня больше всего беспокоят смертоносные газы, в которые мне придется избегать вдыхания», — сказал Валленда. «Головокружение на канате на высоте 1800 футов над вулканом — это нехорошо».

    Пока Валленда шла сквозь туман, ее наблюдали с помощью тепловизора. Когда прогулка стала более трудной (веревка в какой-то момент ослабла), он пропел слова: «Я больше не раб страха», на глазах у его троих детей, родителей, сестры и жены.Отец Валленды был единственным, кто общался с ним через наушник, пока он шел. В моменты сильного ветра Валленда останавливалась.

    «Я читаю главы своей новой книги на ходу», — пошутила Валленда. «Думаю, я пишу главы, идя».

    Когда Валленда подошел к концу, он крикнул: «В конце туннеля свет! Есть надежда для безнадежных!»

    Это испытание было далеко не первым для Валленды, так как он также успешно прошел по канату в три четверти дюйма в 25 этажах над Таймс-сквер; был первым, кто прошел по канату через Гранд-Каньон и Ниагарский водопад; и прошел через часть Чикаго с завязанными глазами.

    Volcano Live! Модель Nik Wallenda была произведена компанией Dick Clark Productions, которая делит материнскую компанию с The Hollywood Reporter .

    Крошечная русская деревня, где все — канатоходцы

    В южных горах России спрятано село Цовкра-1. Во многих отношениях эта маленькая деревушка похожа на многие другие, разбросанные по удаленному региону. Жители деревни сталкиваются с суровыми зимами, тяжелыми днями работы на неумолимой земле и молодыми людьми, покидающими горы в надежде на приключения в большом городе.

    Тем не менее, у тех, кто остался в Цовкра-1, есть одна уникальная претензия на славу. Практически каждый трудоспособный сельский житель может пройти по канату.

    ( REUTERS / Thomas Peter )

    Хотя никто в Цовкра-1 точно не знает, как зародилась эта традиция, наиболее популярна история о том, что более 100 лет назад деревенские молодые люди устали путешествовать по долинам, которые отделяли их от их женских любовных интересов в соседней общине.

    Итак, мужчины натянули веревку между горами и, сначала натянув себя на дорогу, в конце концов начали ходить по веревке, демонстрируя свое мастерство ожидающим поклонникам.

    Женщина смотрит, как ее муж идет по канату. | ( REUTERS / Thomas Peter )

    Рамазан Гаджиев, заведующий школой канатоходцев в селе, закатывает глаза при этой истории. Он считает, что более вероятным объяснением является то, что плохая погода вынудила жителей села быстро найти ремонт отремонтированных пешеходных мостов.

    Как бы то ни было, практика остается постоянной в деревне и сегодня. В то время как население Цовкра-1 сократилось с 3000 в 1980-х годах до менее 400 человек сегодня, все те, кто остались, могут ходить по проволоке.

    Познакомьтесь с потрясающими видами и талантливыми жителями Цовкра-1:

    Девушка сбегает с холма за удаленной деревней. | ( REUTERS / Thomas Peter )

    ( REUTERS / Thomas Peter )

    Женщина разгружает сено на осле. | ( REUTERS / Thomas Peter )

    ( REUTERS / Thomas Peter )

    Мужчины пауза для рюмки водки. | ( REUTERS / Thomas Peter )

    ( REUTERS / Thomas Peter )

    Ходьба по канату; несовершеннолетние девочки рискуют жизнью ради заработка — Orissa Post

    Nayagarh: Несмотря на то, что смертельно опасные акробатические трюки несовершеннолетних девочек по канату на канате привлекают огромное количество зрителей, игра полна риска.

    Игра широко известна как «Баунсарани Кхела» или «Прогулка по канату». Это умение сохранять равновесие при ходьбе по натянутой проволоке между двумя точками. Девочек-младенцев можно увидеть не только ходящими по канату, но и выполняющими опасные трюки, балансируя над головой глиняными горшками и катаясь на велосипедном колесе по канату.

    В школьном возрасте несовершеннолетние девочки вынуждены выполнять различные трюки на веревке на высоте около 20 футов. Их родители бьют в барабаны и исполняют трюки, чтобы привлечь толпу.

    Девушки выступают босиком, а иногда даже на велосипедном ободе. Несмотря на то, что смертельные трюки привлекают толпу и пропускают сердцебиение зрителей, они сопряжены с риском для девочек.

    В конце игры семья собирает деньги, используя тарелку, подаренную зрителями. Затем они собираются и переходят в другое место, чтобы устроить представление.

    «Правительство внедряет так много схем и программ для бедных слоев нашего общества. Но выгоды для многих из них все еще неуловимы», — заметил один из зрителей.

    Вторя ему, другой зритель сказал: «Жалко развлекать людей ценой чьей-то жизни. Часто девушки падают, ломают конечности и становятся калеками».

    На вопрос о том, почему они выбирают такую ​​рискованную игру, член семьи мужского пола, родом из соседнего штата, ответил: «Мы действительно рискуем жизнями наших детей, чтобы горшок кипел», и быстро покинул это место. шаги, чтобы до конца дня можно было устроить еще одно шоу.

    PNN

    Dailyhunt

    Заявление об ограничении ответственности : Эта история была автоматически агрегирована компьютерной программой и не была создана или отредактирована Dailyhunt.Издатель: Orissa Post

    Тексты песен, содержащие термин: прогулка по канату

    Тексты песен:

     I  хожу  по канату   между ангелом и Beastie Boy
    Я  иду  по канату   между женщиной и мужчиной
    Я  иду  по канату   между здравым смыслом и тщеславием 
     Теперь легко, с моим сердцем
    Теперь легко, о, с моим сердцем
      Прогулка  по канату  ,  Прогулка  Немного  по канату 
    Вы  ходите  по канату  ,  ходите  немного  по канату 
    Ах ах 
     верю
    Потому что все, что мне нужно, это все, что я знаю
    Итак, я -  Прогулка  Канат   позволю себе уйти
    
    хор
      Прогулка  Канат   мы называем жизнью
    Я  хожу  по канату  
    Шаг за шагом I 
     раз осталось так много сделать
    Легкость была тикающей бомбой, мечтает о цели, которую она взорвала.
    Теперь это тянет ее вниз
    
    Она  идет  по канату   гонка по 
     успех или катастрофа
    Наступает мастер
    Каната    ходьбы 
    Головокружительные высоты
    Звук твоих сердец
    Как гром
    Измерьте свой шаг
    Или все свои 
     Что мне делать
    Чтобы ты тоже меня заметил
    Я
    Стоять в очереди
    Один из миллиона
    Любуясь глазами
    
      Прогулка  по канату   путь вверх
    Написать 
     Что мне делать
    Чтобы ты тоже меня заметил
    Я
    Стоять в очереди
    Один из миллиона
    Любуясь глазами
    
      Прогулка  по канату   путь вверх
    Написать 
     Да, я раньше  ходил  по магистрали каждую ночь
    Да, раньше я ходил по   по канату  
    Но стало слишком туго.Я шел по прямой и узкой линии
    Моя голова была 
     сказка
    Со счастливым концом
    
    Это  канат , который я  хожу 
    Канат   без сетки внизу
    И если я упаду, дитя, я просто упаду
    Я не хочу никого, кроме тебя 
     Что мне делать
    Чтобы ты тоже меня заметил
    Я
    Стоять в очереди
    Один из миллиона
    Любуясь глазами
    
      Прогулка  по канату   путь вверх
    Написать 
     Что мне делать
    Чтобы ты тоже меня заметил
    Стою ли я в очереди
    Один из миллиона восхищенных глаз
    
      Прогулка  по канату   путь вверх
    Напишите свой 
     где ты
    Я так долго был внизу
    Был внизу, но теперь мне нужно подняться
    
    Я собираюсь  пройти  по канату  
    Буду получать удовольствие каждую ночь
    Нет 
     спрятать, просто вырезать, где линия, покажи мне
    Мы могли бы  пройти , что  канатно пройти , что  канатно пройти  еще раз
    Где линия?
    Где линия, 
     Колодец глубоко в лесу
    Где ничего не видно
    Канат   натянут на пятку.
    И высоко на  прогулке 
    Он на одно колено
    Он ждет медленного 
     Ну, глубоко в лесу
    Где ничего не видно
    Канат   натянут на пятку.
    И высоко на  прогулке 
    Он на одно колено
    Он ждет медленного 
     手 に 入 れ る た め な ら ば
    構 わ な い よ さ あ
    君 を 連 れ 去 っ て も い い の
    離 れ ら れ な い た と え
    全 て 壊 れ て も 心乱 れ て く
    勝 手 な の は 判 っ て い る 止 ら れ な い
    君 に 触 れ る と
    ど う し て 何 も 見 え な い の
    迷 い 込 ん だ 子 猫 み た い
      Прогуляйтесь  по  TIGHTROPE  вместе
    
    も う 少 し あ と 少 し
    Через ночь Трюм 
     летать
    Вы никогда не сделаете этого, пока не сделаете это
    
    Высоко в глуши
    Не знаю, но вы знаете, когда доберетесь туда
      Ходьба  медленно и низко по канату   
    , чтобы со временем зачать
    Хочет стонать и раскачиваться, как катящийся камень
    Она  идет  по канату   с бриллиантовым кольцом
    Держит двух мужчин под обоими крыльями
    Это 
     Научитесь  ходить  по канату  
    Вы когда-нибудь видели, чтобы богатый ниггер разорился?
    Они кладут залог на ниггерские вещи
    Опубликуйте свою кончину и непременно
    Ваша семья 
     где бы я ни был, интересно, где ты
    
    Я  хожу  по канату  ; Я слежу за своим сердцем
    Как компас, когда мы расстаемся
    Я верю, что любовь сияет 
     руки
    Ее узоры играют так же, как танец бумажной куклы.
    Мы выходим через черный ход и спускаемся по садовой дорожке
    Когда наступит утро, мы пройдем   по канату  снова  
     Научитесь  ходить  по канату  
    Вы когда-нибудь видели, чтобы богатый ниггер разорился?
    Они кладут залог на ниггерские вещи
    Опубликуйте свою кончину и непременно
    Ваш 
     Секунды идут дальше (если смотреть на часы)
    И небо темнеет (если вы смотрите вверх)
    Но девушки переходят от острых ощущений к острым ощущениям на канате    прогулке  (на 
     посмотри через плечо
    Получите картину?
    
    Нет нет нет нет (да)
      Прогулка  по канату  
    Ваша жизнь-знак-линия
    Такая яркая надежда
    В нужном месте, в нужное время 

    Мастерство хождения по канату в русской деревне

    ЦОВКРА-1, Россия (Рейтер) — По причуде истории, уходящей в далекое прошлое, о ней никто не помнит, почти каждый мужчина, женщина и ребенок в отдаленной горной деревне Цовкра- Я могу ходить по канату.

    Мужчина идет по канату в отдаленной горной деревне Цовкра-1, на высоте 3000 метров над уровнем моря в российском кавказском регионе Дагестан, 20 августа 2007 года. Для детей из этой отдаленной горной деревни на южной окраине России, послешкольные игры означает балансировку на тросе, подвешенном на высоте одного этажа над землей. По причуде истории, которая уходит корнями в столь далекое прошлое, что со временем никто не помнит, почти каждый мужчина, женщина и ребенок в Цовкра-1 может ходить по канату. Снимок сделан 20 августа 2007 года.Соответствует функции РОССИЯ-ДАГЕСТАН / TIGHTROPE REUTERS / Thomas Peter (РОССИЯ)

    Для детей из деревни на южной окраине России послешкольные игры означают балансирование на проволоке, подвешенной на высоте одного этажа над землей.

    «Я не боюсь», — сказал 12-летний Магомед Гаджиев, стоя в грязном поле на окраине села. «Моя мама была канатоходцем, и я тоже буду».

    Позади него 8-летняя девочка в бледно-зеленом костюме осторожно перешла по канату высотой примерно с одноэтажное здание и длиной с грузовой автомобиль.За талию она держала трехметровый шест, чтобы удерживать равновесие, но не было ни подушек, ни матрасов, чтобы предотвратить падение.

    В годы своего расцвета после Второй мировой войны Цовкра-1 поставлял канатоходцев для цирков Советского Союза. Они развлекали толпы по всему миру смелой акробатикой и удостоились высшей награды Советского Союза для артистов.

    Этот период закончился около 30 лет назад, но традиция не угасла, и теперь деревня пытается возродить свою репутацию всемирного центра канатоходцев.

    Цовкра-1 — назван так потому, что поблизости есть вторая Цовкра — это фермерский поселок в Дагестане, республике, зажатой между Чечней на западе и Каспийским морем на востоке в неспокойном российском регионе Северного Кавказа.

    От Махачкалы, грязной, обширной столицы Дагестана, Цовкра находится в четырех часах езды по асфальтированным дорогам, а затем по грунтовым дорогам, через зубчатые горы и через долины с крутыми склонами, где в деревнях сохранились независимые языки и культура.

    В центре села Нух Исаев, морщинистый 72-летний мужчина, наблюдал за жизнью.Рядом установлена ​​простая мемориальная доска в память о 17 мужчинах и женщинах, прославивших деревню на весь цирковой мир своей акробатикой на канате.

    «Золотой век был с 1950-х по 1970-е годы», — сказал Исаев. «Тогда о нас знал весь мир, и мы могли продать цирк в любой европейской столице с нашими навыками ходьбы по канату».

    Два самых известных канатоходца в деревне были удостоены премии Советского Союза «Народный артист» — премии, которая чаще всего присуждается писателям, художникам, артистам балета и оперным певцам.

    MANHOOD TEST

    Команда семьи Гаджикубановых — отец и его семь дочерей — балансировала на канате на плечах друг друга двумя колоннами по четыре человека.

    Самым популярным объяснением многовекового хождения по канату среди жителей деревни является то, что молодым мужчинам в деревне надоели несколько дней пеших походов, чтобы ухаживать за женщинами в деревне на соседнем склоне горы, и вместо этого они придумали более короткий путь.

    Они натянули веревку с одной стороны долины на другую и поплыли.Чтобы похвастаться, самые смелые начинали ходить по веревке, и это умение стало ценным испытанием на мужественность.

    С ростом популярности советского цирка после Второй мировой войны десятки лучших уехали развлекать толпу своими трюками и акробатическими трюками в городах по всему миру.

    «Тогда нам пришлось много работать, и ходьба по канату была способом спастись», — сказал Исаев, улыбнувшись на его морщинистом лице.

    «Но сейчас большинство хотят уехать из деревни, и, видите ли, сейчас жизнь слишком хороша, можно легко есть и жить хорошо.

    Пока Исаев говорил, сгорбленная старуха прошла, пас осла, которого тяготили связки сена, две девушки вбежали в деревянные дверные проемы и выбегали из них, а смуглый, загорелый мужчина тащил вилы с поля.

    Население Цовкры сократилось до 400 с примерно 3000 с 1980-х годов, говорят жители села.

    Но 45-летний Рамазан Гаджиев, отец Магомеда, планирует изменить это и восстановить репутацию Цовкры. Восемь лет назад он вновь открыл школу ходьбы по канату.

    «Раньше лучшие канатоходцы в мире приезжали из Цовкры, но теперь они из Китая и Японии», — сказал он, стоя и наблюдая за мальчиком на канате.

    Мальчик подпрыгивал посреди каната. Он присел, лег на спину, затем грациозно встал и подошел к концу веревки.

    «Я надеюсь, что однажды они снова станут великими», — сказал Гаджиев. «Канатоходцы Цовкры снова выступят в Америке, Великобритании и Японии.”

    Мне кажется, что от беспокойства все смотрят

    Есть такое благословение и проклятие в том, чтобы прожить свою жизнь с открытым сердцем. Когда вы дарите любовь окружающим — друзьям, семье, незнакомцам в Интернете — это величайшее благословение. Я бы солгал, если бы сказал, что мое сердце не разрывалось по швам от радости у всех прекрасных и удивительных душ в моей жизни.

    Я знаю, что мне очень повезло во многих отношениях. Но хотя в большинстве случаев я чувствую себя сильным, храбрым и стойким в том, кем я являюсь, иногда мое сердце разбивается.

    Опасность ходьбы с мужеством и решимостью отдавать состоит в том, что это также делает вас мишенью. Люди могут отказываться и дергать вас больше, чем когда-либо прежде. Иногда отдавая любовь и себя другим, я в конечном итоге вознаграждаю и сохраняю рассудок. Но в такие ночи, как сегодня, это может сокрушить мою душу.

    Жизнь с тревогой может казаться мне, как будто я иду по натянутой веревке, опасно балансируя, чтобы не упасть. Я потею и заставляю улыбаться, пока чувствую, что за мной наблюдают. Судили. Наблюдали под светом.Каждый раз, когда кто-то делает мне комплимент или хвалит меня, веревка сжимается. Frays. Сделать мое путешествие — мой акт уравновешивания всего этого — еще более устрашающе. Все это время все смотрят и ждут, что произойдет. Большинство болеют за меня. Другие ждут каждую секунду, чтобы посмотреть, как я упаду.

    Я говорю вам это не по какой-либо другой причине, кроме как для того, чтобы показать вам, как чертовски трудно быть все время сильным. Я вижу так много женщин, которые пытаются делать все и быть всем для всех.Мы ищем утешения и утешения в том, что видим, как другие сильные женщины делают то, что мы не можем. Мы чувствуем себя недостойными и недостойными, когда не чувствуем себя сильными и храбрыми.

    Но иногда сильнейшие падают сильнее всех. Раньше всего. Люблю самых смелых. Мы видим победы, отвагу и успех в других и отчаянно ищем их в себе. Но у нас есть эта разбитость, беспорядок. Нам больно. Наши сердца разбиваются. Вы часто не замечаете этого, устранение последствий срывов страстного человека.

    Потому что мы принимаем эту боль и используем ее, чтобы дать больше.Любите больше. Сделать больше. Более. Мы ломаемся. Потом мы приходим. Любить сильнее, чем раньше. Вы видите страсть? Он питается обломками. Накопление от поломки. Произведение искусства, которое они собирают вместе. Потому что это то, чем мы занимаемся. И все это делаем с улыбкой.

    Мы хотим услышать вашу историю. Станьте могущественным участником здесь .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *