Дворец в петергофе фото: Большой Петергофский дворец, Санкт-Петербург: фото, описание, музеи, билеты

Содержание

описание, история, архитектура, интерьеры и фото

Большой дворец в Петергофе по праву считают архитектурной доминантой. Он органично связывает между собой два живописных парка – Верхний и Нижний, собирая воедино аллеи и фонтаны, дворцы и павильоны, окружающие его.

История дворца

Современный внешний облик ансамбля складывался больше полутора столетий. Первоначально идеи основателя Петергофа, Петра I, воплощали И.Ф.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон и Н.Микетти. При жизни первого российского императора здесь было только невысокое двухэтажное здание под названием Нагорных палат, которое использовалось для проведения праздников и приёмов.


Расширение дворца началось с 1732 года, когда к нему, по проекту М.Земцова пристроили две галереи. Но менялись времена, а ними менялись вкусы и стили, и уже дочь Петра I, Елизавета Петровна, поклонница роскоши, поставила перед итальянским зодчим Ф.Б.Расстрелли непростую задачу – сохранив отцовское наследие, создать ансамбль в стиле модного в то время барокко.

В результате дворец «вырос» на один этаж, заметно расширилась центральная зона, к ней были пристроены одноэтажные галереи с Церковным и Гербовым корпусами по краям. Внутреннее убранство восхищало роскошью: золочёная резьба, многочисленные зеркала, изысканные светильники, оригинальные окна, роскошная меблировка. Всё это великолепие стало своеобразным обрамлением кабинета Петра I, который был оставлен почти без изменений и по-прежнему располагался в центре строения.

Конец XVIII века был ознаменован пришествием более сдержанного, классицистического, стиля. В екатерининскую эпоху интерьеры дворца не раз перестраивался Ю.М.Фельтеном и Ж.Б.Валлен – Деламотом, приобретая черты простоты и изысканности.

В середине XIX века Большой Дворец становится выше ещё на один этаж – архитектор А.И.Штакеншнейдер, выполняя приказ императора Николая I, реконструирует восточную часть здания по случаю венчания дочери его Ольги, поэтому эта часть здания стала называться Ольгинской половиной.

Большой петергофский дворец, 1944г.

XX век стал роковым для дворца: после революции 1917 года представители дома Романовых здесь не появлялись. Сюда начали свозить ценности из других царских резиденций, вскоре была создана специальная Художественно-историческая комиссия, а еще через десять лет Петергоф превратился в один из крупнейших музейных центров Советского Союза.

Великая Отечественная война превратила многие помещения в руины, однако, ценой многолетнего кропотливого труда реставраторов с 1964 года один за другим начали открываться восстановленные залы.

Сегодня величественный дворец в Петергофе, хранящий в себе отпечатки нескольких художественно-архитектурных стилей, приглашает посетителей погрузиться в изысканный мир дворцовой роскоши дома Романовых.

Парадная лестница

Парадная лестница

Парадная лестница – достойная прелюдия к интерьерам дворца. Её расположение в западной части позволяет развернуть анфилады гостиных и залов по всей протяжённости фасада. Нижний ярус «привязан» к назначению первого этажа как подсобного. Верхний соединяет сразу два этажа – второй и третий.

Дневной свет, проникающий из многочисленных окон, позволяет рассмотреть лестницу во всём её великолепии. Вечером, по замыслу Растрелли, мерцание свечей, установленных в пристенных светильниках, должно было ещё зрительно увеличивать размеры лестничного пространства.

В отделке лестницы использована золочёная резьба, перила декорированы коваными решётками. Особенно нарядна многоцветная роспись стен, выполненная в 1751 году итальянцем А. Перезинотти.

Привлекают внимание плафоны, расписанные венецианским художником Б. Тариса. Верхняя площадка украшена позолоченными фигурами из дерева, которые олицетворяют времена года. Восхитительны резные парадные золоченые двери, ведущие в Танцевальный зал.

Танцевальный (купеческий) зал

Танцевальный (купеческий) зал

Танцевальный зал – самое большое помещение во дворце, занимающее всё западное крыло. Обилие позолоты на бело-голубых стенах создает впечатление торжественности и великолепия. Посетителя, вступающего в него по великолепному наборному паркету, ошеломляет огромное пространство, и дело здесь не только в его размерах – 270 кв. м. Громадные окна, множество зеркал, наличие фальшивых зеркальных окон, которые отражают солнечный свет и усиливают освещение, создают иллюзию бесконечного объёма.

В простенках над зеркалами находятся круглые изображении – тондо, по мотивам произведений Овидия и Вергилия, выполненные Т. Валериани. Плавные переходы от потока к стенам декорированы живописными медальонами. Почти весь потолок занимает плафон, расписанный Б.Тарисия.

Интерьер этого зала создавался Растрелли в начале 1750-х годов. Во время Великой Отечественной войны он серьёзно пострадал – сегодня не все изображения являются подлинными, но они искусно восстановлены художниками-реставраторами В.Никифоровым и В.Корбаном в 1995 году.

Голубая приёмная

Голубая приёмная

К Танцевальному залу примыкает помещение, которое получило свое название по отделке стен – они обиты голубой тканью. Первоначально в нём располагалась канцелярия. Сегодня здесь устроена музейная экспозиция: стены украшают картины кисти И. Айвазовского, в витринах располагаются экземпляры в стиле «ампир»: бронзовые изделия и вазы. Удачно вписывается в интерьер мебель середины XIX века.

Чесменский зал (аванзал)

В отличие от Голубой приёмной, в которой сохранилась исходная отделка, интерьер Чесменского зала, первоначально именовавшийся аванзалом, неоднократно претерпевал изменения. От Растрелли здесь остались паркет, зеркала, лепные орнаменты, плафон, барельефы и бело-жёлтая гамма в оформлении стен. Русский архитектор Ю. М. Фельтен перестроил его в 1770-х годах.

Причиной реконструкции послужило желание императрицы Екатерины II увековечить победу русского флота в Чесменском сражении в Русско-Турецкой войне, которая была одержана в июне 1770 года. Для этого немецкому художнику Я. Ф. Гаккерту была заказана серия живописных полотен. Огромные картины требовали помещения, которое могло бы соответствовать их размерам. Для этого был избран аванзал, оформленный в классицистическом стиле с минимальным декоративным оформлением.

Новый интерьер не повлиял на функциональное назначение помещения – перед началом дворцовых церемоний сюда стекались посланники, придворные, и высшая знать Российской империи. Великая Отечественная война полностью разрушила интерьер Чесменского зала, хотя картины удалось вывести. Сегодня, с некоторыми изменениями, обстановка помещения воссоздана.

Тронный зал

Тронный зал

Роскошный зал площадью 330 кв. м, предназначенный для балов, концертов, торжественных приемов, разделил судьбу аванзала – его тоже реконструировал Ю. М. Фельтен, оставив лишь не имеющий аналогов паркет. Правда, в отличие от Ческменского зала, Тронный должен был прославлять императрицу Екатерину II.

Центральное место в нём занимает позолоченный и обитый красным бархатом трон – кресло работы начала XVIII века, предположительно сделанный по заказу А. Д. Меншикова для приёма в его дворце Петра I.

Над троном разместился парадный портрет царицы на лошади, созданный датчанином В. Эриксеном. Изображения родственников Петра I – Екатерины I, Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны, написанные художником Г. Бухгольцем –  по замыслу Екатерины, были призваны напомнить о преемственности власти.

В этом зале всё символизирует могущество Российского государства: гигантская высота потолков, стены, декорированные лепниной из дубовых и лавровых гирлянд, массивные люстры на медных цепях с мириадами подвесок, отражающими свет из окон, расположенных в два яруса. На стенах развешены живописные полотна внушительных размеров.

Война не пощадила и это великолепное помещение – здесь не только были уничтожены интерьеры, но и разрушена северная стена, однако к 1969 году зал был полностью восстановлен.

Аудиенц-зал

Аудиенц-зал

В аудиенц-зале, примыкающем к Тронному, проводились государственные приёмы, а во время торжественных обедов, когда столы накрывались во всех помещениях дворца, здесь отводились места для придворных кавалерственных дам. Именно поэтому он получил второе название – «стас-дамская».

В отличие от Тронного зала, это помещение сохраняло аутентичный барочный интерьер, созданный Растрелли, до 1941 года. Узкое пространство зрительно расширяли множественные отражения зеркал на противоположных стенах, покрытых золочёной резьбой в виде девичьих головок, листвы, раковин, плодов и цветов.

Изящный плафон «Освобождённый Иерусалим», созданный итальянцем П. Балларии, был утрачен, как и всё убранство зала. Однако огромная реставрационная работа, выполненная художниками Л. Любимовым и В. Никифоровым в послевоенные годы, позволяет сегодня любоваться изысканными интерьерами Аудиенц-зала.

Белая столовая

Интерьер Белой столовой, созданный Растрелли, почти полностью переделал Ю. М. Фельтен, оставив нетронутым лишь паркет на полу. От золочёной барочной пышности не осталось ничего – светлые стены декорированы рельефными изображениями амуров, гирляндами из листьев и цветов.

«Изюминка» Белой столовой – печи, отделанные изысканными изразцами, а также люстра – самая большая из всех, которые были в русских дворцах.

Как и другие светильники в столовой, она сделана из бронзы и декорирована хрустальными подвесками.

Сегодня в экспозиции этого зала представлен фаянсовый сервиз на тридцать персон, созданный в 1770 году англичанином Дж. Ведвутом, дополненный русским и богемским стеклом. Сервировка стола воспроизводит обстановку одного из многочисленных парадных обедов, которые устраивались в Белой столовой.

Китайские кабинеты

Две комнаты, напоминающие расписанные шкатулки, будто переносят посетителей дворца в Азию. Следуя моде, господствовавшей в России и Европе в XVIII веке, эти помещения были оформлены Ж. Б. Валлен-Деламотом в китайском стиле. На панелях, покрытых чёрным лаком и расписанных Ф. Власовым, изображены бытовые сцены из жизни Китая, драконы, восточные пейзажи и диковинные животные. Освещаются кабинеты фонариками с цветными стёклами.

Здесь представлена экспозиция изделий мастеров-эмальеров, лаковые шкатулки, мебель, инкрустированная перламутром, а также коллекции японского и китайского фарфора XVIII – XIX веков.

Картинный зал

Картинный зал

Этот зал, расположенный между двумя китайскими кабинетами, считают своеобразной композиционной осью дворцового ансамбля. Его интерьер неоднократно перестраивался и менял свое назначение.

В начале XVIII века это было самое большое и торжественное дворцовое помещение, отделанное по проекту Ж.-Б.Леблона. По замыслу Петра I, зал должен был олицетворять могущество Российской империи. Позже, в 1750-х годах, интерьер был переделан по эскизам Растрелли в стиле барокко.

В 1764 г. Ж. Б. Валлен-Деламот предложил новое решение – стены сплошь покрыли картины с женскими портретами работы живописца П. Ротари, из-за чего зал получил название «Галерея Ротари». Здесь проходили карточные вечера и организовывали концерты для узкого круга придворных.

Куропаточная гостиная

Забавное название эта комната получила от рисунка на шёлке, использованного для обивки стен: на голубом фоне изображены пшеничные колосья, цветы и венки, среди которых прохаживаются маленькие птицы – куропатки.

Куропаточная гостиная – своеобразная прихожая перед женской половиной дворца. Как и другие помещения, она была оформлена в барочном стиле Растрелли и перестроена Ю. М. Фельтеном. Ранее здесь развешивали изображения лучших выпускниц Смольного института благородных девиц.

Сейчас, как напоминание о тех временах, находится копия портрета Екатерины Нелидовой, выполненного в XIX веке. В центре комнаты стоит арфа, сделанная в Лондоне в филиале фирмы по изготовлению музыкальных инструментов, принадлежащей С. Эрару. Гостиная была восстановлена одной первых во время послевоенных реставрационных работ.

Диванная

Диванная

До 1770-х годов это помещение, оформленное Растрелли, было парадной опочивальней, в которой стояла огромная кровать. По заказу Екатерины II оно было оформлено заново в турецком стиле. Поводом послужил подарок, полученный императрицей от своего фаворита Г. А. Потёмкина – софы внушительных размеров. С этого времени комната стала называться Диванной.

Стены Диванной обиты шелками с изображением человеческих фигурок и сценок «из китайской жизни», над софой висит копия портрета Елизаветы Петровны в юном возрасте. Кроме того, в комнате находятся ваза XVIII века, золочёный столик в стиле барокко, небольшая скульптура из фарфора, изображающая любимую собачку Екатерины II.

Туалетная

Непосредственно к Диванной примыкает Туалетная комната. Здесь стены также задрапированы изысканным шёлком. Ткань была соткана на мануфактуре Сапожниковых в середине XIX века – на серебристом фоне изображены переливающиеся разными цветами листья, букеты сирени и цветы.

Тот же шёлк использован и для обивки золочёных стульев. Эта комната тоже украшена портретом Елизаветы Петровны, а также изящным фарфоровом туалетным набором в стиле рококо, сделанном в Петербурге в 1838 году.

Кабинет императрицы

Интерьер кабинета, находящегося за Туалетной, напоминает две предыдущие комнаты: яркий атлас с корзинами и букетами, использованный для обивки стен и мягких элементов мебели, золочёная деревянная резьба на панелях и дверях.

До 1941 года здесь располагался камин, декорированный изразцами, сделанными на Императорском фарфоровом заводе, однако сегодня он утрачен. На стенах – портреты членов Царской семьи. В убранстве Кабинета отражено увлечение императрицы идеями Просвещения – здесь находятся бюсты Ж. -Ж. Руссо и Ф. -М. Вольтера.

Штандартная

Штандартная

Первоначально интерьер комнаты создал Растрелли – золочёная резьба по дереву и стены, обитые шёлком. С середины XIX века панели и стены украшает ткань, изготовленная на московской мануфактуре И. Кондрашова (ныне воссоздана в мастерской под руководством А. Фейгиной).

Цветовая гамма шёлка – жёлтый фон с фиолетовыми разводами, гармонировала с цветом императорских штандартов, которые хранились здесь – отсюда произошло название комнаты.

В Штандартной находились замёна гвардейских полков, которые охраняли летнюю резиденцию императоров. Особое место в ней занимает ломберный стол, изготовленный мастером Н. Васильевым из двадцати пород дерева, а также портрет Петра I, на котором итальянский художник Я. Амигони изобразил его с богиней мудрости и ремесел Минервой.

Кавалерская

Помещение предназначалось для караула кавалергардов, охранявших покои императрицы, кроме того, здесь устраивались приёмы для офицеров высших чинов. Комната богато декорирована золочёной резьбой, стены задрапированы малиновым штофом.

Основная часть экспозиции Кавалерской комнаты была утрачена во время Великой Отечественной войны, и сегодня здесь представлены образцы мебели, изготовленной в Германии и Голландии, часы и фарфор XVIII века. Особое место занимает картина П. Рубенса «Апофеоз войны».

Большая голубая гостиная

Большая голубая гостиная

До середины XIX века это помещение было семейной столовой. Голубая ткань, которой обиты стены, дала ей современное название. Её стены и потолки декорированы композицией из воинских атрибутов и вензелей Елизаветы Петровны, цветочных гирлянд и раковин.

Центром экспозиции гостиной является Банкетный сервиз на 250 персон, изготовленный на Императорском фарфоровом заводе в середине XIX века. Этот шедевр был вывезен в годы Великой Отечественной войны, и обнаружен в Восточной Пруссии, а затем возвращён на Родину. Кроме того, здесь находятся огромные вазы и люстры на 86 свечей, а также два шкафа, изысканно декорированные бронзой.

Секретарская

Интерьер этой комнаты был создан Растрелли, однако, полностью утрачен в войну, и воссоздан мастерской под руководством В.Жигунова. Сегодня белые двери и панели украшены золочёными вставками, стены обиты зелёным штофом. Здесь поражает огромная люстра, сделанная на Императорском фарфоровом заводе, рассчитанная на сорок восемь свечей.

На стенах висят картины итальянских и голландских живописцев. Комната имеет второе название – Предхорная, поскольку дверь из неё выходит на террасу, из которой можно попасть в домовую церковь во имя святых апостолов Петра и Павла.

Коронная

Коронная комната

Свое название комната получила в годы правления Павла I – здесь находилась подставка для императорской короны (стоянец), на которую её водружали во время пребывания императора в Петергофе.

Обстановка этого помещения очень похожа на убранство Диванной: стены обиты тонким китайской материей, рисунок которого изображает процесс производства шёлка. Интересна судьба этой ткани – она была спасена в 1941 году, в отличие от всего остального убранства Коронной.

Реставрация интерьера, созданного Ю. М. Фельтеном, была проведена в 1964 году по проекту Е. Казанской и В. Савкова. Сегодня здесь можно увидеть также изысканный плафон «Венера и Адонис» (автор неизвестен).

Дубовый кабинет и дубовая лестница

Дубовый кабинет Петра I – это комната квадратной формы с невысоким потолком, отделанная дубовыми панелями, восемь из которых аутентичны. Интерьер оформлен по проекту французского архитектора Ж-Б Леблона в 1720-х годах. Особый колорит помещению придают двери, украшенными изысканной резьбой, а также личные вещи Петра I: книги из его библиотеки, походный будильник и др.

Со времен основателя Петербурга существовала и лестница, декорированная дубовыми балясинами и другими резными элементами. Почти двести лет она бережно сохранялась, но в 1941 году выгорела почти полностью. В послевоенные годы была воссоздана по моделям скульптора Н. Оде.

Церковный и Гербовый корпуса. Особая кладовая

Церковь святых апостолов Петра и Павла была построена в барочном стиле по проекту Растрелли и освящена в 1751 году. Во времена Елизаветы Петровны она была доступна для каждого жителя Петергофа, однако Николай I решил сделать её домовым храмом Романовых, и здесь проходили венчания и крещения членов царской семьи. Интересно, что ни одного отпевания в Петропавловском храме не было.

В 2011 году, после длительного перерыва, церковь была открыта. Сегодня здесь, наряду с пространством, используемым для богослужений, устроена небольшая экспозиция, посвящённая её истории.

«Корпус под гербом» Растрелли пристроил к главному зданию Большого Дворца в середине XVIII века. Как большинство его произведений, он выполнен в стиле барокко. В Гербовом корпусе проводились семейные торжества Романовых, встречи с и размещение высокопоставленных иностранных гостей и послов.

До начала Великой Отечественной войны в корпусе находилась библиотека, которая впоследствии была полностью уничтожена, но в 2003 году завершилась реставрация помещений, и здесь открылась экспозиция «Особая кладовая Петергофа». В ней воссозданы интерьеры и представлены экспонаты XVII – XX веков. На выставке можно увидеть одежду и предметы туалета, канцелярские приборы, посуду и личные вещи Романовых, а также изделия фирмы Фаберже.

Как добраться

Из Санкт-Петербурга добраться до Петергофа можно несколькими способами. Самый популярный вид транспорта – маршрутное такси:

  • от станции метро «Автово» – маршрутки №224, 300, 404, 424 (424А), автобусы № 200 и 210.
  • от станции «Ленинский проспект» – №103, К224, 420.
  • от станции «Проспект Ветеранов» – №343 и №639-б.
  • от станции «Кировский завод» – №224, 404.
  • от станции «Балтийская» – №404.

Также добраться можно на электричке с Балтийского вокзала до станции «Новый Петергоф», далее – 3 км пешком (или на автобусах № 344, 348, 350, 351, 352, 355, 356) до Нижнего Парка.

Самый быстрый и комфортный способ добраться – метеор. Он отходит от причала на Адмиралтейской набережной, 2. Поездка на быстром теплоходе – это дополнительная экскурсия.

Узнать о режиме работы дворца в 2021 году, стоимости билетов и как их можно купить Вы можете из нашей статьи.

Виртуальное посещение дворца

С помощью интерактивной панорамы Вы можете не выходя из дома посетить Большой дворец в Петергофе.

фото и отзывы — НГС.ТУРИЗМ

На южном берегу Финского залива располагается Большой дворец. Будучи главной достопримечательностью Петергофа, он восхищает туристов своей масштабностью.

Изначально было создано скромненькое сооружение (по царским меркам, конечно) в стиле барокко – шел 1725 год. Затем, спустя 20 лет Елизавета решает, что интерьеры нужно обновить – захотелось ей, чтоб здание по своему образу и подобию напоминало так полюбившийся ей французский дворец Версаль. Вызвала Растрелли, который смог соорудить то, что хочется императрице.

Внешне дворец выглядит очень большим, но это всего лишь со стороны. Внутри становится понятно, что сооружение узкое и общее количество комнат не превышает цифры 30.

Танцевальный зал. Танцевальный зал носит еще одно название – Купеческий. Под это помещение отдали все западное крыло дворца – 270 квадратных метров! Главная особенность зала – зеркала. Они располагаются на противоположной от окон стене – тем самым создают ощущение пространства.

Приемная. Рядом с танцевальным залом располагается Голубая приемная. Название помещения не случайно – все стены затянуты шелковым штофом соответствующего цвета. Основное предназначение этой комнаты – канцелярская. Весь интерьер сохранен до сих пор.

Чесменский зал. Чесменский зал – самое знаменитое помещение дворца! Названо оно в честь одноименного сражения 1770 года на Эгейском море. Екатерина Вторая, узнав о победе русского войска, решила, что данное событие необходимо увековечить. Заказала у немецкого художника серию картин о Чесменском сражении. Якоб Филипп Гаккерт все выполнил в срок – в 1773 году полотна были полностью готовы.

Тронный зал. Тронный зал является самым большим помещением дворца – 330 квадратных метров! Интерьер выполнен в стиле классицизм — преобладает белый цвет. Главный элемент декора – живопись. Здесь можно увидеть такие картины, как конный портрет Екатерины Второй или, допустим, полотна, посвященные все тому же Чесменскому сражению. Первая картина носит название «Шествие на Петергоф». Екатерина одета в мундир полковника + восседает на любимой лошади по кличке Бриллиант.

Аудиенц-зал. Этот зал использовали для небольших приемов. Важных гостей встречали за богато накрытым столом. Единственное украшение – картина «Освобожденный Иерусалим». В середине 19 века помещение получило название Статс-дамская. Здесь долгими вечерами заседали дамы императорского дворца.

Белая столовая. Это комната является еще одним ярким примером классицизма. После богато украшенных позолотой и зеркалами залов, этот даже может показаться слишком скромным. Здесь нет картин – основным украшением служат барельефы.

Китайские кабинеты. Китайские кабинеты – самое экзотичная часть Большого Дворца. Интерьер комнат выполнен в традиционном стиле Китая. Здесь даже имеются настоящие китайские лаковые ширмы и лаковые миниатюры – это предметы были привезены из поездки Петром Первым.

Картинный зал. Самый центр Большого дворца – Картинный зал. Отсюда открывается великолепный вид на Морской канал и фонтаны Верхнего парка. Изначально, при Петре Первом, здесь располагались гобелены и около 15 картин итальянских мастеров. При Елизавете Петровне интерьер помещения меняется. Влюбленная в творчество Пьетро Ротари, она нанимает его придворным художником. После его смерти, Екатерина Вторая выкупает все его картины. В картинном зале располагается самая большая коллекция творчества Ротари — 368 полотен!

175 просмотров за сентябрь, 314 за август, 15156 всего

Петергоф – императорская резиденция: история, фото и описания

Петергоф — комплекс дворцово-парковых ансамблей в пригороде Санкт-Петербурга, созданный Петром I как загородная резиденция. Задумывая построить архитектурное сооружение, по своей красоте не уступающее французскому Версалю, Пётр вряд ли предполагал, что Петергоф будет настолько поражать своим масштабом и роскошью. Экстерьер пространства формировался в течение двух веков и сегодня включает несколько объединённых дворцово-парковых зон, на территории которых расположены особняки, музеи, скульптуры, павильоны. Главная гордость Петергофа — великолепные фонтаны, количество которых достигает полутора сотен. Среди загородных питерских музеев Петергоф — настоящая жемчужина, которую безусловно нужно посетить.

Основание и история Петергофа

В начале XVIII века на Котлине началось строительство крепости Кронштадт, которое Пётр I самолично курировал, регулярно наведываясь на остров. Царь должен был отдыхать в течение пути, поэтому на южном берегу Финского залива поставили усадьбу, которой дали название Петергоф — Петров двор. Первоначально планов на строительство грандиозной резиденции в Петергофе у императора не было. Новый дворец с многочисленными фонтанами, которые после посещения Версаля не давали покоя Петру, должен был возводиться в Стрельне, и царь даже начал там строительство. Но известному российскому инженеру Миниху удалось доказать Петру, что технически территория Стрельны потребует больших затрат для реализации императорской задумки, при этом будут затоплены близлежащие районы. Тогда Пётр и обратил своё внимание на Петергоф. На этих землях к тому времени уже начал возводиться Большой дворец.

У нового дворцового-паркового комплекса была ещё одна миссия. Резиденция Петергоф строилась на берегу Финского залива, отвоёванного у шведов, и её великолепие и масштаб должны были нанести серьёзный удар по самолюбию северного соседа. Петр I пристально следил за строительством дворца, особенно за проектированием Нижнего парка, и даже делал собственные наброски и эскизы будущей резиденции. Парковые зоны имели строгую геометрическую форму и исповедовали модный в XVIII веке французский (регулярный) стиль оформления. В этом случае от центрального круга (обычно — с фонтаном) под прямым углом расходятся чёткие, стрелообразные аллеи, в лучах которых формируются красивые ландшафтные зоны.


В августе 1723 года состоялось торжественное открытие. Прямо из залива к парадному входу вёл канал, по которому многочисленные гости (а их судов насчитывалось более сотни) могли подплывать прямо к подножию здания. Терраса перед фасадом дворца была оформлена каскадом удивительных по красоте фонтанов с аллегорическими скульптурами, которые символизировали мощь военных российских достижений и побед. Российский император горделиво знакомил гостей с великолепием дворцов и фонтанов, а кульминационным украшением мероприятия стал грандиозный праздничный фейерверк. Пётр был полностью удовлетворён — слава о величии и красоте Петергофа мгновенно пересекла российские границы.

Как работают фонтаны Петергофа

В Петергофе была построена уникальная водоводная система, не требующая использования насосов. В отличие от версальских ансамблей, где вода подавалась при помощи дорогостоящих устройств, накачивающих её в фонтаны, в Петергофе она прибывала из естественных источников. Пруды и каналы, вдохнувшие жизнь в петергофские фонтаны, были проведены по всей территории парковых зон. Для снабжения Верхнего сада были заложены три пруда, из которых черпались водные запасы. Пока они строились, Пётр продумывал возможности водоснабжения остальных территорий. Найденные на близлежащей возвышенности источники давали прекрасную перспективу снабжения Петергофа водяным самотёком. Также большое водохранилище было создано на месте нынешнего Английского пруда, от которого проложены каналы для наполнения водоёмов Верхнего сада. Продуманная система водотока позволила без лишних затрат создать грандиозные каскадные фонтаны Нижнего сада.

В середине XVIII века водоводную систему пополнили новые пруды, были протянуты дополнительные каналы, а деревянные трубы заменились чугунными. Десятилетия спустя в парке было организовано 9 новых водохранилищ и к середине XIX века система водоснабжения Петергофа имела показатели:


С тех пор и по сегодняшний день водоводная сеть ансамбля практически не изменялась. Участки, разрушенные в годы Великой отечественной войны, были восстановлены и пропускная способность позволяет обеспечивать водой фонтанную систему даже в самые засушливые месяцы. Также водохранилища Петергофа используются в качестве источника питьевой воды для жителей близлежащих окрестностей.

Обратите внимание! С петровских времён в прудах у дворца Марли разводились осетры, подававшиеся к царскому столу. И сегодня на экскурсии по Петергофу за отдельную плату любители рыболовства могут заняться своим любимым хобби в зарыбленных прудах.

Петергоф после Петра I

У парков императорской резиденции Петергоф — богатая история. И после смерти основателя его преемники старались поддерживать резиденцию в достойном виде, преумножать её красоту и богатство, оставить свой след в её истории. Для строительства и реконструкции приглашались скульпторы, инженеры, художники, архитекторы, создававшие поистине шедевральные композиции ансамбля и великолепные интерьеры. Первоначальный дворцово-парковый ансамбль был построен в очень короткие для такого масштабного проекта сроки — за 13 лет. На момент открытия комплекс включал — дворцы Большой, Монплезир, Марли, а также Большой каскадный и ещё полтора десятка фонтанов.

К сожалению, Петру наслаждаться своим детищем пришлось совсем недолго. После его кончины в течение нескольких лет резиденция была забыта и дальнейшее строительство свёрнуто. Но уже в 1730 году правящая на тот момент Анна Иоанновна уделила внимание дворцовой зоне. В частности, были упорядочены места проживания челяди и придворных, а центральным звеном фонтанно-скульптурной композиции Нижнего парка стал созданный Бартоломео Растрелли «Самсон, раздирающий пасть льва». Самсон увековечил победу России в главном сражении Северной войны — битве под Полтавой. Таким образом императрица претворила в жизнь задумку Петра.

Пришедшая к власти Елизавета Петровна не осталась в долгу перед батюшкой и начала реконструкцию Большого дворца. К проекту был привлечён младший представитель архитектурной династии Растрелли — Франческо. В течение 10 лет итальянец работал над экстерьером главного здания. Главный особняк после проведения работ сменил свой сдержанный барочный облик на более пышный, а также обзавёлся двумя новыми флигелями. В оформлении залов появилась характерная для оформительской манеры Растрелли золочёная деревянная резьба, а стены и потолки помещений украсили многочисленные зеркала и расписные подлюстренные плафоны. В том облике, который им придал Растрелли, посетители сегодня видят Танцевальный зал, Голубую приёмную и зал для аудиенций.

Петергоф очень любила Екатерина II. Тем не менее самая из российских императриц не стала проводить масштабные работы. Она лишь ограничилась небольшой переделкой единичных интерьеров. При Екатерине Петергоф приобрёл статус города и к концу её царствования вокруг резиденции уже было несколько десятков домов. Длительность правления Екатерины II и отсутствие в этот период полноценных ремонтов привели к тому, что дворцово-парковый комплекс существенно обветшал и требовал серьёзных вложений. Масштабную реконструкцию фонтанных сооружений начал её сын, Павел. Ремонт продолжался несколько десятилетий и полностью завершён был уже при Александре I, в начале XIX века. После смерти Екатерины царский двор мало посещал великое творение Петра, предпочитая другие загородные резиденции. Только при Николае I Большой дворец вновь услышал голоса королевской семьи, фонтаны были отделаны мрамором и гранитом, а в Верхнем саду создали новые парки:

Город становится уездным центром Санкт-Петербургской губернии приняв управу от соседнего Ораниенбаума. При сыне Николая, Александре II, от Петербурга до дворца была проложена железная дорога.

Во времена Первой мировой войны территория была отдана под школы прапорщиков. Дворцовый комплекс сохранял свои функции королевской резиденции вплоть до революции 1917 года, а спустя год после неё был превращён в музей.

Петергоф в годы войны

Тяжёлым периодом в истории Петергофа стала его оккупация фашистскими захватчиками. С самых первых дней войны проводилась активная эвакуация ценностей музея. Уже через три месяца после начала военных действий, после продолжительных и разрушительных боёв, Петергоф был взят немецкими войсками. Во время атак Большой дворец был уничтожен пожаром, также практически полностью разрушены фонтанные композиции. Два с половиной года на территории комплекса находились вражеские войска, которые сравняли с землёй половину Петергофа, остатки ценностей — вазы, статуи, барельефы, чаши — вывезли в Германию. Перед отступлением немцы заминировали территорию, вследствие чего от сдетонировавшей бомбы был разрушен дворец Марли.

В дни освобождения руины разрушенного музея вызывали боль и горечь потери. После снятия блокады Петергоф сразу же стали активно восстанавливать рабочие, сапёры и добровольцы из Петербурга. С этого времени и до 1997 года он назывался Петродворцом. Вскоре после победного мая заработал Нижний парк, а спустя год стали функционировать некоторые фонтаны. В 1947 году в музей вернулась скульптура Самсона, вывезенная немцами, а ещё спустя 5 лет был восстановлен Большой дворец. Первый этап восстановительных работ длился почти 30 лет.

Ансамбль Петергофа

Сегодня в Петергоф круглогодично можно приехать на экскурсию, чтобы познакомиться с шедевральным творением Петра. Ландшафтная зона включает две главные композиции: Верхний и Нижний сад (парк). Верхний сад венчает Большой дворец — вершина императорской резиденции. Слева и справа к нему примыкают Колонистский парк и парк Александрия. Отсюда к Нижнему парку идёт вниз лестница с фонтанами, где сначала виден Большой каскад, а затем возвышается статуя Самсона со львом. Канал, выходящий в Финский залив, также оформлен фонтанной аллеей.

Здесь же расположены многочисленные музеи (фонтанного дела, игральных карт, коллекционеров, императорских велосипедов, семьи Бенуа). Далее можно пройти в парк Александрия, где находится церковь святого Александра Невского, Константиновский домик, памятник цесаревичу Алексею и строителям Петергофа. В противоположной стороне разбит Колонистский парк. В Нижнем саду, слева от центрального канала, можно увидеть дворец Марли, а справа — Монплезир, Банный и Екатерининский корпуса. У въезда в резиденцию со стороны Финского залива находится ещё один музей — императорских яхт.

Обратите внимание! В Монплезирском саду установлены фонтаны-шутихи, которые действовали здесь ещё с петровских времён. Если вы сядете на скамейку под зонтиком или же подойдёте поближе рассмотреть ёлочки или тюльпаны, вас тут же обольёт струя фонтанирующей воды!

Сады и парки Петергофа можно посетить, приехав сюда в рамках одной из экскурсий по Санкт-Петербургу и пригородам. Можно заказать групповую или индивидуальную поездку с гидом. Не пропустите самое интересное и узнайте новые подробности из жизни одной из самых красивых резиденций российских императоров.

Большой Петергофский дворец: описание, история, фото

Архитектурные особенности дворца

Дворец стал отражением двух веков — 18 и 19.  Черты барокко, классицизма, рококо смешивались между собой, создавая уникальный архитектурный образ.

В разное время над ним работали великие художники и зодчие: И.Ф. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон ,А. Штакеншнейдер, М. Земцов, Ф.-Б. Растрелли.

Удивительно, но визуальный расцвет дворца связан не с Петром I, а с правлением Елизаветы, именно при ней загородная резиденция обретает свой роскошный вид. Реконструкция под руководством Ф.Б Растрелли в 1752 году придала дворцу истинное царское величие.

 

История

На протяжении нескольких веков летний дворец становится излюбленным местом императорской четы. Здесь устраивали маскарады, праздники, государственные приемы, в церкви проводили обряды венчания и крещения. Парадная резиденция обретает особый статус и отражает важнейшие события государственной и личной жизни царской семьи.

В годы Великой Отечественной войны этот удивительный дворец ожидала очень трагическая судьба. Здание неоднократно подвергалось обстрелам и было практически уничтожено.

Для его возрождения потребовались колоссальные усилия талантливых реставраторов, скульпторов и художников. Р.П. Саусен, Л.А. Любимов, Я.А. Казаков, В.Г.Корбан, Л. Михайлов и многие другие воссоздавали облик здания по крупицам для того, чтобы сегодня Большой дворец предстал перед нами во всём величии, как будто время не властно над ним.

 

Залы и интерьеры

Несмотря на визуальных размах, внутри дворец довольно миниатюрный и вмещает порядка 30 залов разного назначения. Черты барокко и классицизма нашли отражение в контрастных интерьерах, которые удивительным образом сплелись в единую композицию. Прогуливаясь по комнатам, где проводила своё время царская семья, вы сможете перенестись во времени и приоткрыть завесу тайны. Давайте же заглянем в некоторые залы Большого дворца.

 

Тронный зал

⚜ это воплощение сдержанного изящества классицизма;

⚜ именно здесь проходили самые важные церемонии и торжественные балы;

⚜ оформление Тронного зала было приурочено к восхождению Екатерины II на престол, торжественная обстановка воспевает могущество и власть императрицы.

 

Танцевальный зал

⚜ для этого зала было выделено все западное крыло дворца —  270 квадратных метров;

⚜ зал имеет еще одно название Купеческий. По легенде, строившая его Елизавета Петровна приказала не жалеть для него золотых украшений, потому что здесь императрица предполагала встречать купцов;

⚜ главной интерьерной особенность считают необычные зеркала-обманки на северной и западной стенах. Они создают эффект умножения пространства.

 

Китайские кабинеты

⚜ залы оформлены в традиционном восточном стиле, кабинеты передают невероятную экзотическую атмосферу;

⚜ проект Китайских кабинетов принадлежит Екатерине II , он был реализован в 1766—1769 годах и в дальнейшем  принципиально не менялся;

⚜ часть мебели — это настоящие китайские предметы, подаренные Екатерине.

 

Каждый зал Большого дворца отображает важнейшие вехи в истории России. Архитектурное разнообразие и различные стилевые решения передают всю многогранность образа резиденции. Величие, роскошь, сдержанность и изысканность – всё смешалось здесь, создавая удивительный мир, в который хочется возвращаться снова и снова.

Большой дворец (Петергоф)

Великолепное трехэтажное здание с галереями и сверкающими позолотой куполов Церковного и корпуса под Гербом – протянулось вдоль террасы почти на триста метров.

Общая идея местоположения и первоначального облика Верхних (Нагорных) палат принадлежала Петру I.

На протяжении XVIII и XIX столетий такие выдающиеся русские и западноевропейские мастера, как И.-Ф.Браунштейн, Ж.-Б.Леблон, Н. Микетти, М.Земцов, Ф.-Б. Растрелли, А.И.Штакеншнейдер работали над созданием архитектурного облика дворца и над оформлением его многочисленных покоев.Как в прошлые века, так и теперь, гости Петергофа не перестают восхищаться великолепием интерьеров Большого дворца.

В Петровской части дворца сохранился Дубовый кабинет первого русского императора. Главным элементом убранства этого небольшого, но уютного покоя служат дубовые резные панно, созданные еще при жизни Петра, талантливым французским скульптором Николя Пино. Здесь представлены и личные вещи Петра I, среди которых его дорожные часы работы немецкого мастера Иоганна Беннера.

В середине XVIII столетия, в годы царствования дочери Петра I Елизаветы Петровны, в Петергофе творил знаменитый зодчий Франческо Бартоломео Растрелли, непревзойденный мастер барочного стиля. Для интерьеров, созданных гением Растрелли характерно обилие деревянной золоченой резьбы, наборные паркеты из разных пород ценной древесины, множество зеркал и живописные плафоны на потолках. Все западное крыло дворца занимает Танцевальный зал или, как он именовался в XVIII веке, Купеческий зал. Существует предание, что Елизавета Петровна специально потребовала Растрелли убрать зал побогаче: «как можно более вызолотить…». Дело в том, что этот зал предназначался для приема именитого купечества, любившего, по словам императрицы, золото.

Во второй половине XVIII века происходят очередные изменения и переделки интерьеров Большого дворца в модном тогда стиле классицизма. Архитекторы Ю.М.Фельтен, Ж..Б. Валлен-Деламот оформляют в 1760-1770-х гг. такие интерьеры, как Чесменский зал, Тронный зал, Китайские кабинеты.

Итогом двухсотлетнего строительства стал дворец, в котором рядом с покоями петровской эпохи блистали барочные залы середины XVIII века, а с ними соседствовали торжественные и строгие апартаменты периода классицизма, сменявшиеся покоями середины XIX века, возрождавшими основные художественные принципы рококо. Большой Петергофский дворец являлся летним центром официальной жизни Российской империи: здесь происходили многие важнейшие для страны события, устраивались праздники и приемы, балы и маскарады.

На сегодняшний день Большой дворец является уникальным историко-художественным музеем, коллекция которого насчитывает около трех с половиной тысячи экспонатов. Это предметы мебели, живопись, ткани, осветительные приборы, фарфор, отвечавшие вкусам венценосных владельцев Дворца.

Большой дворец (Петергоф)

Большой дворец – величественное сооружение и главный композиционный элемент дворцово-паркового музея-заповедника «Петергоф», выстроенный в первой половине XVIII столетия. Полностью разрушенный в годы Великой Отечественной войны, дворец вскоре был отстроен заново. Расположен на границе двух уникальных парковых ансамблей – Верхнего сада и Нижнего парка и является памятником архитектуры федерального значения со статусом объекта культурного наследия народов России. 

На самом краю естественной террасы дворцово-паркового ансамбля «Петергоф» возвышается Большой дворец – творение русских и зарубежных архитекторов, в течении полувека отстраивавших и украшавших загородную царскую резиденцию в Петергофе. 

Из истории строительства дворца

Реформы Петра I привели к решительному переустройству хозяйства и культуры тогдашнего Русского царства, что обусловило быстрое развитие промышленности, торговли, науки, техники, светского искусства. Гражданскому строительству стало уделяться больше внимания по сравнению с культовым. 

Именно в годы правления Петра Великого, основавшего новую столицу на берегах Невы, за пределами тогдашнего Санкт-Петербурга была заложена и царская загородная резиденция – Петергоф. Одновременно с закладкой парковых ансамблей началось строительство дворцов – Монплезира в Нижнем парке и Большого дворца на высоком природном холме на стыке Верхнего сада и Нижнего парка, каждый из которых занял своё место в архитектурном ансамбле Петергофа.

Пётр I лично указал место для строительства Большого дворца, в те годы называвшегося Верхними палатами по отношению к Монплезиру, строившемуся на морском берегу, и составил план скромного и практичного, как и все постройки того времени, вытянутого вдоль холма здания с Большим каскадом и гротом. Император торопил строителей, поэтому Верхние палаты, возведение которых Пётр I поручил немецкому архитектору Иоганну Фридриху Браунштейну, были отстроены всего за четыре года (1712–1716), а для их возведения были задействованы 830 рабочих. 

В год завершения работ в Россию из Франции по приглашению Петра I приехал французский архитектор и мастер садово-парковой архитектуры Жан-Батист Александр Леблон, получивший от русского царя чин «генерал-архитектора» – главного архитектора Санкт-Петербурга. По рекомендации Ж-Б. А. Леблона у Верхних палат были устроены акведуки, по которым грунтовые воды отводились от здания царской резиденции, и укреплён фундамент. 

Отделка интерьеров небольшого двухэтажного здания, длина фасада которого соответствовала ширине каскада с гротом, началась в конце 1717 года. В художественном оформлении залов и апартаментов дворца принимали участие известные русские и зарубежные мастера петровского времени, среди которых известны Семён Бушуев, Михаил Негрубов, а также французские оформители – резчик Николя Пино и художники Филипп Пильман, Жорж Мишель. 

Само здание царской резиденции не отличалось внешней пышностью и презентабельностью. Чёткость архитектурных форм, простота во внешней отделке (рустовка углов, обрамление окон наличниками) соответствовали вкусам Петра I, его практицизму и деловитости. Из-за небольших окон дворец казался довольно приземистым, лишь выступ центральной части (ризалит) был украшен арочными окнами и такими же проёмами дверей, декорирован пилястрами и завершён треугольным фронтоном. 

В 1721 году во дворце случился пожар, после которого здание решено было немного перестроить. Проект обновлённого здания и работы по его перестройке выполнил итальянский архитектор Николо Микетти, являвшийся в то время главным придворным архитектором, в результате чего ко дворцу с двух сторон были пристроены нарядные галереи с павильонами, а центральный фасад богато украшен скульптурами и лепными композициями. 

15 августа 1723 года двухэтажный Большой дворец был торжественно открыт. Нижний этаж, оживлённый большими сенями с колоннами, предназначался для прислуги, верхний – для императорской семьи. Большую часть второго этажа, окна которого выходили на северную и южную стороны, занимал двусветный зал, предназначенный для пышных приёмов. Великолепнейшая панорама, открывавшаяся взорам приглашённых, завораживала и вызывала восхищение. Из окон, выходящих на южную сторону, можно было полюбоваться Верхним садом, Санкт-Петербургом и Кронштадтом, а из окон с северной стороны – живописным регулярным Нижним садом с его павильонами и фонтанами, Большим каскадом, каналом, заливом и морскими далями. 

Оформление зала было выдержано в деловом и одновременно торжественном стиле, подчёркнутом дубовыми панелями стен, четырьмя гобеленами и несколькими картинами в золочёных рамах, а также большим плафоном, изготовленным по личному заказу Петра I венецианским живописцем Джованни Баттиста Тарсия, но помещённым в зал в 1726 году, уже после смерти императора. Композиции, изображённые на плафоне (мужская фигура в мантии со скипетром в руке и парящим над ней амуром с российским штандартом с двуглавым орлом – на одной стороне, богиня мудрости Минерва, бог-покровитель торговли Меркурий, богиня правосудия Фемида, богиня плодородия Церера и мифический конь Пегас – на другой стороне) по замыслу венценосного заказчика должны были прославлять могущество самодержавного устройства России, процветания её искусств, наук, правосудия и торговли. 

Апартаменты императора и его семейства были достаточно малы по сравнению с парадным залом, но красиво украшены картинами, гобеленами и резной мебелью. 

Перестройка дворца и новое оформление его интерьеров при Елизавете Петровне и Екатерине II

После смерти Петра Великого наступили кардинальные изменения в жизни империи и в быту правящей элиты. Вельможи смогли облегчённо вздохнуть и наслаждаться жизнью. Это совпало с аналогичными настроениями дворянства во Франции тех лет. Лучшие французские архитекторы приехали в Россию для строительства дворцов императриц и вельмож. На смену строгому стилю «петровского барокко» пришёл пышный стиль «елизаветинского барокко», отличительной чертой которого стала красочная отделка фасадов, отягчённая позолотой, и пышность декоративного убранства. 

Вкусы нового времени выразил архитектор Бартоломео Франческо Растрелли – сын обрусевшего итальянского скульптора, которому императрица Елизавета Петровна поручила перестроить Большой дворец в соответствии с исключительным положением самодержавной владелицы и усложнившимся придворным церемониалом. 

Архитектор с необычайным рвением взялся за перестройку дворца, видоизменив его настолько, что прежнее здание оказалось как бы встроенным в новое сооружение. Оставив центральный корпус и прилегающие к нему галереи с павильонами, Б. Ф. Растрелли увеличил длину фасада дворца до 268 метров, надстроил его третьим этажом. В одном из павильонов-флигелей разместились покои для знатных гостей, в другом – придворная церковь. На куполе «гостевого» флигеля архитектор установил изготовленную из чеканной меди 262-х килограммовую вращающуюся по ветру фигуру трёхглавого орла, причём при любом повороте этот орёл виделся с земли как двуглавый, а за флигелем с тех пор закрепилось название «Флигель под гербом» или «Гербовый корпус». До перепланировки над «церковным» флигелем возвышалась одна глава, но по указу императрицы Елизаветы Петровны Б. Ф. Растрелли заменил её на повсеместно вошедшее в церковное зодчество в конце XVII столетия пятиглавие, что внесло некоторую асимметрию во внешний облик дворца. 

Во внешнем оформлении фасадов Б. Ф. Растрелли очень бережно отнёсся к традициям своих предшественников, не загружая пышным декором центральную часть дворца. Окрашенное в жёлтый цвет здание оживила лишь белокаменная рустовка углов, пилястр и белая лепка на оконных наличниках. Только в оформлении боковых флигелей архитектор позволил себе в полной мере отразить пышность и роскошь, характерные для «екатерининского барокко». 

Помещения дворца Б. Ф. Растрелли также перепланировал, оставив в неприкосновенности лишь несколько комнат петровских времён. Парадную лестницу, находившуюся по центру здания, архитектор перенёс в западный флигель дворца, обращённый к Верхнему саду и оформил её с роскошью и блеском. Не менее пышно были оформлены и парадные залы дворца, над украшением которых трудились известные русские и зарубежные мастера-живописцы середины XVIII столетия – Иван Вишняков, братья Алексей и Иван Бельские, Иван Скородумов, Лоренцо Вернер, Джузеппе Валериани и другие. 

Внешние и внутренние работы были закончены к 1755 году, после чего состоялось торжественное открытие преобразившейся императорской загородной резиденции. Большой дворец стал местом официальных приёмов, торжественных выходов царствующих особ, маскарадов и пышных балов. Одним из торжеств, прошедшем в Большом дворце, стало празднование победы русского войска под командованием генерал-аншефа П. С. Салтыкова над прусской армией Фридриха II при Кунерсдорфе. 27 августа 1759 года взятые во время битвы прусские знамёна были доставлены в Петергоф и после церемониального победного шествия установлены в залах дворца.

Во II половине XVIII столетия с приходом к власти Екатерины II в России наступил период экономического подъёма и политической стабилизации. Укреплялось самодержавие, крепла мощь великой империи. В этот период начались работы по переустройству многих городов с учётом столичного опыта. Игриво-праздничная архитектура «елизаветинского барокко» не соответствовала великодержавному духу, который установился в период правления Екатерины II. В русской архитектуре вновь утвердился классицизм и его главным проводником при дворе русской императрицы стал Юрий Матвеевич Фельтен – ведущий архитектор в «Конторе от строений Её Императорского Величества домов и садов». Именно ему поручила Екатерина II перепланировать и украсить в классическом стиле Большой Петергофский дворец. Не прикасаясь к фасадам, Ю. М. Фельтен сосредоточился на перестройке и декорировании в классическом стиле интерьеров дворца. Главным элементом декора фельтеновских залов стало обилие картин, барельефов, лепных композиций, портретов венценосных особ и хрустальных люстр, в которых во время званых обедов зажигалось до двух тысяч свечей.

Судьба Большого дворца в XIX–XX веках

Следующая перестройка дворца пришлась на годы царствования Николая I. В 1846 году по указу императора обращённое к Верхнему саду восточное крыло было перестроено – императорская чета готовилась к свадьбе своей дочери Ольги с наследным принцем Вюртембергским Карлом (будущим королём Вюртемберга Карлом I). Над восточным крылом, вскоре получившем название «Ольгинской половины», был надстроен третий этаж и архитектором Андреем Ивановичем Штакеншнейдером наново отделаны его интерьеры. 

До самой революции 1917 года Большой дворец в Петергофе выполнял свою первоначальную функцию – был загородной резиденцией царствующей фамилии Романовых, но уже в 1918 году новая рабоче-крестьянская власть превратила Петергоф в музейный комплекс, а в здании Большого дворца разместился историко-бытовой музей. 

Никогда не видевший роскоши пролетариат хлынул в парадные залы и пышные апартаменты Романовых, кто с восхищением, а кто и с откровенной злобой взирая на собранные во дворце шедевры художников, скульпторов, резчиков по дереву, паркетчиков. 

В июне 1941 года началась Великая Отечественная война, а уже в сентябре того же года немцы заняли Петергоф, находясь в городе до конца января 1944 года. Большие разрушения оккупанты причинили Верхнему саду и Нижнему парку с его системой фонтанов, а  великолепный Большой дворец был сожжён практически сразу, лишь его центральная часть была взорвана в 1942 году. 

Сразу после освобождения Петергофа начались масштабные работы по воссозданию дворцово-парковых ансамблей Петергофа и Большого дворца. Погибший в огне дворец нужно было отстраивать заново, поэтому после проведения кропотливых исследований с целью определения принципов воссоздания бывшей царской резиденции в 1952 году начались восстановительно-реставрационные работы здания, завершившиеся в 1958 году. И уже в мае 1964 года, в год празднования 250-летия основания Петергофа, в первых отреставрированных залах дворца открылись музейные экспозиции, лишь в восточном флигеле дворца («Ольгинской половине») восстановления декора интерьеров не проводили. В нём в 1960 году открылся Большой концертный зал. Титанический труд по воссозданию уникального памятника архитектуры был завершён и в 1990 году Большой дворец, наряду с другими дворцами и парками Петергофа, был включён в состав дворцово-паркового музея-заповедника, получив статус объекта культурного наследия народов России.

Архитектура и залы дворца

Фасады Большого дворца, вытянутого на 268 метров вдоль склона холма, выкрашены в спокойный жёлтый цвет и расчленены белокаменными пилястрами на несколько частей – трёхэтажную центральную, галереи с большими окнами и два флигеля (восточный церковный и западный, увенчанный императорским гербом). Центральная часть здания выглядит особо торжественно и нарядно за счёт фигурных белокаменных наличников, рустовки углов, небольшого балкона с металлической ажурной решёткой, серебристо-серой крыши сложной конфигурации с расположенной по её центру золочёной вазой, поддерживаемой фигурами гениев, треугольного фронтона с изображённым на нём щитом с рельефной монограммой Петра Великого, боковых полуциркульных фронтонов и открытой террасы с живописной балюстрадой. Простенки между окнами второго и третьего этажей декорированы картушами – лепными украшениями в виде обрамлённых завитками щитов.

Во времена Петра I главным фасадом был обращённый к морю северный фасад, являвшийся парадным въездом в загородную резиденцию императора, но после перепланировки дворца Б. Ф. Растрелли парадная лестница была перенесена в западный флигель. 

Парадная лестница – одна из самых впечатляющих деталей интерьера дворца, оформленная Б. Ф. Растрелли с особой пышностью и роскошью. Двусветная трёхмаршевая лестница предваряла вход в анфиладу парадных залов, поэтому её декор с первых шагов должен был поражать великолепием. Окаймлённые ажурной кованой решёткой с покоящимися на столбах золочёными вазами с цветами лестничные марши, обилие золочёной резьбы, лепных украшений и красочной темперной росписи на стенах (работа болонского живописца Антонио Перезинотти), оформленная колоннами и обильно декорированная лепниной в части портала дверь, золочёные резные фигуры кариатид, как бы поддерживающих лестницу, и украшающие верхнюю площадку и ниши аллегорические скульптурные изображения времён года в образе молодых девушек, огромный плафон работы Д. Б. Тарсия – всё это сверкало, переливалось, ослепляло и ошеломляло. 

Во время немецкой оккупации великолепный декор парадной лестницы был утерян, но благодаря реставраторам Л. А. Любимову, В. А. Никифорову, В. Г. Корбану, Г. Л. Михайловой, Э. П. Масленникову уникальные интерьеры парадной лестницы были воссозданы в первоначальном виде. 

Из парадной лестницы можно попасть в Танцевальный (Купеческий) зал, своим декором ничуть не уступающим оформлению парадной лестницы. Занимающий всё западное крыло зал, созданный в 1751–1752 годах Б. Ф. Растрелли, также богато украшен золочёной резьбой по дереву, занимающей всё свободное пространство в простенках между двусветными окнами. Дополнен интерьер огромным плафоном, занимающим весь свод, и наборным паркетом из тёмного и светлого дуба, клёна, ореха с орнаментальным узором. Но эксклюзивной особенностью Танцевального зала являются большие зеркала и оснащённые фальшивыми зеркальными окнами-обманками глухие северная и западная стены. Обилие света, проникающее в зал из больших двухсветных окон, отражается во множестве зеркал, создавая эффект бесконечно помноженного пространства. 

Дверь из Танцевального зала ведёт в небольшую Голубую приёмную. Своё название это вспомогательное помещение получило из-за отделки шёлковым голубым штофом стен. В годы царствования Елизаветы Петровны в нём находилась канцелярская, в которой постоянно дежурили камер-фурьеры, ведшие особые дневники происходящих во дворце событий, и размещались столы секретарей. Из окон Голубой приёмной хорошо видны Верхний сад и Нижний парк, из неё через стеклянные двери можно попасть во «Флигель под гербом» и в Чесменский зал. 

В настоящее время в Голубой приёмной размещается экспозиция мебели середины XIX столетия, фарфоровые и бронзовые изделия, а стены украшены картинами, среди которых живописное полотно И. К. Айвазовского «Вид Большого дворца и Большого каскада».

Пожалуй, самым известным залом Большого дворца является Чесменский зал, посвящённый головокружительной победе русского флота над турецкой эскадрой в июне 1770 года в Чесменской бухте Эгейского моря. Оформленный Ю. М. Фельтеном в патетическо-героическом стиле зал стал своеобразным мемориалом, увековечившим знаменательное событие в живописных картинах и лепных композициях. Над оформлением зала циклом из 12 картин трудился немецкий пейзажист Якоб Филипп Гаккерт. Чесменскому сражению художник посвятил 6 полотен, самое известное из которых «Сожжение турецкого флота в бухте Чесма». Интересный факт – для достоверного изображения взрыва турецкого корабля, в Ливорно, где в то время жил и работал Я. Ф. Гаккерт, был специально взорван военный 60-пушечный корабль «Святая Варвара». В остальных полотнах также развита морская и героическая тематика. Несмотря на мемориальный характер зала, в нём перед началом дворцовых церемониалов собирались вельможи и посланники иностранных государств.

Основной отличительной особенностью Тронного зала – самого большого зала дворца, изначально называвшего Большим залом и не имевшего определённого назначения, являются продолжившие героическую тематику Чесменского зала живописные полотна, занявшие большую часть объёма стен, и обилие лепного декора в свободном пространстве между картинами, на падугах и над дверными порталами. Огромное открытое пространство зала освещено двенадцатью люстрами, отражающимися в наборном паркете с геометрическими узорами. 

Центральное место на восточной стене отведено огромному конному портрету императрицы Екатерины II «Шествие на Петергоф», посвящённому дворцовому перевороту 1762 года, в результате которого бывшая принцесса Ангальт-Цербстская и жена императора Петра III стала императрицей, вошедшей в историю как Екатерина Великая. Под конным портретом Екатерины II установлено оббитое красным бархатом, вызолоченное тронное кресло с вышитым на спинке двуглавым орлом.

Над дверными проёмами расположены парадные портреты Петра I и Екатерины II, противоположную стену заняли портреты Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны, а в простенках между окнами второго яруса размещены портреты 12 родственников Петра Великого. Всё это пафосное оформление должно было подчеркнуть преемственность Екатерины II замыслам Петра I и лишний раз продемонстрировать её законное право на российский престол.

До революции 1917 года в Тронном зале проходили официальные торжества и церемонии, а в исключительных случаях – давались балы и праздничные обеды. 

Довольно интересен своим декором Аудиенц-зал – узкое и высокое помещение, вытянутое поперёк дворца. Оформлявшему зал Б. Ф. Растрелли удалось создать иллюзию распахнутого пространства за счёт устройства множества ложных зеркал и выделения пилястрами вертикального объёма стен. Любимым элементом декора архитектора – золочёной резьбой по дереву – обильно украшены зеркальные рамы, а скульптурные изображения женских бюстов над окнами и женских головок над ложными окнами второго яруса стали изюминкой этого небольшого, но достаточно оригинального в архитектурном оформлении зала. 

В Аудиенц-зале проходили малые государственные приёмы, а с середины XIX столетия в нём отводилось место для торжественных обедов статс-дамам, из-за чего у зала появилось ещё одно название – Статс-дамская.

Центральное место в планировке дворцовых помещений занимает Картинный зал – самое старое помещение дворца, являющееся визуальной композиционной осью не только самого здания, но и раскинувшихся по обе стороны от него Верхнего сада и Нижнего парка. В годы Петра I это было самое большое парадное помещение тогдашних Верхних палат, а его пропорции и объёмы сохранились практически без изменений, несмотря на многие внутренние перестройки. 

Изначально в Картинном зале располагались картины итальянских художников, за что он поучил название Итальянского салона. Наряду с полотнами итальянцев зал украшали французские гобелены, темперная роспись на падугах, а над многофигурным, прославляющим героя (Петра I) полотном, развевался штандарт с двуглавым орлом. Особенностью зала являются барельефные аллегорические изображениях античных богов, природных стихий и символические образы Истины, Невежества, Порока, Времени, Могущества, Патриотизма. 

В 1750- годах по проекту Б. Ф. Растрелли в зале были немного изменены интерьеры – вместо мраморной плитки выложен паркет, установлены зеркала в шикарных барочных рамах, над дверями появились декоративные композиции (десюдепорты). 

Свой теперешний вид Картинный зал обрёл в 1764 году. К тому времени императрица Екатерина II выкупила у вдовы художника Пьетро Ротари, много лет работавшего в России и специализировавшегося на написании портретов, все работы, оставшиеся в мастерской, и заказала профессору Петербургской Академии художеств Ж. Б. Валлен-Деламоту оформить ими зал, что он и исполнил, использовав при оформлении шпалерную технику. Такое оформление часто применялось в XVIII столетии для размещения на стенах произведений живописи. Собрание полотен одного художника, расположенных в одном месте (всего 368 картин) – исключительное явление в истории живописи, и Картинный зал Большого Петергофского дворца – яркое тому подтверждение. В годы царствования Екатерины II у зала появилось название «Кабинета мод и граций», а спустя время – «Картинного зала», именно под этим названием он известен и в наше время.

Одно из самых нежных в оформлении помещений дворца – Белая столовая, по своему декору составившая разительный контраст с пышными парадными залами. Главное декоративное оформление столовой – настенные лепные барельефы, органично смотрящиеся на фоне матовых стен. Их сюжеты раскрывают изобилие даров природы, композиции с охотничьими трофеями и музыкальными инструментами. 

Столовая оснащена изящными круглым печами, декорированными белыми поливными изразцами, а на большом обеденном, покрытом белоснежной скатертью столе, расположены 196 предметов фаянсового «Уэджвудского сервиза», заказанного ещё Екатериной II в 1768 году на стаффордширском заводе «Этрурия» и выполненного английским мастером керамики Джозайя Уэджвудом. Изначально сервиз состоял из 1500 предметов, но со временем часть посуды разбилась и была частично заменена выполненными на российских мануфактурах копиями. 

К Белой столовой примыкают две небольшие подсобные комнаты – Буфетные, в которых готовили к подаче на стол блюда и хранили посуду. Сейчас в одной из Буфетных экспонируются произведения живописи середины XVIII столетия. 
Белая столовая – замыкающее анфиладу парадных залов помещение, за которыми расположены приватные апартаменты императорского семейства.

Открывает анфиладу приватных апартаментов женской половины царской семьи Куропаточная гостиная, расположенная в старой половине дворца и служившая помещением для времяпрепровождения императриц и их ближайшего окружения. Своё название гостиная получила благодаря шёлковой бледно-голубой ткани сребристого цвета с вытканными на ней изображениями куропаток, которой были обтянуты стены. Ткань для гостиной заказывала сама Екатерина II, и рисунок с куропатками разрабатывался специально для Большого Петергофского дворца. 

В годы Великой Отечественной войны почти вся оббивка стен погибла в огне, сохранился только небольшой кусок, по которому позднее и был полностью воссоздан интерьер. 

Сейчас в Куропаточной гостиной экспонируются четыре полотна знаменитого французского живописца XVIII столетия Жана-Батиста Грёза и старинная арфа, изготовленная в конце XVIII века в Лондоне.

Над декоративным оформлением других личных императорских апартаментов (Диванной, Туалетной, Кабинетом императрицы) трудились талантливые художники, резчики, скульпторы, мастера-мебельщики, создавшие все условия для комфортной жизни во дворце царственных насельников. Оббитые шёлком стены, гобелены и картины в шикарных рамах, резная золочёная мебель, хрустальные люстры с подвесками, украшенные изразцами камины, наборные паркеты из дорогих сортов дерева – всё это не только радовало глаз, но и служило созданию впечатления богатства и роскоши венценосных особ.

Информация для посетителей

Двери Большого Петергофского дворца открыты для посетителей каждый день кроме понедельника. Со вторника по пятницу и в воскресенье Большой дворец открыт с 10.30 до 19.00 часов, кассы работают до 17.45 часов, а вход осуществляется до 18.00 часов. В субботу в Большой дворец можно попасть с 10.30 до 21.00 часов, соответственно, кассы работают до 19.45 часов, а основной вход – до 20.00 часов. Каждый последний вторник месяца – санитарный день.

Индивидуальные экскурсии проводятся только с 12.00 до 14.00 часов и с 16.15 до 17.45 часов (в субботу – до 19.45 часов). 

Большой Петергофский дворец

Адрес и контакты

  • Адрес: Разводная ул., 2, Санкт-Петербург, Россия, 198510
  • Телефон: +7 812 313-23-14
  • Сайт: http://peterhofmuseum.ru/ob…

Большой дворец является центром Петергофского ансамбля, который расположен в городе Петергоф в 29 км от Петербурга, на южном берегу Финского залива.

Главная резиденция русских царей была создана по приказу Петра Великого, который сам принимал активное участие в проектировании и строительстве дворца. Над созданием архитектурного облика и оформлением внутреннего убранства на протяжении 18-19 веков работали многие знаменитые европейские и русские мастера.

Большой дворец в Петергофе являлся центром официальной летней жизни России: именно здесь решались многие важные для страны вопросы, проводились приемы именитых гостей, праздники, маскарады и балы.

Сегодня Большой дворец – это уникальный историко-художественный музей с коллекцией, насчитывающей порядка трех с половиной тысяч экспонатов, куда входят живопись, предметы мебели, ткани, светильники, посуда, которые отвечали вкусам венценосных хозяев дворца.

Высокую культурную ценность представляет не только сам дворец, но также окружающий его парк и уникальный каскад фонтанов Петергофа.

Видео «Прогулка по Петергофу»

Как добраться

Большой Петергофский дворец является главной достопримечательностью в пригородах Санкт-Петербурга. Из центра города организуются многочисленные экскурсии как на автобусах, так и на прогулочных катерах. Кроме того, добраться можно самостоятельно на автомобиле, автобусе или электричке. Дворец находится в центре города Петергоф.

Обзоры достопримечательности

На сайте нет ни одного обзора про эту достопримечательность. Станьте первым!

Разместить обзор

фото Петергофа, захватывающие изображения

Санкт-Петербург и Петергоф Фото

ПОКУПКА ДЛЯ ОТЛИЧНЫХ ВОСПОМИНАНИЙ ВАШЕГО ПУТЕШЕСТВИЯ В РОССИЮ — ДЛЯ ДОМА ИЛИ ОФИСА.

В этой галерее представлены изображения Петергофа.

Петергоф находится на берегу Финского залива, примерно в 39 милях к западу от Санкт-Петербурга.

Большой дворец в Петергофе был задуман как центральное место петровского «Русского Версаля». Примерно в 1720 году царь отказался от попыток основать свой двор в Стрельне, главным образом потому, что заболоченная земля оказалась совершенно непригодной для каналов и фонтанов, которые он предполагал.Переместив свое внимание дальше на восток, в Петергоф, царь начал составлять собственные планы территории и дворца. Уже начались работы по строительству скромного дворца, спроектированного Жаном-Батистом Ле Блондом в 1714 году, а строительство этого здания было завершено в 1721 году.

Фонтаны Петергофа — одна из самых известных достопримечательностей России, ежегодно привлекающая миллионы посетителей. Фонтаны были неотъемлемой частью первоначальных планов Петра Великого в отношении Петергофа — именно невозможность создания достаточно мощных струй воды побудила его переместить свое внимание со Стрельны на Петергоф — и последующие поколения соревновались со своими предшественниками, чтобы добавить больше и больше. оригинальные водные элементы в парковой зоне, окружающей Большой дворец.

Самый известный ансамбль фонтанов, Большой каскад, который проходит от северного фасада Большого дворца до Морского канала, состоит из 64 различных фонтанов и более 200 бронзовых статуй, барельефов и других украшений. В центре стоит впечатляющая статуя Самсона Растрелли, борющегося с пастью льва. Вид на Большой каскад с Большим дворцом за ним, первое зрелище для великих посетителей, прибывающих в Петергоф по морю, поистине захватывает дух.Грот за Большим каскадом, который когда-то использовался для небольших вечеринок, содержит огромные трубы, первоначально деревянные, которые питают фонтаны.

В другом месте парка поражает разнообразие и разнообразие фонтанов: от монументальных ансамблей, таких как Шахматный каскад и Фонтан Пирамида, до неизменно популярных фонтанов-шуток, в том числе тот, который разбрызгивает неосторожных прохожих, наступающих на конкретный объект. брусчатка. Фонтан Нептуна был построен в Нюрнберге, Германия, в 1658 году и продан Петергофу в 1782 году.

Расположенный в западной половине Нижнего парка Марлийский дворец — это очаровательный особняк в стиле барокко, построенный по приказу Петра Великого как уединенный уголок на территории Большого дворца. Вдохновением для Петра послужил королевский охотничий домик в Марли Ле Руа, недалеко от Парижа. Людовик XIV построил здесь свою резиденцию в качестве частной мирной альтернативы Версалю. Петр посетил Марли Ле Руа во время своего визита во Францию ​​в 1717 году и, создавая «Русский Версаль» в Петергофе, он решил построить на этой территории свое личное святилище.Здание имеет приятно гармоничный внешний вид — простой квадратный особняк в стиле барокко с атмосферой безмятежности и комфорта, подчеркнутый его многочисленными отражениями в тихой воде прудов. У Петра было всего два года, чтобы насладиться уединением перед смертью. Марли больше не использовался как резиденция, и к середине 18 века он стал магазином для личных вещей Петра, включая его гардероб, официальные подарки, а также различные предметы мебели и искусства. Многие предметы из этой коллекции до сих пор выставлены в Марли.

Церковь Святых Петра и Павла, расположенная в Большом дворце Петергофа, была построена в 1747-51 годах итальянским архитектором Бартолоемо Растрелли. Сама императрица Елизавета заложила первый камень 30 мая 1747 года. Росписи выполнены мастерами под руководством придворного художника Елизаветы Ивана Вишняковой. Во времена правления династии Романовых это был придворный храм, где проходили венчания и крещения членов Российской Императорской семьи.Это включало крещение цесаревича Алексея Николаевича, единственного сына императора Николая II в 1904 году. Церковь реставрировалась более десяти лет и вновь открылась в 2011 году.

Нацисты оккупировали Петергоф на три года во время Второй мировой войны. Они сожгли Большой дворец и римские колонны дотла. Петергоф был восстановлен после войны, чтобы вернуть его в прошлое.

Некоторые полезные ресурсы для путешествий:
Петергофский дворец и фонтаны

Посетите Петергоф

Петергоф в фотографиях — Snarky Nomad

Для страны, столь демонстративно заполненной дворцами, как Россия, вы могли бы подумать, что насытитесь богато украшенными особняками царской эпохи, проведя 5 или 10 минут, гуляя по Санкт-Петербургу.-Петербург, но летний дворец Петра Великого выводит зрелище на новый, украшенный фонтанами уровень. В то время как Санкт-Петербург — это ответ Петра Великого Венеции , Петергоф — это царский ответ Версалю .

Петергоф? Петергоф? Что бы ни. Транслитерация раздражает.

«Убедитесь, что у нас больше золотых греческих богов, чем во Франции».

Как быстрая однодневная поездка из Санкт-Петербурга, это, безусловно, отличное место для отдыха от относительной суеты города, и он достаточно большой, чтобы даже в разгар лета в нем не было тесно.Возьмите , что , Версаль!

Знаете, что странного? Это был просто « летний дворец года» Петра Великого. Верно. Он мигрировал как птица. Но вместо деревьев у него были дворцы.

«Убедитесь, что наша вода чище, чем у них».

Также стоит отметить, что Петергоф во времена Петра сильно отличался от нынешнего . Новый дворец намного больше, и строительство продолжалось даже в 1800-х годах, и самый запоминающийся образ комплекса, Большой каскад, был далеко не таким грандиозным, когда был построен.

«Наша трава зеленее, чем у Людовика XIV? Нет? Тогда приготовься к удалению головы.

Вторая мировая война не пощадила дворец . Хотя русские пытались разобрать большие части и перевезти или закопать произведения искусства, им это удалось лишь частично, и немецкие войска разграбили и разрушили большую часть сооружения. Реконструкция началась сразу после войны и продолжается по сей день.

«Если фонтаны в Версале будут выше наших, я их покорю.«Тем не менее,

россиян переживают трудные времена. В наши дни вы не сможете сказать о нанесенном ущербе.

У царей были прекрасные виды. Автор фото: yasmapaz & ace_heart.

Должно быть, это было довольно хорошее место для летних каникул. В любом случае, неплохо для царя. Не пропустите, если вы рядом. Петергоф — настоящее зрелище, даже если вы уже исследовали миллион дворцов в Санкт-Петербурге.

Санкт-Петербург — 1900, фото 29 Петергофский дворец Большой каскад, петербургский рассказ о путешествиях Боба Атчисона

Дворец Петергофа располагался к западу от города на берегу Финского залива.Первый дворец был построен на этом месте около 1707 года, недалеко от основания самого города. Его расположение — напротив Петровской крепости — остров Кронштадт — делало это место особенно привлекательным для царя. дворец был значительно расширен за эти годы. Сам дворец достиг своей окончательной формы во время правления дочери Петра Елизаветы, и его территория продолжала развиваться еще много лет.

Слева: Большой каскад.

Туристов, приезжавших в Россию в 1900 году и сегодня, особенно привлекал Петергоф, чтобы увидеть невероятные фонтаны и гидротехнические сооружения.Сам Петр принимал участие в проектировании, а знаменитый «Большой каскад» строился еще до того, как фасад дворца приобрел окончательный вид. Большой каскад представляет собой серию террас, увенчанных позолоченными статуями, и лопнувшие струи воды спускаются с уровня дворца вниз по набережной, где канал несет воду к морю.

Вода для фонтанов поступает из реки Коваша в близлежащей Ропше.

Сам дворец пострадал от пожара в 1721 году, и работы по его ремонту были остановлены, когда Петр умер в 1725 году.Ничего не происходило, пока на трон не взошла его вторая дочь Елизавета. В 1746 году она пригласила своего любимого архитектора Растрелли, и через несколько лет он создал для нее еще один шедевр в стиле барокко.

На протяжении XVIII и XIX веков в Петергоф вносились изменения и дополнения. Николай I подарил своей жене Александре большое имение рядом с Петергофом, где построил для нее небольшой дворец под названием Коттедж. Новое имение называлось Александрия и до революции оставалось частной собственностью семьи Романовых.Последний царь Николай II и его жена Александра жили в большой каменной вилле, называемой «Нижний дворец», прямо на берегу залива. Это было уединенное место, оформленное в стиле модерн, и здесь родилось большинство их детей.

Следующая фотография: Вокзал Петергоф

Для просмотра небольшой карты области Санкт-Петербурга щелкните здесь.

Чтобы увидеть большую карту центра Санкт-Петербурга сюда.

Комментарии на сайте следует отправлять Бобу Атчисон.

Санкт-Петербург Петергоф — цифровой файл из оригинала

Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях. Следовательно, он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, перед публикацией или иным распространением материалов, найденных в фондах Библиотеки.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см .: Коллекция Photochrom — Информация о правах и ограничениях

  • Консультации по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
  • Номер репродукции : LC-DIG-ppmsca-52892 (цифровой файл из оригинала)
  • Телефонный номер : ЛОТ 14184, №649 [элемент] [P&P]
  • Консультации по доступу : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
  2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

    Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования. Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Товар оцифрован? (Слева будет отображаться уменьшенное (маленькое) изображение.)

    • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
      В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальные товары, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
    • Нет, товар не оцифрован. Перейдите к # 2.
  2. Указывают ли приведенные выше поля Консультативного совета по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

    • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к # 3.
  3. Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Большой каскад Петергофского дворца, Петергоф (Печать № 19391531)

Репродукция Большого каскада Петергофского дворца, Петергоф, Санкт-Петербург, Россия

© Надя Исакова / AWL Images Ltd — Все права защищены

Идентификатор носителя 19391531

Большой каскад

Каскад Восточная Европа Европа Европейский Фонтан Фонтаны Досуг Ленинград Музей Музеи Надя Исакова Дворец Дворцы Люди Петергоф Петергоф Петродворц Королевский Россия русский Санкт-Петербург Санкт-Петербург Петергофский дворец Направления для путешествий ЮНЕСКО

A2 (42x59cm) Репродукция

Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных кураторов музеев.

проверить

Pixel Perfect Guarantee

проверить

Сделано из высококачественных материалов

проверить

Изображение без кадра 39.3 x 59,4 см (прибл.)

проверить

Профессиональное качество отделки

клетка

Размер продукта 42 x 59,4 см (прибл.)

Водяной знак не появляется на готовой продукции

Наши репродукции изобразительного искусства напечатаны на 100% безкислотной бумаге с нейтральным pH и архивными свойствами. Этот метод печати используется музеями и художественными галереями для демонстрации фотографий и репродукций произведений искусства. Вместо этого для общего кадрирования мы рекомендуем наши фотопринты. Аттестованная Hahnemühle студия цифровой печати произведений изобразительного искусства, напечатанная на фототряпке плотностью 308 г / м2, которая является самой популярной бумагой, которую фотографы выбирают для создания высококачественных репродукций изобразительного искусства.

Код товара dmcs_19391531_842_0

Пазл Фотографическая печать Печать в рамке Печать на холсте Плакат Печать Поздравительные открытки Художественная печать Печать в рамке Установленное фото Металлический принт Премиум обрамление Стеклянная рамка Сумка Акриловый блок

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

Пазл (34,04 доллара — 46,21 доллара)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Фотопечать (15 долларов.80 — 182,43 доллара)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Печать в рамке (54,72 доллара — 279,73 доллара)
Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Canvas Print (36,48–304,05 долл.)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру любому пространству.

Плакат ($ 13.37 — 72,97 долл. США)
Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Поздравительные открытки (7,26–14,58 долларов США)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Репродукция изобразительного искусства (36,48 — 486,49 долларов)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Они имеют мягкую текстурированную натуральную поверхность, что делает их еще лучше, чем оригинальные произведения искусства.

Печать в рамке (54 доллара.72 — 304,05 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Фото ($ 24,32 — $ 158,10)
Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовые к обрамлению

Metal Print (71,76 — 485,28 долларов)
Изготовленные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому пространству

Премиум обрамление (109,45 — 352,70 долларов)
Наши превосходные фоторамки премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на вашу стену

Стеклянная рамка (27 долларов.96 — 83,93 доллара США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Большая сумка ($ 36,43)
Наши сумки-тоут изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Acrylic Blox (36,48 — 60,80 долларов)
Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

Петергофский дворец и сады — Советы по планированию лучшей однодневной поездки из Санкт-Петербурга

Последнее обновление: 29 декабря 2020 г., автор: haveclotheswilltravel

Петергофский дворец и сады получили прозвище «Русский Версаль» благодаря более чем 140 великолепным фонтанам.Это просто потрясающе увидеть и обязательно посетить, если вы путешествуете в Санкт-Петербург, Россия!

Однако, как и большинство туристических достопримечательностей Москвы и Санкт-Петербурга, понимание системы продажи билетов и планировки этих дворцов может быть довольно запутанным и неприятным. Петергоф не исключение — с отдельными билетами и входами в его верхний и нижний парки. Этот пост поможет разобраться, как легко спланировать однодневную поездку в Петергофский дворец и сады из Санкт-Петербурга.Петербург для впервые приезжающих. Я также буду рад ответить на любые вопросы в разделе комментариев в конце сообщения.

  • Если вы собираетесь приехать в то время, когда фонтаны НЕ работают — настоятельно рекомендую посетить Павловский дворец. Основная причина посетить Петергоф — увидеть фонтаны, а если они не работают, Павловск — гораздо более приятный визит.

Как получить билеты в Петергофский дворец и сад

Купить билеты в Петергофский дворец и сады поначалу может быть непросто.Во многом это также будет зависеть от того, хотите ли вы просто увидеть фонтаны, расположенные в Нижнем парке, или также хотите посетить Большой дворец и Верхние сады.

  • Я объясню это подробнее чуть позже в этом посте, но если у вас не хватает времени или вы просто не хотите иметь дело с хлопотами, связанными с получением дополнительных билетов и борьбой с толпой — я бы сказал, что вы абсолютно НЕ обязательно посетить Большой дворец или Верхний парк. (Это особенно актуально, если вы также собираетесь посетить Екатерининский дворец и Эрмитаж.) Настоящая достопримечательность здесь — Нижний парк.
Внутри Нижнего парка Петергофского дворца.

Билеты в Нижний парк

Если вы решили просто посетить Нижний парк (что я очень рекомендую), то вы легко можете приобрести билеты онлайн на официальном сайте Петергофского дворца. (На данный момент работает только русскоязычный сайт по продаже билетов, а не английская версия.) Покупка этих билетов онлайн означает, что вам не придется долго ждать в очереди.(Покажите входным работникам свой распечатанный билет , , и они укажут вам правильное направление.)

Также можно прийти в день и купить билеты на входе. Однако, учитывая, насколько загружено это место летом, я бы не рекомендовал это, так как вы, вероятно, будете долго ждать в очереди.

Билеты в Верхний парк и Большой дворец

Вот где становится интересно. К сожалению, билеты в Верхний парк и Большой дворец нельзя купить онлайн в период с мая по сентябрь.Вместо вы должны приобрести эти билеты лично в кассе в установленные часы. Эти часы 12: 00-14: 00, а также 16: 15-17: 45. Строки, к сожалению, довольно длинные для этого.

  • Нажмите здесь, чтобы распечатать бесплатную карту, на которой показано расположение кассы и все достопримечательности комплекса Петергоф.
Верхние сады Петергофского дворца.

Гиды

Если вы хотите увидеть Верхний парк и Нижний парк, а также Большой дворец… но не хотите ждать в очереди, я предлагаю нанять гида.У них также будет ранний доступ к Большому дворцу, и вы сможете попасть внутрь уже в 10 часов утра с минимальным временем ожидания в очереди.

  • Я рекомендую этот гид для частного тура — они смогут провести вас в Большой дворец не позднее 10 часов утра (если вы выберете вариант пикапа в 9 часов утра), и вы будете ждать прекрасного вида на начало Великого каскада до 11.00. Все перевозки в и из Санкт-Петербурга также позаботятся о вас.
  • Для более недорогих экскурсий для небольших групп я рекомендую этот путеводитель. Вы сможете увидеть все основные достопримечательности комплекса Петергоф очень непринужденно и познавательно.
Внутри Большого Петергофского дворца.

Когда бегают фонтаны Петергофа?

Фонтаны работают только с конца апреля / мая до начала октября. К сожалению, нет установленных дат, когда они открывают и закрывают фонтаны в течение каждого сезона, потому что это полностью зависит от погоды и температуры.Обязательно следите за этими датами на официальном сайте Петергофского дворца.

  • В сезоне 2020 года Фонтаны Петергофа откроются 24 апреля 2020 года (но, опять же, следите за изменениями на сайте Петергофского дворца).

Если вы собираетесь приехать в то время, когда фонтаны НЕ работают — настоятельно рекомендую посетить Павловский дворец. Основная причина посетить Петергоф — увидеть фонтаны, а если они не работают, Павловск — гораздо более приятный визит.

Часы работы Дворцового комплекса Петергофа:

  • ПРИМЕЧАНИЕ: Большой дворец закрыт по понедельникам. Однако сады все еще открыты.

Комплекс открыт ежедневно с 9 до 20 часов. Последний вход в 19:30. Фонтаны работают с 10:00 до 18:00 (в субботу и воскресенье до 19:00). Большой каскад с фонтаном Самсона начинается в 11 часов утра и начинается с музыки — интересно смотреть, как оживают фонтаны! Вы можете увидеть, что это за мероприятие, на видео ниже.

Большой каскад начало в 11 утра!

  • Чтобы получить приличный вид на Большой каскад (например, тот, что показан выше), вам нужно удерживать свое место по крайней мере за 15 минут до 11 часов утра. Эта область переполнена!
Как добраться до Петергофа из Санкт-Петербурга

1.) Судно на подводных крыльях — Судно на подводных крыльях — это скоростной катер, который доставит вас из Санкт-Петербурга в Петергоф примерно за 35 минут.Билет в одну сторону будет стоить около 950 рублей для взрослого (примерно 15 долларов США). Это самый прямой и быстрый способ добраться туда, но он также и самый дорогой.

  • Причал для судов на подводных крыльях находится напротив Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Он доставит вас прямо к пристани Петергофа, которая находится в Нижнем парке.
  • билетов на судно на подводных крыльях можно приобрести по прибытии или заранее онлайн. Сойдя с судна на подводных крыльях у пристани Петергофа, вы можете предъявить распечатанные билеты в Нижний парк или подождать в очереди, чтобы купить билеты на пристани.
Санкт-Петербург и Петергоф Судно на подводных крыльях в Финском заливе.

2.) Такси — прямая поездка на такси от вашего отеля до Петергофа также является хорошим вариантом. Поездка займет около 30-40 минут — при условии отсутствия пробок в час пик. Средняя цена на такси из Санкт-Петербурга возле Эрмитажа до Петергофа составляет около 1300 рублей… это около 20 долларов США.

  • Это можно легко организовать через ваш отель…
  • … или с помощью приложений Gett Taxi или Yandex Taxi (эквиваленты Uber и Lyft в России).

3.) Метро + автобус — Все автобусные маршруты довезут вас до входа в Верхний парк. Время будет варьироваться в зависимости от того, на какую станцию ​​метро вы прибываете, но в среднем автобусная остановка занимает 40 минут в дополнение к времени, которое вы проводите в метро или пешком до станции. (Поездка на автобусе будет стоить около 80 рублей, что составляет примерно 1,20 доллара США).

  • От метро Автово:

    Маршрутки: К-224, К-300, К-424. Городские автобусы: №200, №210

  • От метро Ленинский проспект:

    Маршрутки: К-103, К-420

  • От метро Проспект Ветеранов:

    Маршрутки: К-343, К-639Б

  • От Балтийского вокзала до станции Новый (Новый) Петергоф

    Поездом до станции Новый (Новый) Петергоф.В Новом Петергофе сесть на автобусы № 356 или №351-А

    .

Стоит ли заглядывать в Большой Петергофский дворец и в Верхний сад?

Местные жители говорили мне, я читал много раз, что Нижний парк — действительно единственная причина поехать в Петергофский дворец. Сам дворец и Верхние сады выглядят довольно привлекательно по сравнению с Нижним парком, а также с Екатерининским дворцом и Эрмитажем.

Однако я знал, что хочу написать этот пост… и как я мог дать достойный совет, если я не видел дворец и Верхний сад своими глазами? Итак, я пошел дальше и посетил Верхние сады и Большой дворец в последний раз, когда был в Санкт-Петербурге.Петербург. Я сделал это с гидом, поскольку, честно говоря, я не хотел ждать в очереди потенциально 3 часа, чтобы попасть внутрь Большого дворца. Я хотел, чтобы обо всем позаботились заранее, чтобы максимально использовать время в Петергофе.

Интерьер Большого Петергофского дворца Фотогалерея — Не стесняйтесь нажимать на фотографии

Ради этого поста я рад, что побывал в Большом дворце Петергофа и в Верхнем саду. Однако я бы не смог порекомендовать это как обязательную вещь для России — особенно с учетом того, насколько сложно попасть внутрь (или сколько это стоит дополнительно, если вы решите пойти по маршруту гида).А Верхний сад — это на самом деле просто сад… он вообще не имеет того же «вау» фактора, что и Нижний парк.

Прогулка по Верхнему саду

Через дворец вас также торопят дворцовые рабочие, которые придерживаются очень строгого расписания. У вас будет всего несколько минут в каждой комнате, прежде чем вас проведут в следующую комнату. Я полагаю, это хорошо, так как дает каждому больше шансов увидеть дворец … но это также означает, что у вас не так много шанса насладиться им.И здесь ТАКОЕ много людей.

Нижний парк

А вот Нижний парк просто потрясающий. Вы можете легко провести целый день, наслаждаясь этим грандиозным парком.

Это тоже невероятно, потому что эта фонтанная система (спроектированная в 18 веке по заказу Петра Великого) не требует использования каких-либо насосов для работы фонтанов. Перепад высот создает давление, которое приводит в движение большинство фонтанов Нижних садов, включая Большой каскад.

Большой каскад Петергофского дворца в России.

Большой каскад, пожалуй, самый впечатляющий фонтан. Он расположен прямо под Большим дворцом и имеет впечатляющую золотую статую Самсона, сжимающего могучие пасти льва. Другие каскады парка украшены черно-белыми шахматными досками, китайскими драконами и … даже забавными фонтанами-трюками. Фонтаны-трюки активируются только тогда, когда вы идете по определенной части парка — они пользуются успехом у детей, которые хотят посмотреть, смогут ли они обогнать фонтан, не промокнув.(Некоторые из них были успешными!)

Стоит также отметить, что большая часть Петергофа была восстановлена ​​в былой славе после Второй мировой войны. Хотя немцы нанесли значительный ущерб, дворец больше всего пострадал от советских бомбардировок в декабре 1941 и январе 1942 годов. Это произошло потому, что Сталин был полон решимости сорвать план Гитлера провести здесь празднование Нового года.

Фотогалерея Нижнего парка — Не стесняйтесь нажимать на фотографии

Сколько времени нужно посвятить Петергофскому дворцу?

В Нижнем парке есть 2 ресторана, а также пара кафе / ресторанов быстрого питания.Таким образом, вы можете легко провести целый день, наслаждаясь Нижним парком, и пообедать / поужинать здесь. По крайней мере, на эту поездку из Петербурга в Петергоф и обратно я бы посоветовал посвятить 5-6 часов.

Мораль этого поста заключается в том, что необходимо обязательно посетить Нижний парк! В то время как внутренняя часть дворца и Верхний сад на самом деле не являются обязательными для посещения. Однако, если вы действительно очень хотите увидеть дворец изнутри, я рекомендую нанять гида, чтобы вы не тратили много времени на ожидание в очереди.

Если у кого-то есть какие-либо вопросы о посещении Петергофского дворца, не стесняйтесь обращаться к ним в разделе комментариев в конце этого сообщения.

Страхование путешествий

Независимо от того, куда приведет вас приключение, будет неплохо иметь туристическую страховку. Никогда не знаешь, что может случиться! Независимо от того, заболели ли вы перед поездкой и не можете поехать, или вы заболели или получили травму во время путешествия, страхование путешествий является обязательным.Некоторые компании-эмитенты кредитных карт предоставляют эту услугу (уточните у себя), или вы можете получить расценки от таких компаний, как RoamRight или World Nomads. Вы можете щелкнуть здесь, чтобы получить бесплатную расценку, если вы из США. Если вы находитесь за пределами США, нажмите здесь, чтобы получить бесплатное предложение.

Требования для получения визы

Чтобы узнать, требуется ли в вашей стране виза для въезда в Россию, нажмите здесь.

* Раскрытие информации: некоторые из этих ссылок являются партнерскими.Это означает, что если вы нажмете ссылку и сделаете покупку, Have Clothes, Will Travel получит очень небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. Спасибо за поддержку брендов, благодаря которым этот блог стал возможен! Я также являюсь участником программы Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программы, разработанной для того, чтобы мы могли получать вознаграждение за счет ссылок на Amazon.com и связанные с ней сайты.

Я ценю каждую долю. Спасибо!

Связанные

фото интерьера дворца Петергофа Стоковые Фото

  • 610-00256211

    Россия, Санкт-Петербург, Петергофская дворцовая лестница

    Премиум без лицензионных отчислений

  • 610-00256202

    Россия, Санкт-Петербург, Петергофский дворец, тронный зал

    Премиум без лицензионных отчислений

  • 610-00255191

    Россия, Санкт-Петербург, Тронный зал Петергофского дворца

    Премиум без лицензионных отчислений

  • 610-00256212

    Россия, Санкт-Петербург, Тронный зал Петергофского дворца

    Премиум без лицензионных отчислений

  • 700-00556812

    Интерьер Петергофского дворца, Санкт-Петербург, Россия

    Права управляемого

  • 700-00556813

    Интерьер Петергофского дворца, Санкт-Петербург, Россия

    Права управляемого

  • 700-00556811

    Интерьер Петергофского дворца, Санкт-Петербург, Россия

    Права управляемого

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.