Памятники необычные: Самые необычные памятники Москвы

Необычные памятники в Московской области

Удивительные памятники Московской области

Если вы планируете покататься по Подмосковью и посмотреть интересные архитектурные памятники, рекомендуем обратить внимание на уникальные объекты, аналогов которым нет ни в России, ни во всем мире.

Удивительные памятники Московской области могут вызвать множество разных эмоций, от удивления и недоумения до восхищения работой скульптора и ее реализацией.

Большинство из этих памятников не сложно найти, они находятся на территории населенных пунктов, и до них легко добраться как на личном автомобиле, так и на общественном транспорте.

Памятник огурцу, Луховицы

Прямо в центре подмосковного городка Луховицы, на оживленной площади, вы можете увидеть памятник, да-да, вы не ошиблись, обыкновенному огурцу. Он выполнен в виде бочки, из которой торчат листочки, стебли и копеечки и, конечно же, возвышается огромный огурец. Надпись на бочке гласит: «Огурцу-кормильцу от благодарных луховичан».

Чем заслужил обычный огурец, что его увековечили в памятнике? Дело в том, что в голодные 90-е годы жители города Луховицы продавали огурцы в Москву и другие города области, тем самым спасая себя от голода в то непростое время.

Памятник водопроводу, Мытищи

А вот на площади-кольце, на пересечении улицы Мира и Юбилейной улицы в Мытищах, расположился очень яркий и странный памятник. На первый взгляд даже непонятно, что он изображает. Многие гости города сначала думают, что это букет цветов. На самом деле, это водопроводные трубы, и памятник установили в честь 200-летия первого отечественного водопровода. Первый водопровод был построен по указу самой императрицы Екатерины Великой, был деревянным. Впоследствии, он, разумеется, много раз перестраивался и не дошел до нас в первоначальном виде. Тем не менее, открытие водопровода в 1804 году стало одним из самых ярких столичных событий.

Памятник влюбленным улиткам, Куркино

Что может быть романтичнее, чем влюбленные улитки? Разве что памятник, посвященный влюбленным улиткам. Примостились моллюски на Соловьиной роще в районе Куркино. Улитки обнимаются и всячески показывают расположение друг к другу. По замыслу автора арт-объекта, этот проект символизирует стремление к любви и наслаждениям красками жизни.

Местные жители верят, что если на панцире одной из улиток нарисовать сердечко, союз двух любящих сердец будет крепким и долгим.

Гигантский стул, Дубна

Более приземленный памятник находится в городе Дубне, крупнейшем в России центре по исследованиям в области ядерной физики. Это огромный стул, созданный фабрикой «Экомебель» из березовой древесины по идее Николая Захарова, руководителя компании. Занимателен тот факт, что изделие включено в Книгу рекордов России как самый высокий стул. Его высота, 9 метров, действительно впечатляет.

Стул очень любят молодожены, особенно позировать около него для свадебных фотографий.

Памятник героям советских мультфильмов, Раменское

В Раменском поклонники советских мультфильмов могут найти целую серию скульптур, которые посвящены их любимым персонажам. Здесь есть и Ослик Иа, и Сова из «Винни-Пуха», герои мультфильмов «Ну Погоди!» и «Простоквашино», Крокодил Гена, Чебурашка, Шапокляк и Крыса Лариса.

В 2012 году в городе открылся театр кукол, и у персонажей из мультфильмов появились новые соседи: Буратино, черепаха Тортилла, дружная парочка Кота Базилио и Лисы Алисы и другие герои известной сказки.

Памятник Золушке, Долгопрудный

Неподалеку от ЗАГСа города Долгопрудный стоит милая девушка с метлой и старательно трудится и зимой, и летом, и в любую непогоду. В другой руке Золушка держит туфельку. Памятник изготовил белорусский скульптор Владимир Жбанов, и в июле 2012 года он был установлен у местного ЗАГСа.

Золушка получилась очень красивой, с тщательно проработанными деталями одежды. Особенно удалось скульптору лицо. Среди жителей Долгопрудного ходит легенда, что, если смотреть Золушке в глаза с разных ракурсов, выражение ее лица может меняться.

Разумеется, это не все интересные и необычные памятники Подмосковной области.

Их огромное количество. Некоторые из них восхищают так, что захватывает дух, а некоторые откровенно пугают или вызывают недоумение.

Современная архитектура больших и малых городов никого не оставляет равнодушным. Многие архитекторы реализуют себя и в ритуальной сфере. Изготовление индивидуальных памятников и монументов пользуются сейчас большой популярностью. В компании «Честный Агент» вы можете заказать эксклюзивный памятник по индивидуальному эскизу и даже разработать 3D модель, чтобы рассмотреть изделие до установки и изготовление со всех сторон.

Тем самым вы увековечите память человека в уникальном предмете искусства на многие годы и даже десятилетия.

Расскажите друзьям:

Самые необычные памятники и скульптуры Крыма | История и культура

В Международный день памятников и исторических мест мы подготовили подборку самых необычных скульптур и арт-композиций Крыма.

Читайте также

18 апреля во многих странах мира, в том числе в России, отмечается Международный день памятников и исторических мест. Центр культурного наследия ЮНЕСКО объявил этот праздник 37 лет назад с целью обратить внимание общественности на культурное наследие и на то, что оно нуждается в постоянной заботе и защите.

А какие необычные памятники и арт-объекты есть в Крыму? Искать ответ на этот вопрос Турпорталу помогала симферопольский экскурсовод Дина Мулянова.

Симферопольские пчёлы

Весьма оригинальный проект, который начал реализовываться с 2018 года. Как известно, пчела – символ Симферополя, «города-собирателя» и «города-пользы». Каждая фигурка создаётся по индивидуальному эскизу и затем отливается в бронзе, каждая олицетворяет ту или иную профессию.

На сегодняшний день в разных уголках крымской столицы установлены 33 пчёлки, причём далеко не все они находятся на видных местах. Поиск некоторых превращается в увлекательный квест. Семейство «жужжащих тружениц» отражено на интерактивной карте города.

Йошкин-кот и Чижик-пыжик

Есть в Симферополе ещё две необычные скульптурные композиции, установленные прямо друг напротив друга, на улице Карла Маркса (около ТЦ «Берг»). Первую композицию – под названием «Йошкин кот» – подарили жители Йошкар-Олы к 234-летию крымской столицы в июне 2018 года. 185-килограммовый бронзовый четвероногий, сидящий на скамейке, – это стопроцентная копия скульптуры, размещённой в столице республики Марий Эл.

А ровно через год, также по случаю празднования Дня города, к Йошкиному коту «подселили» Чижика-пыжика – на сей раз подарок санкт-петербургской администрации и точная копия такой же скульптуры на Фонтанке. Высота скульптуры – 11 см, вес – около 5 кг. Рядом с постаментом, где «приземлился» пернатый, установлен стул для фотосессий.

Аллея юмора в Ялте

В Ялте, возле киноконцертного зала «Юбилейный», находится аллея юмористических скульптурных композиций: «Портфель Михаила Жванецкого», «Жилетка Аркадия Арканова», «Трубка Александра Ширвиндта», «Микрофон Иосифа Кобзона», «Шляпа Клары Новиковой», а также «Гармошка и гитара в честь куплетистов Михаила Вашукова и Николая Бандурина». Все они были установлены в разное время благодаря фестивалю юмора и сатиры «Ялта» и его организаторам Владимиру Данильцу и Владимиру Моисеенко. Первый фестиваль состоялся в 2004 году, и именно тогда появился «Портфель Жванецкого», на котором начертаны незабвенные фразы из его искромётных монологов.

Троллейбус на Ангарском перевале

В октябре 2012-го на Ангарском перевале был установлен в качестве памятника троллейбус типа «Шкода» 9Тр 1972 года выпуска. Это событие приурочили к 53-летию предприятия «Крымтроллейбус».

По предположениям, именно этот «рогатый» перевёз за всё время более 20 млн пассажиров, а его пробег составил 1,9 млн км. В прошлом году «экспонат» забирали на реставрацию – чтобы покрасить, обновить надписи, заменить сгнившие детали. Он, кстати, до сих пор на ходу.

«Человек, смотрящий на море»

В августе 2019-го в Капсельской долине (Судак) на площадке первого в России фестиваля творческих сообществ «Таврида — АРТ» установили масштабную инсталляцию в виде человека, сидящего на берегу моря. Арт-объект выполнен из полированных металлических прутьев и имеет высоту 15 метров. Он проектировался и создавался участниками молодёжного форума «Таврида».

Аллея вождей на Тарханкуте

Этот проект интересен не столько самими памятниками, столько тем, где они находятся. Под водой. А потому доступны тем смельчакам, кто готов нырнуть с аквалангом. Экспонаты «Аллеи вождей» выставлены на глубине порядка 15 метров в урочище Большой Атлеш. Первый экспонат – бюст Владимира Ленина – появился на дне Чёрного моря в 1992 году. Потом коллекция пополнялась бюстами Карла Маркса, Иосифа Сталина, Владимира Маяковского, Сергея Есенина, Владимира Высоцкого и других.

Памятник рыбам в Керчи

На набережной Керчи в 2008 году установили очень символичную для города скульптуру – «Дары моря». Это шестиметровый металлический арт-объект, изображающий рыбацкие сети и «запутавшихся» в них различных рыб – катрана, осетра, бычка, тюльки, сельди керченской, хамсы и т.д. Морские обитатели монумента окрашены в разные цвета, благодаря чему композиция смотрится намного интереснее и ярче.

Памятник чебуреку в Белогорске

В Белогорске возле одного из ресторанов крымскотатарской кухни в 2015 году появился креативный объект в виде двух чебуреков высотой около двух метров. Хорошую видимость памятнику обеспечивает его местоположение – он находится возле трассы Симферополь — Керчь, у поворота на парк львов «Тайган».

«И мне, и туристам очень нравится эта скульптура. Проезжая мимо, мы часто останавливаемся возле неё, отдыхающие фотографируются. Я заранее, ещё когда мы в пути, начинаю рассказывать о национальной кухне Крыма, о которой приезжие мало что знают, и, конечно, о чебуреках. А затем мы подъезжаем к самому памятнику, и все воочию видят «героя» моей истории», – отметила симферопольский экскурсовод Дина Мулянова.

Безусловно, в Крыму немало и других оригинальных памятников, арт-объектов и металлических композиций.

Например, нельзя не назвать уникальную 10-метровую кованую карту России с солнечными часами посередине и изображением символов российских регионов. Она была установлена ко Дню народного единства в ноябре прошлого года в Симферополе, в парке имени Тренёва. Над изготовлением карты на протяжении года работали более 300 российских мастеров – они ковали свой регион. А затем готовые части объединили – и получился арт-объект «Время Крыма». Крымский полуостров соединен с материком выкованным миниатюрным Крымским мостом. Художественная композиция весит 15 тонн.

Хотите быть в курсе самых интересных туристических новостей Крыма? Тогда напишите нам на [email protected] и мы включим вас в нашу рассылку

Необычные памятники | Памятники всего мира

Необычные памятники для кого они? Кто создает столь необычные скульптуры или изваяния, которые зачастую не сразу можно и понять. Ладно бы если какая-нибудь загогулина, которая ничего не значит, но ведь скульптор вкладывает в свое творение какую-то определенную мысль, которую еще необходимо распознать, а уж только потом восхититься — какой шедевр.

На самом деле необычные памятники есть буквально в каждом городе мира. Зачастую мы к необычным памятникам настолько привыкаем, что даже на них не реагируем, тогда как если нам показать другие необычные памятники из других городов, то сразу удивляемся.

Ведь кому-то захотелось создать следующие необычные памятники: (Вам сразу понятно для чего они?)

Подобные памятники я больше отношу не к необычным, а больше к непонятным. Я сильно сомневаюсь, что есть люди, которые сходу смогут точно сказать для чего или для каких целей создавались подобные изваяния.

Гадать над задумкой автора можно сколько угодно. Ведь сколько людей, то столько и мнений. Хорошо бы это были памятники-загадки или памятники-головоломки, но это просто непонятная фигня, которую порой и расшифровывать не стоит.

Казалось бы с помощью скульптуры или каменного памятника люди должны запечатлевать самые красивые вещи, интересные или значимые. Ведь большинство поэзии, музыки и прочим творческим началам посвящено женщинам. Но вот в памятниках почему-то очень мало скульпторов предпочитают воздать должное женской красоте. Не надо сразу вспоминать статую свободу, то не женщина, а символ свободы.

Я видел много памятников, а точнее очень много и вынужден признать, что этот памятник «Ростовчанка» чуть ли не единственный, который посвящен женской красоте. Уточню, что нормальной женской красоте, а не с гипертрофированностью. Вкусы у всех разные, но адекватность все же должна присутствовать.

Но к моему сожалению подобных по-настоящему красивых памятников очень мало.

В основном это не памятники, а какое-то издевательство. И вся необычность подобных памятников в том, что они направлены исключительно на какую-то мысль или намек. Как например памятник женской груди, разве можно акцентировать внимание на какой-то отдельной части женского тела.

Видимо такими женщинами представляет следующий скульптор. А именно нет головы, но зато вдосталь грудей и ягодиц:

 

Но с помощью необычных памятников скульпторы издеваются не только над прекрасным полом. А над всем и всеми до чего дотянется их извращенная фантазия.

Следующий необычный памятник скорее всего посвящен офисным работникам.

А такими возможно видит руководство своих подчиненных

Но среди безумия и неадекватности встречаются по истине хорошие задумки, например памятник интернету в Саратове.

Предлагаю несколько их них:

Наверно на первом месте для меня всегда будет стоять вот этот памятник «Пушкинские герои»

Ведь по задумке автора в центре должен быть источник освещения, поэтому вечером шар давал бы представление отбрасываемыми тенями. Таких шаров было установлено два, но каждый из них буквально сразу поддался воздействиям вандалов. И светлая замечательная идея скульптора так и не смогла обрадовать ростовчан.

Составляя данную статью, я случайно увидел этот необычный памятник тосту «Горько». Меня удивила сама идея. Два существа объединены, но при этом все отлично помнят не умолкающий тост «горько» и как жених всегда встает первым и склоняется, чтобы поцеловать свою жену.

О таких необычных памятниках можно прочитать подробнее, как  памятник клизме в Железноводске.

Памятник батарее в Самаре.

Памятник писателю Марселю Эме в Париже или памятник человеку, проходящему сквозь стену.

 Памятник огурцу в городе Луховицы (Московская область).

Памятник Ожившая спичка в Киеве.

Памятник влюбленным фонарям в Киеве.

Памятник электрику в Томске.

Памятник клавиатуре в Екатеринбурге.

 Памятник кошельку в Краснодаре.

Памятник носу или памятник нос майора Ковалева в городе Санкт-Петербурге.

Памятник уху в Перми.

Памятник молотку в городе Йошкар-Олы.

 Памятник зубу в Чите.

Грибы, любовник и крокодил Гена. Как хорошо вы знаете необычные памятники?

https://ria.ru/20211009/puteshestviya-1752053852.html

Грибы, любовник и крокодил Гена. Как хорошо вы знаете необычные памятники?

Грибы, любовник и крокодил Гена. Как хорошо вы знаете необычные памятники? — РИА Новости, 09.10.2021

Грибы, любовник и крокодил Гена. Как хорошо вы знаете необычные памятники?

РИА Новости, 09.10.2021

2021-10-09T08:00

2021-10-09T08:00

2021-10-09T08:04

туризм

куда поехать в выходные

куда поехать

калининград

йошкар-ола

красноярск

ижевск

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/09/1b/1752036248_0:8:3126:1766_1920x0_80_0_0_478f1abc043075a1d4b359309359a8bf.jpg

калининград

йошкар-ола

красноярск

ижевск

тамбов

пермь

рязань

миасс

екатеринбург

курск

ноябрьск

луховицы

вязьма

нижний тагил

тула

краснодар

томск

новосибирск

покров

москва

балаклава

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/09/1b/1752036248_397:0:3126:2047_1920x0_80_0_0_469b3ab1ec15fd5e4d1aea72a039d65a.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

туризм, куда поехать в выходные, куда поехать, тесты, калининград, йошкар-ола, красноярск, ижевск, тамбов, пермь, рязань, миасс, екатеринбург, курск, ноябрьск, луховицы, вязьма, нижний тагил, тула, краснодар, томск, новосибирск, покров, москва, балаклава, тесты

самые странные и необычные памятники со всей России: Фото: Город: Среда обитания: Lenta.ru

Образ малой родины создается не только благодаря истории, фольклору и традициям, но и памятникам. Они помогают сформировать аутентичный колорит и местечковый антураж, но зачастую производят совсем не то впечатление, на которое надеялись их авторы.

Любой памятник рискует стать культурным изгоем, предметом насмешек или споров. Повышенное внимание к таким монументам окончательно уничтожает попытку автора донести свой замысел до зрителей, превращая статую в мем.

«Золотой фонд» российской скульптуры регулярно пополняется подобными образцами, дурная слава которых выходит далеко за пределы их родины. Бронзовое безумие — в галерее «Ленты.ру».

«Рыбаки» на Онежской набережной в Петрозаводске. 1991

Фото: Юлия Честнова / РИА Новости

«Рыбаки» — не просто арт-объект, а символ созидательного труда двух народов. Памятник подарил Петрозаводску город-побратим Дулут (штат Миннесота, США), а саму металлическую конструкцию собрали на местном заводе «Петрозаводскмаш». Так американский скульптор кубинского происхождения Рафаэль Консуэгра воплотил апостолов Андрея и Петра, «ловцов человеков», один из которых является небесным покровителем города.

Демонтаж памятника «Аленка» в Нововоронеже. 2020

Фото: Михаил Бормотов / РИА Новости

Самая скандальная скульптура года — «Аленка» из Новой Аленовки (ныне Нововоронеж) в Воронежской области. Ее установили по случаю 250-летия села. Однако вместо воплощения красивой легенды о девушке-ходоке, ищущей новые земли, получилось то, что в соцсетях назвали «памятником Русской Смерти» и «белым ходоком» из «Игры престолов». Местные жители потребовали убрать этот «шедевр» и прекратить «позорить город этим уродством». В результате памятник демонтировали, дальнейшая его судьба решается. Рассматривается вопрос о продаже «Аленки» на аукционе или ее переносе в Воронеж.

Памятник болельщику на томском стадионе «Труд». 2006

Фото: Алена Кардаш / ТАСС

Открытие памятника болельщику приурочили к 50-летию профессионального футбола в Томске. Фигуру сначала усадили на восточную трибуну стадиона «Труд», а впоследствии из-за его реконструкции перенесли на южную. В качестве прототипа скульптор Леонтий Усов взял не абстрактного человека, а настоящего болельщика с архивной фотографии футбольного клуба «Томь».

Комар-нефтесос (неофициальное название) встречает въезжающих в поселок Ладный неподалеку от Ноябрьска (Ямало-Ненецкий автономный округ). Его соорудили рабочие первой компрессорной станции местного управления магистральных трубопроводов «Сургутгазпрома» — комар находится на ее территории.

По проекту скульптора Валерия Чалого насекомое высотой в два метра сварили из металлических конструкций со станции, а вместо глаз вставили фары. Комар, словно бы воплотившийся из вселенной компьютерной игры Half-Life, на самом деле не просто арт-объект, а символ борьбы местных жителей с насекомыми, от которых летом нет никакого спасения.

Памятник студенческому «хвосту» в Туле. 2007

Фото: ИТАР-ТАСС/ Александр Рюмин

В Тульском государственном университете решили увековечить главный студенческий грех — «хвост», экзаменационную задолженность. Правда, сделали это в метафорической форме — на постамент водрузили ящерку-дракончика, которая не находит у себя кончика хвоста. Скульптуру отлили из 91 медного пятака — их подкладывают под пятку на удачу.

Скульптура «Дельтапланеризм» («Парящие в Ясеневе») в Москве. 1990

Фото: Наталья Гарнелис / ТАСС

В случае с этим памятником никто точно не понял, что хотел сказать автор. По одной версии, это некий Г. Францев, по другой — небезызвестный Александр Бурганов. Скульптура «Дельтапланеризм» в московском районе Ясенево демонстрирует красоту полета и одновременно тесную семейную связь между отцом и сыном. Однако горожане не разглядели глубинных смыслов и назвали работу «Шаурмой для каннибала». Фигуры будто бы насажены на вертел, что вызывает не мысли о небе, а вполне себе земные ассоциации.

Памятник Сергею Есенину на территории его музея в Москве. 2020

Фото: Владимир Астапкович / РИА Новости

Нет, это не краб с ластами, а Сергей Есенин в образе ангела со сломанными крыльями. По словам автора скульптуры Григория Потоцкого, поэзия Есенина — отражение великой печали русского народа. Памятник был открыт к его 125-летию, и, что ожидаемо, сразу же получил множество негативных отзывов. Правнучатая племянница поэта Александра Есенина также не поддержала данное творческое решение. «Не очень понятно, почему был выбран именно такой образ. Возможно, сама идея была хорошая, но воплощение мне не понравилось», — заявила она.

Памятник коню в Воронеже. 2007

Фото: Андрей Архипов / РИА Новости

Исполинскую лошадь по кличке Ярыж, установленную рядом с воронежской гостиницей «Яр», сразу прозвали «конем с яйцами». Автор работы Максим Дикунов очень детально выполнил половые органы животного, не говоря уже об их гипертрофированном размере. Из-за этого скульптуру даже требовали убрать, но в итоге оставили на месте. В гостинице заявили, что заведение у них русское, поэтому «конь должен быть настоящим, жизнеутверждающим, а не среднего рода». В зубах Ярыж держит рельс — по одной из версий, это укор местным властям за уничтожение трамвайного сообщения в Воронеже.

Памятник плавленому сырку «Дружба» в Москве. 2005

Фото: Василий Шапошников / «Коммерсантъ»

Производитель молочных продуктов московский завод «Карат» решил отметить 40-летний юбилей легендарного сырка «Дружба», поставив ему памятник. В конкурсе проектов победили профессор Алексей Семенов и художница Марина Лескова. Их идею в виде крыловских Вороны и Лисицы, сидящих в обнимку с сырком, воплотил Салават Щербаков. Он является автором, например, памятника князю Владимиру на Боровицкой площади в Москве и памятника «вежливым людям» в Симферополе. В 2008 году сырок был украден неизвестными, однако его быстро нашли у соседнего здания — видимо, двухсоткилограммовая «Дружба» оказалась похитителям не по силам.

Памятник Лужкову-дворнику в Москве. 2002

Фото: Павел Лисицын / РИА Новости

Скульптор Зураб Церетели (автор памятника Петру I) изобразил бывшего мэра Москвы Юрия Лужкова в образе дворника, в кармане которого лежат газета и путеводитель по столице. Таким образом Церетели подчеркнул, что градоначальник тоже наводит порядок и следит за порядком на вверенной ему территории. Однако вскоре после отставки мэра в 2010 году памятник перенесли со двора Музея современного искусства, где он стоял изначально, в галерею искусств Церетели. Тогда это объясняли политическими соображениями, но скульптор заявил, что статуя позеленела, поскольку стояла на улице, и поэтому нуждается в восстановлении.

Памятник «Шоколадная фея» в Покрове. 2009

Фото: Apashenko / Wikipedia

Первый в мире памятник шоколаду появился в России — его установили в городе Покров Владимирской области. Здесь находится кондитерское предприятие международной компании Kraft Foods — производителя продуктов, известных под марками Alpen Gold, Milka и «Воздушный». Скульптор Илья Шанин создал бронзовую фею, которая находится неподалеку от музея фабрики. По сложившейся традиции туристы трут плитку шоколада в руке волшебницы, чтобы их жизнь стала слаще.

Памятник барону Мюнхгаузену в Калининграде. 2005

Фото: Виталий Невар / ТАСС

Таким барона Мюнхгаузена увидел немецкий мастер Георг Петау. Работа стала подарком от города Боденвердер, являющимся родиной персонажа, к 750-летию Калининграда. Чтобы отразить историческую связь между Россией и Германией, на одной из сторон памятника выбили и прежнее название города — Кенигсберг. Скульптура установлена с целью развития туристического маршрута по тем местам, где бывал Мюнхгаузен.

Необычные памятники

Какие только странные памятники не встретишь в нашей стране! Памятник улыбки в Сургуте, памятник стулу в Московской области, памятник Интернету в Калининграде и даже памятник Чужому во Владивостоке. Не только туристы, но и жители города обожают с ними фотографироваться, установка таких памятников освещается в газетах. И даже если кому-то пришла в голову собственная идея — памятник можно заказать в интернете на специализированных сайтах, например здесь: http://izgotovleniepamyatnikov.ru А на какие необычные памятники можно наткнуться, гуляя по иностранным городам?

Попав в Рио-де-Жанейро, в ожидании начала карнавала прогуляйтесь по его улочкам. Возможно, вам повезет наткнуться на памятник, посвященный Volkswagen Beetle. Памятник интересен тем, что изображает две машины, соединенные друг с другом днищами. Можно сказать, что эта скульптура таким необычным способом отражает инь и ян – выражение мужского и женского начал.

В Китае и Японии многообразие и «странность» памятников приятно порадует любителей манги. Ведь обычно именно героев аниме изображают местные скульпторы в своих работах. Например, в Токио на железнодорожном вокзале стоит трехметровый гигант, сделанный по работам Томино Ёсиюки. Он создал целый мир «гандомов» и теперь поклонники этого мира могут навещать своего любимца. Ведь не зря они собрали почти 2400 подписей?

Почему бы сами дома не превратить в скульптуры? – решил калифорнийский архитектор Фрэнк Гери. И подарил Праге всемирно известный «пьяный дом». На его крыше уютно разместился дорогой французский ресторан.

Идеальным зданием для музея с девизом «хотите – верьте, хотите – нет, но это существует!» является… здание, пострадавшее от землетрясения? Оказывается, да. И оказывается, землетрясение-то было ненастоящим! Идею разрушительного дизайна для дома придумал Роберт Рипли. И с удовольствие воплотил свою задумку в штате Миссури. На крыше этого странного дома стоит огромный динозавр, пожирающий настенные часы. Причем их стрелки идут в обратную сторону, умудряясь при этом показывать правильное время.

Но не всегда памятники служат только развлекательной цели. Например, в Голландии есть памятник радиоактивному распаду. Это здание, в котором хранятся радиоактивные отходы, полученные от двух ядерных реакторов. Это здание первоначально было ярко-желтым, но каждые 20 лет его планируют красить в более тусклый цвет – как знак исчезновения ядерной угрозы от отходов.

Необычные памятники авиаграда

23 нояб. 2020 г., 17:20

Приглашаем вас на увлекательную экскурсию по авиаграду Жуковский. Совершить её можно и в нынешних условиях, так как прогулка предстоит исключительно по городским улицам.

Русь былинная из керамики

Предлагаем начать прогулку со двора дома 41 по улице Чкалова. Он известен тем, что здесь расположен жуковский городской музей Истории покорения неба. Осенью 2018 года во дворе появился памятник «Русь былинная». Изготовлен он из необычного материала – керамики. Все части композиции выполнены силами преподавателей и учащихся скульптурно-керамической студии жуковского Центра детского творчества.

На памятнике отражена история России, изображены былинные персонажи и реальные люди. Гибель Рязани и Куликово поле, Смутное время и война 1812 года – всё уместилось на сторонах шестигранной пирамиды. Герои памятника не только богатыри. Здесь изображен подвиг простой русской женщины – Авдотьи Рязаночки, благодаря которой «пошла Рязань из полону».

Чеканный монумент

Если выйти из двора на улицу Фрунзе, то можно увидеть другой памятник героизму. В июле этого года жуковчане отметили 45 лет установки стелы «Бронепоезд «Москвич». Уникальный монумент, выполненный в стиле чеканки, появился в центре города в год 30-летия Победы. Он посвящён подвигу работников тыла. Осенью 1941 года, когда враг подступал к Москве, рабочие посёлка Стаханово Раменского района начали боевое оснащение бронепоезда. В апреле 1942 года «Москвич» был передан в действующую армию и в 45-м дошёл до Кёнигсберга.

От улицы Фрунзе можно перейти в центральный городской сквер. Он был разбит на улице Жуковского, перед знаменитым «пятым» домом после Великой Отечественной войны. Сейчас большая детская площадка рядом с городским фонтаном – любимое место игр жуковских ребят. А недалеко от площадки 10 лет назад появился небольшой парк скульптур. Центральная фигура этой композиции называется «Мечта над городом». Она также изготовлена из керамики юными художниками и их преподавателями.

Где проходит маршрут: ул. Чкалова, д. 41 – ул. Фрунзе – городской сквер на улице Жуковского

Пятый дом

Самый известный дом Авиаграда, который с гордостью показывают гостям города, имеет собственное имя. «Пятый» знают все жуковчане. Ведь это одно из немногих зданий города, которое возвели ещё до Великой Отечественной войны.

Из отдельного – в коммунальное

Выросший в чистом поле (тогда в посёлке Стаханово, который в 1947 году стал городом Жуковским, были построены только первые корпуса Центрального аэрогидродинамического института (ЦАГИ), деревянные бараки для рабочих и дом №1), он поражал воображение. Здание в стиле постконструктивизма было спроектировано в мастерской Виктора Веснина. Рядом с «пятым» появился детский сад №1, а с внешней стороны разбили сквер. Дом предназначался для работников ЦАГИ, в нём было 84 квартиры, в некоторых предусматривались даже комнаты для прислуги. Но посёлок развивался очень быстро, количество людей росло, поэтому «отдельное жильё» скоро стало коммунальным.

Стены помнят известные имена

Здесь жили известные учёные и авиаторы, в их числе лётчик-испытатель Игорь Шелест и первая женщина-планерист в СССР Екатерина Грунауэр.

Сейчас «пятый» находится в центре города. Рядом с ним, на улице Жуковского, построены Дворец культуры и Дом учёных ЦАГИ. На первом этаже, как и было задумано при проектировании, работают магазины. Уже много лет в одном из помещений размещается художественная галерея «5 Дом».

Этот дом знавал разные времена. Во время войны в сквере перед его прекрасным фасадом жители посёлка сажали картошку. После окончания Великой Отечественной здесь были высажены липы и каштаны, сейчас в «цаговском сквере» даже водятся белки. А городской фонтан и детские площадки около него каждый день собирают маленьких жителей Жуковского.

Адрес: г. Жуковский, ул. Жуковского, д. 5 Как добраться? От станции «Отдых» Казанской железной дороги: на маршрутном такси № 18

 

Источник: http://in-korolev.ru/novosti/obschestvo/neobychnye-pamyatniki-aviagrada

База данных Споменик | Причудливые формы споменика

Почему у них такая необычная форма?

Почему так много спомеников имеют такие неортодоксальные и необычные формы по сравнению с более «традиционными» и «строгими» видами, которые обычно можно увидеть в военных мемориалах в западном стиле? Обычно это первый вопрос, который может задать человек из-за пределов югославского региона при посещении их. При первичном осмотре многие зрители видят в спомениках просто бессмысленные и непонятные глыбы из бетона или металла, однако у тех, кто их строил, были вполне конкретные причины для ввода в эксплуатацию таких памятников, казалось бы, нестандартных, амбициозных и авантюрных дизайнерских форматов.В этом разделе будут рассмотрены эти причины.

Выйдя из пепла Второй мировой войны, когда преступления, совершенные в Юго-Восточной Европе силами Оси, все еще были свежи в памяти и сердцах каждого, Тито амбициозно хотел создать свою новую Социалистическую Федеративную Республику. Эта страна, которую Тито приступил к созданию, должна была быть сформирована из земель Боснии и Герцеговины, Хорватии, Сербии, Македонии, Черногории и Словении, всех истерзанных войной территорий, недавно освобожденных от контроля Оси (Фото 1)…. иными словами, Тито хотел создать единую сплоченную объединенную страну, состоящую из земель, населенных как жертвами недавней войны, так и некоторыми ее виновниками. По общему признанию, эта идея сама по себе была серьезной проблемой, но также создать подходящие, подходящие и объединяющие мемориальные места для увековечивания и чествования ужасов, трагедий и побед той войны таким образом, чтобы удовлетворить тех жертв и победителей (в то время как избегая внушения обиды и ненависти среди преступников и побежденных групп), и которая могла бы в то же время удовлетворить интересы коммунистического политического аппарата, оказалось вызовом для этой новой нации почти таким же серьезным, как и война, которую она только что выиграла.

Фото 1: Разделение Югославии во время Второй мировой войны

В первое послевоенное десятилетие в Югославии было введено в эксплуатацию множество военных памятников, созданных в традиционном для того времени подходе к созданию военных мемориалов, то есть в образном стиле «социалистического реализма». (Фото 1) заимствовано из Советского Союза (СССР). К таким известным примерам относятся Памятник Батинской битве на Дунае и памятник Иришки Венац на вершине Фрушкой Горы (Фото 2).

Однако отношение к стилю социалистического реализма начало ухудшаться, поскольку отношения между Югославией и самим СССР испортились в 1940-х и 1950-х годах, когда Тито отказывался и боролся со попытками Сталина превратить Югославию в «советское государство-сателлит» в рамках Восточного блока. народов (Фото 4).Из-за этой политической напряженности Тито попытался приуменьшить значение советских связей Югославии (как политических, так и культурных и художественных), в результате чего Югославия вместо этого обратилась за границу к расцветающим художественным движениям Западной Европы и Америки в поисках новых скульптурных направлений. вдохновение для воплощения партизанского наследия Югославии. Как следствие, по всей Югославии начали возникать антифашистские скульптурные памятники Второй мировой войны в таких пластических стилях, как абстрактный экспрессионизм, геометрическая абстракция, земляные работы (лэнд-арт), минимализм и т. Д… скульптурные приемы, никогда ранее не применявшиеся в мемориальном строительстве на таком уровне и в таком масштабе (Фото 5). При таком стилистическом подходе сразу было достигнуто несколько культурных и политических целей Югославии.

Фото 3: Памятник Иришки Венац на вершине Фрушка-Горы, Сербия

Фото 4: Президент Тито на обложке журнала TIME

Во-первых, Югославия будет иметь ряд явно «югославских» памятников, которые можно будет использовать в качестве инструмента создать свою особую культуру и идентичность (полностью отделенную и уникальную от своих советских соседей)…. структуры, которые представляли бы поворот от советского мышления и советской идентичности, воплощенные в формалистическом и авторитарном стиле «соцреализма» в строительстве памятников. Социалистический реализм был жестко контролируемым стилем, в котором преобладали реалистичные военные бюсты или романтические драматические фигуры, украшенные деспотическими символами (мотивы серпа и молота) и окруженные внутренне вылепленными героями-солдатами и благородными рабочими (Фото 6). … это был стиль, который неодобрительно относился к художественному творчеству и вместо этого делал упор на политический посыл.Избегая этого интуитивного деспотичного репрезентативного скульптурного подхода, Югославия, во-первых, прославила бы уникальную идентичность нации, но, во-вторых, и, возможно, что более важно, многие, включая Тито, считали, что использование этого нового стиля деконтекстуализированной абстракции в мемориальном строительстве может помочь в этническом и религиозном примирении в стране, что мы рассмотрим в следующем разделе.

Фото 6: Мемориальная скульптура в стиле социалистического реализма в Северной Корее

Храм примирения

Благодаря этому переходу от стиля соцреализма к более деконтекстуализированному абстрактному стилю строительства памятников появилась надежда, что Югославия сможет создать общий язык универсализма между конфликтующими группами, выступая в качестве пространств утешения, размышлений и прощения для всех зрителей…. объекты для жертв, которые могли бы свидетельствовать о преступлениях преступников, но не вызывали негодования и горечи у тех, кто мог быть причастен к зверствам во время войны.

Фото 7: Эмоциональный памятник 1969 года Хатынскому расстрелу в Хатыни, Беларусь

Сквозь эти аморфные, причудливые формы из бетона и стали (Фото 2) люди должны были увидеть оптимистичное будущее и примиренное прошлое, гордая, объединенная и исцеленная Югославия.Эта идея резко контрастировала с тем, что часто было более традиционной формой строительства мемориальных памятников того времени, в которой часто использовались графические и интенсивные образы, направленные на то, чтобы вызвать у зрителя сильные чувства прошлых ужасов, старых страданий и незабытых преступлений (Фото 7). ). В Югославии многие представители политической элиты опасались, что такие вызывающие травму памятники в этом более традиционном стиле могут не только спровоцировать яростную этническую напряженность между недавно побежденными югославскими коллаборационистами Оси (такими как бывшие бойцы усташей и четников), которых Тито отчаянно хотел мирным путем интегрироваться в свою новую Социалистическую Федеративную Республику, но также опасались, что более традиционный стиль может вызвать этнический, религиозный или региональный национализм, что Тито очень хотел подавить во имя югославского единства и культурного сотрудничества.

Символы нового завтрашнего дня

Между тем амбициозный космический век и обтекаемый модернистский стиль этих памятников является еще одним компонентом для понимания этих сооружений (Фото 8). Создавая эти сверхдальновидные формы, Югославия надеялась воплотить и сформировать национальное коллективное видение, направленное на оптимистичное и обнадеживающее будущее, определяемое единством и символическим универсализмом. После победы во Второй мировой войне и политической революции югославы стали считать себя новаторской, дальновидной нацией, состоящей из решительных и безжалостных людей, которые были настроены и готовы преследовать идиллическую мечту о коллективистском утопическом обществе, организованном через рабочее самоуправление.Многие увидели возможность культивировать эгалитарное общество, полностью отделенное и не сдерживаемое этими «устаревшими» препятствиями этнического национализма, религиозного сектантства и классового конфликта, проблемы, которые многие считали непосредственными подстрекателями прошлых войн в регионе. Именно эти мифы и идеологии создатели спомеников надеялись укоренить и внедрить в сознание каждого из своих граждан, столкнувшихся с ними. Вместо памятников, построенных в исторических художественных стилях, которые говорили о прошлом, Югославия вместо этого создала серию памятников, которые переопределили форму «священности», чтобы помочь нации смотреть в будущее…. так что, возможно, люди могли бы смотреть на них и перестать быть хорватами, сербами, словенцами и т. д., а вместо этого радоваться тому, что они станут лучшими югославами.

Фото 9: Вид на интерьер центра Сава в Белграде, Сербия

Фото 10: Выпуск журнала «Галаксия» за 1977 год в Югославии, которая была ограничена только их памятниками. Эстетику современного футуризма можно найти во многих аспектах жизни.Чаще всего такие тенденции можно было увидеть в югославских архитектурных проектах той эпохи, таких как центр Сава в Белграде (фото 9) или проект генерального плана Скопье после землетрясения в городе 1963 года. Однако подходы к модернизму и футуристическому дизайну нашли свое применение даже в повседневной жизни обывателей, например, в модульных киосках K67, созданных словенским дизайнером Сашей Й. Махтиг. Даже популярные югославские издатели той эпохи ухватились за эту ориентированную на будущее культурную атмосферу, выпустив такие журналы, как «Космоплов», «Галаксия» (Фото 10) и «Сириус», которые были ориентированы на читателей, заинтересованных и взволнованных технологическим и космическим веком. Мир.

Этот фон помогает понять, как абстрактные памятники, таким образом, не выделялись бы чем-то странным или необычным на фоне… они сливались и вписывались в общую художественную и архитектурную эстетику того времени.

Памятники Революции

Еще один компонент, который следует изучить в «ориентированной на будущее» эстетике этих абстрактных и обтекаемых памятников, заключается в том, что такие дизайнерские качества были неотъемлемой частью этих работ, понимаемых как «Памятники революции».Социалистическая революция, которая привела Тито к власти в Югославии, боролась с первостепенным вопросом, как именно увековечить память и постоянно напоминать стране о «важности» революции. Большая часть югославских символических политических образов того периода всегда отражала такие понятия, как «прогресс», «движение вперед» или «будущее», например югославский политический плакат на Фото 11, на котором Тито окружен большими стрелками, «указывающими путь». «. Парадоксальная сторона идеи создания памятника революции состоит в том, что памятник — это механизм, побуждающий обратиться к устоявшемуся и конкретному прошлому, а понятие «революция» обращено в будущее, направлено на изменение и искоренение устоявшегося прошлого. установившееся прошлое.Академический исследователь Галь Кирн ставит эту проблему в следующих терминах:

«Зачем вспоминать революцию как прошедшее событие, если революцию можно, а может быть, и следует рассматривать как незавершенную задачу и процесс, открытый для будущего? Если рассматривать историю как бесконечную, то единственная значимая мемориальная практика в случае революций состоит в том, чтобы оставить место трансформации открытым для дальнейших изменений (и сделать это, не возвращаясь к авангардной роли просветителей, ведущих за собой массы). ).

Над вопросом, как лучше «оформить революцию», как поясняет Кирн, задумывались даже художники и скульпторы Югославии, которым поручили создать такие произведения. Если революция незакончена, то как она может быть увековечены, не рискуя закрепиться в фиксированной позиции? Кирн утверждает, что эта цель была достигнута благодаря культивированию югославским политическим истеблишментом абстрактных памятников. можно понимать как постоянно меняющиеся, поскольку их аморфные, геометрические и неописуемые формы обладали изменчивым качеством, поскольку их символический язык постоянно переинтерпретировался, переосмысливался и заново исследовался на протяжении прошедших десятилетий…. не только зрителем, но и политическим аппаратом, который может пожелать наполнить их новыми сообщениями и смыслами по мере того, как происходили изменения в представлении партии о самой «революции». Другими словами, абстрактность этих памятников не столько в том, что они пытаются скрыть или скрыть политические сообщения, сколько в том, что они просто оставляют эту тему постоянно открытой для обсуждения. В результате неудивительно, что многие абстрактные партизанские памятники югославской эпохи сами носят официальное название «Памятник Революции»…. как красноречиво заявляет Кирн, они «прославляли то, что было завоевано партизанами в прошлом, но только при условии, что этот процесс продолжит проявлять свои освободительные универсалистские обещания в будущем».

Фото 11: Политический плакат с изображением Тито, окруженного стрелками

Фото 12: Группа молодых людей, работающих над проектом «Молодежная работа» в Национальном парке Козара

перманентная революция» для Югославии, в том смысле, что их визуальный язык и символика всегда могли быть обновлены и обновлены теми, кто находится у власти, таким образом, чтобы не допустить, чтобы сама идея «революции» когда-либо устаревала или устарела в сознании население.Это может показаться чем-то необычным, но это было очень серьезной проблемой для политической элиты Югославии. Опасались, что, когда дети, выросшие в Югославии после революции, достигли зрелости в относительном комфорте и безопасности, у них может не развиться какая-либо связь или осмысленные отношения с концепцией «социалистического восстания и революции», поскольку они сами не участвовать в нем. Таким образом, политическая элита Югославии делала все возможное, чтобы постоянно подчеркивать важность революции и Народно-освободительной борьбы для молодых поколений, чтобы они не теряли связи с основополагающими принципами страны.

Такие усилия были достигнуты благодаря таким программам, как Политическая молодежная организация Тито «Пионеры» и Проекты «Молодежная работа» (фото 12), обе из которых использовали спомеников в качестве центральных инструментов и точек опоры, вокруг которых велась коллективная работа и проводились общественные/политические мероприятия.

Между тем, последний аспект, который следует исследовать в этой идее памятников «революции», которые всегда смотрят вперед в будущее, заключается в признании того, что всеохватывающий нарратив югославского режима об этническом единстве почти ничего не говорил о доюгославском прошлом.Как объясняют Мраович и Бегич, «когда дело дошло до повествования о доюгославском прошлом, [правительство] не могло конкурировать с существующими нарративами, усиленными религиозными [и этническими] дискурсами». Таким образом, при построении нового всеобъемлющего югославского нарратива, наряду с сетью символических мемориальных маркеров, чтобы подчеркнуть и воплотить этот нарратив, было крайне важно, чтобы все символы говорили о настоящем и «будущем вокруг угол», избегая при этом каких-либо напоминаний об этнических и религиозных нарративах доюгославского прошлого.В том же духе исследователь Нина Стеванович объясняет проект споменик как «идеологическую программу, которая стремилась создать официальную интерпретацию прошлого, чтобы получить контроль над обществом в данном настоящем». Югославия должна была стать спланированным обществом с спланированным нарративом и идеологией, построенными с нуля. И эта сконструированная природа югославских философских основ была не предметом стыда, а предметом гордости! Еще одна очень хорошая цитата Мраовича и Бегича помогает объяснить:

Фото 13: Вид на строительство, казалось бы, «неподвижного» памятника в Козаре, БиГ

«Югославия…. был высшим выражением социального конструктивизма … революционной системы, почти открыто заявляющей о своей случайной и сконструированной природе. Неудивительны тогда размеры и величие социалистических памятников! Система, обнаружившая себя открыто «строящейся» (в перманентной революции), должна была буквально вкопать в землю свой символический режим и сделать его если не нерушимым, то, по крайней мере, незыблемым. (Фото 13)». работайте над тем, чтобы отговорить кого-либо от попыток оспорить его.Последующие конфликты 1990-х годов в Югославии подтверждают, насколько они были правы, опасаясь такой нестабильности. Тем не менее, что интересно, часто именно из-за «нерушимой» и «недвижимой» природы многих из этих памятников их послания и наследие навязчиво продолжают жить и задерживаются в настоящем (к раздражению многих современных национальных правительств региона). , даже спустя почти 30 лет после демонтажа Югославии.

Выбор стиля

Важно отметить две важные особенности этих югославских памятников: во-первых, не каждый из них был непосредственно заказан Тито или самим югославским правительством… во-вторых, стили оформления памятников прямо не предписывались скульпторам/архитекторам/художникам/и т.д. правительством. Многие из монументальных работ были полностью или частично инициированы отдельными городами, муниципалитетами, группами ветеранов и т. д., прославляющими их личную партизанскую и антифашистскую память, культуру и наследие. «В таком случае, — спросите вы, — почему так много людей выглядят так похоже?» или кажется, что они разделяют схожую типологию дизайна или принимают форму абстрактного дизайна? Феномен общего движения многих спомеников к абстракции можно отнести к совместным конкурсам дизайна и процессу отбора жюри.Чтобы понять это, нужно сначала немного рассказать об истории создания памятников в Югославии.

Фото 13: всего несколько из +40 отклоненных заявок на памятник Революции 1975 года в Любляне

творчество. Несколько избранных ранних крупных проектов, созданных в стиле социалистического реализма в ближайший послевоенный период, были направлены в рамках проекта государственного планирования, однако в первые 10 лет правления Тито в Югославии около 80% памятников были полностью органичными и низовыми. их строительство часто просто инициируется местными деревенскими лидерами или небольшими группами ветеранов.Эти органично созданные произведения часто принимали форму скромных табличек, просто каменных указателей и простых мемориальных надгробий, сделанных местными каменщиками или ремесленниками. Однако после 1960 года, чтобы установить более регламентированную и менее хаотичную систему создания монументальных произведений в Югославии, государственная группа ветеранов, известная как SUBNOR, взяла на себя всю ответственность за руководство и координацию создания в Югославии монументальных сооружений. Когда проект памятника был объявлен SUBNOR, они приступили к организации «комиссии по планированию памятника», которая взяла бы на себя ответственность за создание памятника и наблюдала за ним.

Вместо того, чтобы вручную выбирать художника для создания памятника (как это было традиционным подходом к таким задачам в предыдущие эпохи), эти комиссии установили более демократичный способ отбора: «конкурсы дизайнеров». В этих конкурсах художники и архитекторы могли свободно представить свои собственные концепции и предложения по дизайну, основанные на параметрах каждого соответствующего проекта (Фото 13). Эти рекламные объявления будут либо «открытыми конкурсами», по которым любой может подавать предложения, либо они будут «закрытыми конкурсами», когда комиссия по планированию будет выбирать проекты, предлагаемые определенной заранее выбранной группой кандидатов.Эти конкурсы, как правило, давали участвующим художникам и архитекторам только очень приблизительное представление о том, как должен был выглядеть памятник, часто только говоря словами «вдохновляющий», «триумфальный» или другим подобным общим языком. Это было полностью оставлено на воображении участников, чтобы решить, насколько художественно смелыми или амбициозными они будут со своими работами… и они часто были довольно смелыми! Также важно отметить, что, поскольку проекты памятников часто требовали создания широкого спектра элементов (скульптур, мемориальных сооружений, земляных работ и т. д.), представленные предложения часто собирались междисциплинарными группами творческих личностей (скульпторов , художники, архитекторы, ландшафтные дизайнеры и др.).

Когда будут получены все предложения по дизайну, комиссия по памятнику выберет жюри (обычно состоящее из художников, архитекторов, искусствоведов, а также политиков, представителей партий, ветеранов и военачальников), которое коллективно и анонимно выберет победителя среди все представленные предложения (Фото 15). Именно благодаря этому процессу отбора жюри начинают утверждаться тенденции скульптурного модернизма, которые мы видим в спомениках. Во-первых, поскольку в состав этих жюри входили как политики, так и художники, можно было достичь компромисса при выборе, который был бы не только выгодным с политической точки зрения, но и новаторским с художественной точки зрения.Кроме того, многие члены жюри входили в состав нескольких жюри по нескольким проектам памятников, что, возможно, привело к формированию стилистического выбора и предпочтений. Тем не менее, также необходимо отметить, что, поскольку большинство художников и творческих личностей, входящих в состав этих жюри, были выходцами из политически ориентированных государственных учреждений … что помогло облегчить отбор предложений этими жюри, чтобы более точно отражать желаемые политические интересы государства. эстетика. Однако, даже несмотря на политические махинации, проведение анонимного конкурса проектов и междисциплинарного жюри, несомненно, привело к выбору художественно амбициозных и смелых произведений искусства, которые иначе никогда бы не рассматривались для монументального применения.

 

На самом деле считалось, что сами конкурсы сыграли важную роль в формировании модернистской художественной траектории Югославии в целом. Например, исследователь Алекса Королия отмечает, что художественное сотрудничество в конкурсах дизайна «рассматривалось как лучший способ для профессионалов соревноваться в творчестве и оригинальности… [и] способствовало обмену идеями, открытию для иностранного влияния… и помогли изменить дисциплинарные границы архитектуры», а хорватский академик Саня Хорватинчич объясняет в этой статье: «….конкурсы стали играть центральную роль в формировании нового теоретического дискурса о военных мемориалах, а также о паблик-арте и производстве пространства в целом».

мемориалы существовали тогда (и существуют по сей день) как амбициозное свидетельство культурного планирования и намерения одной нации передать общую идеологию и историю посредством паблик-арта

Влияние из-за рубежа

Кроме того, следует отметить, что из-за открытости между Югославией и Западом, которая была культивирована в результате их раскола с СССР в 1948 году, югославские художники и архитекторы имели гораздо большую свободу выезжать за границу и учиться по сравнению с теми, кто жил в других коммунистических странах. состояния.В результате художественное сотрудничество, происходящее во время конкурсов дизайна памятников, еще больше способствовало обмену и экспериментированию с передовыми идеями в мире искусства и дизайна (которые в основном включали модернистские выражения). Кроме того, открытость Югославии для проведения американских и западноевропейских выставочных туров современного искусства, таких как знаменитая выставка Нью-Йоркского городского музея современного искусства в Белграде (фото 15) летом 1956 г. (и вторая в 1961 г.), значительно способствовала влиять на югославских художников и архитекторов с помощью современных стилей мировых тенденций искусства и дизайна.

Фото 15: Вид на выставку современного искусства в Белграде 1956 года из МоМА в Нью-Йорке [источник]

Также интересно отметить, что этот культурный сдвиг в сторону модернизма в Югославии в 50-х и 60-х годах произошел не в по велению югославского президента Тито (как многие ошибочно полагают), но почти, можно сказать, вопреки его личным чувствам, поскольку он изначально питал очень негативные чувства к этому стилю в 1950-х и начале 60-х годов, даже зайдя так далеко, что сделал речь в 1963 году, описывающая «абстрактное искусство как« неприемлемый иностранный имплантат », несовместимый с« нашей социалистической этикой », который пытается« сорвать нас с нашего революционного пути »».Однако, хотя Тито изначально скептически относился к полезности современного искусства, многие другие на разных уровнях югославского правительства восприняли его полезность для мемориальной архитектуры … точку зрения, которую в конечном итоге принял и Тито.

История без контекста

В югославскую эпоху существовала значительная культура табу на публичное и открытое высказывание об ужасах, которые произошли во время Второй мировой войны, особенно об ужасных инцидентах между различными югославскими этническими группами и инцидентах, совершенных партизанскими/коммунистическими силами.Таким образом, люди в целом поощрялись к тому, чтобы подписаться, как выразились Мраович и Бегич, на «политику оставления вещей недосказанными». Абстрактный и деконтекстуализированный стиль большей части югославской мемориальной архитектуры можно тогда понимать как расширение подхода югославского правительства к деконтекстуализации ужасов Второй мировой войны в абстрактное понятие в сознании нации как метод сохранения «Братства и единства». С точки зрения правительства, допустить публичное рассмотрение и обсуждение ужасов Второй мировой войны (в том, что касается обвинений, виктимизации, числа жертв и т. д.) означало бы вызвать призрак этнической, религиозной и национальной напряженности и беспорядков.Таким образом, аморфность и неопределенность форм памятников отражала аморфность и неопределенность национального дискурса ужасающего наследия Второй мировой войны в регионе.

​

Тем не менее, важно отметить, что эти деликатные запретные инциденты «историй, которые не должны быть рассказаны» не были забыты теми, кого они затронули или эмоционально затронули. Они стали частью «тайной истории» Югославии, истории, которая рассказывалась только за закрытыми дверями и передавалась из поколения в поколение шепотом.Как мы обсудим в следующем разделе, именно эти «тайные истории» в конечном итоге оказали большое влияние на дальнейшую судьбу югославского монументального наследия.

Нечетные памятники Одессы | Бортоли

В девятнадцатом веке Одесса имела неофициальный статус третьей столицы после Санкт-Петербурга и Москвы. Поэтому неудивительно, что с каждым годом скульптур становилось все больше. Кроме того, город всегда славился своим юмором и неординарностью, что нашло отражение в памятниках.Пожалуй, нет простых скучных памятников, все они необычны.

Рыбак Соня на Привозе

Эту даму можно увидеть на знаменитом рыбном рынке. Где еще рыбачка Соня? Памятник — улыбающаяся пышная женщина. На ней шляпа, на веревке нанизаны быки, а у ее ног — большая кошка, которая хочет полакомиться рыбой. Появился памятник в 2006 году, и находится в торговом павильоне Новый Привоз.

Дверной памятник

На городском пляже Ланжерона появилась скульптура «Дом Солнца».Его создал известный скульптор и художник Михаил Рева. По задумке автора, через него можно наблюдать первые лучи утреннего солнца и его закат. Прототипом послужили те самые легендарные двери Одесского парадного. Памятник стал героем множества постов в социальной сети Instagram. Так что не теряйте времени и будьте в тренде.

Двенадцатый стул

Бронзовый стул горожане посвятили писателям Ильфу и Петрову в честь легендарного романа «Двенадцать стульев».Это своеобразная дань весёлым шуткам. Памятник 12-му стулу был открыт 1 апреля 1999 года. И находится он на улице Дерибасовской. Гости города выстраиваются в очередь, чтобы посидеть на нем и сделать фото на память.

Памятник апельсину

Или как его еще называют «памятник взятке». В момент основания Одессы император Павел I, не получая от порта больших доходов, решил прекратить его существование. Но находчивые купцы прислали ему несколько возов апельсинов.И король был так польщен таким подарком, что продолжил финансирование. Памятник находится на бульваре Жванецкого.

Индекс городов

Он находится на Думской площади, ровно возле мэрии. Есть скульптура из 39 табличек, на которых указаны города-побратимы Одессы и точное расстояние до них. Любопытно, что каждая пластина повернута в ту сторону, где находится «брат» Жемчужины у Черного моря. Индекс был открыт в 2005 году.

Памяти Стива Джобса

Будет интересно тем, кто следит за миром технологий. Это ладонь с изображением, ставшим своеобразной иконой, яблоком. Памятник появился благодаря работе студентов Академии технического регулирования. Выполнен памятник из множества мельчайших железных деталей и создали его в память о достижениях Стива Джобса. Отправляйтесь на улицу Новосельского, 74 и оцените это произведение искусства лично.

Памятник жене моряка

Эта скульптура вызывает у зрителя теплые эмоции. Он установлен у моря на Морском вокзале, в честь жен и детей моряков, которые верно ждут и верят. Автор запечатлел трепетный семейный момент. Этот памятник стал своеобразным символом Одессы. Именно здесь в морском порту довольно часто были такие сцены. Мать и размахивая детской ручкой, сопровождается до полета своего отца.

«Будущий гений»

Памятник довольно экстравагантно, судя по своему описанию: три величайших литературных фигура Гоголя, Пушкина и Бабела с интересом считают золотое куриное яйцо, из которого новый гений собирается «люк». Скульптура, которая буквально ослепляет с красочной одесской юмором, изготовлена ​​из бронзы и созданная поэтом и скульптором Николаем Степановым. Вы найдете композицию во дворе литературного музея.Хотя памятник появился только в 1996 году, с ним уже связаны некоторые традиции. Среди студентов бытует легенда, что если посмотреть на это золотое яйцо перед экзаменом, то он сдастся успешно.

В самом известном памятнике Лансинга говорится, что рабство было причиной Гражданской войны. Почему это так необычно?

ДАСТИ ХОРВИТТ

Спереди статуя Остина Блэра, которая стоит возле Капитолия штата Мичиган, выглядит как обычный мемориал, по словам Кирка Сэвиджа, профессора истории искусства и архитектуры Питтсбургского университета и автора книги «Стоящие солдаты, коленопреклоненные рабы» о Памятники гражданской войны.Блэр, служивший губернатором Мичигана во время Гражданской войны, изображен в бронзе стоящим, положив левую руку на боевой флаг Гражданской войны. Но прогуляйтесь вокруг памятника, посвященного 1898 году, прочитайте одну из трех цитат Блэра, и вы увидите то, что делает памятник почти единственным в своем роде.

Цитата гласит: «Вся кровь и кровопролитие этой страшной войны, все душераздирающие жертвы сражений и вызванные ими печальные утраты имеют одну и ту же причину — рабство.Величайший, самый гнусный преступник мира; оно должно погибнуть… Сообщение 1863».

Чтобы определить, насколько редка эта цитата, Сэвидж предложил мне обратиться к онлайн-каталогу инвентаря произведений искусства Смитсоновского художественного музея, который каталогизирует общественные памятники и современные памятники рабскому прошлому, веб-сайт, документирующий памятники, связанные с рабством, основанный Рене Атер, доцентом почетного американского Искусство в Мэрилендском университете. После поиска по термину «рабство» и просмотра подробных описаний 150 памятников в этих базах данных, а также из других онлайн-источников я обнаружил, что памятник Блэру — один из примерно 50 памятников в стране, на которых есть слово «рабство».Из них 10 признают прекращение рабства одним из главных достижений Гражданской войны. Но только двое называют рабство причиной войны: памятник Блэру и мемориал Линкольна в Вашингтоне, округ Колумбия, освященные в 1922 году. «Все знали, что этот интерес [рабство] каким-то образом стал причиной войны», — говорится в части Вторая инаугурационная речь Линкольна выгравирована в северной камере мемориала.

«Это действительно необычная надпись», — сказал Сэвидж о цитате Блэра о рабстве. «И это действительно необычно для того периода времени.Это точно выделяется».

Я заметил цитату на статуе Блэра, потому что в прошлом году переехал в Лансинг и примирился с памятниками Конфедерации в моем родном городе округа Арлингтон, штат Вирджиния. Мой детский сад, например, располагался — и до сих пор находится — в окружном здании под названием Центр Ли, открытом как школа Роберта Э. Ли в 1925 году. Название названо в честь Ли, который возглавлял армию Конфедерации во время Гражданской войны. Конфедераты боролись за сохранение рабства на Юге и распространение его на дополнительные штаты, чтобы они могли продолжать покупать, продавать и владеть как собственностью людей африканского происхождения и эксплуатировать их труд под угрозой насилия.Другие школы и дороги округа также чествовали Ли и других конфедератов, включая среднюю школу Вашингтон-Ли, где я занимался спортом. В 2020 году Южный юридический центр по борьбе с бедностью подсчитал, что конфедератам все еще оставалось почти 1800 памятников, включая здания и дороги, названные в их честь, в основном на юге, даже после того, как более 100 были удалены.

Изображая конфедератов героическими, монументы отделяют их от борьбы за что-то настолько ужасное. Мне жаль говорить, что на протяжении десятилетий ни я, ни кто-либо из моих знакомых не подвергали сомнению эти памятники, даже когда я работал над раскрытием забытой истории школьной интеграции в Арлингтоне.Я наконец открыл глаза после расистского насилия в Шарлоттсвилле в 2017 году, которое было вызвано попыткой убрать статую Ли. Я узнал, что такие имена, как Ли Сентер, соответствовали движению белых южан за восстановление превосходства белых после эпохи реконструкции после Гражданской войны (1865-1877 гг.), во время которой чернокожие американцы на Юге временно получили права и возможности, в которых они давно были лишены, включая право голоса и право голоса. возможность занимать государственные должности.

Эрик Фонер, профессор истории Колумбийского университета и ведущий историк реконструкции, написал в 2017 году в The New York Times, что «большие волны строительства памятников Конфедерации пришлись на 1890-е годы, когда Конфедерация стала идеализироваться. поскольку так называемое «Утраченное дело» и система Джима Кроу были закреплены на Юге, а в 1920-х годах наступил пик лишения черных избирательных прав, сегрегации и линчевания.

Таким образом, в то время как южане ложно называли Конфедерацию славной военной кампанией («Утраченное дело») и навязывали сегрегацию, жители Мичигана открывали памятник Блэру, который говорил правду настолько необычную, что у меня отвисла челюсть, когда я впервые увидел ее.

«Рабство во многом является последним великим явлением, о котором не упоминается в американском дискурсе», — заявил в апреле этого года The New York Times секретарь Смитсоновского института и директор-основатель Национального музея афроамериканской истории и культуры Лонни Дж. Банч III.Так как же именно жители Мичигана смогли выделить это слово в 1898 году и почему сегодня так трудно произносить то же слово, особенно называя его причиной Гражданской войны?

Хотя Мэтт ВанАкер, директор Службы туризма, образования и информации Капитолия штата, сказал, что не было никаких записей о дебатах по поводу надписей на памятнике Блэру, другие исторические записи 1800-х годов проливают свет на оба вопроса.

«Большое море людей заполнило территорию к востоку от Капитолия и растянулось на проспектах Мичиган и Капитолий, чтобы стать свидетелями открытия» статуи Блэра 20 октября.12 октября 1898 г., по данным Lansing State Republican. Приблизительно 25 000 человек прибыли, многие на поезде, чтобы почтить память Блэра, умершего в 1894 году. [ветеран гражданской войны из Мичигана]…» Сантьяго имел в виду город на Кубе, где Шафтер выиграл битву в испано-американской войне, которая произошла ранее в том же году.

Основной докладчик, бывший сенатор США.Республиканец Джон Паттон установил, что возведение памятника Блэру без упоминания о рабстве было бы практически невообразимым, и эту позицию сегодня разделяет ВанАкер из Капитолия штата.

Паттон рассказал, как Блэр родился в Нью-Йорке в 1818 году. «Совпадение с его рождением вызвало дебаты о рабстве, которые бушевали до его окончательной отмены», — сказал Паттон.

Он объяснил, что хрупкое политическое равновесие между Севером, где рабство было объявлено вне закона, и Югом, где оно занимало центральное место в экономике, поддерживалось за счет горячо обсуждаемой практики, когда новые штаты попеременно присоединялись к Союзу, «представляя либо рабство, либо свобода», то есть штаты, где рабство разрешено, и штаты, где оно запрещено.

Паттон сказал, что в ранние годы Блэр находился под влиянием настроений против рабства в Нью-Йорке. Он предположил, что Блэр мог узнать об обмене между двумя членами Палаты представителей США:

«Кто, — сказал Джозайя Куинси [Массачусетс] Джону Рэндольфу [Вирджиния] …, — был самым красноречивым оратором, которого вы когда-либо слышали?» «Самым красноречивым оратором, которого я когда-либо слышал, — ответил Рэндольф, — был женщина, рабыня, мать, а ее трибуна была аукционной площадкой»…. «Этот оратор обратился прямо к свободолюбивому сердцу Остина Блэра, — продолжил Паттон.

Паттон рассказал собравшимся, что в 1845 году, переехав в Мичиган и став членом Законодательного собрания штата, юрист Блэр попытался убрать слово «белый» из Конституции штата, чтобы чернокожие мичиганцы могли голосовать. «Помните, он сделал это вопреки советам и мольбам своих робких друзей, которые сказали, что это победит его на следующих выборах, как это и произошло», — вспоминал Паттон.

Но Блэр вернулся в политику. В 1854 году в Джексоне (родном городе Блэра), по словам Паттона, Блэр помог основать Республиканскую партию, которая выступала против распространения рабства на дополнительные штаты.Хотя эта платформа не призывала к отмене рабства на Юге, она была анафемой для белых южан.

Основание партии было ключевым событием в истории США, поскольку оно привело к избранию Авраама Линкольна президентом в 1860 году. Линкольн выступал на обновленной республиканской платформе, которая включала первоначальный призыв партии к запрету рабства в новых штатах. Избрание Линкольна стало последним актом, который заставил южные штаты покинуть Союз, сформировать Конфедерацию и начать войну в 1861 году.

Наконец, Паттон рассказал, что Блэр отдала войне все, что отражено в книге о ранней истории Лансинга «Пионеры, реформаторы и миллионеры» Элизабет А. Гомер, бывшего куратора Мичиганского женского исторического центра и Зала Слава и дом Тернер-Додж. «Когда Блэр покинул свой пост в 1864 году, — писал Гомер, — он был почти нищим, поскольку потратил большую часть своего личного состояния на поддержку военных действий». По словам Паттона, Блэр помогал организовывать войска, поддерживал законы о заботе о семьях солдат, оставшихся в тылу, и навещал солдат в больницах.«Он заслужил титул «Друг солдата», — добавил он, — и ни одно письмо от самого скромного рядового не осталось без ответа».

Аудитория

Паттона, в том числе «седовласые ветераны», скорее всего, согласилась бы с включением цитаты против рабства на памятник Блэру. Во многом благодаря руководству Блэра 90 000 жителей Мичигана, 44 процента взрослого мужского населения Мичигана в возрасте от 15 до 49 лет, участвовали в Гражданской войне, включая чернокожих и коренных американцев Мичигана, согласно «Войне Мичигана: Гражданская война в документах». », под редакцией профессора истории Шиппенсбургского университета Джона У.Квист. Почти все они были добровольцами, а не призывниками. Как далее поясняется в книге, «многие солдаты гражданской войны в Мичигане, как и их коллеги из других северных штатов, изначально выступали против эмансипации, но большинство из них изменили свое мнение после того, как сами увидели рабство, обычно впервые [4 миллиона человек были порабощены в 1860 году] . Полагая, что рабство было причиной войны, которую они стремились закончить, солдаты Мичигана часто приписывали различия, которые они наблюдали на Юге, рабству и еще больше убеждались в правоте своего дела.

Тем не менее одновременные политические движения, отраженные в заключительном слове Паттона, гарантируют, что цитата Блэра останется почти уникальной на общественных памятниках.

Первый, как подробно описал уроженец Флинта и профессор истории Йельского университета Дэвид В. Блайт в своей книге 2001 года «Раса и воссоединение». было движение, подчеркивающее примирение между Севером и Югом. Для достижения этой цели сторонники стремились избежать проблемы рабства. Примером может служить тогдашний влиятельный журнал The Century , который, начиная с 1883 года, публиковал серию воспоминаний о Гражданской войне, в которых рассказывалось из первых рук о ключевых сражениях.Один из двух ответственных редакторов сказал, что цель журнала состояла в том, чтобы «смягчить полемику» путем «исключения политических вопросов». Редакторы видели свою миссию в попытке исцелить нацию, писал Блайт, но «проблемы рабства и расы были полностью замалчены».

В то же время белые южане продвигали воспоминания сторонников превосходства белой расы о Гражданской войне, Утраченном деле, которые переплетались с взглядами на примирение. Сэвидж писал, что белые южане знали, что «Юг должен быть реконструирован, но не в том направлении, в каком его представляли северные победители.В этом процессе реконструкции рабство исчезло, но своеобразным образом осталось в центре внимания».

Усилия начались почти сразу после войны, рассказывает Блайт, с публикации книги Эдварда Полларда «Утраченное дело» в 1866 году. Поллард утверждал, что Юг должен продолжить битву, которую он проиграл на поле боя, с помощью «войны идей». В 1868 году Поллард продолжил работу над книгой «Возвращение утраченного дела», в которой он выступал за примирение с консервативными северянами на южных условиях.«Что касается обеспечения превосходства белого человека, — писал Поллард, — и традиционных свобод страны… она [Юг] действительно торжествует в истинном деле войны».

Военный президент Конфедерации Джефферсон Дэвис «задал тон» мифологии «Утраченного дела» в своих мемуарах, опубликованных в 1881 году, пишет Блайт. «На языке, который стал почти вездесущим в риторике «Утраченного дела», Дэвис настаивал на том, что рабство «ни в коей мере не было причиной конфликта, а было лишь инцидентом». Дэвис утверждал, что Юг просто пытался защитить себя от «неограниченного, деспотической власти» федерального правительства.Он также утверждал, что порабощенные были «обучены изящным искусствам мира, порядка и цивилизации…» и что «пришел искуситель [Север]… и заманил их в ловушку волшебным словом «свобода». Он вложил в их руки оружие» — 200 000 чернокожих американцев служили в армии Союза — «и обучил их скромную, но эмоциональную натуру актам насилия и кровопролития».

Блайт добавляет, что в 1878 году Дэвис представил триумф Юга над Реконструкцией «как явный элемент идеологии «Утраченного дела».Эта «великая победа» произошла после того, как белые южане насильственно отменили законные права и защиту недавно освобожденных чернокожих американцев и убедили север вывести войска, посланные для их защиты. Увековечивая эти идеи, пишет Блайт, несгибаемые защитники «Утраченного дела», многие из которых являются высокопоставленными офицерами и политическими лидерами Конфедерации, создали одну из самых тщательно срежиссированных массовых партизанских историй, которые когда-либо задумывались». Эта дезинформационная кампания включала книги, журналы, лекции, памятники, организации, такие как «Объединенные дочери Конфедерации», и, наконец, фильмы, наиболее известный из которых «Рождение нации.

В 1935 году историк У.Э.Б. Дюбуа писал в «Черной реконструкции в Америке»: «В пропаганде против негров с момента эмансипации на этой земле мы сталкиваемся с одной из самых колоссальных попыток дискредитировать человека, которую когда-либо видел мир, с участием университетов, истории, науки, общественной жизни. и религия».

Главным в этих усилиях было возвышение Ли, а не Дэвиса, как истинного лидера Конфедерации. «С Ли как главным историческим персонажем, — пишет Сэвидж, — история «Утраченного дела» стала славным военным достижением, а не политической борьбой за сохранение рабовладельческой нации.Ключевой момент в этом переходе наступил в 1890 году, через пять месяцев после смерти Дэвиса: открытие в Ричмонде 60-футовой статуи Ли верхом на лошади, свидетелями которой стали 150 000 человек.

Это событие вызвало резонанс по всей стране, в том числе в Мичигане. Газета Detroit Free Press опубликовала на своей первой полосе длинный восторженный отчет об открытии памятника. В репортаж были включены длинные выдержки из выступления основного докладчика полковника Арчера Андерсона, который начал с того, что поместил Ли в пантеон американских героев.«Сегодня во всех уголках Америки характеру и славе Роберта Эдварда Ли доверяют как «имущество на все времена», — сказал Арчер. Арчер говорил о «личной чести», «рыцарской доблести», «военном гении» и «героическом постоянстве» Ли. Он представил Юг и Север как морально равные, когда рассказал о капитуляции Ли генералу Союза Улиссу С. Гранту как о демонстрации «великодушия завоевателя не меньше, чем стойкости побежденного».

Освещение было более сбалансированным в Benton Harbour Daily Palladium.В этой газете цитируются слова Арчера: «Миллионы наших соотечественников… подтвердят сегодня наше торжественное заявление о том, что памятник Джорджу Вашингтону нашел достойное дополнение и компаньона в памятнике Роберту Э. Ли». Тогда газета представила другую точку зрения. «Поразительно контрастирует с этим необычным утверждением [сравнение Ли с Вашингтоном] голос цветных жителей Нью-Йорка, которые в тот же день выпустили обращение… в котором они сказали: «Вы не можете одновременно болеть за Улисса С.Грант и Роберт Э. Ли ». (Нет никаких записей об освещении открытия памятника Ли в газете Lansing State Republican.)

Но несогласные взгляды были заглушены желанием белой Америки примирить Север и Юг и «Утраченным делом». Испано-американская война, разразившаяся незадолго до открытия памятника Блэру, ускорила этот процесс.

«Южная поддержка войны и [территориальной] экспансии стала подавляющей силой, благодаря которой воссоединение превзошло призывы к расовой справедливости, какими бы красноречивыми они ни были», — пишет Блайт.Он отметил, что некоторые чернокожие американцы видели, что происходит. Газета для чернокожих Norfolk Reporter писала в 1898 году, что «чем ближе Север и Юг сблизятся в результате этой войны», тем упорнее чернокожим американцам «придется сражаться, чтобы удержаться на ногах».

На этом историческом фоне Паттон завершил свою речь почти так же, как речь Арчера на открытии монумента Ли. Он изобразил тех, кто боролся за сохранение рабства, включая самого Ли, героями, равными всем другим американским солдатам.Замечания Паттона также предполагают, что Блэр, несмотря на пожизненную приверженность расовому равенству, задокументированную Гомером, пришел к примирению на южных условиях.

Блэр «был великим на войне и, подобно величайшим, он был великодушен в мирное время», — сказал Паттон. «…мы стали свидетелями исполнения его пророчества, сделанного в обращении в 1871 году, когда он сказал: «Солдаты Союза пожмут руку солдатам Конфедерации под флагом страны, которая достаточно свободна и велика для всех».Все они потомки тех, кто сражался плечом к плечу в 76-м и 1812-м».

«Слава Богу, — продолжал Паттон, — теперь мы можем написать имена Ли и Уилера [генералов Конфедерации] и Хобсона [генерала Союза] рядом с Дьюи, Шафтером и Шли [генералами США]. военачальники в испано-американской войне] и мы снова одна страна, под одним флагом, с одной судьбой».

Почти 125 лет спустя заявление против рабства на памятнике Блэру является свидетельством не только зла рабства и мужества Блэра, но и тех сил, которые делают это заявление столь редким.Утраченное дело и желание примирить нацию находятся среди этих влияний. Но есть и другие.

Атер из Университета Мэриленда написал в 2010 году в журнале American Art, что «нам как нации трудно включить рабство в нашу национальную историю свободы…. Страдания этого прошлого побуждают нас забыть о нем, и, тем не менее, они глубоко вплетены в ткань того, кем мы являемся как нация».

Сэвидж сказал в телефонном интервью в прошлом году, что «открытое отношение к рабству похоже на открытие ящика Пандоры и решение всех этих других проблем», таких как неспособность предоставить репарации бывшим порабощенным людям после Гражданской войны, насилие и расовая сегрегация, которые Затем последовали дискриминационная практика кредитования и продолжающееся неравенство, «что, вероятно, является основной причиной, по которой вы не видите это слово на общественных памятниках почти столетие.

Важным шагом вперед является понимание того, что культура избегания рабства уходит своими корнями в наше прошлое. «Черные и белые люди имеют возможность говорить о рабстве неконфронтационным образом, если только они узнают историю», — сказала в интервью этой весной обозреватель City Pulse Дедрия Хамфрис Баркер. Возможно, часть этого обучения может включать в себя понимание истории Остина Блэра и его поколения мичиганцев — как их героической борьбы за свободу, так и пагубного влияния «Утраченного дела», которое все еще с нами сегодня.

(Автор, недавно переехавший в Лансинг, консультирует по вопросам изменения климата и другим вопросам здравоохранения и окружающей среды. Он хочет поблагодарить Мэтта ВанАкера и окружную библиотеку столичного района за помощь в проведении исследований.)

Какими необычными памятниками может похвастаться Москва?

Каждый город может похвастаться уникальными, необычными, порой странными памятниками. Москва не исключение.
Одну из таких скульптурных групп Барбара Буш подарила жене Горбачева Раисе после визита в США.«Уступи дорогу утятам», расположенный у пруда Новодевичьего монастыря, очень любят московские дети, которые приходят погулять с родителями в этот парк и любят садиться на утят, словно катаясь на них, как на лошадях.

Возможно, вы удивитесь, узнав, что здесь установлен памятник плавленому сырку «Дружба», российскому бренду, который решили сохранить в сердцах россиян. Стоит сказать, что эта скульптура выглядит довольно символично. Ворона и лиса, сидящие на пне, обнимаются.Несмотря на противоречие с сюжетом известной басни о «Лисе и Вороне», эта скульптура символизирует их дружбу.
Еще один памятник, который не может оставить равнодушным, находится на Болотной площади. Известна как «Дети — жертвы пороков взрослых» работы современного скульптора М.Шемякина. Эта композиция задумывалась как аллегория борьбы со злом и пороками, как призыв к спасению нынешних и будущих поколений. Эти двенадцать человеческих пороков (наркомания, проституция, воровство, алкоголизм, невежество, безответственная наука, садизм, для тех память, нищета, война и безразличие во главе), которые затрагивают молодые поколения, показывают ситуацию в мире и призывают нас оглянуться вокруг.

Выбрав неизведанные маршруты московских туров, вы сможете увидеть эти исключительные места.

Москва Любопытные факты

Население Москвы
Сегодня Москва — крупнейший город Европы. Население Москвы составляет 10,5 млн человек.

подробнее

Возраст Москвы
Москва была основана в 1147 году. Это один из древнейших городов России.

подробнее

Что значит Москва?
Что значит Москва? Это название намного старше самого города.

подробнее

Парки Москвы
Москва очень зеленый город. Более 40 процентов его территории составляют парки, сады и леса.

подробнее

Московский метрополитен
Московский метрополитен — наиболее часто используемый общественный транспорт в Москве как для москвичей, так и для туристов.

подробнее

Московский метрополитен
Самая глубокая станция Московского метрополитена — «Парк Победы», 84 метра, высота 28-этажного дома

подробнее

Объявления в метро
При навигации в московском метро вы всегда можете определить направление поезда по полу диктора.

подробнее

Лето 2010 побьет все температурные рекорды
Лето 2010 запомнится москвичам и гостям Москвы аномально высокими температурами.

подробнее

Московский фонтан с питьевой водой
В Москве более 700 фонтанов, а с питьевой водой только один.

подробнее

Московские зимы
Самая низкая температура, когда-либо зарегистрированная в Москве, составила -42°C. Произошло это в январе 1940 года.

подробнее

Самое старое здание Москвы
Какое самое старое здание на территории Москвы?

подробнее

Освещение в Москве
Вы знаете, когда улицы Москвы стали освещаться?

подробнее

Московские церкви
Сколько церквей в Москве?

подробнее

Необычные московские поезда
Московское метро известно не только изысканным дизайном и интерьером, но и уникальными поездами.

подробнее

Москва McDonalds
Согласны ли вы стоять в очереди 6 часов, чтобы попасть в McDonalds? Так делали многие москвичи в 1990 году.

подробнее

Русское Рождество
Почему россияне празднуют Рождество 7 января?

подробнее

Эпитеты Москвы
Москва за свою 9-вековую историю обрела несколько эпитетов.

подробнее

Памятник Святым Кириллу и Мефодию
Какой памятник в Москве имеет 5 орфографических ошибок в надписи?

подробнее

Органные вечера в Кусково
«Органные вечера в Кусково» — это серия концертов, которые проходят по выходным дням в одной из красивейших старинных усадеб Москвы

подробнее

Курение в России
Знаете ли вы, когда курение было официально запрещено в России?

подробнее

Правило преемственности лидеров
Кто будет следующим президентом России?

подробнее

Самый большой колокол в мире
Где находится самый большой колокол в мире?

подробнее

Звонок озорной
В Московском Кремле живет очень старый 300-летний политзаключенный.Кто бы это мог быть?

подробнее

Самые высокие здания Европы
Где находятся самые высокие здания Европы?

подробнее

Самый старый дом Москвы
Сколько лет самому старому дому Москвы?

подробнее

7 любопытных фактов и легенд о 7 сестрах.
Какие факты и легенды вы слышали о сестрах Сталине?

подробнее

Что означает количество куполов на церкви?
Вы когда-нибудь задавались вопросом, почему в одних церквях 3 купола, а в других – пять и даже больше?

подробнее

Русский православный крест
Какова символика русского православного креста?

подробнее

Форма и цвет русских куполов.
Форма и цвет русских куполов. Что они означают?

подробнее

Дед Мороз и Дед Мороз
Чем Дед Мороз отличается от Деда Мороза?

подробнее

Будьте осторожны, дом движется!
Вы когда-нибудь видели, как движется дом? Вы можете себе представить многоэтажный дом, жильцов которого отселяют на десятки метров?

подробнее

Москва Перевернутый дом
Вы были в доме, где все перевернуто?

подробнее

 

Красота спасет мир

Голова Бетховена — самый необычный памятник Бетховену в Бонне, Германия.Абстрактная скульптура Клауса Каммерихса

Самый необычный памятник Бетховену
Созданный в 1986 году в городе Бонне, Германия, к празднованию Бетховенского фестиваля, он является одним из самых необычных когда-либо созданных памятников, посвященных Бетховену. На самом деле Бонн – родина Бетховена (1770 г.). Автор памятника – скульптор-абстракционист из Дюссельдорфа профессор Клаус Каммерихс. Свою работу «Голова Бетховена» он разместил на большой лужайке прямо перед Концертным залом.Между тем, на создание скульптуры у художника ушло пять месяцев. Он делал формы из полистирола в своей мастерской в ​​Дюссельдорфе.

Голова Бетховена – памятник в Бонне, Германия. Абстрактная скульптура Клауса Каммерихса

В частности, эти формы были снова собраны в Бонне, а затем заполнены бетоном. Тем временем Клаус Каммерихс разработал эту новую форму скульптуры между дублированием и абстракцией в 70-х годах. Его работы украшают важные коллекции в Европе, США и Японии.

И все же этот монумент уникален тем, что по мере приближения к нему становится все необычнее. Фронтальное изображение сохраняет контур и форму статуи, а вид сбоку вдруг превращается в груду бетонных валков. Эти свитки, длинные или короткие, кажутся несколько бесформенными и бессмысленными.

Интересно, чем ближе подходишь, тем меньше понимаешь. Все превращается в волшебный хаос. Однако мозаика возвращается к общей картине, если отступить и посмотреть в глаза Бетховену. Тыльная сторона памятника — тоже Бетховен, только более грустный, сердитый, глухой, обуреваемый трудностями, как в последние годы жизни.

Самый необычный памятник Бетховену

Абстрактная скульптура Клауса Каммерихса – голова Бетховена – памятник в Бонне, Германия

Памятник в Бонне, Германия – голова Бетховена. Абстрактная скульптура Клауса Каммерихса

Голова Бетховена – памятник в Бонне, Германия. Абстрактная скульптура Клауса Каммерихса

liveinternet.ru/users/nadynrom

9 странных памятников в австралийских городах

Один из моих любимых странных памятников в Австралии — Гигантские угги!

Австралия — странное место во многих отношениях.

Путешествуя по стране, останавливаясь в разных городках и городах, вы можете наткнуться на действительно странные памятники.

Некоторые из них созданы естественным путем, например скалы необычной формы и наземные образования. Другие представляют собой местные произведения искусства или гигантские статуи, представляющие что-то особенное для местности, в которой они находятся.

Многие из этих монументов часто имеют предысторию, что делает их еще более причудливыми.

Вот девять странных памятников в Австралии и истории, которые стоят за ними.

Большие угги в Мейтленде, Новый Южный Уэльс

Большие угги стоят перед фабрикой по производству овчины Мортелс в Торнтоне, пригороде Мейтленда.

Известные местным жителям как «Ботинки Берро», изначально они были коричневыми, но недавно приобрели новый и довольно красочный слой краски. Сотрудники Mortels с удовольствием украшают ботинки, изображая Санту на Рождество и гигантские стринги в День Австралии.

Mortels — местный бизнес, наиболее известный тем, что взялся за UGG Australia.Американская компания, которая в настоящее время принадлежит Deckers Outdoor Corporation, попыталась вывести в мир торговую марку Ugg, несмотря на то, что она имеет австралийское происхождение. Как сказал один австралийский владелец бизнеса, «это все равно, что сказать, что нельзя называть машину машиной».

«Ugg» — это сокращение от «ugly» (что, по общему признанию, и есть обувь). Сапоги — это полностью австралийская концепция, появившаяся в 1920-х годах, когда стригальцы обматывали ноги овечьей шкурой, чтобы согреться в сараях.

Mortels и другие австралийские компании объединились, создали Австралийскую ассоциацию овчин, взяли конгломерат и победили! Подробнее о войне за угги можно прочитать здесь.

Расположенные в самом конце автомагистрали M1 (дорога из Сиднея в Ньюкасл/Долину Хантеров/Мейтленд), ботинки дают прекрасную возможность размять ноги и сделать глупое фото.

Вот еще несколько исторических и забавных вещей, которые можно сделать в Мейтленде.

Это одна гигантская картофелина.

Большой картофель в Робертсоне, Новый Южный Уэльс

Робертсон в Новом Южном Уэльсе является домом для Big Potato. Да, вы не ослышались, у нас есть Большая Картошка посреди парка.

Также известное как Большая Картошка, сооружение, как говорят, было построено в 1977 году местным картофелеводом. Это была попытка отдать дань уважения овощу, который десятилетиями был основным продуктом местного фермерского сообщества в Робертсоне.

Размеры конструкции около 10 метров в длину и 4 метра в ширину. Он был спроектирован таким образом, чтобы посетители действительно могли войти внутрь. Сейчас его закрыли, и, к сожалению, я не мог войти внутрь сооружения. А Большой Картофель был окрашен в коричневый цвет из баллончика, так что он выглядит так, как будто он вылез прямо из-под земли.

Ракша Соло Паспорт

Подробнее: Лучшее уличное искусство Перта и самые странные скульптуры

По всей Австралии разбросано множество памятников, посвященных бушрейнджеру Неду Келли, и этот, должно быть, один из самых причудливых!

Хлебная банка Памятник Неду Келли в Джерилдери, Новый Южный Уэльс

Возможно, самый известный в Австралии бушрейнджер, также известный как «преступник», Нед Келли творил чудеса, грабя, грабя и терроризируя в основном викторианские сельские города.

В настоящее время Нед привлекает внимание туристов — он уже вдохновил на создание первого в истории художественного фильма, о нем написано множество песен и романов, в его честь назван популярный хлебный пирог, и он играет главную роль Большого Неда Келли в небольшой викторианский городок Гленрован, место его знаменитой «Последней битвы» и последующей смерти через повешение.

Так как же маленький городок Джерилдери, единственный город Нового Южного Уэльса, «удостоившийся» присутствия Неда, становится участником событий и привлекает толпы? Конечно же, построив восьмифутовую статую Неда из хлебных форм!

На почетном месте в местной пекарне тезка Неда — это не просто уникальная дань уважения, которой не может похвастаться ни один из других городов «страны Келли», это хитрый способ заставить посетителей остаться подольше, потратить деньги в городе И попробовать вкусное удовольствие при просмотре этого причудливого памятника.Ограбление на шоссе?

Не совсем так, но почему-то думаю, что настоящий Нед Келли одобрил бы!

Блоги Марион (она же Red Nomad OZ) в Австралии от Red Nomad OZ

HMAS Отуэй, навсегда застрявший на земле.

HMAS Otway в Холбруке, Новый Южный Уэльс

Подводная лодка класса «Оберон» — это последнее, что вы ожидаете найти во внутреннем городке Нового Южного Уэльса. Тем не менее, HMAS Otway частично затоплен в парке в сельском городке Холбрук, между Сиднеем и Мельбурном.

Житель Холбрука, лейтенант Норман Холбрук был первым подводником, получившим Крест Виктории во время Первой мировой войны. Бывший город Джермантаун впоследствии был переименован в Холбрук в честь их героя войны.

Как и многие города, объездные дороги, Холбрук искал достопримечательность, чтобы привлечь туристов с шоссе Хьюм в 1990-х годах. Идея приобрести подводную лодку в качестве памятника казалась уместной.

RAN подарила плавник списанного HMAS Otway городу Холбрук в 1995 году.Сбор средств местным сообществом и щедрое пожертвование от семьи Холбрук позволили сообществу приобрести внешнюю обшивку HMAS Otway.

89-метровая подводная лодка была установлена ​​в Германтоне как памятник подводникам и стала популярным туристическим объектом.

Окружающий комплекс был застроен под кафе и музей. Представленные экспонаты включают фотографии и морские артефакты, а также макет интерьера, дающий посетителям представление о том, что такое жизнь на подводной лодке.

Ищете другие места, где можно остановиться по дороге из Сиднея в Мельбурн? Проверьте эти туристические достопримечательности вдоль шоссе Хьюм.

Предоставлено Лесли из Empty Nester Travel Insights

Матильда наслаждается выходом на пенсию в качестве талисмана Игр Содружества в Кибонге, Квинсленд.

Матильда в Кибонге, Квинсленд

Хотя Матильда в настоящее время сидит возле безмятежного пруда в Южном Квинсленде, этот гигантский кенгуру когда-то сыграл гораздо большую роль в истории Австралии.

В 1982 году она была главным талисманом Игр Содружества в Брисбене. Многие зрители игр Содружества сочли ее тринадцатиметровый рост и длинные ресницы придающими ей, к сожалению, жуткое поведение.

Позже она произвела фурор, медленно подмигнув герцогу Эдинбургскому во время церемонии открытия.

Хотя она больше не подмигивает своему нынешнему местонахождению в Кибонге, она сохраняет свои знаменитые длинные ресницы. В целом, гламурный образ Матильды делает ее идеальной дрянной фотосессией, когда вы путешествуете по восточному побережью Квинсленда.

Саванна из Savvy Dispatches

Золотой резиновый сапог в Талли, Квинсленд

Квинсленд, как известно, имеет много «больших» достопримечательностей. Но одним из самых интересных является «Золотой резиновый сапог», который находится в Талли. Golden Gumboot — это соревнование, которое проводится между Tully, Innisfail и Babinda — тремя самыми влажными городами в Австралии, учитывая, что они расположены на земле, которая когда-то была в тропических лесах влажных тропиков.

Золотой резиновый сапог — особенно если смотреть с главной улицы за ним, подчеркивает количество дождя, выпавшего на Талли — 7.Если быть точным, 9 метров, которые Талли испытал на протяжении 1950 года. Это был самый высокий годовой уровень осадков, который когда-либо выпадал на австралийский город.

Он сделан из стекловолокна и имеет винтовую лестницу, по которой люди могут подняться на смотровую площадку в верхней части резинового сапога.

Когда я был там, это был дождливый день, но в предыдущие дни была хорошая погода, так что не всегда мокро! Но маленькие города, такие как Талли, действительно зависят от туризма для выживания, поэтому посещение любого из них является обязательным.Кроме того, резиновый сапог станет отличной фотосессией!

Примечание Эда: Ознакомьтесь со списком небольших городов Австралии, которые стоит посетить.

Предоставлено Тони из Enchanted Serendipity

Предпосылкой самых странных памятников Квинсленда, кажется, являются очень страстные ресницы.

Большой пеликан в Нусавилле, Квинсленд

Вы найдете «Большого пеликана» рядом с тенистым парком на берегу реки Нуса в Нусавилле, Квинсленд.

Он был построен примерно в 1977 году Советом Нуса в качестве платформы для Парада Фестиваля Вод и использовался во многих парадах на протяжении многих лет — у него машущие крылья, вращающаяся голова, открывающийся клюв и мигающие глаза с гламурными ресницами!

Знаменитое сооружение теперь принадлежит компании Pelican Boat Hire, и они организовали реконструкцию памятника, модернизировав его конструкцию из папье-маше и проволочной сетки со стальным каркасом и слоями стекловолокна, покрытыми акриловой краской, чтобы помочь ему выдержать испытание временем.

Отличное место для фото перед тем, как отправиться в Лодочный домик на обед!

Узнайте больше о том, чем заняться в Нусе, в этом посте.

Карен пишет об образе жизни, путешествиях и миграции в Австралию на SmartStepstoAustralia.

Фонтан штрих-кода — одно из самых странных произведений местного искусства Джилонга.

Фонтан штрих-кода Джилонг, Виктория

Посетите город Джилонг, и вы найдете произведения искусства, отражающие его прошлое, разбросанные по всему городу.Все они уникальны и причудливы, но фонтан штрих-кода, пожалуй, самый странный.

Немного больше, чем желоб, наполненный проточной водой, это не то, что большинство людей представляет себе фонтаном. Но он по-прежнему популярен среди посетителей, особенно детей, которым нравится играть в бегущем ручье.

Он был построен в память о культовом продукте Geelong Noddy’s Soft Drink, который раньше можно было найти практически в каждом доме в городе. Штрих-код компании воспроизведен на панелях из нержавеющей стали.

Фонтан течет по прекрасной лужайке рядом с рестораном Sailors Rest на набережной и особенно красив ночью благодаря синей полосе подсветки.

Узнайте больше о том, чем заняться в Джилонге, в этом посте.

Одри из See Geelong

Dog Rock в Олбани, штат Вашингтон,

Одной из необычных достопримечательностей Олбани в Западной Австралии является Собачья скала. Хотя на самом деле это именно то, что написано — камень, похожий на собаку, — у него интересная предыстория.

Собачья скала, которую местное нунгарское население называет «Яка», вероятно, является одной из немногих скал, занесенных в список Национального фонда.

В связи с увеличением автомобильного транспорта в районе Дог-Рок, который выступает на улицу, стал представлять опасность для автомобилистов, поэтому совет решил избавиться от него.

Это вызвало большой протест в городе, и в конце концов был проведен референдум, и «камень» был спасен.

Затем он был украшен ошейником для предупреждения автомобилистов об опасности и остается здесь по сей день.

Хотя это и не одно из самых захватывающих мест в Олбани, его стоит посетить.

Примечание редактора: В Вашингтоне также есть микронация, которую стоит проверить, если вы находитесь в штате — Княжество Хатт-Ривер.

Предоставлено Мишель Леггинс It

Наткнулись ли вы на какие-нибудь странные памятники в Австралии, которые привлекли ваше внимание?

Если вам понравился этот пост, ознакомьтесь с этими советами о том, как не выглядеть туристом в Австралии, о лучших местах для путешествий в Австралии и о странных фактах об Оз.

Вот что нельзя делать в Австралии и руководство по австралийскому сленгу.

А вот несколько общих советов путешественникам по Австралии.

Если вам понравился этот пост, вставьте в него булавку!

странных памятников в Вашингтоне, которые стоит поискать

Исследуйте монумент Вашингтона, мемориал Линкольна и другие известные достопримечательности во время посещения Вашингтона, округ Колумбия.В городе много известных достопримечательностей, но малоизвестных памятников и мемориалов еще больше. Это пять странных памятников в Вашингтоне, которые стоит посетить во время поездки.

1. Фонтан воздержания

Один из наших любимых странных монументов в Вашингтоне был разработан, чтобы побудить людей пить воду вместо алкоголя. В 1882 году Генри Когсвелл построил Фонтан Умеренности. Он считал миссией своей жизни увлажнять массы, строя фонтаны с водой по всей территории Соединенных Штатов.

Компания Cogswell профинансировала более 20 различных фонтанов. Он построил один в Вашингтоне, округ Колумбия, на Пенсильвания-авеню. Когсвелл спроектировал фонтан для размещения прямо в центре города. Он представил пресную воду, вытекающую изо рта двух скульптурных рыб. Когсвелл установил под рыбу «общую чашу». Чашка висела на цепочке, и так ты пил воду. С годами города убрали эти фонтаны, поскольку они были негигиеничными и ненужными. Это один из немногих оставшихся фонтанов во всей стране!

2.Мемориал Титаник.

Мемориал Титаника расположен недалеко от недавно построенной пристани. Однако он не всегда находился там. Статуя была введена в эксплуатацию в 1930 году. Она была установлена ​​на реке Потомак, недалеко от того места, где сегодня стоит Кеннеди-центр. Они провели конкурс на лучший проект Мемориала Титаника. Гертруда Вандербильт выиграла конкурс. Генри Бэкон спроектировал основание мемориала. Он также спроектировал Мемориал Линкольна. Статуя Вандербильта изображает 13-футового человека с раскинутыми руками, смотрящего в воду, как корабельная мачта.

3. Колокол свободы

Колокол Свободы — копия Колокола Свободы в Филадельфии. Он расположен к северу от Капитолия, недалеко от станции Юнион. Американский Легион заказал Колокол Свободы в 1975 году. После празднования двухсотлетия Америки Колокол Свободы был помещен на хранение и не был вывезен до недавнего времени. На протяжении многих лет многие люди проходили мимо Колокола Свободы, не подозревая о его существовании. Поэтому, если вы прибываете на поезде, машине или автобусе на вокзал Юнион, обязательно остановитесь и проверьте это.

4. Пирс Джефферсона

Пирс Джефферсона — очень маленький мемориал, буквально затененный монументом Вашингтона. Когда Томас Джефферсон руководил развитием Вашингтона, округ Колумбия, он хотел перенаправить нулевой меридиан всего мира так, чтобы он проходил прямо через Вашингтон.

Меридиан Джефферсона был проложен на пересечении прямоугольного треугольника. Белый дом, здание Капитолия и Пенсильвания-авеню образовывали точки треугольника.На самом деле предполагалось, что монумент Вашингтона будет построен в месте, где сходятся точки. Однако, приступая к строительству, строители забеспокоились о состоянии грунта. Итак, по плану монумент Вашингтона сместился на восток. Именно поэтому Монумент Вашингтона находится вне линии между Белым домом, Капитолием и Мемориалом Джефферсона.

5. Статуя Жанны д’Арк

Статуя Жанны д’Арк была признана единственной конной статуей женского пола в городе.Жанна д’Арк была крестьянкой из восточной Франции. Она заявила о божественном вдохновении в борьбе против британцев в Столетней войне. Ей было 19 лет, когда ее схватили и сожгли на костре. В 1920 году Общество французских женщин Нью-Йорка подарило эту статую парку Меридиан-Хилл.

Эта статуя предназначена для демонстрации дружбы между женщинами Франции и США. Интересным фактом о статуе является то, что меч Жанны д’Арк был украден несколько раз.Оригинальный меч был украден в 1978 году и заменен только в 2011 году.

Заинтересованы в экскурсии по Вашингтону, округ Колумбия?

Компания Trip Hacks DC была основана Робом, опытным гидом в столице страны. Trip Hacks DC предоставляет советы, рекомендации и лайфхаки для планирования поездки; и экскурсии с гидом, чтобы показать вам все, как только вы доберетесь сюда.