Петергоф янтарная комната: Янтарная комната в Царском Селе

Время и, главное, целеустремленность принесли успех. К 1994 году российская команда накопила большой объем архивных исследований и начала осваивать технику флорентийской мозаики, идентичную тем, что использовал Растрелли.В 1997 году немецкая компания Ruhrgas AG помогла профинансировать проект восстановления на 3,5 миллиона долларов. Кроме того, 29 апреля 2000 года немцы вернули в Россию несколько обнаруженных фрагментов первоначальной комнаты, предположительно не отслеживаемых и извлеченных с черного рынка. Калининградская компания пожертвовала 2,5 тонны только что добытого янтаря.

Группа художников, включая резчиков по дереву, плотников, художников, работала вместе с исследователями архивов над достоверным воссозданием Янтарной комнаты. Многие реставраторы посвятили целые жизни восстановлению этого утраченного наследия, в первую очередь Александр Кедринский.

В результате кропотливых усилий точная копия мифической Янтарной комнаты была построена в 2003 году к 300-летию основания Санкт-Петербурга. В то время как реликвии первоначальной комнаты остаются окутанными тайной, ее сверкающее золотое великолепие сегодня могут увидеть любопытные посетители.

Янтарная комната — uVisitRussia

Янтарная комната — одна из самых известных, загадочных и величественных комнат Екатерининского дворца в Санкт-Петербурге. Этот роскошный зал, который часто называют «восьмым чудом света», украшен золотом и драгоценным янтарем.Когда Петр Великий встретился с Фридрихом Вильгельмом I в ноябре 1716 года, чтобы отметить заключение союза между Россией и Пруссией, король вручил императору подарки, в том числе Янтарный этюд. В то время Петр писал императрице Екатерине: «Король преподнес мне элегантный подарок в виде яхты, прекрасно украшенной в Потсдаме, и янтарного кабинета, которого я давно желал». Янтарная комната использовалась членами королевской семьи для развлечения и впечатления иностранных гостей и сановников. Стены, покрытые тысячами отдельных кусочков янтаря, соединенных в завораживающие узоры в стиле барокко, были настоящим воплощением богатства и красоты.На протяжении веков Янтарная комната была символом царского престижа. Полюбуйтесь красотой этого удивительного помещения, электрически живого за счет застывшего золотистого света.

Императрица Елизавета нашла применение драгоценному подарку из Берлина в строившейся для нее новой резиденции — третьем Зимнем дворце, где она приказала установить янтарные панно в 1743 году. служат местом для официальных приемов, хотя продолжающаяся реконструкция Зимнего дворца привела к тому, что его не раз переносили с места на место.В июле 1755 года Елизавета приказала Растрелли создать новую Янтарную комнату в Большом дворце Царского Села (Екатерининский дворец). Из Царского Села был прислан особый отряд мужчин, которые вручную несли ящики из столицы в подмосковную резиденцию. Так начались новые, почти двухвековые годы славы «восьмого чуда света» на его второй родине, России.

Для создания этой необычной камеры Растрелли использовал панели из янтарной мозаики, первоначально предназначенные для Янтарного шкафа в замке Кенигсберг и подаренные Петру Великому, и окружил их позолоченной резьбой, зеркалами и другими янтарными панно, созданными флорентийскими и русскими мастерами (включая всего 450 кг янтаря), а также мозаики из драгоценных камней Урала и Кавказа.Зал, отведенный под Янтарную комнату в Большом дворце, имел площадь 96 квадратных метров, что значительно превышало его прежние размеры. Растрелли разместил панели симметрично на среднем уровне стен, разделив их пилястрами с зеркалами и украсив комнату позолоченной резьбой по дереву, снова привлекли для установки панелей на стены.

Зал завершен в 1770 году. Зал приобрел свой окончательный вид. Из-за хрупкости использованных материалов для обслуживания и ремонта украшений постоянно использовался смотритель, а в XIX веке трижды проводилась капитальная реставрация.Украшали комнату маркетри комоды российского производства и китайский фарфор. Здесь же, в застекленных витринах, находилась одна из самых значительных европейских коллекций изделий из янтаря, изготовленных в XVII и XVIII веках немецкими, польскими и русскими мастерами. Поскольку резкие перепады температуры, использование печей и сквозняков сильно повлияли на янтарь, только в девятнадцатом веке комнату трижды ремонтировали.

В первые дни после нашествия гитлеровцев в июне 1941 года началась эвакуация музейных ценностей из Екатерининского дворца.Из-за хрупкости янтарных панелей было решено не демонтировать их, а законсервировать на месте: панели обклеивали бумагой, затем марлей, после чего накрывали ватой и деревянными досками. Когда немецкие части подошли к городу Пушкин, янтарные панели сняли и отправили в Кенигсберг.

Трофейные янтарные панно выставлялись вместе с резными и позолоченными дверями в одном из залов Кенигсбергского замка, в котором находился музей янтаря.Его директор Альфред Роде писал в 1942 году, что Янтарная комната, возвращенная на родину, была лучшим украшением Кенигсберга. Это было последнее место, где экспонировалось уникальное творение. В 1944 году, когда немцы отступили, панели снова были демонтированы и отправлены в неизвестном направлении. С этого момента след Янтарной комнаты теряется. Все поиски до сих пор ни к чему не привели.

В июле 1979 года Совет Министров РСФСР принял решение о воссоздании панелей из янтаря.Работа над ними началась в 1983 году. Спустя год в Янтарной комнате уже была роспись потолка, верхний ярус стен, окрашенный под янтарь, и узорчатый паркетный пол. Места янтарных панелей были временно закрыты тканью. В 1994 году были установлены первое из нижних янтарных панно и угловой стол, воссозданные реставраторами Царскосельской янтарной мастерской. Двумя годами позже мастера завершили работу над первой флорентийской мозаикой: Зрение. В апреле 2000 года в музей-заповедник были возвращены комод с маркетри российского производства конца XVIII века и флорентийская мозаика «Прикосновение и запах» — элементы оригинальной комнаты, найденные в Германии.

Работа по воссозданию «восьмого чуда света» длилась двадцать четыре года, и по случаю 300-летия основания Санкт-Петербурга отреставрированная легендарная Янтарная комната приняла первых посетителей.

Магия этого шедевра прусского искусства, ставшего предметом множества легенд, привела к созданию «восьми чудес света» — воссозданной Янтарной комнаты, которую мы с благодарностью получили из рук русских мастеров.

Янтарная комната, Екатерининский дворец, Санкт-Петербург, Россия — Фотографии путешествий Галена Р. Фрайзингера, Шебойган, Висконсин

Янтарная комната

Оригинальная Янтарная комната (Русский Янтарная комната, нем. Bernsteinzimmer) в Екатерининском дворце Царского Село под Санкт-Петербургом представляло собой полноценное камерное убранство из янтарных панно. с позолотой и зеркалами.Из-за своей необычайной красоты иногда окрестили «Восьмым чудом света».

Янтарная комната была создана с 1701 по 1709 год в Пруссии и оставалась в Дворец Шарлоттенбург до 1716 года, когда он был подарен прусским королем Фридрихом. Вильгельма I его тогдашнему союзнику, царю Российской империи Петру Великому. В Янтарная комната была разграблена нацистской Германией во время Второй мировой войны и доставлена ​​в Книгсберг. Знание о его местонахождении было потеряно в хаосе в конце война.Его судьба остается загадкой, и поиски продолжаются.

Реконструированная Янтарная комната была открыта в 2003 году в Екатерининском дворце в г. Санкт-Петербург, Россия.

Янтарная комната была построена в 1701 году. и позже, чтобы быть установленным во дворце Шарлоттенбург, доме Фридриха I. первый король Пруссии по настоянию своей второй жены Софи Шарлотты. Концепция комнаты и ее дизайн были разработаны Андреасом Шлтером.Это было создано Готфрид Вольфрам, мастер датского двора короля Фридриха IV из Дании с помощью мастеров янтаря Эрнста Шахта и Готфрида Турау из Данцига (Гданьск).

Однако в Шарлоттенбурге он пробыл недолго. Петр I восхищался его посетил, и в 1716 году Фридрих Вильгельм I, первый сын короля, представил это ему, и этим актом скрепил прусско-русский союз против Швеция.

В 1755 году царица России Елизавета перевезли и установили сначала в Зимнем дворце, а затем в Екатерининский дворец.Из Берлина Фридрих II Великий прислал ей еще балтийских янтарь, чтобы заполнить оригиналы в новом дизайне царскими Итальянский придворный архитектор Бартоломео Растрелли.

Янтарная комната — результат совместной работы немецких и русских мастеров. После несколько других реконструкций 18-го века, он занимал более 55 квадратных метров и содержал более шести тонн янтаря. На строительство ушло более десяти лет.

Вскоре после начала немецкого вторжения в Советский Союз во время мировой войны. II (Операция Барбаросса), кураторы, ответственные за удаление искусства Клады в Ленинграде пытались разобрать и убрать из Янтарной комнаты.Над лет янтарь высох и стал хрупким, так что, когда они пытались удали его, хрупкий янтарь начал крошиться. Таким образом, Янтарная комната была спрятанный за обыденными обоями, в попытке удержать нацистские войска от захвата Это. Однако эта попытка скрыть известное произведение искусства таким образом не смогли.

Поскольку дворец был поражен гранатами, немецкие солдаты разобрали Янтарь. Помещение в течение 36 часов под наблюдением двух специалистов, в соответствии с Гаагские конвенции.14 октября 1941 года ритмайстер граф Зольмс-Лаубах командовал эвакуация 27 ящиков в Книгсберг (переименованный в Калининград в 1946 году) на Восток Пруссия, для хранения и демонстрации в городском замке. 13 ноября 1941 г. Газета Knigsberger Allgemeine Zeitung сообщила о выставке части Бернстайнциммер в Книгсбергском замке.

Приказы Гитлера от 21 января 1945 г. и 24 января 1945 г. разрешили перемещение имущества. С этого дня администрация Альберта Шпеера могли перемещать приоритетные культурные товары.В Книгсберге руководил Эрих Кох. Очевидцы утверждали, что ящики были замечены на вокзале. Они могли быть отправлены на борт Вильгельма Густлоффа, который покинул Гдинген в январе 30 и был потоплен советской подводной лодкой. Другое возможное местоположение — Веймар, расположение планируемого агитационного центра.
Позже во время войны Книгсберг подвергся сильным бомбардировкам Королевских ВВС. Это понес тяжелый урон от наступающих Советов раньше и после его падения 9 апреля 1945 г.

Янтарную комнату больше никто не видел, хотя сообщения время от времени появлялись. заявив, что компоненты Янтарной комнаты пережили войну.

Было много противоречивых отчетов и теорий, в том числе о том, что Янтарная комната была разрушена бомбежкой и спрятана в ныне потерянном подземном бункере в Книгсберг, закопанный в шахтах в Рудных горах, или взятый на корабль, или подводная лодка, потопленная советскими войсками в Балтийском море.

Множество разных лиц и групп, включая ряд различных организаций от правительства Советского Союза, развернули обширные поиски в разное время после войны, но без особого результата. Однажды в 1998 году два отдельные команды (одна в Германии, другая в Литве) заявили, что у них находится Янтарная комната, первая — в серебряном руднике, вторая — погребена в лагуна; ни один из них не произвел Янтарную комнату.

Однако в 1997 году одна итальянская каменная мозаика, входившая в набор из четырех украшал Янтарную комнату, действительно обнаружился в Западной Германии, во владении семьи солдата, который помог собрать Янтарную комнату.

Недавно британские журналисты-расследователи Кэтрин Скотт-Кларк и Адриан Леви, провел длительные исследования судьбы Янтарной комнаты, в том числе обширные архивные исследования в России. В 2004 году вышла их книга «Янтарная комната. Судьба величайшего утерянного сокровища мира пришла к выводу, что Янтарная комната была скорее всего, был разрушен, когда замок Книгсберга был сожжен вскоре после Книгсберг сдался советским оккупантам.

Документы из архивов показали, что это также было заключением доклад Александра Брюсова, начальника первой официальной миссии, направленной Советским Союзом. правительству найти Янтарную комнату, написавшую в июне 1945 г .: «Подводя итоги Факты, можно сказать, что Янтарная комната была разрушена между 9 и 11 апреля. 1945 ».[3] Несколько лет спустя Брюсов позже высказал противоположное мнение; книга авторы предполагают, что это изменение мнения, вероятно, было вызвано давлением со стороны другие советские чиновники, которые не хотели, чтобы их считали ответственными за потерю Янтарной комнаты.

Среди другой информации из архивов было открытие, что останки остальная часть итальянской каменной мозаики была найдена в сгоревших обломках замок. Рассуждения авторов относительно того, почему Советы провели обширную поиски Янтарной комнаты в годы после Второй мировой войны, хотя их собственные эксперты пришли к выводу, что он был уничтожен, что он служил разным мотивы нескольких элементов в советской власти: некоторые хотели скрыть (даже от других ветвей советской власти) тот факт, что советское солдаты могли нести ответственность за его разрушение; другие нашли кражу Янтарной комнаты был полезным инструментом пропаганды времен холодной войны, и не хотел отпускать о жалобе, которая может быть выгодно озвучена; третьи не хотели разделяют вину за его разрушение (из-за их неспособности эвакуировать Янтарный Место в безопасности в начале войны).

Российские официальные лица опровергли выводы книги — в некоторых случаях сердито. Как сказала Аделаида Елкина, старший научный сотрудник Павловского музея-усадьбы: «Это Невозможно представить себе, что Красная Армия настолько беспечна, что позволила Янтарной комнате быть уничтожены ». Другие российские эксперты были менее скептичны и придерживались другого мнения. акцент в их ответах. Михаил Пиотровский, директор Государственного Эрмитажа Museum, был очень осторожен в своих комментариях и сказал: «Самое главное, что разрушение Янтарной комнаты во время Второй мировой войны — вина людей кто начал войну ».В ответ Кэтрин Скотт-Кларк, одна из авторов, указали, что они пришли к своим выводам с большой неохотой: «когда мы начали работать над этим вопросом, мы надеялись найти Янтарную комнату ».

С тех пор, как вышла книга, русский ветеран дал интервью, в котором подтвердил их основной вывод как судьбе Янтарной комнаты, хотя он отрицает, что пожары были преднамеренный. «Я, наверное, был одним из последних, кто видел Янтарную комнату», — сказал Леонид Аринштейн, литературовед неправительственной организации «Русская культура» Фонд, который был лейтенантом Красной Армии, командовал стрелковым взводом в г. Книгсберг в 1945 году.«Красная Армия ничего не сжигала», — сказал он.

Вариант этой теории — обычная валюта среди современных жителей Калининград. По крайней мере, часть комнаты была найдена в подвалах. после Великой Отечественной войны Красной Армии, в относительно хорошем состоянии. Это не было признано в то время, чтобы винить немцев. К сохранить эту историю доступ к руинам замка, которые были значительными после Второй мировой войны это было ограничено даже историческими / археологическими исследованиями.В течение В 1960-х годах доступ к этому месту был внезапно закрыт, а руины были взорваны. Армией, перекрыв любой доступ в подземную зону. Еще незавершенный Дом Советов построен над центральной площадью. Остатки комнаты могут еще находиться под землей; однако, как упоминалось выше, янтарь, о котором не заботятся рассыпется в пыль. Предполагается, что именно это и произошло, и что российские власти даже после коммунизма не желали признавать это.

Янтарная комната реконструированная

В 1979 году началась реконструкция. в Царском Селе, основанный в основном на черно-белых фотографиях оригинала Янтарная комната. Финансовые трудности проекта были решены за счет 3,5 млн. Американские доллары переданы немецкой компанией Ruhrgas AG. К 2003 году титанический работа русских мастеров была в основном завершена. Новый зал был посвящен президента России Владимира Путина и канцлера Германии Герхарда Шредера на 300-летие города Санкт-Петербурга.

В Кляйнмахнове, недалеко от Берлина, есть миниатюрная Янтарная комната, изготовленная по оригинал. Эта копия была изготовлена ​​берлинским коллекционером миниатюр Улла Клингбайль. оригинального восточно-прусского янтаря.

Текст из Википедии

Дворцовая мебель

Екатерина

деталь деревянной инкрустации на торце стол

Люди и Места

История и реконструкция Янтарной комнаты

Абстрактные

Янтарная комната была построена для короля Пруссии Фридриха I в Данциге (современный Гданьск, Польша) между 1701 и 1714 годами. Янтарные панели, составляющие комнату, были подарены царю Петру I в России в 1716 году и в конечном итоге установлены в Екатерининский дворец под Санкт-Петербургом. Они оставались там до начала Второй мировой войны, когда часть немецкой армии разграбили комнату.Советское правительство, которое считало комнату культурным достоянием, санкционировало ее реконструкцию в 1979 году, начав 24-летний процесс, который завершился ее повторным открытием в 2003 году. Эта статья предлагает историю первоначальной комнаты, почерпнутую из опубликованных трудов историков. о разграблении и последующем исчезновении янтарных панелей, а также подробные отчеты о реконструкции из первых рук от тех, кто участвовал в ее планировании, дизайне и выполнении.

Введение

Янтарная комната (рис. 1), расположенная в Екатерининском дворце в российском городе Пушкин (ранее Царское Село), ​​многими историками считается вершиной янтарного мастерства.Камера представляет собой реконструкцию первой Янтарной комнаты, строительство которой было начато в 1701 году по приказу Фридриха I Прусского и на самом деле представляло собой серию больших панелей, предназначенных для крепления на стенах дворца Шарлоттенбург в Берлине. На выполнение первоначального проекта потребовалось 13 лет. Когда он был закончен, сын Фридриха, Вильгельм I, подарил русскому Петру Великому янтарные панно в память о соглашении между двумя правителями против Карла XII Швеции. Панно были установлены в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге.В Петербурге и в 1755 году переехали в Екатерининский дворец, где пробыли почти 200 лет.

В 1941 году нацистская Германия вторглась в Россию. Окружив Санкт-Петербург (с 1924 по 1991 год называвшийся Ленинградом), они заняли Пушкин. Незадолго до того, как захватчики достигли дворца, его смотрители убрали янтарные предметы меньшего размера из Янтарной комнаты и попытались скрыть панели за обоями. Однако вторгшиеся немецкие офицеры знали о комнате и конфисковали панели, прежде чем разрушить большую часть дворца.После войны панно больше никто не видел.

В 1979 году русские мастера начали долгий процесс воссоздания Янтарной комнаты. Это было чрезвычайно сложно, потому что о первоначальной комнате было мало документации. Многие навыки работы с янтарем мастеров восемнадцатого века были утрачены, а материалы, используемые в клеях и красителях, больше не были известны. Поскольку работа завершена менее чем наполовину, политические изменения почти привели к завершению проекта. С момента первоначального исследования до открытия зала перед главами государств в 2003 году реконструкция заняла 24 года.

БАЛТИЙСКИЙ ЯНТАРЬ

Балтийский янтарь, или сукцинат, представляет собой окаменелую смолу из Pinus succinifera . Это дерево в изобилии росло по всей Скандинавии и Северной Европе более 20 миллионов лет назад (Kosmowska-Ceranowicz, 2009). Обширные залежи Балтийского моря образовались, когда смолистые отложения текли из Скандинавии на Самбийский полуостров (рис. 2), превращая эти смолы в течение миллионов лет в янтарь. Ручьи, реки и ледники несли большое количество янтаря по всей северной Европе в качестве вторичных отложений (Gaigalas and Salas, 2009).Первичные месторождения южной части Балтийского региона, в частности Самбийского полуострова, где расположен Калининград, Россия, являются самыми богатыми в мире источниками янтаря и одними из старейших месторождений драгоценных камней, которые все еще находятся в разработке и относятся к ранее зарегистрированной истории. Хотя древних свидетельств добычи янтаря нет, большая часть материала, вероятно, была собрана на пляжах после штормов — метод, который до сих пор используется коллекционерами-любителями. Янтарные предметы и резные фигурки, относящиеся к доисторическим временам, были найдены в Великобритании (9000 г. до н.э.) и в южной части Балтийского региона (6000 г. до н.э.) (Langenheim, 1990).

Рис. 2. Южный регион Балтийского моря и Самбийский полуостров являются источником огромных залежей янтаря, которые производились с незапамятных времен. Самый плодородный участок месторождения находится недалеко от Калининграда. Город Данциг (ныне Гданьск) в западной части карты был центром янтарного мастерства более 1000 лет и был домом дизайнеров и строителей оригинальной Янтарной комнаты.

ЯНТАРНЫЕ ДОРОГИ

Считается, что сбор и торговля янтарем для декоративных целей в Балтийском регионе началась около 6000 лет назад, в период неолита. Янтарь считался ценным товаром для торговли из-за его декоративных качеств и использования его в качестве топлива для огня. Торговые пути с янтарем простирались от Балтики через континент до южной Европы и Аравийского полуострова; некоторые маршруты, относящиеся к эпохе неолита, были задокументированы (Бутримас и Йовайша, 2013).Среди наиболее задокументированных — торговые пути с янтарем, простирающиеся от Балтийского до Средиземного моря. Они были созданы около 3000 г. до н.э. на основании археологических находок бус и резных фигурок в различных местах Восточной Европы (Mazurowski, 2011). Кроме того, на территории современной Литвы был найден клад из 850 янтарных украшений, которые, по оценкам, были созданы около 3000 г. до н.э., и свидетельства существования предприятия по резьбе по янтарю были обнаружены на территории современной Латвии (Grimaldi, 1996; Chebreszuk and Szmyt, 2013).

Происхождение янтаря было известно еще в первом веке нашей эры. Плиний Старший, современник римского императора Нерона (37–68 гг. Н. Э.), Писал в Natural History , что материал «образован из жидкости, которая выделяется из сосны», но отметил, что в целом он бесполезен, за исключением украшение для женщин (Кларк, 2010). Римский историк Тацит описал торговлю балтийским янтарем с германскими племенами, которые собирали и обменивали этот материал (Clark, 2010). Плиний отметил, что римляне высоко ценили янтарь, и писал, что главный гладиатор Нерона, Юлиан, отправил на север миссию, чтобы вернуть его в больших количествах.По возвращении римляне использовали янтарь для украшения арены для гладиаторских игр. Поскольку считалось, что он обладает защитными свойствами, этот материал был вшит в сети, отделяющие зрителей от диких животных в этом районе.

Торговые пути начинались на южном побережье Балтийского моря недалеко от места основания Данцига (ныне Гданьск, Польша). Самый известный маршрут пролегал вниз по реке Висла и по суше к Дунаю, к римскому порту Аквилея на Адриатическом море.Это было широко известно как Янтарный путь. Однако археологические свидетельства указывают на то, что через Европу проходит множество так называемых Янтарных дорог, ведущих из Данцига или Кенигсберга (ныне Калининград), примерно в 120 км (75 миль) к востоку от Данцига, к Аквилеи или портам на Средиземном море на западе. Массалия (ныне Марсель; Кларк, 2010).

Одним из самых важных центров торговли янтарем была деревня викингов Трусо, расположенная недалеко от современного города Эльблонг в Польше. В ходе раскопок, проведенных за последние 120 лет, были обнаружены остатки янтарных мастерских и предметы цивилизаций викингов и кельтов (Mazurowski, 2011).К тому времени, когда Данциг, примерно в 60 км (37 миль) от Трусо, был основан около 980 года, обработка янтаря была признанным навыком среди его жителей (Город Гданьск, 2017; см. Рисунок 3).

Рис. 3. Янтарь собирали и продавали по всей Европе и до Ближнего Востока не менее 6000 лет. Археологические находки показывают ряд ранних торговых путей от Балтики до Адриатического и Средиземного морей; эти дороги были хорошо развиты во времена Древней Греции и Рима.

До этого момента большая часть янтаря собиралась балтийскими племенами, населявшими южные прибрежные районы и Самбийский полуостров. После того, как религиозный орден, известный как Тевтонские рыцари, вернулся из крестовых походов в 1211 году, герцог Мазовецкий (который охватил территорию современной Варшавы) заручился их помощью в завоевании племен. Рыцари завершили свое завоевание балтов в 1283 году и в 1312 году взяли на себя монополию на торговлю янтарем, даже запретив собирать его на пляжах.Несмотря на ограничения, янтарь оставался широко продаваемым товаром в южном балтийском регионе в прусских государствах, особенно между Данцигом и другими городами, входившими в Ганзейский союз, торговый альянс с центром в Балтии (Grimaldi, 1996). Из-за железного правления рыцарей над торговлей в регионе, ремесленные гильдии, специализирующиеся на янтаре, образовывались в городах за пределами их юрисдикции, даже в таких далеких, как Брюгге, Бельгия, где мастера вырезали из материала четки (Grimaldi, 1996).

К концу пятнадцатого века вековая власть рыцарей над добычей и торговлей янтарем ослабла. В 1533 году герцог Прусский передал контроль над большей частью поставок необработанного янтаря синдикату торговцев во главе с Полем Кёном фон Яски. Этот синдикат основал мастерские в Ливорно, Италии, Вене, Берлине, Париже и Персии, и их монополия сохранялась до 1642 г. (Netzer, 1993). По мере того, как предложение увеличивалось, а торговля становилась более свободной, работники янтаря создавали гильдии. Первый был в Данциге в 1477 году, за ним последовали Столп (ныне Слупск) и Кольберг (ныне Колобжег), оба в 1480 году (Нетцер, 1993).Данцигская гильдия производила в основном религиозные предметы, такие как алтари, святыни и изображения святых. Другие создали множество изделий из янтаря: небольшие предметы мебели, игровые доски, мифологические фигуры, кружки с крышками и декоративные предметы (Grimaldi, 1996). Кенигсбергская гильдия была основана намного позже (1641 г.), когда курфюрст Бранденбурга разрешил ее основать в своей резиденции (Нетцер, 1993).

Благодаря гильдиям мастерство изготовления янтаря в Пруссии превратилось в высокое искусство в течение следующих двух столетий.Мастерские разработали не только резьбу, но и другие техники для создания больших предметов мебели, скульптур и других заказов Бранденбургского двора, правившего регионом с 1618 по 1701 год. К концу семнадцатого века многие выдающиеся мастера янтаря собрались в Данциге и Кенигсберге, потому что Бранденбургский суд начал заказывать крупные янтарные работы в качестве подарков иностранным правителям для заключения дипломатических пактов (Netzer, 1993). Одна из самых известных мастерских в Данциге, где производилось много таких работ, принадлежала главе гильдии Готфрид Турау и его партнеру Эрнсту Шахту.Эти люди сыграли важную роль в строительстве Янтарной комнаты (Grimaldi, 1996).

ОРИГИНАЛЬНАЯ ЯНТАРНАЯ КОМНАТА

Идея Янтарной комнаты была впервые выдвинута Фридрихом III, курфюрстом Бранденбурга, затем княжества в составе Священной Римской империи, а сегодня провинции, окружающей Берлин. Фридрих III (позже Фридрих I Прусский) унаследовал титул курфюрста в 1688 году, когда он был назван герцогом Пруссии, которая охватывала южное побережье Балтийского моря и полуостров Самбия.В этот период Фредерик заказал три большие зеркальные рамы из натурального янтаря с акцентами цвета слоновой кости. Зеркала имели размеры 142 × 120 см, 156 × 116 см и 156 × 116 см при их внешних размерах, а ширина каждой рамы — 13 см (Gierlowski, 2006a). Эти зеркальные рамы будут включены в Янтарную комнату во время строительства 20 лет спустя.

Став королем Пруссии в 1701 году, Фридрих решил ознаменовать свое правление, создав комнату, полностью облицованную янтарем, во дворце Шарлоттенбург в Берлине (рис. 4).Он считал, что эта комната превзойдет по роскоши дворец Людовика XIV в Версале (Герловски, 2006a).

Рис. 4. Янтарная комната была спроектирована для камеры дворца Шарлоттенбург в Берлине, но никогда там не размещалась. Предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

В то время на складах в Данциге, примерно в 480 км к востоку от Берлина, скопились большие запасы необработанного янтаря, в том числе множество очень крупных кусков. Избыток запасов явился результатом активизации горных работ на Самбийском полуострове и Куршской косе, песчаной преграде, отделяющей Кенигсберг от Балтийского моря (Grimaldi, 1996).

Для оформления комнаты монарх назначил Андреаса Шлютера, директора королевского строительства в Данциге и одного из архитекторов Городского дворца в Берлине. Он выбрал кабинет, предназначенный для частных аудиенций Фридриха I, расположенный в углу дворца. Комната была площадью более 74,25 квадратных метров и высотой около 5 метров от пола до потолка (Герловски, 2006a).

План состоял в том, чтобы создать вид янтарных стен с помощью серии больших мозаичных панелей на деревянной основе, на которые были наклеены кусочки янтаря разных оттенков.Проект предусматривал 12 основных панелей высотой более 3,5 метра и шириной почти 56 см. Несколько более узких панелей, каждая примерно по 25 см шириной, были прикреплены к углам и окнам. Каждое панно отделяли зеркальные пилястры, украшенные канделябрами и позолоченной резьбой по дереву. Ниже основных панелей были панели обшивки равной ширины, примерно три фута высотой, отделенные от основных частей перилами стула, также сделанными из собранных кусков янтаря и поддерживаемыми цоколем со всех сторон.По замыслу мастеров, к мозаичным панно из янтаря мастера добавляли барельефные декоративные элементы — рамы, венки, гирлянды. Готовые панели затем монтируют на стены. Затем поверх панелей устанавливались другие декоративные элементы, вырезанные из янтаря, в том числе гирлянды, гроздья фруктов и скульптурные фигуры, вырезанные из дерева и позолоченные золотой фольгой. На карнизе комнаты, чуть ниже потолка, была установлена ​​серия резных изделий из янтаря с розами, тюльпанами и другими мотивами высотой примерно от 20 до 25 см.Согласно проекту, завершенные работы из янтаря должны были покрыть 80% поверхности стены (Gierlowski, 2006a; Owen, 2009).

Кроме того, на каждой из четырех стен должны были быть большие зеркала, окруженные янтарными рамами, изготовленными в Дрездене 25 лет назад. Эти зеркала будут заменены каменными мозаиками после того, как панно будут перенесены в Екатерининский дворец.

Работа над дизайном выпала на долю Готфрида Вольфрама, который работал при датском дворе мастером резьбы по янтарю и слоновой кости и был известен своим умением создавать сложные художественные проекты.В 1701 году Фридрих IV из Дании рекомендовал Вольфрама Фридриху I из Пруссии руководить работой (Hein, 1991). При изготовлении панелей Вольфрам сначала облицовал дубовые панели бронзовой фольгой, обнаружив при изготовлении мебели, покрытой янтарем, что небольшое расширение и сжатие древесины из-за температуры и влажности заставляет янтарь треснуть, упасть или отделиться (Герловски, 2006а). Слегка отражающая бронзовая основа также усилила цвет полупрозрачного янтаря. Мастера Вольфрама уложили большие дубовые панели и прикрепили к ним бронзовую фольгу с помощью железных пряжек.Они приготовили куски янтаря, распилив их на полосы толщиной примерно 5 мм, которые затем мозаично прикрепили к бронзовой фольге (Gierlowski, 2006a).

Клей представлял собой смесь сосновой смолы и пчелиного воска с низкой температурой плавления, поэтому мастера могли легко удалить или заменить сломанные или плохо подогнанные ломтики. Резные изделия из янтаря собирались шипом-пазом (по аналогии с пазом) и прикреплялись к панели штифтами из слоновой кости. Элементы дизайна на основных стеновых панелях, картушах, камеях и дрезденских рамах для четырех зеркал также были изготовлены из янтаря и прикреплены любым способом.Каркасы также служили конструктивным элементом для усиления панелей.

По прошествии шести лет в мастерской Вольфрама была изготовлена ​​четверть панелей, рам и резьбы. Однако в 1707 году Шлютер попал в немилость двора и был внезапно снят со своего поста, а на его место был назначен капитан гвардии Эозандр фон Гете. В свою очередь, Гете уволил Вольфрама из-за спора об оплате и приказал охранникам убрать янтарные панели и резьбу из его мастерских — за исключением Вольфрама, — и перевезти все в Шарлоттенбург.Вольфрам провел несколько лет, пытаясь вернуть свою мастерскую и оплату, но в конце концов сбежал в Копенгаген, когда ему угрожали арестом (Hein, 1991; Gierlowski, 2006a).

Шлютер также уехал из Пруссии в Саксонию и в конце концов переехал в Санкт-Петербург по приглашению Петра Великого. Гете не изменил первоначальный дизайн Шлютера и в конечном итоге нанял Готфрида Турау и Эрнста Шахта для завершения проекта. Инвентаризация, проведенная шесть лет спустя, в 1713 году, показала, что два мастера выполнили большую часть резьбы, четыре из 12 пилястр и большую часть панелей, которые покроют около 95% стен в комнате (Герловски, 2006a). ).

Смерть Фридриха I в 1713 году привела его преемника на прусский престол. Фридрих Вильгельм I с презрением относился к экстравагантности Янтарной комнаты и незамедлительно приказал прекратить все работы над ней, а материалы были упакованы и помещены в берлинский арсенал. Новый монарх также прекратил выплаты Турау и Шахту (Gierlowski, 2006a). Панно и резьба оставались скрытыми в берлинском арсенале до 1716 года, после посещения прусского двора царем Петром I. Фридрих Вильгельм I воспользовался случаем, чтобы подарить еще не законченные панно русскому монарху в обмен на роту из 40 гренадеров. 17 ноября 1716 г.Обмен скрепил ценный союз двух государств, чтобы положить конец шведской оккупации значительных участков балтийского побережья России. Подача янтарных панно Петру I не была импульсивным решением. Прусская королевская семья считала янтарь своим национальным достоянием как минимум столетие и установила традицию скрепления дипломатических соглашений такими предметами, как мебель, люстры и большие зеркальные рамы, сделанные из этого материала. Панно для Янтарной комнаты были крупнейшими из таких подарков (Нетцер, 1993).13 января 1717 года рабочие упаковали изделия в восемь больших ящиков и отправили в Петербург. Путешествие продолжалось по дороге через Кенигсберг и Клайпеду (на территории современной Литвы) и длилось почти шесть месяцев. В докладе Александра Меньшикова, первого генерал-губернатора Санкт-Петербурга, отмечалось, что «Янтарный кабинет практически не пострадал» (Герловский, 2006a).

По прибытии груза в Санкт-Петербург было обнаружено, что янтарные панели, разработанные для особого кабинета дворца Шарлоттенбург, не соответствуют ни одному из помещений русского дворца.Некоторые панели остались незавершенными, как и зеркальные пилястры, и ни у одного местного мастера не было навыков, чтобы завершить их и прикрепить элементы к стенам. Ни Петр I, умерший в 1725 году, ни его жена Екатерина (годы правления 1725–177), ни внук Петр II (годы правления 1727–1730) не приняли никакого решения о том, где установить янтарные панно.

После смерти Петра I его дочь Елизавета в 1730 году приказала выставить большие панно в Летнем дворце Санкт-Петербурга, где они оставались прислоненными к стенам в различных залах для торжеств в течение 13 лет.В 1743 году Елизавета, вступившая на престол двумя годами ранее, приказала своему персоналу перевезти янтарные элементы в гораздо более крупный третий Зимний дворец. Она поручила итальянскому мастеру Александра Мартелли наблюдать за установкой янтарных панелей в подходящей комнате. Мартелли, который служил при российском дворе в качестве реставратора памятников, также обладал определенными навыками обработки янтаря и техник, использовавшихся оригинальными мастерами Данцига (Герловски, 2006a). Франческо Бартоломео Растрелли, старший придворный архитектор, был назначен для перепроектирования янтарных элементов, чтобы они соответствовали новому помещению, которое было гораздо большим церемониальным залом.Возникли другие проблемы. Когда работники Мартелли не смогли воспроизвести замысловатые гравюры и барельефы на янтаре на оставшихся восьми пилястрах, Растрелли заменил янтарные элементы зеркалами, установленными в позолоченных рамах, чтобы заполнить оставшееся пространство. Это решение создало еще одну проблему. В России не было стеклодувов, способных изготавливать цельные зеркала высотой более 3,65 метра. Это отложило проект почти на три года, пока французская компания не поставила зеркала в дубовых рамах в конце 1745 года.Мартелли также заменил зеркала в дрезденских рамах масляными картинами голландского художника Йохана ван Гроота (Герловски, 2006a). Зал Зимнего дворца также потребовал дополнительной оконной рамы из янтаря, поэтому Мартелли пришлось заказать янтарную мастерскую в Кенигсберге, чтобы ее создать. Когда пришла оконная рама, за два месяца до появления зеркал, было обнаружено, что производители неправильно ее измерили. На устранение проблемы потребовалось еще шесть недель (Gierlowski, 2006a).

Янтарная комната была завершена в конце 1745 года, но ее снова переносили и собирали в других комнатах Зимнего дворца несколько раз до августа 1755 года, когда императрица Елизавета I приказала разобрать всю комнату в последний раз и переместила ее примерно на 24 км. ) из города в Царское Село, королевский заповедник, в котором находился недавно построенный дворец (также спроектированный Растрелли), названный в честь матери Елизаветы, Екатерины I.

Екатерининский дворец был одним из крупнейших в Европе. Квадратная комната, выбранная для Янтарной комнаты, была даже просторнее, чем территория Зимнего дворца, и почти в три раза больше первоначального прусского кабинета, несмотря на то, что одна стена состояла в основном из трех очень больших арочных окон. 12 янтарных панелей покрыли 68,5 квадратных метров, а остальные элементы — еще 5,57 квадратных метров. Площадь стен квадратного зала Екатерининского дворца, потолок которого был почти вдвое выше первоначального помещения, составляла около 216 квадратных метров.И ни один мастер из янтаря, проживавший в этом регионе, не обладал навыками создания дополнительных панно.

Целью Растрелли было создать впечатление, будто все три стены почти полностью сделаны из янтаря. Чтобы занять дополнительное пространство, Растрелли добавил 18 зеркальных пилястр, разделяющих янтарные панели. Чтобы учесть высоту потолка, он поднял янтарные панели на каменное основание и поместил над ними замысловатый позолоченный карниз. Карнизы украшали рельефные венки, покрытые золотой фольгой.Над карнизом Растрелли поручил художнику Ивану Бельскому нарисовать имитацию янтарной мозаики на холсте размером 30 × 2,68 метра. Полотно было закреплено на трех стенах без окон, чтобы заполнить пространство между верхом карниза и потолком, создавая иллюзию того, что эта верхняя часть также была облицована янтарем. Он расписал панно имитацию янтаря, чтобы уместить их в узкие полосы между двойными пилястрами. Растрелли также установил позолоченные фигуры, резные рельефы и позолоченные бронзовые канделябры поверх картины, еще больше затемнив фасад.Деревянные панели над двустворчатыми дверьми были выкрашены в белый цвет и покрыты позолоченными рельефами (Gierlowski, 2006a).

Чтобы заменить масляные картины Ван Гроота на янтарных панно Зимнего дворца, Растрелли поручил флорентийскому художнику и печатнику Джузеппе Зокки создать четыре мозаики, изображающие пять человеческих чувств (зрение, слух, осязание, обоняние и вкус), которые будут установлены в те же янтарные рамы, что и картины маслом. Ремесленники также создали паркет из 15 различных пород дерева, каждый разного оттенка, с круговыми мотивами (Gierlowski, 2006a).

Основной проект был завершен в 1756 году, и императрица Елизавета начала использовать это помещение для официальных мероприятий. Однако многие движения повредили некоторые оригинальные изделия из янтаря, и она хотела добавить янтарную мебель, чтобы дополнить комнату. Потребовалось проделать большую работу, прежде чем панели будут завершены к ее удовлетворению.

В 1758 году императрица назначила Фридриха Роггенбукке, известного мастера из Кенигсберга по янтарю, куратором комнаты и изготовлением для нее покрытых янтарем столов, сундуков и бюро.Роггенбаке основал на месте мастерскую и пригласил рабочих из своего родного города для обучения местных рабочих, которые в основном были набраны из близлежащих деревень. Эти мастера добавили янтарную секцию над средней дверью, заменив деревянную, и установили янтарные мозаичные полосы в узких секциях между зеркальными пилястрами и в других небольших пространствах по всей комнате (Owen, 2009).

Современные отчеты говорят, что сотрудники работали сверхурочно (за 12 рублей в год), потому что требовался постоянный ремонт.Дворец не был заселен и не отапливался в холодные русские зимы. Когда он был занят, тепло от 550 настенных свечей могло сделать комнату очень теплой. Резкие перепады температуры и влажности создавали проблемы. Термочувствительный клей и деревянная основа расширялись или сжимались в результате изменений, в результате чего некоторые кусочки янтаря трескались или отваливались (Герловски, 2006a; Оуэн, 2009; рисунок 5).

Рис. 5. Единственная известная цветная фотография оригинальной Янтарной комнаты, сделанная в Царском Селе в 1937 году.Эта фотография помогла исследователям определить дизайн и цветовую схему реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Помимо постоянного ремонта, сотрудники построили несколько предметов мебели из янтаря и небольшие предметы для меблировки комнаты. Хотя официальной церемонии открытия не было, исследователи и историки согласны с тем, что основной проект и строительство, кроме консервации и ремонта, были завершены в 1780 году, примерно через 73 года после начала проекта (Герловски, 2006a).

РАЗБИРАТЕЛЬСТВО КОМНАТЫ

Янтарная комната сохранилась в Екатерининском дворце относительно без изменений, за исключением реставраций 1833, 1865 и 1890 годов. После русской революции 1917 года дворец был превращен в музей. Комната осталась нетронутой, хотя и не выставлялась на всеобщее обозрение. Усилия по сохранению были минимальными. В 1937 году советское правительство переименовало город, окружавший Царскосельский заповедник, в Пушкин.

После вторжения трехмиллионных немецких войск летом 1941 года советские власти начали эвакуацию дворцовых сокровищ на восток, в Сибирь.Когда немцы продвигались к Санкт-Петербургу, хранители Янтарной комнаты попытались лицемерить и эвакуировать панели на хранение. Но годы сделали янтарь очень хрупким, и его кусочки легко рассыпались, заставляя хранителей отказаться от усилий. Вместо этого они покрыли комнату обоями, пытаясь скрыть янтарь (Крылов, 1999).

К сентябрю 1941 года немецкая армия выдвинулась к окраинам Ленинграда и заняла Пушкин и Екатерининский дворец.Янтарная комната была приоритетной для удаления, потому что она была включена в отчет Куммеля, список произведений искусства немецкого производства, подлежащих «репатриации» на немецкую землю (Owen, 2009). Немецкая армия демонтировала панно и украшения комнаты в течение 36 часов, упаковала их в 27 ящиков и отправила по железной дороге в Кенигсберг, где они были собраны и выставлены в городском замке (Крылов, 1999). Два года спустя директору музея доктору Альфреду Роде было приказано снова разобрать комнату и упаковать ее в ящик на случай, если британцы или США.Бомбардировщики С. атаковали город. В последний раз комнатные панели видели 12 января 1945 года, когда доктор Роде написал, что янтарные панели были упакованы в ящики. «Как только это будет сделано, я эвакуирую панели в Вексельберг возле Рохлица в Саксонии» (Owen, 2009). К тому времени воздушные налеты союзников на Кенигсберг уже начались, хотя замок остался нетронутым. Воздушные налеты в конечном итоге разрушили большую часть Кенигсбергского замка, оставив внешние стены и некоторые зубчатые стены. Весной 1945 года советские войска вошли в город и сровняли с землей остатки замка.

Сразу после войны советское правительство сделало поиск Янтарной комнаты своей приоритетной задачей. Он захватил территорию Восточной Пруссии как российской провинции (включая Кенигсберг, переименованный в Калининград в 1946 году), и вскоре после этого отправил группу следователей на поиски руин замка. Они обнаружили несколько предметов мебели Екатерининского дворца в уцелевшей башне, а в следующем году обнаружили в комнате руины трех флорентийских мозаик Джузеппе Зокки (Owen, 2009; рис. 6).

Рис. 6. Эта фотография, предположительно сделанная немецким солдатом, показывает разрушение Екатерининского дворца во время немецкой осады Санкт-Петербурга во время Второй мировой войны. Панно из Янтарной комнаты было захвачено немецкой армией в начале осады и перевезено в замок в Кенигсберге для демонстрации. После войны они так и не были восстановлены. Фото любезно предоставлено Shutterstock.

Хотя существует множество теорий о судьбе Янтарной комнаты, единственная уверенность в том, что она исчезла в период между вторжением Германии в 1941 году и прибытием советских войск в Кенигсберг в 1945 году.Эрих Кох, командующий СС, приказавший вынести янтарные панели из города, как сообщается, в 1950-х годах возглавил поисковую группу российских чиновников, но не смог их найти. Он умер в 1986 году, так и не предоставив дополнительной информации (Grimaldi, 1996; Blumberg, 2007). В 1967 году Советское правительство сформировало комиссию по систематическому поиску панелей Янтарной комнаты в известных хранилищах произведений искусства в СССР и Германии. Комиссия продолжала поиски до 1984 года, через пять лет после того, как было принято решение воссоздать комнату (Owen, 2009).

Большинство историков считают, что Янтарная комната была разрушена в результате бомбардировки замка союзниками после января 1945 года или последующего российского вторжения и обстрела города. Один музейный консерватор, эксперт по янтарю, отметил, что панели, если они когда-либо будут обнаружены, будут слишком повреждены, чтобы их можно было использовать сегодня (Varoli, 2000). После окончания войны время от времени появлялись многочисленные стороны, необоснованно заявляющие о том, что они нашли пропавшие янтарные панели. Совсем недавно, в октябре 2017 года, группа искателей сокровищ заявила, что обнаружила их за дверями польского бункера (Wight, 2016; «Янтарная комната: бесценное русское сокровище…», 2017).

Хотя комнатные панели так и не были найдены, некоторые фрагменты оригинала всплыли на поверхность за долгие годы, в первую очередь одна из мозаик Дзокки «Прикосновение и запах». Руины трех других мозаик были найдены в разрушенном Кенигсбергском замке в 1945 году, и до тех пор этот фрагмент считался утерянным. Он был выставлен на продажу Мейнхардтом Кайзером торговцу антиквариатом в Бремене, Германия, в 1997 году. Торговец предупредил полицию, и Кайзер привел их к человеку по имени Руди Вурст, отец которого был частью подразделения СС, сопровождавшего поезд, в котором находился поезд. компоненты Янтарной комнаты от Екатерининского дворца до Кенигсберга в 1941 году.Полиция считает, что этот предмет был давно отделен от остальных сокровищ комнаты. Его местонахождение помогло реставраторам добиться гораздо большей исторической достоверности воссоздания (National Geographic, 2004; Owen, 2009; А. Крылов, личное сообщение, 2017).

РЕКОНСТРУКЦИЯ

Конец Великой Отечественной войны оставил весь Екатерининский дворец в руинах. На выставке фотографий военного времени (Государственный музей «Царское Село», 2013) можно увидеть часть пылающего дворца и некоторые внутренние изображения разрушенного строения.На фотографии, якобы изображающей Янтарную комнату, видны стены, полностью обнаженные до голого кирпича, за исключением фрагментов картин над карнизом. Крыша рушится, оставляя комнату незащищенной от непогоды.

В 1950-х годах Советское правительство приступило к реализации проекта по восстановлению этого и других исторических памятников, разрушенных и поврежденных во время войны. Реконструкция длилась 25 лет, и Екатерининский дворец был вновь открыт для публики летом 1980 года. Янтарную комнату, однако, отремонтировали минимально.Имитация янтарной мозаики над карнизами была переделана, а паркетные полы, декорированные потолки и зеркальные пилястры были восстановлены, насколько это возможно, в соответствии с первоначальным дизайном. Однако стены остались без украшений (Журавлов, 2006). Пустые стены были временными; в апреле прошлого года Федеральный совет министров издал распоряжение о начале реконструкции панелей Янтарной комнаты (Gierlowski, 2006a). Задача заключалась в том, чтобы воссоздать комнату как можно ближе к дизайну восемнадцатого века.Задача была огромной, так как существовало очень мало документации о первоначальной комнате. Включено доступных ресурсов:

• Восемьдесят шесть черно-белых фотографий комнаты, сделанных в конце 1930-х годов для плановой реставрации.
• Одинарный цветной слайд одной части комнаты, датированный 1937 годом. На слайде показан юго-западный угол, включая две мозаики, их рамы, шесть зеркальных пилястр, статуи, канделябры и позолоту вокруг карниза.На слайде представлена ​​некоторая информация о том, как различные цветные кусочки янтаря были собраны на стенах в нерегулярные, но эстетически приятные узоры.
• В разрушенной комнате найдено семьдесят шесть фрагментов янтаря. Некоторые представляли собой кусочки настенных украшений и кусочки резьбы по янтарю. Они дали исследователям информацию о толщине и оттенках кусочков янтаря, использованных на стенах.
• Миниатюрный сундук из янтаря времен постройки Янтарной комнаты, сохранившийся в собрании Екатерининского дворца, но находившийся в очень плохом состоянии (Крылов, 2006).Работая над его реставрацией, команда нашла подпись Готфрида Турау. Таким образом, у команды была возможность воочию изучить приемы одного из создателей комнаты (Gierlowski, 2006b).
• Хранитель Янтарной комнаты с 1916 по 1941 год Анатолий Кучумов, который был еще жив и мог помочь спланировать реконструкцию.

Кроме самого янтаря, дубовых рам и основы, никто не знал состав других материалов, использованных для изготовления рам и клея (М.Трутанова, чел. комм., 2017).

Поскольку их было так мало, потребовалось несколько лет исследований, прежде чем можно было начать реконструкцию (М. Трутанова, личное сообщение, 2017). Исследовательская группа, собранная за два года до принятия решения о начале реконструкции, состояла из Александра Крылова, Александра Журавлова и трех других выпускников Академии художеств и дизайна им. Мухиной при Ленинградском государственном университете (ныне Санкт-Петербургский государственный университет). Они начали с изучения других янтарных предметов, которые были вывезены из Екатерининского дворца задолго до немецкого вторжения, изучения нескольких янтарных предметов, которые были вывезены из дворца и спрятаны в сибирском бункере незадолго до вторжения.Кроме того, исследовательская группа собрала все документы по янтарному ремеслу семнадцатого и восемнадцатого веков, которые они смогли найти, в том числе оригинальный рисунок Андреаса Шлютера 1701 года (Крылов, 1999). Они увеличили и улучшили зернистые фотографии 1930-х годов, чтобы выявить оттенки и оттенки серого, которые могут дать подсказки к цветным узорам янтарной мозаики и деталям в резьбе (Owen, 2009).

Каждый предмет был тщательно очищен и сфотографирован на белом фоне. Они были сопоставлены с аналогичными элементами, размещенными на фотографиях, что позволило команде сопоставить реальный цвет реконструированных элементов (Крылов, 2006).

Исследователи проверили то, чему они научились при реставрации и реконструкции других предметов из янтаря, таких как мебель и скульптуры, которые находились в Эрмитаже и Павловском дворце в Санкт-Петербурге, а также в Оружейном дворце в Москве. В период с 1979 по 1984 год коллектив, в который входили Журавлов и Крылов, воссоздал ряд исторических произведений. Среди них были шахматная доска с 32 резными фигурами, оригинал которой был изготовлен в Германии в XVIII веке и хранился в Эрмитаже; шкатулка с фигурой греческой богини Дионы, также из Эрмитажа, сделанная в Данциге в семнадцатом веке; большая камея с изображением императрицы Елизаветы из Янтарной комнаты; и шесть янтарных обелисков из Павловска (Журавлов, 2006).Чтобы проверить свои методы, они создали модельную панель Янтарной комнаты из искусственного янтаря (Owen, 2009).

Прошло три года с момента официального утверждения, прежде чем началась серьезная реконструкция помещения. Команда Restavrator, которая должна была выполнять все работы по реконструкции, была сформирована в 1982 году. Возглавляемые Борисом Игдаловым, в том числе Мариной Трутановой, они приступили к работе в студии в Санкт-Петербурге (Журавлов, 2006). Расстояние между Санкт-Петербургом и Пушкиным позволяло держать работу в секрете (Owen, 2009).

Однако осталось еще много исследований. Во-первых, команды исследовали древесину, которую можно было использовать для плинтусов, и клей, чтобы удерживать кусочки янтаря на месте. Для плинтусов команда реставраторов решила использовать обработанную под давлением сосну, а не дуб, который использовался в оригинале, потому что она с меньшей вероятностью будет впитывать влагу, расширяться и сжиматься при изменении температуры и влажности. Подложка из фольги для янтаря была выбрана из латуни, а не из бронзы (М. Трутанова, личн. Сообщ., 2017).

Чтобы определить состав клея, группа исследователей отправила несколько уцелевших кусочков янтаря в Ленинградский институт уголовного розыска. Путем спектроскопического анализа институт обнаружил, что клей состоял из 40% пчелиного воска и 60% смолы даммара, камеди из семейства Dipterocarpaceae в Индии и Восточной Азии, которая использовалась для конопатки кораблей во время строительства первоначальной комнаты (Журавлов , 2006). Определение правильного клея было больше, чем исторической точностью.Перманентные клеи не подходили, потому что они предотвратили бы замену кусочков янтаря, сломанных во время процесса реконструкции или при будущих ремонтах или реставрациях. Кроме того, перманентные клеи со временем могут потрескаться (М. Трутанова, личное сообщение, 2017).

Руководствуясь результатами криминалистической лаборатории, команда по восстановлению разработала клей из пчелиного воска и сосновой смолы, плавящийся при температуре около 140 ° F (60 ° C). Эта комбинация позволила рабочим использовать коммерческий фен для нанесения или удаления кусочков янтаря.Исследовательская группа проверила этот и другие клеи, подвергая их воздействию тепла (три часа при 40ºC), холода (2,5 часа при –15ºC), ультрафиолетового света (2,5 часа) и среды с высокой влажностью (14 часов) (М. Трутанова , личн. комм., 2017; А. Журавлов-Никифорова, личн. комм., 2017). Далее было приобретение янтаря. Исследовательская группа подсчитала, что для реконструкции потребуется 6000 кг янтаря «лучшего качества». Площадь стен составила 86,12 квадратных метра. На декоративные предметы и мотивы потребуется дополнительно 122 квадратных метра материала.Средняя толщина каждого куска янтаря планировалась равной 5 мм, как и у оригинала (Журавлов, 2006).

С одобрения Советского правительства команде реконструкции был предоставлен доступ к месторождениям янтаря на Самбийском полуострове, которые в то время находились под контролем государства. В то время как количество янтаря, необходимое для реконструкции, было значительным (6000 кг или 3 метрических тонны), производство в регионе Самланд было намного выше, составляя от 595 до 744 метрических тонн ежегодно с 1979 по 1988 год (Kosmowska-Ceranowicz, 2006).

С поставками, заверенными Советским правительством, команда мастерской начала исследовать красители и средства обработки, которые использовались бы в восемнадцатом веке для воссоздания желто-красновато-оранжевых узоров на оригинальных стенах. Никто не знал, из каких материалов были изготовлены оригинальные красители, поэтому команда из Ленинградского технологического института разработала красители, которые не выцветали, не меняли цвет и не полностью впитывались в янтарь (Gierlowski, 2006b). Хотя ингредиенты, используемые в красителях, являются запатентованными, процесс включает погружение янтаря в кипящую воду на 10 минут с последующим добавлением соответствующих красителей (М.Трутанова, чел. комм., 2017). Однако среди исследователей возникло разделение на тех, кто хотел использовать янтарь естественного цвета, и тех, кто хотел окрасить материал в более темные оттенки, которые он принимал к моменту создания цветного слайда 1937 года. В конечном итоге победила последняя группа (Герловски, 2006а).

Перед окрашиванием янтарь, который нужно было закрепить на стене в виде мозаики, был нарезан до толщины 3 мм вместо запланированных 5 мм — предположительно для снижения стоимости — и затем приклеен к деревянной панели без клея.Затем бригада реконструкции пронумеровала каждую деталь и покрасила их в соответствующие цвета (М. Трутанова, личн. Комм., 2017). Не вся реконструкция была выполнена в стиле восемнадцатого века. Часть янтаря была обработана под высоким давлением и температурой, чтобы улучшить ее прозрачность и соответствовать цветам оригинальной комнаты. Материал помещали в барокамеры, заполненные азотом или аргоном, а затем нагревали до 300 ° C. В других случаях при реконструкции использовался прессованный янтарь — материал, оставшийся от резных фигурок или вырезок, измельченный в порошок и спрессованный в соответствующие формы перед окрашиванием (Gierlowski, 2006b).Всего в стеновых панелях использовано 4,2 квадратных метра прессованного янтаря. Янтарная мозаика на стеновых панелях была только началом реконструкции. Богато украшенные декоративные мотивы, такие как свитки, венки, лавры (в которых использовались предметы самого темного цвета), цветочные барельефы и такие предметы, как гротески и другие скульптуры, были сделаны из резного янтаря. Хотя необходимые навыки резьбы и сборки можно было перенести из ювелирных и скульптурных ремесел, они оказались чрезвычайно трудоемкими (Крылов, 2006; рис. 7).По черно-белым фотографиям мастерская воссоздала разрушенную мозаику чувств Дзокки с использованием яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.

Рис. 7. Угловая секция и торцевая таблица, показывающие детали многоцветной воссозданной янтарной мозаики, барельеф с использованием более темных оттенков янтаря и сам стол, который также покрыт янтарем. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Сравнение с недавно обнаруженной мозаикой Дзокки в Бремене подтвердило их реконструктивную работу, которая была почти идентична оригиналу.Исключение составляли только материалы — в оригинале вместо декоративных камней, использованных студией, использовались кусочки мрамора разного цвета (Крылов, 2006). Оригинальная мозаика хранится во дворце, но выставляется на обозрение по торжественным случаям (М. Трутанова, личн. Комм., 2017; см. Рисунки 8–10).

Рис. 8. Мастер Царскосельской янтарной мастерской выполняет резьбу для мозаики «Прикосновение и запах» из кусочков яшмы, малахита, кварца, халцедона и нефрита.Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

Рис. 9. Деталь оригинального мозаичного панно «Touch and Smell» из кусочков цветного мрамора. Панно, по всей видимости, было украдено немецким офицером во время эвакуации содержимого Янтарной комнаты из Кенигсбергского замка в 1941 году. Оно было обнаружено в Бремене, Германия, в 1997 году. Фото любезно предоставлено Царскосельской янтарной мастерской.

Рис. 10. Деталь флорентийской мозаики «Взгляд», одной из четырех таких воссозданных мозаик в комнате.Оправы вылеплены из резных и нарезанных кусочков янтаря разных оттенков. Фото любезно предоставлено Амбериф.

После распада Советского Союза в 1991 году российское правительство больше не могло финансировать проект, и работы были почти приостановлены, когда было завершено менее 40% панелей (Varoni, 2000). Студия «Реставратор», насчитывающая около 50 мастеров, была ликвидирована, хотя некоторые работы продолжались. До этого момента правительство потратило на реконструкцию сумму, эквивалентную 7,85 млн долларов США, в основном на заработную плату, поскольку янтарь предоставлялся в качестве государственного ресурса (А.Журавлова-Никифорова, чел. комм., 2017). Новая рыночная экономика означала, что вместо того, чтобы полагаться на финансирование со стороны российского правительства, компании пришлось привлекать средства из частных источников (Gierlowski, 2006b).

Благодаря заступничеству доктора Буркхарта Гореса, директора Фонда прусских дворцов и садов, в 1999 году было получено финансирование от немецкой энергетической компании Ruhrgas, которая имела обширные деловые отношения в России (Owen, 2009). Рургаз согласился предоставить дополнительно 3 доллара США.5 миллионов, чтобы завершить реконструкцию и приказал завершить ее к апрелю 2003 года. Председатель Ruhrgas Фридрих Спат сказал New York Times: «Янтарная комната имеет огромное эмоциональное значение как для Германии, так и для России. И это главный символ того времени, когда тесные отношения Германии и России были образцом для всего мира ». В то время Ruhrgas получал треть своих поставок природного газа из России (Varoli, 2000).

При новом финансировании Реставратор реорганизовался в корпорацию под названием Царскосельская янтарная мастерская, чтобы возобновить свою работу на полную ставку и завершить ее в срок, оговоренный в контракте.Новая компания также начала получать доход, производя и продавая резные изделия из янтаря, миниатюрные сундуки и шахматные наборы, напоминающие исторические предметы, и получая комиссионные за реставрацию или реконструкцию других предметов из янтаря в музеях. Это, наряду с использованием синтетических материалов, вызвало возражения некоторых членов исследовательской группы, которые считали, что действуют против Венецианской хартии 1964 года, запрещающей использование современных методов и материалов и «домыслов» при реконструкции исторических памятников (Герловски, 2006b; Оуэн, 2009).

В завершенном помещении использовалось около 100 000 кусочков янтаря, на стенах площадью более 150 квадратных метров. Хотя дизайн был максимально точным, некоторые из тех, кто помнил оригинальную Янтарную комнату, полагали, что реконструированная комната была ярче, хотя другие возражали, что лаки, использованные на янтарных поверхностях в предыдущих работах по ремонту и реставрации, потемнели с годами (Owen, 2009; см. рисунки 11 и 12).

Рисунок 11.Две секции реконструированной стены Янтарной комнаты с зеркальными пилястрами, разделяющими панели, флорентийскими мозаиками и замысловатыми янтарными венками и кластерами на карнизе и поверх него. Фото любезно предоставлено Амбериф.

Рис. 12. Разрез стены реконструированной Янтарной комнаты. Фото любезно предоставлено Амбериф.

В мае 2003 года, когда Санкт-Петербург праздновал свое 300-летие, состоялся саммит мировых лидеров, в том числе президента России Владимира Путина, канцлера Германии Герхарда Шредера, У.Президент Джордж Буш, президент Франции Жак Ширак, премьер-министр Великобритании Тони Блэр, премьер-министр Италии Сильвио Берлускони и премьер-министр Японии Дзюнъитиро Коидзуми официально открыли реконструированную Янтарную комнату для публики. По данным saint-petersburg.com, туристическая достопримечательность ежедневно принимает около 7000 посетителей в пиковые летние месяцы.

Царскосельская янтарная мастерская остается на месте на текущее обслуживание, поскольку термочувствительные клеи требуют постоянного внимания.Сам янтарь называют «живым камнем», который может реагировать на относительно небольшие изменения температуры и влажности. Инспекторы проверяют комнату еженедельно ( После Янтарной комнаты , 2013). Реставрируются и другие помещения Царскосельского комплекса, в том числе церковь, Агатовый зал и музей Екатерининского дворца, а также реставрируются изделия из янтаря в других российских музеях. Кроме того, студия продолжает производить изделия из янтаря на продажу, чтобы компенсировать высокие затраты на содержание Янтарной комнаты.

ВЫВОДЫ

Хотя об оригинальной Янтарной комнате было написано много статей, лишь немногие задокументировали ее реконструкцию, и еще меньше было предложено подробное описание как оригинальной, так и реконструированной комнаты. Его реконструкция была сопряжена с рядом проблем, но результат считается верным той версии Янтарной комнаты, которая находилась в Екатерининском дворце с 1780 по 1941 год. Рассказы из первых рук основных исследователей, проектировщиков и строителей здания. Реконструированная комната описывает комбинацию техник восемнадцатого века, многие из которых нужно было заново изучить или адаптировать к современным материалам, предлагая понимание серьезных проблем, с которыми пришлось столкнуться при реконструкции этого культурного памятника.

Мистер.Шор — старший отраслевой аналитик GIA в Карлсбаде, Калифорния.

Автор хотел бы поблагодарить Еву Рахон, директора проектов Amberif и Amber Mart (Гданьск, Польша), которая представила рукопись и предложила ценные идеи; Александр Крылов, мастер по янтарю, участвовавший в оформлении реконструкции; и Анастасия Журавлева-Никифорова, предоставившая некоторые документы своего отца Александра Журавлова на реконструкцию комнаты.Благодарим Бориса Игдалова и Марину Трутанову из Янтарной мастерской (Царское Село) за их исследования и бесценный опыт.

После Янтарной комнаты: История Царскосельской мастерской (2013) Аврора-Дизайн, СПб.Петербург.

Янтарная комната: бесценные сокровища России, украденные нацистами, «обнаруженные» немецкими исследователями (2017) www.independent.co.uk/news/world/europe/amber-room-nazis-russian-catherine-palace-st-petersburg- царь-вторая-мировая-украденное-сокровище-a8008526.html

Блумберг Дж. (2007) Краткая история Янтарной комнаты. Smithsonian.com , https://www.smithsonianmag.com/history/a-brief-history-of-the-amber-room-160940121/

Бутримас А., Йовайша Э. (2013) Балтийский янтарный путь к классической цивилизации.Доклад, представленный на Международном симпозиуме исследователей янтаря, 20–23 марта.

Город Гданьск (2017) Сокровища Гданьска — янтарь. www.gdansk.pl/en/about-gdansk/Gdansk-treasures-Amber,a,3019

Кларк Н.Л.Д (2010) Янтарь: Слезы богов . Dunedin Academic Press, Эдинбург, стр. 23–28.

Чебрешук Дж., Шмит М. (2013) Янтарь в Европе 3000 лет до нашей эры. Доклад представлен на Международном симпозиуме исследователей янтаря 20–23 марта.

Гайгалас А., Халас С. (2009) Стабильные изотопы (H, C, S) и происхождение балтийского янтаря. Геохронометрия , Vol. 33, No. 1, pp. 33–36, http://dx.doi.org/10.2478/v10003-009-0001-9

Герловски В. (2006a) Янтарная комната — основатели и создатели. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 147–155.

——— (2006b) Реконструкция Янтарной комнаты как импульс к созданию копий и реконструкций утраченных исторических артефактов.В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 165–172.

Гримальди Д.А. (1996) Янтарь: Окно в прошлое . Harry N. Abrams Inc. совместно с Американским музеем естественной истории, Нью-Йорк, стр. 147–191.

Хайн Дж. (1991) Слоновая кость Готфрида Вольфрама. Скандинавский журнал истории дизайна , Vol. 1. С. 7–34.

Kosmowska-Ceranowicz B. (2006) Находки, месторождения и рудники янтаря и других ископаемых смол. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 9–13.

——— (2009) Месторождения балтийского янтаря. InColor . Осень / Зима, стр. 22–24.

Крылов А. (1999) Реконструкция янтарного шедевра. Доклад, представленный на Международном симпозиуме по исследованию янтаря, 23–24 марта.

——— (2006) Реконструкция Янтарной комнаты. Избранные задачи. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 160–162.

Langenheim J.H. (1990) Растительные смолы. Американский ученый , Vol. 78, № 1. С. 16–24.

Мазуровски Р. (2011) Из исследования позднего неолитического янтарного искусства в микрорайоне Нейдзведзёвка около Нового Двора Гданьски (3100–2400 до н.э.) Сессия Всемирного янтарного совета, 27–28 мая.http://prusaspira.org/pogezana/Bursztyn.pdf

National Geographic (2004) Тайна Янтарной комнаты. https://video.nationalgeographic.com/video/treasure-wars/amber-room-tw

Нетцер С. (1993) Bernsteingeschenke in der Preussischen Diplomatie des 17 Jahrhunderts. Ежегодник Берлинского государственного музея , Берлин, стр. 227–246.

Оуэн Дж. (2009) Янтарь навсегда: Влияние Янтарной комнаты на культурный статус России тогда, сейчас и в будущем. Магистерская работа, Джорджтаунский университет, апр.27, https://repository.library.georgetown.edu/bitstream/handle/10822/552838/owenJennifer.pdf

Государственный музей «Царское Село» (2013 г.) Утрата дворцов: Царское Село в 1941–1944 гг. http://eng.tzar.ru/shows/show/archive/?id=3142

Вароли Дж. (2000) Янтарная комната, потерянная на войне, воссоздана. New York Times , 23 января, https://www.nytimes.com/2000/01/23/arts/art-architecture-amber-room-lost-to-war-is-recreated.html

Wight E. (2016) 60-летняя охота за пропавшей Янтарной комнатой за 400 миллионов долларов наконец-то закончилась? Daily Mail , апр.22, http://www.dailymail.co.uk/news/article-3552241/Is-60-year-hunt-missing-250million-Amber-Room-FINALLY-New-images-Nazi-looted-treasure-hidden- запечатанная-стена-секретная-комната-подземный-бункер-Poland.html

Журавлов А. (2006) Янтарная комната — Начало реконструкции. В B. Kosmowska-Ceranowicz и W. Gierlowski, Eds., Amber: Views, Opinions. Научные семинары: AMBERIF — 1994–2005 . Международная ассоциация янтаря, Гданьск, Польша, стр. 155–162.

Императорских парков Петергофа и Екатерининского дворца с Янтарной комнатой

Екатерининский дворец в Царском селе считается одним из шедевров мирового искусства.Экскурсия по дворцу проведет вас через серию великолепных залов, в том числе знаменитую Картинную галерею, Большой зал и всемирно известную Янтарную комнату. Парки усадьбы добавляют дворцу великолепия! В Петергофе вы отправитесь в великолепные сады Нижнего и Верхнего парка, чтобы полюбоваться многочисленными фонтанами, статуями и павильонами.

Остановка: Парк и сады Петергофа, ул. Разводная., 2, Петергоф, Санкт-Петербург Россия

Начните свой тур с местного гида, который заберет вас из вашего отеля в центре города. Вам будут предоставлены бесплатные карты города, вода в бутылках, дождевики (на случай дождя) и прощальные подарки. Присоединяйтесь к местному гиду, чтобы совершить живописную поездку по сверкающему городу Санкт-Петербург и, наконец, прибыть в Петергоф — царство фонтанов.

По прибытии в Петергоф вы будете поражены его потрясающим желтым фасадом, а также позолоченными и мраморными скульптурами, которые, кажется, резвятся в фонтанах и садах.Вы увидите, где Петр Великий наблюдал за маневрами своего формирующегося флота. Прогуляйтесь по садам (Нижний и Верхний парки) и полюбуйтесь роскошными фонтанами, спроектированными самим Петром Великим. Самый впечатляющий — захватывающий дух Большой каскад — находится в нижних садах. На нем изображен Самсон, открывающий львиную пасть, когда в воздухе вокруг него хлестает вода, а лужи каскадом спускаются по ступеням террасы из дворца позади него.

Продолжительность: 2 часа

Остановка: Екатерининский дворец и парк, ул. Садовая., 7 Царское Село, Пушкин, Санкт-Петербург 196601 Россия

После короткого перерыва на обед продолжите тур по живописной дороге в город Царское Село, или «Царское село», где находится дворец. По прибытии следуйте по Великой лестнице в роскошные каюты на первом этаже, где сияет блеск барокко и неоклассицизма. Полюбуйтесь роскошью Большого зала, украшенного зеркалами, позолоченной резьбой и 12 сверкающими люстрами. Сделайте паузу, чтобы осмотреть Янтарную комнату, которую когда-то называли «Восьмым чудом света» из-за сияющих янтарных панелей, выстилающих ее стены.Позже у вас будет время прогуляться по садам, общей площадью 1400 акров ухоженных земель с тихим озером в центре. По мере того, как вы исследуете, вы увидите впечатляющий павильон Эрмитаж, который был уединенным местом для королевских особ, чтобы обедать с гостями и приезжими дипломатами.

Продолжительность: 2 часа