План михайловского замка: Внутренние интерьеры Михайловского замка. Второй этаж

Внутренние интерьеры Михайловского замка. Второй этаж

Продолжаю прогулку по Михайловскому замку.
Теперь предлагаю пройтись по второму этажу замка и посмотреть его, без разрезанных фотоаппаратом тел посетителей )) кстати, в замке теперь уже можно фотографировать, но без вспышки.

План бесплатно выдают на входе. Но теперь уже по второму этажу можно ходить по кругу (часть помещений не обозначено) и карта слегка устарела, поэтому к ней выдают черно-белое уточнение, это лучше чем ничего.

Начну с первого что встречает всех посетителей — парадной лестницы. На карте она между помещениями 210 и 201. Ее украшают колонны из серого сибирского мрамора.

О лестнице я подробно писал когда описывал первый этаж, но без нее и на втором никак не обойтись (даже не попадешь). Ниже вид со второго этажа.

По этой лестнице можно было попасть в проходной аванзал, где находились исторические полотна В.К. Шебуева и Г.И. Угрюмова и в казармы Лейб-гвардии. К сожалению, точно установить какими были интерьеры при Павле теперь уже невозможно.

Светильники наверное уже новодельные.

Дверь в «проходной зал», откуда можно было попасть в Тронный зал, стены которого были обтянуты зелёным бархатом.

Далее располагалась галерея Лаокоон с историческими гобеленами и мраморными статуями. За этим залом следовала гостиная, потом большая мраморная зала, в которой должны были дежурить кавалеры Мальтийского ордена.

На втором этаже распологались и покои императрицы, рядом с Рафаэлевской галереей, которую украшали ковры, представляющие собой копии картин Рафаэля Санти.

Императорские покои находились так же на втором этаже, по левую руку от церкви, а по правую были покои великого князя Константина Павловича. Далее шли Воскресенский (Белый) зал, и вслед за ним — анфилада парадных апартаментов.

Начну осмотр повернув направо. Сейчас здесь располагается экспозиция «Лица России».

При Павле тут были казармы Лейб — гвардии. Очень удобно, рядом с лестницей, которую они и должны были охранять.

Портрет графа В.А. Зубова 1796г. Это младший из трех братьев Зубовых, который начал службу в Преображенском полку. За сообщение о взятии Бендер получил чин полковника и был пожалован во флигель-адьютанта. Участвовал в штурме Измаила, в боях в Польше, Персидском походе. Павел его уволил в отставку.

По иронии судьбы, теперь он висит тут, хотя был участником заговора против Павла…

Здесь и аристократы и военные и купцы и мещане и крестьяне и художники… совершенно случайно поставил их не на первое место )))

Освещение слабое, но зато не билкует и не мешает осматривать картины.

Сами знаете кто…

Киров, Ворошилов и его стрелки…

Много и современных фотографий… бродский, Ростропович, Собчак и Ирина Зеленая. Многие с папиросками во рту, что не соответствует современным законам, поэтому их не фотографирую — я законопослушный гражданин)))

. .. иду дальше… зал Антиков и галерея Рафаэля.

Н.С. Пименов. Торжество христианства, или Несвержение идолов. 1854г. Христианин, конечно, с мечом и щитом.
Это модель неосуществленной группы для Благовещенского моста.

Зал Антиков императрицы Марии Федоровны. При Павле этот зал играл роль своеобразного музея античной скульптуры, где главным украшением были античная статуя Вакха и фигура Дианы работы Ж.А. Гудона.

Убранство павловских времен зал Антик не сохранил. Раньше стены зала были отделаны разноцветным мрамором, а двери бронзой. В нишах стен были выставлены античные статуи.

Миропамазание (крещение) Луизы-Марии-Августы, дочери маркграфа Баденского Карла-Людовига, будущей жены Александра I (будущего императора), великой княгини Елизаветы Алексеевны. Мошков (?), 1795 год. Получив в православии имя Елизаветы Алексеевны,осенью того же 1793 года она стала женой великого князя Александра Павловича, впоследствии императора Александра I.

На картине изображены (справа налево): великая княгиня Мария Федоровна, цесаревич Павел Петрович, великие князья Константин и Александр, императрица Екатерина II, митрополит Гавриил, принцесса Луиза, игуменья Шубина, Безбородко, Зубов, Будберг. По сути, картина демонстрирует расстановку политических сил в Российской империи на тот момент. И эта расстановка как раз показывает незавидное место будущего императора Павла I. Слева стоит в красном камзоле последний любовник Екатерины Великой П.А.Зубов

На втором этаже располагались и покои императрицы, рядом с Рафаэлевской галереей, которую украшали ковры, представляющие собой копии картин Рафаэля Санти.

 Следующий зал — галерея Рафаэля или Готлисывый покой. Отделка интерьера исполнена по проекту Виченцо Бренны в 1799-1801 годах. Свое название галерея получила благодаря четырем шпалерам, располагавшимся на продольной стене напротив окон. Их подарил французский король Людовик XVI. Гобелены выткали на французской королевской гобеленовой мануфактуре, они повторяли сюжеты настенных росписей Рафаэля в Ватикане: «Константин перед своим войском», «Изгнание Гелиодора их Храма», «Афинская школа» и «Парнас». В настоящее время гобелены находятся в  Эрмитаже, а самая известная «Афинская школа» в Лейпциге.

Галерея Рафаэля.

Императорские покои находились так же на втором этаже, по левую руку от церкви, а по правую были покои великого князя Константина Павловича.

Петр I  и Екатерина I

Портреты царей, императоров и императриц дома Романовых.

После убийства Павла его сыл оставил Михайловский замок. Некоторое время в заме проживали чиновники, а сам замок растасквивали на нужны других зданий. Демонтироввали убранство ворот, снимали мрамор, вывозили мебель.

Позже здание передали Инженерному училищу. Сохранять интерьеры никто не стремился и их переделывали под учебное заведение с проживанием учащихся.

Портретная галерея семьи Романовых.

Маковский Владимир — Портрет императрицы Марии Фёдоровны.

Последний император России Николай II.

Совершенно случайно во время последней реставрации тут были обнаружены замазанные подлинные плафоны павловского времени работы И. Я. Меттенлейтера. Это почти чудо, но их удалось восстановить.

Сюжет центрального плафона — Храм Минервы, представляет апофеоз свободных искусств и ремесел. Два другие плафона — «Прометей, оживляющий человека» и «Прилежание и Ленность» (выше на фото).

А. Н. Малевинский. Архитектор Бренна, строитель Михайловского замка, который держит в руках план замка.

На оборотной сторне картины (в центре) можно прочитать подпись мастера. Все это было открыто совсем недавно.

Так вот ты какая… манна небесная…

После  убийства Павла, художника который расписывал потолки привезли ночью во дворец что бы «раскрасить» Павла перед показом его дворцовой общественности. Говорят после этой ночи он постарел на 30 лет…

Но пора идти дальше…

Тронный и Предтронный залы императрицы Марии Федоровны.

Это парадные апартаменты императрицы Марии Федоровны. Отделка интерьеров была исполнена по проекту Винченцо Бренна в 1799 – 1801 годах.

Стены Тронного зала были затянуты малиновым бархатом. Трон императрицы стоял у восточной стены на возвышении, под балдахином. Напротив трона, в нише, располагался камин из белого мрамора с барельефом, изображавшим девять муз.

Обрамление ниши было решено в виде двух лепных фигур кариатид, поддерживающих арку, в центре которой висела бронзовая люстра, украшенная вазой рубинового стекла и хрустальными перьями.

Лестница на 1 этаж.

 Галерея Лаокоона Михайловского замка изначально входила в анфиладу парадных апартаментов императора Павла I. В центральной нише зала на постаменте из разноцветного мрамора была установлена привезенная из Италии скульптурная копия прославленной античной группы «Лаокоон» (ныне – Государственный Эрмитаж), давшая название залу.

Теперь здесь начинается выставка «Сага о Романовых».

Вид из окна.

Овальный зал входит в анфиладу парадных покоев императора Павла I. Скульптурное убранство зала (кариатиды, барельефы), исполненное мастером К. Альбани, в основном сохранилось с павловского времени.

В центре потолка был живописный плафон работы А. Виги, представлявший богов Олимпа.

Посмертная маска Петра.

«Петр на смертном одре».

Подробно о выставке я уже писал — Выставка «Сага о Романовых»

Оружие и трость (возможно Петра).

Мраморная галерея. Именно тут развернулась выставка, которая «украла» сам зал (перегородив его), но подарила нам шедевры искусства. Так выглядел до выставки, фото (С)

Мраморный или Георгиевский зал один из самых больших парадных залов Михайловского замка. Галерея примыкала к Круглому Тронному залу императора и служила кордегардией для кавалеров Мальтийского ордена.

Софья.

Портрет царевен Анны Петровны (старшей дочери Петра)  и Елизаветы Петровны (младшей дочери Петра, будущей императрицы). 1717г.

Камины «Георгиевского зала» из сибирского порфира, над которыми располагаются огромные зеркала в резных золоченых рамах.

По сторонам от каминов на полуколоннах из цветного мрамора раньше размещались вазы из оникса — «восточного алебастра». В художественном убранстве помещения были широко использованы порфировые вазы, различные бронзовые украшения и резная золоченая мебель, обитая пунцовым бархатом.

Камины в замке шикарные. А в оформлении камина мной замечен юноша очень похожий на молодого Петра )))

В годы Великой Отечественной войны от прямого попадания авиабомбы перекрытие зала было в значительной степени разрушено, повреждена западная стена.

Восстановление и реставрация зала проводились в 1953 – 1954 годах. В ходе работ были воссозданы отдельные элементы первоначального архитектурного оформления (колонны, лепной фриз), при этом значительная часть декора 1894 года была уничтожена.

Замок наполнен различными узкими переходами. .. заблудиться тут сложно, но можно )))

В помещение бывшей спальни императора можно пройти только в составе организованной группы. Для этого придется воспользоваться не отреставрированными коридорами. Только в них можно заметить сколько труда пришлось приложить реставраторам чтобы воссоздать облик всех осмотренных ранее помещений.

Знаменитый мистический  портрет императора Павла I. Он шевелится…

Говорят  призрак убитого  императора Павла до сих пор ходит ночами по коридорам замка.  Обычно он приходит ровно в полночь. Павел стучит, смотрит в окно, дергает шторами, скрипит паркетом… даже подмигивает, вселившись в свой же портрет. Некоторые видят свет от сияния свечи, которую дух Павла несет перед собой.

Ночами здесь очень часто громко хлопают двери (даже если все окна закрыты). А особенно удачливые и впечатлительные даже слышат приглушенный звук игры на флажолете – старинном музыкальном инструменте, слушать который император любил еще при жизни.

Существут поверье, что каждый год в день своей смерти Павел стоит у окна своей спальни и смотрит вниз. Считает прохожих… уходит только когда увидит 47-го, душу которого в этот день забирает с собой… впрочем, в панику впадать не стоит, это всего лишь легенда. И о спальне императора пост будет позже.

Что бы не навлечь на себя гнев привидения, нужно опустить голову и произнести: «Спокойной ночи, Ваше Императорское Величество!». Император сразу исчезнет. А в противном случае возможны неприятности.

Бывший большой столовый зал. В зале проходили обеды и ужины императорской семьи, а по вечерам устраивались камерные концерты и театральные представления.

В Столовом зале любили играть малолетние великие князья, и, во избежание несчастий, нижние части стеклянных дверей на балкон, распоряжению Марии Федоровны, закладывались мягкими подушками.

Вид в окно.

По второму этажу можно сделать полный круг и так и ходить по экспозиции кругами…

Именно в этом зале 11 марта 1801 г. состоялся последний ужин императора Павла I.

Спальня  жены Павла I Марии Феодоровны.

До перехода в православие ее звали София Мария Доротея Августа Луиза Вюртембергская. Принцесса Вюртембергского дома. Она была второй супругой российского императора Павла I и матерью императоров Александра I и Николая I.

Стены отделаны мрамором и огромными зеркалами в золотых мимишных рамах с завиточками и цветуечками. На вид спальня достаточно холодная, хоть и роскошная, особенно по сравнению со спальней императороа, которая была отделана деревом..

Тут медальоны, миниатюры… то что носили у самого сердца.

Переходы и Двуликий Янус.

В этих небольших будуарных помещениях жены Павел любил спрятавшись от всех читать книги.

Сейчас здесь находятся картинные залы «Петербургского общества эпохи Романовых».

Проходы местами, как и положено в замке очень узкие.

Выставка фарфоровых статуэток.

Смотр войск на Марсовом поле.

Церковь Святого Михаила находится под шпилем замка в выступе со стороны Садовой улицы. По размерам это небольшая семейная церковь императорской семьи, в настоящее время ремонт в ней не закончен и это помещение показывают тоже только организованным группам. На потолке церкви изображено всевидящее око, еще один из масонских символов.

Во времена Павла I в Петербурге проживало много масонов, так что их знаки повсюду.

Со спальней Павла все сложно. Помещения, как такового уже не существует, хотя есть потайная лестница в спальню. Император Александр II дал распоряжение переделать спальню в церковь. Алтарная часть была на месте кровати.

При советской власти все опять кардинально перестроили со сносом стен и строительством новых и на месте алтарной части церкви был коридор. Сейчас спальню пытаются воссоздать. Кровать стояла как раз в том месте где сейчас батарея и электрический щит на левом фото ниже. Как видите,  даже на фото видны некие «сущности» летающие в этом месте.

Частично сохранился лишь Притвор (пристройка перед входом в храм) и немного его «родная» отделка (видно во время виртуальной прогулки ссылка ниже). Это не сама церковь, а только место перед входом. На панелях были вывешены имена геройски погибших воспитанников училища.

Виртуальная прогулка по спальне Палла I

Существут поверье, что каждый год в день своей смерти Павел стоит у окна своей спальни и смотрит вниз. Считает прохожих… уходит только когда увидит 47-го, душу которого в этот день забирает с собой… впрочем, в панику впадать не стоит, это всего лишь легенда. Дабы не навлечь на себя гнев привидения, нужно опустить голову и произнести: «Спокойной ночи, Ваше Императорское Величество!». Император сразу исчезнет. А в противном случае возможны неприятности.

Прощаюсь с Павлом на портрете работы С. Щукина… и желаю ему спокойной ночи. И он смотрит на меня и мне показалось, что он одобрительно качает головой… вот что крест животворящий делает значит целый день в фотоаппарат пялиться…

Все уже накрыли, убрали, пора уходить… )))

Виртуальная прогулка по Михайловскому замку

Замок сдается под охрану. .. МЧС…

На этом все. В замке еще идет реставрация помещений. Напишу со сременем и о спальне Павла. Туда водят отдельные экскурсии по записи, но по сути, там мало что можно посмотреть. Кровать на которой умер Павел и ту его жена вывезла в Павловск, где она благополучно затерялась. Но ее я вам все равно покажу )))

Несколько фото (С) интернет.

Надеюсь прогулка по замку понравилось. Другие посты о Михайловском замке ниже

Михайловский замок. История и трагическая судьба
История строительства замка и его фасады
Легенды и мистика Михайловского замка
Внутреннее интерьеры Михайловского замка. Первый этаж
Выставка «Сага о Романовых»

Михайловский сад

Михайловский сад — один из редчайших памятников ландшафтной архитектуры XVIII — первой трети XIX вв., представляющий собой уникальное сочетание двух разных стилей ландшафтного искусства на одной территории — регулярного или «французского» и пейзажного или «английского». Это также яркий пример архитектурного единства здания (Михайловского дворца) и природного ландшафта (Михайловского сада), созданный по замыслу великого зодчего Карла Росси.

Михайловский сад входит в комплекс объемно-пространственной композиции центральной части Санкт-Петербурга, включающей Летний сад и Марсово поле. За длительный период своего существования сад неоднократно менял свою планировку в соответствии с веяниями моды и вкусами новых владельцев.

Первоначально на территориях нынешних Летнего и Михайловского садов, сада вокруг Инженерного замка и Инженерного сквера располагались сельские поселения, а также поместье и охотничьи угодья шведского ротмистра Конау — об этом свидетельствует план 1698 года. В 1716-1717 гг. архитектор Ж.-Б. Леблон по заказу Петра I выполнил Генеральный план трех Летних садов. Первый и второй сады находились на территории ныне существующего Летнего сада. Третьим был сад, где находился дворец Екатерины I. Территория, на которой теперь располагается Михайловский сад, входила в состав 3-го Летнего сада и называлась «шведским садом».

План Леблона был, по существу, проектом создания единого грандиозного дворцово-паркового ансамбля. Леблон включил в него все планировки, которые были лично утверждены Петром Великим. Cеверо-восточная часть территории, где находился дворец Екатерины I, была парадной. Изображение дворца в плане почти полностью повторяет план центральной части верхних палат Петра I в Петергофе. Вблизи дворца росли пирамидально подстриженные ели. Аллея каштановых деревьев вела к большому партеру с трельяжной беседкой, фигурным бассейном с фонтаном и скульптурой. Юго-западная половина сада изначально имела планировку регулярного плодового сада — сада русского императорского Двора с плантацией фруктовых деревьев, душистых трав, кореньев, где находились оранжереи, парники, теплицы и погреба, в которых выращивались различные экзотические растения и фрукты. Во времена правления Анны Иоанновны на территории «Шведского» сада имелись участки с «запасными» кленовыми деревьями, т. е. с питомником. Там же был устроен «ягдгартен» — небольшой охотничий участок, где содержались в особо огороженных местах зайцы и олени для придворной охоты.

В 1741 году императрица Елизавета Петровна предложила Растрелли выполнить проект нового Летнего дворца на месте дворца Екатерины I и сада при нем. В апреле 1743 года Растрелли представил проект сада-лабиринта, украшенного скульптурой и фонтанами. За дворцом был распланирован еще один парадный участок с двумя фигурными прудами, фонтаном и узорным кружевным цветником. «Шведский сад» был несколько изменен. Территория была разбита на геометрические участки пересечением продольных и поперечных аллей, в центре были выкопаны пять прямоугольных прудов. Таким образом, можно сказать, что Третий Летний и «Шведский» сады стали еще одним образцом русского садово-паркового искусства XVIII века.

По указанию Павла I дворец Елизаветы Петровны снесли, и на его фундаменте в 1787-1801 гг. выстроили Михайловский замок. Территория, прилегающая к замку, полностью включает оба сада — растреллиевский и «шведский». Проект замкового комплекса предусматривал сохранение двух фигурных прудов с линейной посадкой деревьев по их периметру. В «Шведском саду», согласно проекту, вместо пяти сохранилось четыре пруда, которые соединялись между собой подземным каналом, продолженным до западного фигурного пруда. Здесь надо особо отметить проектирование уникальной водной системы прудов и каналов.

Михайловский замок строился как неприступная крепость с разводными мостами, окруженная водой. Каналы (Воскресенский, Церковный и Обводные), окаймляющие замок и парадную площадь перед ним с конной статуей Петра I — грандиозный архитектурный ансамбль ХVIII века, не имеющий аналогов в мировой архитектуре. Третий Летний сад стали называть Верхним Летним и Михайловским. Планировка «Шведского» сада и его назначение как плодового сада (в западной части) и прогулочного парадного сада (в восточной части) не меняется. К сожалению, в таком виде уникальный ансамбль Михайловского замка просуществовал очень короткое время. После убийства Павла I замок перестает существовать как резиденция императорской семьи. Царская семья выезжает из замка, а парк и каналы постепенно приходят в запустение.

В 1822 г. замок был передан Главному Инженерному училищу.

В 1819 году начался новый этап формирования садов. В этот период значительный вклад в преобразование садов внес архитектор К.И. Росси. На месте старых оранжерей, примыкавших с юга к Верхнему Летнему саду, Росси по заказу Александра I выполняет один из самых масштабных проектов — комплекс Михайловского дворца для Великого князя Михаила Павловича, перепланировку Михайловского сада и благоустройство площади перед южным фасадом нового дворца. Это был, по существу, последний дворцовый ансамбль, построенный в черте города. Окончательный проект перепланировки сада у Михайловского дворца, над которым Росси работал вместе с архитектором А. А. Менеласом, был утвержден императором в апреле 1822 года.

В 1823 году император Александр I утвердил проекты Росси по перепланировке участка вокруг Михайловского замка. По проекту засыпается Церковный канал, уменьшаются размеры восточного фигурного пруда в Михайловском саду.

Остается только Воскресенский канал вдоль южного фасада замка. Но при этом Росси сохраняет уникальную водную систему (пруды Михайловского сада — каналы Михайловского замка), дополняя ее строительством подземного коллектора, соединившего большой пруд с рекой Мойкой, обеспечив тем самым дополнительную циркуляцию воды. Вокруг Михайловского замка по проекту Росси высаживается каре из двух рядов стриженых деревьев.

Характерной особенностью композиции Михайловского сада в проекте Росси было сохранение планировки отдельных его участков по проектам Леблона и Растрелли. К. Росси создал образцовый «английский» сад, в котором с большой выразительностью использованы все основные планировочные приемы пейзажного стиля, взятые из английской ландшафтной архитектуры 1715-1760 гг. Перед садовым фасадом Михайловского дворца Росси расположил обширный луг неправильной овальной формы, обрамленный аллеей и вписанный в сетку регулярной планировки.

Другой типичный прием планировки «английского» сада — использование прудов с неправильно очерченными берегами. Именно поэтому архитектор превратил прежние бассейны геометрической формы в живописные пруды разных размеров, берегам которых он придал извилистые «природные» очертания, а малые прямоугольные пруды в центре сада — убрал. В саду появился еще один традиционный элемент пейзажного парка — павильон с пристанью на берегу реки Мойки. Построенный на месте фундамента первого деревянного дворца Екатерины I, павильон предназначался для романтических встреч летними вечерами за чашкой чая или игрой в карты.

На территории Михайловского сада было много цветников и красиво цветущих кустарников. Самое ценное, что сохранил Росси при перепланировке — это система аллей, составляющая основу композиции. Аллейные посадки были частично сохранены и дополнены живописными группами деревьев. До революции сад являлся дворцовым садом и был закрыт для посещения горожан. Дальнейшая история Михайловского сада трагична, как и судьбы всех исторических территорий.

В 1902 г. малый восточный пруд обмелел и был засыпан. В то же время, в связи с возведением Храма Воскресения Христова по проекту архитектора А. А. Парланда и новой садовой ограды, значительно сократилась западная часть сада.

В 1922 году сад переименовали в сад МОПРа (Международной организации помощи борцам революции). Бывший Михайловский сад под этим «поэтичным» названием приобрел статус обычного городского парка. Английский луг пересекла поперечная дорожка, были построены площадки под эстраду и павильоны, на которых в 1924 году организовывались выставки. Позже эти площадки заменили на детские игровые площадки. В начале 1960-х годов здесь было разрешено строительство теннисного корта и общественного городского туалета.

В этот период все посадки деревьев и кустарников проводились хаотично. Разрастающиеся деревья постепенно закрывали садовый фасад Михайловского дворца и перспективу от дворца на Марсово поле. С каждым годом менялись черты когда-то великолепного исторического ландшафта…

Обследования 2000 года показали, что сад находится в критическом состоянии. Работы по реконструкции Михайловского сада были проведены в 2001- 2007 годах.

Проект полной реконструкции основан на сохранении в центре сада пейзажного английского стиля, а по периметру — регулярной французской планировки. Он позволил воссоздать один из лучших садов в центральной части Петербурга и возвратил историческое значение комплекса «Михайловский дворец — Михайловский сад».

Михайловский (Инженерный) замок в Санкт-Петербурге — выставки, фото, памятник Петру 1 у замка, архитектор, часы работы — Плейсмент

История

Проектирование Михайловского замка началось задолго до его реального строительства — еще будучи великим князем и только мечтая о престоле, Павел I создал десятки вариантов своей будущей резиденции. Но в то время его шансы на престол были невелики. Когда же в результате переворота он все-таки занял трон, указ о возведении дворца был издан в первый же месяц правления.

Портрет императора Павла 1 — основателя Михайловского замка (18 век)

Согласно давней легенде место для резиденции было выбрано ввиду того, что именно здесь караульному солдату привиделся святой Михаил. Не исключено, что в честь этого события в нише у моста установлена небольшая фигурка солдата. Однако многие историки считают, что этот миф был создан самим царем, чтобы оправдать авральное строительство нового дворцового комплекса. Более того, для его возведения была разобрана другая царская резиденция — Летний дворец императрицы Екатерины II, матери Павла и его извечной соперницы.

Новая резиденция строилась на месте Летнего дворца Екатерины 2 (картина Михаила Махаева, 1756 год)

Строительные работы стартовали в начале весны 1797 года, а в 1801 году император с семьей уже заселился в новые покои. Возведение Михайловского замка велось круглосуточно и потребовало участия до 6 000 рабочих в каждую смену. Автором проекта стал уже известный в то время зодчий Василий Баженов (он же строил и усадьбу Царицыно). Но сами работы велись под началом другого архитектора — Винченцо Бренна, который спроектировал также отделку интерьеров.

Гравюра «Вид Михайловского замка» (1801 год)

К сожалению, император, столь долго мечтавший о собственном дворце, успел прожить в нем лишь 40 дней — в начале весны 1801 года он был убит заговорщиками, ворвавшимися ночью прямо в спальню. Из-за этого убийства и ввиду противоречивой, неоднозначно воспринимаемой фигуры Павла I, замок приобрел плохую репутацию. Долгое время он был заброшен, и более того, часть материалов оттуда взяли на другие государственные нужды.

На картине изображено убийство императора Павла 1 в Михайловском замке (19 век)

Лишь в 1819 году дворец обрел второе рождение — в нем открыли Главное инженерное училище. Вместе с назначением частично изменился и внешний вид здания, а также его убранство: были закопаны рвы и убраны подъемные мосты, закрашены росписи на стенах, дворцовые залы превратились в учебные классы. Название «Инженерный» также появилось именно в те времена.

С 1819 года в замке функционировало Главное инженерное училище (картина 1850 годов, Иосиф Шарлемань)

Во Вторую мировую войну в Михайловском (Инженерном) замке некоторое время располагался госпиталь, а после эту территорию снова заняло Ленинградское инженерное училище и военно–морская библиотека. В 1990-х годах часть здания была передана Русскому музею, прошла реставрация с восстановлением интерьеров, реконструированы сохранившиеся под землей фрагменты мостов. Сегодня в дворцовых залах есть постоянная экспозиция и регулярно проходят выставки, а в замковом храме иногда ведутся службы.

В годы Второй мировой войны в стенах замка располагался госпиталь

Интересно: Павел I построил свою резиденцию в виде крепости с многочисленными тайными ходами и подземельями. Согласно легенде в одном из тайников скрыт ларец с сокровищами Мальтийского ордена, в части, со Святым Граалем. У этого мифа есть основание: император действительно был Великим магистром и хранителем ценностей ордена.

Как добраться до Михайловского замка

Замок-музей находится среди исторической застройки Петербурга, в месте пересечения двух рек — Мойки и Фонтанки. Одним из фасадов он выходит на Марсово поле и Летний сад. Это оживленное туристическое место, окруженное набережными и зелеными парками, сюда легко попасть с Невского проспекта, от Петропавловской крепости или Эрмитажа. Ближайшие к замку станции метро — Гостиный двор и Невский проспект, также рядом есть остановка трамвая №3.

Точный адрес: Садовая улица, 2, Санкт-Петербург, Россия.

Как добраться от аэропорта Пулково:

• Вариант 1

  Автобус:маршрутом №39Э ехать до ст. м. Московская (25 минут) либо маршрутом №39 до Авиационной улицы (33 минуты).

  Метро:от ст. Московская по синей ветке 2 добраться до ст. Невский проспект; в пути 7 остановок или 13 минут.

  Пешком:по Невскому и ул. Садовой идти 1,1 км.

Как добраться от Московского вокзала:

• Вариант 1

  Автобус:маршрутами № 3, 22, 24, 27 ехать с площади Восстания у вокзала до Гостиного двора, в пути 5 минут.

  Пешком:по Невскому и ул. Садовой пройти 800 м.

• Вариант 2

  Пешком:через набережную Фонтанки расстояние 2,3 км.

Михайловский замок на карте

Что посмотреть

Михайловский замок с его замкнутой структурой и защищенным внутренним двором можно было бы смело назвать крепостью, если б не его изящные парадные фасады. Выполненный в стиле романтического классицизма, он украшен мраморными колоннами и барельефами. Самый роскошным считается Южный фасад, где находится памятник Петру I руки Бартоломео Растрелли и центральный вход. Император окружил его Воскресенским каналом, через который было прокинуто три сходящихся моста (так называемый Трехчастный мост). Сегодня эта конструкция отчасти восстановлена.

data-captiontag=»dd» data-columns=»0″ data-size=»large» data-width=»1000″ data-auto=»false»
data-max-width=»100%» data-ratio=»1.8″>

Самым роскошным считается Южный фасад, где расположены центральный вход и памятник Петру 1

Вход в здание окружен Воскресенским каналом

Северный фасад тоже интересен, ведь его украшает большая терраса и ряд светлых мраморных колонн. Особую же роль в архитектурном ансамбле играет западный фасад с храмом Архистратига Михаила — острый шпиль церкви высотой 64 м. заметен издалека и придает всей крепости оригинальный утонченный вид. Для симметрии с востока тоже был построен округлый выступ и  небольшая башенка со шпилем, там находится парадный Овальный зал.

Эволюция европейских культурных связей в истории памятника архитектуры. Михайловский замок в Петербурге Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

ВЕСТНИК САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА

Сер. 6. 2007. Вып. 3

Е.Я. Кальницкая

ЭВОЛЮЦИЯ ЕВРОПЕЙСКИХ КУЛЬТУРНЫХ СВЯЗЕЙ В ИСТОРИИ ПАМЯТНИКА АРХИТЕКТУРЫ. МИХАЙЛОВСКИЙ ЗАМОК В ПЕТЕРБУРГЕ

Своеобразие архитектурного облика Михайловского замка всегда выделяло его на фоне других памятников русской архитектуры. Сооруженный «на грани» XVIII и XIX вв., этот замок воплощал все лучшие достижения архитекторов и строителей первого столетия Петербурга. В последнее время история этого памятника стала предметом пристального внимания исследователей1.

Однако среди всего многообразия проблем, связанных с Михайловским замком, никогда самостоятельно не выделялась и не рассматривалась проблема культурных связей в истории этого памятника с момента его создания вплоть до настоящего времени. Между тем, роль этих связей в их исторической трансформации в разные периоды бытования памятника была столь многообразна, что этот вопрос заслуживает внимания и осмысления.

Идею своей будущей императорской резиденции великий князь вынашивал на протяжении всех долгих лет ожидания престола. Реальные истоки этого замысла берут начало в знаменитом заграничном путешествии графа и графини Северных в 1781-1782 гг., во время которого они посетили многие страны Европы. Во время этого путешекствия великий князь Павел Петрович впервые смог на практике удовлетворить свой интерес к архитектуре: на протяжении многих лет он занимался изучением архитектурных атласов, увражей, проектов, гравюр, описаний путешествий2.

Пребывание великокняжеской четы в Европе стало для них подтверждением высокой репутации ведущих архитектурных школ. В заграничном путешествии Павла Петровича сопровождали лица со специальной подготовкой и образованием, которые фиксировали его впечатления и наблюдения. Путешественники познакомились с античными памятниками и ренессансными «палаццо» Италии, посетили королевские резиденции Парижа и Версаля, а также роскошные французские «отели». Французские замки с их сложной планировкой и водным окружением зародили в душе будущего императора кардинальные идеи создания своей главной будущей резиденции3. Архитектура Михайловского замка стала своеобразной реминисценцией его путевых впечатлений.

По возвращении в Россию наследник российского престола приступил к работе над проектом грандиозного сооружения в лучших традициях европейской архитектуры. В Петербурге в этот период работали представители различных европейских школ, многие из которых приняли участие в процессе проектирования и строительства нового дворца.

Вопрос об авторстве Михайловского замка на протяжении длительного времени был одним из самых дискуссионных в истории русского зодчества. Десятилетнее изучение истории памятника позволило расширить круг участников этого масштабного процесса, ограниченный ранее именами русского зодчего В.И. Баженова и итальянца В. Бренны.

В начале 1990-х гг. исследовательница памятника Л.В. Хайкина ввела в научный оборот новое имя — европейского участника процесса создания замка. На основании

© Е.Я. Кальницкая, 2007

анализа письма швейцарского архитектора А.-Ф.-Г. Виоллье она впервые назвала его имя в связи с начальным этапом проектирования. Свидетельство Виоллье о том, что он «под диктовку» великого князя в 1784 г. исполнил первые наброски «дворца святого Михаила» позволило уточнить дату начала работы над проектом, тем самым отнеся ее на восемь лет раньше, чем предполагалась до сих пор4.

Тот факт, что проектирование Михайловского замка проходило под сильным влиянием европейского зодчества, подтвердило изучение комплекса его чертежей, хранящегося в РГА ВМФ, а тщательный анализ листов большой коллекции привел к важным выводам. Например, в композицию ансамбля будущего дворца, одним из возможных мест строительства которого намечалась Гатчина, были включены прямые аналоги известных европейских построек. В центре виден купол собора, напоминающий собор Инвалидов в Париже архитектора Ж.-А. Мансара, а здание конюшен повторяет аналогичную постройку Ж. Обера в Шантий5.

В других четырех листах, соответствующих самой ранней из всех ныне известных стадий работы над проектом, прослеживаются явные черты европейского влияния: на одном в оформление церковного фасада включены атрибуты высшей власти католической церкви: митра и посох епископа. На другом хорошо видны черты художественной отделки известных памятников: фасада Лувра К. Перро, главного фасада замка Шантий после его перестройки Ж. Обером в 1720-х гг.6 Обращают на себя внимание явные поиски архитектурных форм в оформлении дворцовой церкви (готическая колокольня, полуциркульный купол и т. д.). Можно предположить, что они перекликается с мыслями Павла о слиянии мировых религий и его идеями о духовном равенстве. Все эти обстоятельства привели к выводам, что первоначальный проект Михайловского замка был либо заказан великим князем Павлом Петровичем за границей либо исполнен в России европейским архитектором7.

В дальнейшем в ходе проектирования резиденции возникали новые композиционные решения ее фасадов. На завершающем этапе императором Павлом I были избраны детали разных проектов, объединить которые в окончательном варианте, положенном в основу при начале строительства дворца, было поручено итальянцу Винченцо Бренна.

Комбинируя идеи, выдвинутые разными зодчими на разных этапах работы, Бренна во всем следовал воле монарха, который и явился ключевой фигурой в процессе сооружения нового дворца на всем его протяжении. Именно это позволило исследователям Михайловского замка назвать памятник «архитектурным автопортретом» его хозяина8.

Следование архитектурным образцам было нормой в архитектурной практике XVIII в., а заимствования носили как прямолинейный характер «дословной цитаты», так и опосредованный характер повторения художественного образа. В планировке и архитектурном убранстве петербургского замка переплетались узнаваемые черты облика перестроенного Виньолой в середине XVI в. дворца кардинала Фарнезе в Капрароле близ Рима. Детали оформления южного фасада замка напоминали «колоннады» Лувра архитектора К. Перро; фланкирующие Воскресенские ворота-обелиски были подобны убранству ворот Сен-Дени в Париже.

Вокруг Михайловского замка Павел I создал систему сложных гидротехнических сооружений, навеянную впечатлениями от посещения резиденции принца Конде в Шан-тийи9. По аналогии с Шантийи он именовал площадь перед дворцом, украшенную конной статуей Петра Великого — кумира Павла — площадью Коннетабля.

Таким образом, в формировании архитектурного облика Михайловского замка напрямую отразились европейские связи и культурные контакты императора Павла I.

Знакомство со многими достопримечательностями Европы, встречи и беседы с европейскими художниками и архитекторами, посещение их мастерских и привлечение зодчих европейских школ к процессу проектирования петербургского дворца, в полной мере сделало его памятником не только русской, но и европейской культуры.

В конце 1796 г., после смерти Екатерины II, Павел получил возможность приступить к долгожданному строительству, и в ноябре 1796 г. в основание Михайловского замка был положен первый камень. Пришло время воплощения давней мечты императора.

Наружная и внутренняя отделки замка отличались изысканным великолепием. Следуя воле императора, зодчие вносили в их оформление заданный им «программный» смысл. Например, недавно Е.В. Карпова установила, что рельефы северного фасада дворца выполнены скульптором Ф. Тибо на основе гравюр Ш. Лебрена с росписей зеркальной галереи Версальского дворца. Сюжеты, прославляющие деяния французского короля Людовика XVI, например, «Порядок, восстанавливаемый в финансах», «Реформа юстиции», «Покровительство искусств» оказались созвучны идеям и взглядам императора Павла о совершенствовании и обновлении государственной власти в России. Вследствие этого именно они стали основой композиции рельефов северного фасада, и, при изменении французской короны на русскую, служили теперь прославлению деятельности императора Павла I.

Если на одном из этапов Павел задумал возвести в Петербурге точную копию дворца Фарнезе в Капрароле, то впоследствии реально повторил некоторые композиционные плановые решения и приемы украшения фасадов дворца монументальной скульптурой (фигуры Геракла и Флоры у Северного фасада).

В оформлении интерьеров дворца во многом сказалось влияние французского «большого стиля» времен Людовика XVI. В их ансамбль вошли парадные покои, интимные жилые апартаменты, напоминающие оформлением интерьеры «стиля Габриэль», анфилады длинных узких залов, созданных специально для художественных собраний императора: Галерея Рафаэля, Галерея Лаокоона, Галерея Арабесок, Антиковая зала.

Парадные анфилады были организованы по европейским принципам и украшены произведениями искусства западных мастеров. Доминантой убранства Галереи Рафаэля явились развешенные вдоль стены напротив окон шпалеры, созданные по картонам Рафаэля и подаренные Павлу французским королем Людовиком XVI. Их сюжеты, повторявшие настенные росписи Рафаэля в Ватикане — «Афинская школа», «Парнас» и др. — были знакомы каждому просвещенному человеку XVIII столетия по европейским гравюрам, имевшим большое хождение в России. Интерес к этим сюжетам свидетельствовал о глубокой внутренней связи русской и итальянской культур конца XVIII в.

В убранство Михайловского замка входило большое количество европейской скульптуры. Для его парадных залов были специально заказаны в мастерской Паоло Трискорни в Карраре мраморные копии со знаменитых скульптур древности — Аполлона, Венеры, Дианы и прочих персонажей мифологии и истории.

Копия знаменитой античной группы «Лаокоон и его сыновья», установленная в центральной нише одной из главных галерей парадной анфилады, дала ей имя Галереи Лаокоона. Сюжет из истории Троянской войны рождал ассоциации с известными деталями биографии Павла: его старшие сыновья Александр и Константин были отлучены от родителей, воспитаны царственной бабушкой и тяжело переживали разлуку с отцом и матерью.

Галерея Арабесок имела совершенно определенный прообраз — знаменитые лоджии в Ватикане, созданные Браманте и расписанные под руководством Рафаэля

его учениками. Перекрытия, стены и пилястры галереи Михайловского замка были расписаны художниками Пьетро Скотти и Антонио Виги арабесками, созданными под влиянием античных росписей.

В Зале Антиков было представлено собрание античной скульптуры, многие произведение которого попали в Россию в 1787 г. в составе приобретенной Екатериной II коллекции лондонского банкира Лайд-Брауна, одного из крупнейших собирателей античной пластики.

Главная анфилада дворца выходила на Парадную лестницу, украшенную цветным мрамором, которая также имела прототип — лестницу Королевы Версальского дворца. Это обстоятельство следует из недавно обнаруженной на плане бельэтажа дворца собственноручной пометы Павла возле изображения лестницы — «наподобие версалской». На ее площадке в большой нише была установлена копия статуи капитолийской Клеопатры из каррарского мрамора, подобно скульптурной группе «Лаокоон и его сыновья», исполненная в Карраре.

В отделке Парадной лестницы, Георгиевского зала и других интерьеров дворца помимо итальянского мрамора присутствовал розовый с серыми прожилками французский мрамор «брокателло», а также и другие сорта цветного камня, привезенные из Европы. Использование европейских декоративных материалов, заказанных для Михайловского замка — цветного стекла, зеркал, дерева редких пород, тканей — не только развивали русско-европейские торговые отношения, но и способствовали росту культурных связей.

К строительству императорской резиденции были привлечены разные архитекторы европейского происхождения: итальянцы Джакомо Кваренги, Карло России, Джеронимо Джованни и Луиджи Руска, Доменико Квадри, каменных дел мастера братья Лукини. Работая над убранством интерьеров, Бренна привлек многих европейских мастеров разных профессий. Барельеф на фронтоне южного фасада исполнили братья Стаджи, барельефы северного фасада, как отмечалось ранее, — Франц Тибо. Скульптурным оформлением интерьеров занимался итальянский скульптор Кончезио Альбани. В изготовлении искусственного мрамора принимал участие его соотечественник Бертолли, в штукатурных работах — представители династии Сольдати. Изделия из серебра для украшения парадных залов производил серебряных дел мастер, норвежец Ивер Винфельд Бух. Авторами монументальных росписей выступили художники-декораторы итальянцы Антонио Виги, Джованни Батиста, Карло и Пьетро Скотти, Джан Батиста Мадерни, французы Габриэль Дуайен и Жозеф Лапен, немец Якоб Меттенляйтер, поляк Франциск Смуглевич.

Уникальные по своей ценности художественные коллекции Михайловского замка состояли из любимых произведений Павла I. В состав его живописного собрания входило 126 работ ведущих европейских школ. Среди них были подлинные шедевры западноевропейского искусства, которые перемежались полотнами модных мастеров конца XVIII в.

В соответствии с европейской традицией, они часто играли роль «обстановочных» картин в интерьерах или использовались в качестве цветового акцента. Тринадцатью картинами была представлена итальянская школа, в составе которых находились работы любимого художника императора Павла — Гвидо Рени. Испанскую живопись представляли три полотна: два Хосе де Риберы и одно — Мурильо. Тремя полотнами были представлены в собрании замка и фламандские живописцы. В состав голландской коллекции из двадцати четырех картин входили две работы Рембрандта, находившиеся в жилых покоях.

Треть живописного собрания Михайловского замка составляли произведения французского искусства. Явной любовью императора пользовался К.-Ж. Верне, тринадцать

работ которого он разместил на стенах своей спальни, служившей ему одновременно кабинетом. К наиболее интересным живописным произведениям коллекции императора относятся эскизы росписей капеллы собора Инвалидов в Париже, исполненные К. Ванлоо и приобретенные для собрания Екатерины II Д. Дидро10.

Некоторые картины не просто приобретались для нового дворца или выбирались в сложившемся живописном собрании Эрмитажа. Почетные заказы русского двора в большом количестве исполнял один из самых модных художников этого периода — Гюбер Робер. Посетив его мастерскую в Париже в 1782 г., Павел через Н.Б. Юсупова заказал ему четыре полотна для украшения Каменноостровского дворца. Полученные в России картины оказались в Гатчине, а оттуда были перевезены в Михайловский замок. Отражая расхожий вкус просвещенного человека конца XVIII в., коллекция Михайловского замка являлась ярким свидетельством европейских культурных связей своего времени.

Помимо живописного собрания парадные залы были украшены превосходными произведениями декортивно-прикладного искусства, преимущественно западноевропейской работы. Особенную значимость имела коллекция французской художественной бронзы, представлявшая в России большую редкость. С 1797 по 1799 гг. в Петербург поступило более пятисот разнообразных бронзовых изделий из Франции, лучшие из которых были отобраны Бренной для убранства Михайловского замка.

Благотворное влияние европейской культуры определило создание в центре Петербурга уникального художественного ансамбля, пополнилнившего собой список выдающихся памятников Европы. Гравюры с изображениями фасадов и планов дворца, изданные в нескольких размерах большим тиражом, разошлись по европейским собраниям.

В 1812 г. придворные архитекторы Наполеона П. Фонтен и Ш. Персье в процессе работы над проектом дворца в Шайо, предназначенного для сына императора, получили от него указания познакомиться с чертежами петербургской резиденции императора Павла I. Отметим, что среди многообразия дворцов XVIII в. в Петербурге и пригородах внимание императора привлекли только Михайловский замок и Таврический дворец — два здания, сооруженные с учетом лучших тенденций развития европейского зодчества.

Таким образом, в истории создания Михайловского замка русско-европейские культурные связи сыграли определяющую роль. Европейские прототипы этого здания, европейские тенденции его парадного оформления, участие европейских зодчих в убранстве интерьеров и активное введение в это убранство европейских произведений искусства позволяют говорить о нем как о памятнике европейской культуры в самом широком смысле.

В ходе его истории тема европейских связей получила дальнейшее развитие. Став на короткий период российским императором, Павел получил возможность воплощения своей идеи строительства замка как рыцарской твердыни. Однако в своих начинаниях он пошел еще дальше: в ходе строительства здания он взял под свое покровительство утративший владения на Мальте Орден святого Иоанна Иерусалимского.

С момента завершения строительства императорский дворец стал не только символом российской государственности, не только жилищем большой императорской семьи, но и местом пребывания Великого Магистра ордена, титул которого принял российский император. В убранстве фасадов и интерьеров появилась мальтийская символика, во дворце была создана Мальтийская Тронная и Галерея Мальтийских кавалеров для церемоний и ритуалов Ордена.

В значительной степени императором Павлом двигало не понятное желание сыграть свою роль на сцене политического театра Европы или заключить союз с католической

церковью. Нельзя не согласиться с мнением М.Т. Перова, заметившего, что в «мальтийстве» Павла проявилось стремление «явить себя «России и Европе» в уникальном единстве царя и сакрального лица, стать медиатором между мощью Российской империи и исторически древней, этически значимой традицией средневекового рыцарства»11. Вместе с тем, помимо преследования личных целей, российский император искал новых глубоких контактов с европейской культурой.

После событий 11 марта 1801 г. судьба Михайловского замка кардинально изменилась. После двадцатилетнего «безвременья» в замке разместилось одно из самых блестящих учебных заведений XIX в. — Николаевское Инженерное училище. В контексте поставленной проблемы интересно отметить, что по мысли и проекту инспектора по инженерной части великого князя Николая Павловича, которому принадлежала инициатива создания училища, по своему составу, педагогическому персоналу и системе воспитания оно было ориентировано на европейские прототипы: Ritter Schule в Германии и Szkote rycerska в Польше (Краков, Львов), которые в начале ХЕХ в. представляли собой совершенно новый тип военно-учебных заведений с введением элементов системы «взаимного обучения».

Первый начальник училища — генерал-майор граф Е.К. Сивере — по поручению государя совершил «ученое путешествие», посетив многие учебные заведения Западной Европы и ознакомившись с принципами их функционирования12. Понимая необходимость поднять уровень образованности инженера, он настоял на обязательном введении в училище курса высшей математики по европейскому образцу. Таким образом трансформировались и продолжали существовать в стенах старого замка связи с европейской традицией.

В настоящее время Михайловский замок — современный музей со всеми присущими ему особенностями и закономерностями развития. На протяжении 15 лет в его развитии неизменно присутствуют европейские связи и контакты. Работа по изучению памятника началась с попытки обнаружить в европейских собраниях следы обширной коллекции архитектурной графики, которую увез с собой Винченцо Бренна, покидая Россию навсегда. Многочисленные обращения в музеи, архивы и библиотеки Германии, Италии и Польши не принесли желаемых результатов. Единственным следом коллекции Бренны, который удалось обнаружить за эти годы, были его авторские чертежи из собрания Метрополитен музея в США, куда они поступили из неизвестного частного собрания. Дважды за время поисков на нашем пути возникали альбомы гравированных отчетных чертежей, исполненные И.И. Колпаковым (Италия, США).

Значительные усилия были приложены для выявления произведений искусства из коллекции императора Павла I, некогда покинувших пределы России и ныне оказавшихся в разных музеях мира. Украшавшая Антиковый зал статуя Дианы (работа Ш. Гудона) находится сейчас в музее Гильбенкана в Лиссабоне, одна из шпалер Галереи Рафаэля — в Музее Изобразительных искусств Лейпцига, изображение рыцаря-знаменосца, находившееся в парадной опочивальне императора — во Дворце Маурицхёйс в Гааге.

На протяжении семнадцатилетнего процесса возрождения Михайловского замка искусствоведы и архитекторы, работавшие над концепцией его музеефикации, пользовались принципами «Венецианской хартии». Принятая в 1964 году Венецианская хартия являлась регламентирующим документом для профессиональных и общественных сил, связанных с архитектурным наследием во всем мире.

На протяжении четырех лет, с 1992 по 1996 гг., сотрудники Михайловского замка принимали участие в работе международных конференций «Европа-Петербург», посвященных проблемам изучения, реставрации и реновации памятников архитектуры. В рамках

этого проекта у специалистов появилась возможность обмена опытом с европейскими коллегами. Особый интерес к Михайловскому замку проявили швейцарские коллеги, заинтересованные участием в его создании их соотечественника — А.Ф.Г. Виоллье. В 1996 г. по инициативе Института исторических исследований «Швейцарцы за рубежом» и Ассоциации «Pro Fribourg» была предпринята попытка образовать в Европе международное общество Друзей Михайловского замка13. В 1999 г. швейцарские коллеги заказали в макетной мастерской Института Архитектуры макет Михайловского замка. В настоящее время он находится в экспозиции музея «Швейцарцы в мире» в замке Пент в Женеве14.

В 2003 г. в стенах Михайловского замка проходила выставка «Французы в Петербурге», по замыслу создателей которой Михайловский замок воспринимался как один из важнейших экспонатов, связанных с историей русско-французских контактов15.

В 2006 г. в Михайловском замке была создана первая постоянная экспозиция. Многолетняя работа над ее концепцией завершились созданием масштабной выставки «Иностранные художники в России в XVIII — первой половине XIX вв.» из фондов Государственного Русского музея. Эта коллекция носит название «россика» и состоит из произведений европейских мастеров — немцев, французов, итальянцев, англичан, датчан или шведов, творивших в России. Они несли в Петербрург все лучшие достижения европейской культуры и оказывали огромное влияние на только начавшееся формирование национальной школы, участвуя в подготовке отечественных художественных кадров. Одновременно европейские мастера принимали участие в сформировании облика Санкт-Петербурга, в украшении жилищ и дворцов молодого города.

Таким образом, на протяжении двух столетий Михайловский замок испытал сильнейшее влияние европейской культуры. С помощью культурных связей с разными странами, которые трансформировались на протяжении всего периода существования замка, сформировался архитектурный образ памятника, вобравший в себя многие черты европейского зодчества. Именно это обстоятельство позволяет сегодня с полным основанием причислить .Михайловский замок к числу шедевров не только русского, но и европейского зодчества.

‘ См.: Асварищ М.Б., Кальницкая Е.Я., Пучков В.В. и др. Михайловский замок. СПб., 2004; Михайловский замок. Страницы биографии памятника в документах и литературе / Сост. Н.Ю. Бахарева, Е.Я. Кальницкая, В.В. Пучков и др. СПб,. 2003; Михайловский замок. Замысел и воплощение. Архитектурная графика XVIII-XIX веков; Каталог выставки Государственного Русского музея / Сост. В.В. Пучков, Л.В. Хайкина. СПб., 2000. С. 5-6.

2 См.: Семенов В.А. Книжные собрания императора Павла // Михайловский замок: История. Коллекции: Тезисы научной конференции. СПб., 1994. С. 25.

3 Идея строительства в Петербурге именно замка овладела Павлом настолько, что впоследствии называл замками многие свои резиденции: Зимний замок, Гатчинский замок и т.д.

4 Хайкина Л.В., Кальницкая Е.Я. А.-Ф.-Г. Виоллье и его роль в проектировании Михайловского замка // Архитектура мира. М., 1995. Вып. 4. С. 119-121.

5 РГА ВМФ Ф. ЗЛ. Оп.37. Д. 9930.

6 РГА ВМФ Ф.ЗЛ. Оп.37.Д. 9921, 9928,

7 Изучение этой проблемы явилось предметом диссертационного исследования Л.В. Хайкиной. Работая над разгадкой проблемы авторства первоначального проекта, исследовательница провела тщательный анализ европейских памятников этого периода и изучила все возможные европейские аналоги петербургского замка. Ее трагический уход из жизни в декабре 2006 г. на сегодняшний день оставил этот вопрос без ответа.

8 См.: Кальницкая Е.Я., Пучков В.В., Хайкина Л.В. К вопросу о генезисе форм Михайловского замка//Дворцы Русского музея: Сборник научных статей / Ред. E.H. Петрова / Сост. Е.Я. Кальницкая. СПб., 1999. С. 96-115.

‘ См.: Пучков В.В, О влиянии Шантийи на формирование первоначального проекта Михайловского замика // Там же. С.115-120.

10 Один из эскизов росписей работы Ванлоо находится в собрании Эрмитажа, местонахождение остальных долгое время было неизвестно. В результате контактов с петербургскими и европейскими музейными коллегами удалось обнаружить еще один эскиз в Художественном музее Зальцбурга.

» Петров М.Т. Павел I — рыцарь Мальтийского ордена // Мальтийский орден в России. СПб., 1998.С. 34.

12 См.: Исторический очерк Инженерного Управления в России за время арствования императора Николая I / Под ред. генерал-лейтенанта А.Савельева. СПб., 1896. С.220-221. — Любезно указано Ф.Е. Французовым.

13 Это намерение не было осуществлено вследствие тяжелой болезни инициатора проекта президента г- на Жерара Бургареля

14 Бори Ж.-Р. Музей «Швейцарцы в мире» и его русский фонд // Швейцарцы в Петербурге: Сост. М. Люти и Е.Тарханова. СПб., 2002. С. 457.

15 Капьнищая Е.Я. Михайловский замок и Франция // Французы в Петербурге: Каталог выставки. СПб., 2003. С. 129-132.

Статья принята к печати 14 ноября 2006 г.

Михайловский Замок, Санкт-Петербург — режим работы, фото, информация

Своим появлением замок обязан страхам и предрассудкам будущего российского императора Павла I, который постоянно боялся за свою жизнь. Замысел построить неприступный дворец он вынашивал еще до того, как взошел на трон. Проект разрабатывался около 12 лет и в нем насчитывалось почти полтора десятка вариантов здания. У Павла даже были собственные наброски и эскизы будущего замка.

Строительство началось в ноябре 1796 года, в первый же месяц правления Павла I. Указ о воплощении в жизнь мечты его величества предусматривал снос летней резиденции императрицы Елизаветы Петровны, где в 1754 г. появился на свет сам Павел.

Работы над возведением новой царской резиденции проводились по проекту В. И. Баженова. Руководить же строительством поручили его коллеге Винченцо Бренну, который внес изменения в первоначальный план, а затем представил свое видение внутреннего интерьера здания. Работы велись ударными темпами — Павел намеревался построить замок всего лишь за год. На строительстве круглосуточно работало несколько тысяч человек. Для ускорения процесса материалы для замка забирали с других стройплощадок Санкт-Петербурга. Например, мрамор возили с Исаакиевского собора, а скульптуры перекочевали с Царского села.

В новый дворец император въехал в ноябре 1800 г., в день Св. Михаила, в честь которого и был назван замок. Хотя внутренние работы продолжались еще до весны следующего года.

Михайловский дворец строился, как неприступная крепость. Он стоял на острове, защищенном отовсюду водой. С двух сторон это были русла рек Фонтанки и Мойки, а с двух других — специально сооруженные Церковный и Воскресенский каналы. Вода также окружала расположенную перед замком площадь Коннетабля, на которой Павел установил памятник своему прадеду Петру I. Замок был практически неприступен, попасть в него можно было лишь по нескольким подъемным мостам, охраняемым пушками.

Хотя спрятаться от судьбы монарху так и не удалось. Уже через 40 дней после новоселья неприступный, как казалось Павлу, замок был «взят» заговорщиками. Владелец был убит в своей опочивальне.

После трагических событий дворец императора Павла многие годы оставался в запустении и даже подвергся вандализму со стороны его потомков. Так по приказу Александра I, сына почившего, переплавили на сервиз серебряные церковные ворота, а позже Николай I для приказал вывезти из замка мрамор Нового Эрмитажа.

Лишь в 1819 г. Михайловский передали Главному инженерному училищу, от которого и пошло второе название — Инженерный замок. Рвы с водой были засыпаны, а подъемные мосты убраны за ненадобностью. Залы претерпели перепланировку для нужд учебного процесса.

После 1917 года в замке продолжили размещать разнообразные организации, которые не сильно следили за сохранностью интерьеров. Для их удобства передвигались стены, окна закладывались кирпичом.

С 1991 года Михайловский замок постепенно начали передавать под юрисдикцию Русского музея. Лишь тогда зданию начали возвращать первоначальный вид. В 2003 году завершилась реставрация помещений замка и в нем открылось несколько выставочных залов.

Михайловский замок

Михайловский замок (Садовая ул.,2)

13 декабря 1957 года состоялось торжественное открытие Центральной военно-морской библиотеки, переехавшей из здания Фондовой биржи в Михайловский замок, построенный на месте разобранного деревянного летнего дворца Елизаветы Петровны по проекту архитекторов В.И. Баженова и В.Ф. Бренны, по повелению императора Павла I. 8 ноября 1800 г. состоялось освящение замка. Михайловский замок – памятник эпохи классицизма. Его отличительная особенность – своеобразие архитектурного решения фасадов и использование дорогих отделочных материалов.

Северный фасад представлен лестницей, высеченной из сердобольского гранита, по обе стороны которой на гранитных пьедесталах стоят статуи Флоры и Геркулеса. Колоннада из красного мрамора обрамляет открытую террасу. Шесть кариатид поддерживают аттик этого фасада.

В решении западного фасада характерно пластическое выделение объема домашней церкви с высоким позолоченным шпилем. Восточный фасад решен подчеркнуто сдержанно.

Облицовка мрамором выгодно подчеркивает центральную часть южного фасада с парадным входом, по обе стороны которого расположены обелиски с доспехами средневековых рыцарей. На главном фасаде под аттиком находится большой барельеф, изображающий историю, с разными эмблемами сухопутных и морских побед. На этом же фасаде на фризе вызолоченными буквами надпись: «Дому твоему подобаетъ святыня Господня въ долготу дней». Этих букв 47 по числу прожитых Павлом I лет.

После убийства в Михайловском замке Павла I царская семья здесь уже не жила. Вдова Павла I отправилась жить в Павловский дворец, весь двор – в Зимний дворец. В 1819 г. в замке было образовано Инженерное училище, где учились Ф.М. Достоевский, Ц. Кюи, Д.М. Карбышев, Д.В. Григорович.

Перед замком стоит первый в России конный памятник Петру I. Памятник основателю замка императору Павлу I во внутреннем дворе замка был установлен в 2003 г., создан архитектором В.И. Наливайко по проекту скульптора В.Э. Горевого.

Библиотеке были предоставлены заново отделанные большие помещения в Михайловском замке. Центральная военно-морская библиотека разместилась на двух этажах юго-восточной стороны замка. На втором этаже находятся Арабесковый, Воскресенский, Тронный залы, в которых располагаются фонды и каталоги библиотеки. Во времена Павла I в одном из помещений замка располагался домашний театр – одно из любимых развлечений императора. Сейчас здесь находятся каталоги библиотеки: алфавитный, систематический, каталог периодической литературы, главная справочная картотека, картотеки персоналий, рецензий. Далее читатель пройдет в Арабесковый зал. Название зала связано с орнаментом в виде арабесок (свастики), которым декорировано помещение. Этот символ с древних времен несет в себе понятие плодородия, плодовитости, изобилия. Эта же тема прослеживается и в барельефах, расположенных под потолком. Барельефы предстают в виде сцен из античной мифологии – это изображение богини плодородия Деметры в окружении Амуров, а также сельскохозяйственных атрибутов – снопов колосьев, растений, символизирующих сбор урожая.

Кроме того, на дверях встречаются другие античные сюжеты: Медуза Горгона, наверху – Персей, победивший ее, и голова льва как символ храбрости и мужества. Ручки двух дверей (с рельефом) – подлинные, сохранились еще со времен Павла I.

При Павле в Арабесковом зале было помещение, в котором ожидали аудиенции императора приходившие к нему посетители. Сегодня здесь размещены читальный зал и абонемент ЦВМБ, где экспонируются тематические выставки и выставки новых поступлений книг.

Основной фонд Центральной военно-морской библиотеки находится в Воскресенском зале. Свое название зал получил благодаря расположению над главными Воскресенскими воротами. Роспись потолка и лепнина – подлинные. В Воскресенском зале при Павле I проходили балы, торжественные мероприятия.

Для Библиотеки были созданы уникальные трехъярусные металлические конструкции хранения книг с воздуховодами и лифтом для перемещения книг. Они заняли всю высоту Воскресенского зала.

Фонд библиотеки разделен на три яруса. На первом (нижнем) ярусе – раздел современной периодики (с 1990 г.), литература по военно-морской истории, истории флотов, отдельных флотилий, кораблей.

На втором ярусе наиболее интересными книжными памятниками являются книги, составляющие Полное собрание законов Российской империи. Составление свода было поручено императором Николаем I видному политическому деятелю того времени – Михаилу Михайловичу Сперанскому. В 1830 г. было издано первое Полное собрание законов Российской империи за период с 1649 г. по 12 декабря 1825 г. Доведено собрание вплоть до времени царствования императора Николая II.

На третьем ярусе размещена, в основном, старая периодическая литература. Особое внимание обращают на себя известные литературные и исторические журналы: «Вестник Европы», «Москвитянин», «Современник», «Исторический вестник», «Отечественные записки», «Русская старина» и др.

Основным профильным журналом нашей библиотеки является «Морской сборник». Этот старейший в мире журнал по военно-морской тематике издается с марта 1848 г. без перерывов и смены названия.

Главный Читальный зал библиотеки в 60-80-е гг. XX века размещался в Большом тронном (Гербовом) зале Замка. Сейчас в нем хранятся в шкафах газеты.

В помещениях газетного и иностранного хранилищ во время размещения в Михайловском замке Главного инженерного училища располагалась столовая.

В помещении библиографического отдела была комната баронессы Варвары Юлии фон Крюденер – писательницы, идеолога создания Священного союза императора Александра I.

В одном из помещений отдела комплектования располагалась комната Ф.М. Достоевского во время его обучения в Главном инженерном училище.

В XXI веке арендуемые у Русского музея помещения не позволяют увеличивать фонд новыми изданиями, новым современным оборудованием.

Каналы Михайловского замка в Санкт-Петербурге

После Екатерины II российский престол возглавил Павел I, который принял решение создать в Санкт-Петербурге свою личную резиденцию, которая представляла бы из себя величественный, богатый замок, имеющий на своем участке церковь. Кроме того, по его задумке этот замок должен был омываться водами рек Фонтанки, а также Мойки.

Расположение Раскрыть карту

Государь стремился к тому, чтобы его новая резиденция была построена в европейском стиле, чтобы замок был прямоугольной формы, а двор с внешней его стороны был оснащен круглыми башнями, которые располагались бы по углам всей его территории.

Этот замок был назван Михайловским, а разработку его доверили талантливому и мудрому архитектору Баженову, который вместо того, чтобы следовать указам императора, решил построить замок по своему личному проекту, потому что государев план постройки вызвал у него множество всяческих нареканий и замечаний. В результате Павел I отстранил его от этой ответственной работы. 

Сменил Баженова на этом посту не менее известный и талантливый архитектор Бренна, у которого также были замечания по поводу плана императора, но он не стал ему перечить, а просто взял и сам доработал его проект, привнеся в него множество новых и оригинальных идей, в числе которых был конюшенный корпус, плац-парадная площади, а также манеж.

Естественно весь замок был окружен каналами, которых было три: Плац-канал, Церковный канал, а также Воскресенский канал.

Плац-канал

Плац-канал имел на своей протяженности несколько разводных мостов, которые прекрасно дополняли архитектурный ансамбль Михайловского замка. 

По причине того, что данный канал был прорыт вокруг всей плац-парадной площади,  ему дали соответствующее имя. 

Но в середине 19-го столетия, после того как умер Павел I, Плац-канал засыпали, потому что нужно было увеличить территорию плаца, ведь имено он считался самым главным и важнейшим плацем в Северной столице более двухсот лет. Кроме того, на нем довольно таки часто проводились различные праздничные мероприятия, учения, а также парады.

Церковный канал

Назначением Церковного канала было ограждение Михайловского замка с западной стороны. Протекал он вдоль современной Садовой улицы.

Церковный канал входил  по истине в уникальную систему водоемов, которой являлась система Михайловского замка. Ведь замок был по сути неприступной крепостью, которую со всех сторон окружала вода, а попасть в него можно было лишь по одному из нескольких разводных мостов, которые перекидывались через окружавшие его водоемы.

Три великолепных канала прекрасно украшали природный и архитектурный ансамбль Михайловского замка, гармонично вписываясь в его природу.

Важно знать, что в те времена это был единственный в мире замок, аналогов которому не было.

Церковный канал на пару со своим братом Воскресенским канал являлись судоходными и входили в единую систему. Вдоль них величаво тянулись набережные, отделанные камнем, оснащенные чугунными решетками, прекрасно дополняющими полную картину этого ансамбля.

Но, к сожалению, такой  уникальный вид  Михайловского замка существовал относительно недолгое время. Так, после убийства Павла I он потерял статус резиденции императорской семьи, а каналы и красивейшие парки очень быстро начали увядать и в результате окончательно пришли в запустение. 

В 1822 году весь этот архитектурный ансамбль перешел во владения Главного Инженерного училища. 

А через год началась перепланировка всей территории, и Церковный канал засыпают по ненадобности. Сохранился лишь Воскресенский канал. Но не смотря на все эти работы, уникальная система все же сохранилась благодаря тому, что были произведены строительные работы дополнительного коллектора, который находился под землей. Строили его от большого пруда и непосредственно до самой Мойки. 

Но в конце 80-х годов 19 века и Воскресенский канал также засыпают. 

На сегодняшний день от всего этого  уникального великолепия остались лишь два чугунных моста.

Воскресенский канал

Как уже ранее говорилось, он создавал единую систему с Церковным каналом и был судоходным. 

Создавался Воскресенский канал с 1797 года. Завершилось его строительство в 1800. Пролегал  с южной стороны Михайловского замка.

Исток канал брал из реки Фонтанка и далее соединялся с многими прудами, располагающимися на территории Михайловского замка и уже после этого впадал в реку Мойку.

Достопримечательностями Воскресенского канал можно считать два  переброшенных через него моста: Трехчастный, а также 2-й Инженерный мост.

Стоит отметить, что в 20-х годах 19 столетия канал был переименован в Инженерный и носил это название до тех пор, пока с  1879  по 1882 годы не был засыпан.

Примечательно, что в 2003 году производились масштабные работы по восстановлению гидросистемы канала, которая была частично приведена в прежнее состояние.

Драматург и Михайловский замок

В течение Путешествие Павла и Марии Федоровны по Европе в 1781-82 гг. Великий князь пара посетила северный итальянский замок кардинала Фарнезе в Капрароле. An альбом чертежей с фасадами и планами этажей замка был передан Павлу. Среди последних листов был частичный план центра Санкт-Петербурга. А рисунок замка Капрарола был зарисован там, где Летний дворец Растрелли для императрицы Елизаветы стояла. Еще в 1782 году Павел задумал демонтировать дворец его рождения и возведение на его месте Михайловского замка.Антенна фотографии (внизу) Михайловского замка

Антенна фотография (внизу) замка Капрарола
Это взял архитектор Винченцо Бренна с 1797 по 1801 год, когда император Павел царствования, завершить строительство Михайловского дворца. План этажа был следующим:
1 ^st Этаж Великий князь Александр и его жена Елизавета, придворный штаб 2 ^-й Этаж Император Павел, Императрица Мария Федоровна, великий князь Константин и его жена Анна
3 ^рд Этаж Дети Мария, Екатерина, Анна, Николай и Михаил, слуги

Фасад и план 1797 (внизу) Михайловского замка и модель

В в конце лета 1800 г. император поручил немецкому драматургу Августу фон Коцебу написать путеводитель по интерьерам Михайловского замка.Пол интересовался ходом работы над книгой и посоветовал Коцебу до «» ничего не описывать поверхностно, но везде и все в мельчайших подробностях ».
В спальня / кабинет императора на стенах, облицованных белым деревом, висят пейзажные картины. в посередине стояла небольшая раскладушка без занавесок, за простыми ширмами. Выше на кровати висела картина Гвидо Рени «Ангелы». В углу комнаты был портрет рыцаря, работа Жана Ле Дюк, высоко ценившегося Императором.В плохой портрет Фридриха II и гипсовая статуя, изображающая того же короля на лошадь, сидящая на мраморном пьедестале, была странным контрастом этим великолепные картины. Письменный стол императора был прекрасен во многих отношениях. Он покоился на колоннах из слоновой кости с бронзовыми постаментами и капителями; решетка из слоновой кости его окружали маленькие вазочки из слоновой кости. На одном из На стенах висела картина, изображающая все обмундирование русской армии. А на полу был великолепный ковер, а две двери комнаты были скрыты занавес.Одна из них привела к чулану известного назначения [туалет] и другой запертый шкаф. Двойные двери, ведущие из комнаты Императора в апартаменты императрицы запирались на ключ и засов ». Коридор Между этой комнатой и библиотекой были две потайные двери с номером , одна из которых слева открывалась на секретную лестницу, ведущую в комнаты. на 2 этаже ».
Фотографии (внизу) Письменный стол и каминная ширма императора Павла по проекту В. Бренна

После смерть императора 11 марта ^-го 1801 г., императорская семья уехал в Зимний дворец, чтобы никогда не вернуться туда жить.Император Александр I разрешили высокопоставленным военным и их семьям занимать квартиры. От В ноябре 1801 года многие предметы интерьера, осветительные приборы и произведения искусства были переехал в другие дворцы. Мозаичный паркет из дуба был заменен на простой сосновые полы; ткани и цветное стекло на стенах были демонтированы. Для следующего два десятилетия замок сохранял свой прежний вид до передачи здание инженерного отдела в 1822 году. разобран и больше всего продан на аукционе.Архивные документы раскрывают подробности объекты [т.е. зеркала и др.] и их покупатели. Мрамор на стенах в покоях императрицы Марии Федоровны был отправлен ее дочери великой княжне Анне и принцу Оранскому. для своего дворца в Брюсселе.
Фотография c1890 (внизу) Михайловского замка
Строить планы и фотография около 1900 г. (внизу) Михайловских павильонов.

Михайловский замок сегодня является частью Русский музей.

Михайловский замок в г.Санкт-Петербург, Россия

Михайловский замок (также известный как Инженерный), расположенный в видном месте на набережной реки Фонтанки между Летним садом и Михайловским садом, является одним из самых ярких и необычных зданий Санкт-Петербурга, отражающим очарование императора Павла I. со средневековым рыцарством, мистикой и всем военным.

• Главный фасад Михайловского (Инженерного) замка

• Вид с воздуха на Михайловский (Инженерный) замок

• Зимний вид на Михайловский (Инженерный) замок

• Фриз на фронтоне Михайловского (Инженерного) замка

Павел начал строить свой проект St.Петербургская резиденция за несколько лет до своего восшествия на престол, а первоначальные планы постройки составлял сам. Одержимый средневековым милитаризмом и постоянно боявшийся покушения, он предпочел не жить в Зимнем дворце и решил создать дворец, более соответствующий его конкретным вкусам. Через год после его коронации начались работы по возведению здания (1797–1801) под руководством архитекторов Винченцо Бренна и Василия Баженова. Квадратное здание с восьмиугольным внутренним двором Михайловский замок примечателен тем, что каждый из его четырех фасадов выполнен в разном архитектурном стиле — включая готику и ренессанс — в рамках доминирующего неоклассицизма в здании.

Вокруг замка были прорыты два новых канала, соединяющих реки Мойку и Фонтанку и делающих здание доступным только по разводному мосту. Перед южным фасадом Павел приказал установить конный памятник Петру Великому, спроектированный Бартоломео Растрелли и датируемый 1747 годом.

Павел прожил в своем доме всего 40 дней, прежде чем он был убит в своей спальне 12 марта 1801 года. Его сын, император Александр I, немедленно перевез императорскую семью обратно в Зимний дворец, а в 1819 году заброшенный дворец стал домом для семьи. Главное инженерное училище Российской армии, самым известным учеником которого, вероятно, был Федор Достоевский, который там учился в 1838-1843 годах.Здание было передано Государственному Русскому музею в 1994 году, и сейчас здесь хранится музейная коллекция портретов. В летние месяцы во внутреннем дворе дворца иногда проходят концерты классической музыки.

Адрес:	ул. Садовая, 2
Метро:	Невский проспект / Гостиный двор

ОТЕЛЕЙ: Выбор редакции

КВАРТИРЫ И ГОСТИНИЦЫ: Выбор редакции

РЕСТОРАНЫ: Выбор редакции

Санкт-ПетербургДостопримечательности Петербурга. Михайловский замок.

Спросите у эксперта по путешествиям

* Нужен совет или вы готовы забронировать, пожалуйста, не стесняйтесь обращаться к нам. Специалисты VisitRussia помогут вам 24 часа в сутки, 7 дней в неделю.

Михайловский (Инженерный) замок — бывший императорский дворец, расположенный в самом центре Санкт-Петербурга, построенный по приказу императора Павла I в конце XVIII-XIX веков. Это здание является крупнейшим памятником архитектуры, завершающим историю петербургской архитектуры XVIII века.Михайловский замок назван в честь находящейся в нем церкви Архангела Михаила, покровителя семьи Романовых. Великолепный дворец напоминает постройки средневековой Европы. Дворец является символом эпохи императора Павла I. Дворец был построен как величественная резиденция императора. В то же время это был музей античного, европейского и русского искусства. Работа над проектом началась в 1784 году, а заложили дворец 26 февраля 1797 года. В строительстве здания принимали участие такие известные архитекторы, как Василий Баженов и Винченцо Бренна.Император Павел I также создал несколько эскизов дворца. Император Павел I хотел, чтобы дворец был построен так, чтобы он чувствовал себя в безопасности от врагов. Дворец со всех сторон был окружен водой. Укрепления состояли из каналов и полубастионов, пушек и подъемных мостов. Добраться до дворца можно было только по трем разводным мостам, которые усиленно охранялись. Но все это не спасло хозяина дворца. 1 февраля 1801 года Павел I с семьей переехал в новый дворец, а в ночь с 11 на 12 марта император был убит.Он прожил во дворце всего 40 дней. После этой сцены никто из членов королевской семьи не захотел жить во дворце. Вскоре художественные ценности из дворца были вывезены, а помещения переданы различным учреждениям. Через двадцать лет Михайловский замок был передан Главному инженерному училищу, а в феврале 1823 года он был назван Инженерным замком. Территорию вокруг дворца перепланировали, каналы закрыли. В 1991 году Михайловский замок включен в музейный комплекс Государственного Русского музея.В настоящее время в картинной галерее действует постоянная экспозиция. Среди музейных экспозиционных материалов особое место занимает выставка по истории замка в Санкт-Петербурге.

Экскурсии с Михайловским замком

Михайловский замок в Санкт-Петербурге Россия

Михайловский замок (Михайловский замок) — один из крупнейших памятников архитектуры XVIII века. Это единственное в России дворцовое здание, выполненное в стиле романтического классицизма.Выбор стиля и формы замка был обусловлен тем, что Павел I в 1798 году был избран Великим магистром Мальтийского ордена. Для рыцарей в подмосковной Гатчине был построен Приоратский дворец, кроме того, в их распоряжение был передан Воронцовский дворец в самом центре российской столицы.

Расположен на бывшем месте Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны в окружении рек Фонтанка и Мойка. Император Павел I приказал разобрать после смерти матери (Екатерины II).Общий план и первые эскизы замка принадлежали Павлу. Рабочий процесс начался уже в 1784 году, и императору понадобилось почти двенадцать лет, чтобы спроектировать и построить замок. Гатчина входила в число возможных мест расположения замка.

Замок был основан в 1797 году. Строительство велось под руководством архитектора Винченцо Бренна, который также переделал первоначальный дизайн замка и создал художественные интерьеры. В день Святого Архангела Михаила в 1800 году замок был торжественно освящен, но внутренние строительные работы продолжались до марта 1801 года.

Михайловский замок всего сорок дней был императорской резиденцией. В ночь с 11 на 12 марта 1801 года в своей комнате был убит император Павел I. Он стал жертвой заговора. Вскоре после этого события все художественные ценности были вывезены из Замка, а его парадные залы были выделены для различных отделов и переданы под квартиры.

В начале 1820-х годов здание было передано Главному инженерному училищу, а с февраля 1823 года оно получило новое название — Инженерный замок.Николай I был покровителем Школы, а после его смерти она стала называться Николаевской инженерной академией и школой. Выпускниками и учителями школы были выдающиеся российские исторические и культурные деятели, такие как Федор Достоевский, Иван Сеченов, Павел Яблочков.

Замок сильно изменился по сравнению с первоначальным видом. Так как в течение нескольких столетий он служил для военных и образовательных нужд, он был соответствующим образом перестроен. Особенно в советское время был реконструирован весь ансамбль.

В 1991 году Михайловский замок вошел в состав архитектурного ансамбля Государственного Русского музея. Сегодня в отреставрированных залах Замка можно увидеть постоянно действующую интерактивную экспозицию «Сага о Романовых». В замке находятся и другие временные выставки, а также оригинальная скульптурная композиция из Летнего сада. Во дворе замка стоит памятник Павлу I, основанный в 2003 году. Перед замком стоит памятник Петру I, установленный еще в 1800 году.

---

Ср, Пт-Пн	10: 00-18: 00
Четверг	13: 00-21: 00
Вторник	Выходной

---

Адрес:
Садовая улица 2
Метро / Метро
Невский проспект, Гостиный двор
Автобусы
Летний Сад, 2	2М 49
Маршрутка
Летний Сад	К-212, К-76
Цирк	К-107, К-289
Трамваи
Михайловский Замок	3

---

Замок Святого Михаила является частью моих частных туров:

Кроме того, вы можете настроить тур или заказать внутреннюю экскурсию.

---

Поделиться

Михайловский дворец — Санкт-Петербург

Туристы, которые подписываются на тур в Санкт-Петербург во время поездки в Россию, могут быть шокированы количеством дворцов в Санкт-Петербурге и его пригородах. До начала 20 века в России правили монархии, и даже после Октябрьской революции советские власти не прекращали возводить в России великолепные дворцы. Большинство дворянских и императорских семей, включая детей императора Павла I, имели в России более одного особняка.Поскольку большинство этих дворцов в настоящее время превратилось в музеи, вы можете посетить большинство из них в своих планах путешествия в Санкт-Петербург , если вы решите поехать в Санкт-Петербург через туры по России.

Михайловский дворец расположен на берегу реки Мойки в центральном районе Санкт-Петербурга, где в настоящее время считается Площадью искусств. Место, выбранное для дворца, является значимым местом для экскурсии по Санкт-Петербургу, так как одним фасадом он выходит на Марсово поле и знаменитый Михаоловский замок , а с другой стороны — на площадь Искусств и Невский . Проспект , который является одной из главных достопримечательностей России в Санкт-Петербурге.Петербург тур.

Когда родился Михаил Павлович, Павел I приказал отложить для него деньги, там в будущем он сможет построить дворец для своего младшего сына. Он был убит в 1801 году во время дворцового переворота, в результате которого его старший сын Александр I стал новым императором. Вы можете посетить могилу Павла I в одной из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга, соборе Св. Петра и Павла , который находится внутри одной из главных достопримечательностей России, Петропавловской крепости .Крепость имеет большое значение в планах туров по России, поэтому вы, вероятно, увидите это место во время поездки в Санкт-Петербург .

Александр осуществил желание своего покойного отца и продолжал откладывать деньги и строить дворец своего младшего брата в будущем. Строительство не началось, пока Михаилу Павловичу не исполнился 21 год. Когда Александр I решил начать строительство, для нового императорского дворца было собрано около девяти миллионов рублей.Он пригласил итальянца Карло Росси спроектировать новый дворец. Первые предложенные императору строительные площадки, такие как расположение Воронцовского дворца и резиденции Чернышева, были отвергнуты императором, поскольку они были неоправданно дорогими. Наконец, местом строительства было выбрано место возле Летнего дворца и Михайловского замка. Также следует знать, что впоследствии резиденция Чернышевых превратилась в Мариинский дворец, последнее сооружение в стиле неоклассицизма, построенное в Санкт-Петербурге.Петербург и одно из главных привлекательных мест России в турне по Санкт-Петербургу.

У Карло Росси было удивительное видение строительства нового императорского особняка. Он хотел построить комплекс из дворца, двух новых улиц, площади и расширить две близлежащие улицы, которые будут включены в проекты на строительной площадке, которая была охотничьим полем для Летнего дворца. Строительство началось в 1819 году, и помимо Карло Росси Адам Менелос разбил сад с видом на Марсово поле , который позже стал Михайловским садом.Строительство дворца закончилось в 1825 году, и Александр I обрадовался тем, что предложил Карло Росси еще несколько проектов. Эти проекты превратились в некоторые из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга и были включены в планы туров по России в будущем. Вы можете узнать об этих достопримечательностях в нашем блоге и посетить их во время вашего путешествия в Россию .

После завершения строительства Михаил Павлович и его невеста Елена Павловна освободили свою квартиру в Зимнем дворце и поселились в новой резиденции.Строительство нового дворца стоило около восьми миллионов рублей, из которых более половины было потрачено на внутреннее убранство и отделку. Хотя убранство и внутреннее убранство Михайловского дворца является одной из причин, почему его имя значится на большей части планов тура по Санкт-Петербургу, к сожалению, сегодня сохранилась лишь небольшая часть этого дизайна, которую вы можете увидеть на своем . поездка в Россию .

Михайловский дворец включает центральную часть с двумя флигелями.Его фасад состоит из рустованного нижнего этажа, лоджии с колоннадой и двух львов Медичи на входной лестнице. Михайловский дворец признан одним из архитектурных сокровищ всей Европы.

Михайловский дворец имел личные комнаты на нижнем этаже, парадные костюмы и бальный зал на первом этаже, небольшую часовню и кухню на первом этаже. Поскольку Михаил Павлович был военным, на каждой стене дворца можно было найти военные трофеи.Даже его официальные костюмы были полны оружия, доспехов, шлемов и ружей. Вы можете увидеть большую часть этих украшений и оружия в военных и военных музеях Санкт-Петербурга, путешествуя по России.

Хотя архитектура Михайловского дворца вызвала восхищение во всем мире, было несколько других причин, по которым этот дворец известен в Санкт-Петербурге и Тур по России . Когда Михаил Павлович был жив, он проводил во дворце военные собрания, в результате чего дворец посетили многие известные военные.После смерти Михаила Павловича дворец унаследовала его вдова. Поскольку она была владелицей одного из самых известных салонов Санкт-Петербурга, где посещали многие великие художники, такие как Александр Пушкин, Федор Тютчев, Николай Миколухо-Маклай, дворец оставался одним из значимых мест в мире. Санкт-Петербург. Это были отчасти причины, по которым многие люди признали Михайловский дворец одной из главных достопримечательностей России во время тура по Санкт-Петербургу .

Михайловский дворец был выкуплен императорским двором еще при Николае II у наследников Михаила Павловича и превратился в музей Александра III, который впоследствии переименован в Государственный Русский музей.Сегодня Михайловский дворец — это штаб-квартира Государственного Русского музея, где выставляются произведения русских художников. С момента появления Эрмитажа , второго по величине художественного музея в мире, собраны произведения искусства и артефакты всех народов мира, поэтому необходимость в Российском государственном музее, в котором представлены произведения русских художников, ощущалась в России. Вы можете посетить этот дворец, являющийся шедевром архитектуры и центром Государственного Русского музея, во время вашего путешествия по России.Если вы заинтересованы в посещении этого музея, вам следует попросить своего туроператора по России включить это место в ваши планы тура по Санкт-Петербургу.

Туристы и путешественники могут посетить наш блог Star Travel Group , чтобы узнать больше о самых привлекательных местах России, достопримечательностях Санкт-Петербурга и исторических местах Москвы. Они также найдут различную полезную информацию о поездках в Россию и о том, как проходит наш тур в Россию .

Михайловский (Михайловский) замок — Путеводитель для вас

Михайловский (Инженерный) замок — одно из самых необычных мест Петербурга, с которым связано множество легенд и историй. На этом месте, в Летнем дворце Елизаветы Российской родился Павел I. Здесь, в спальне Михайловского замка, он был убит. Говорят, его призрак все еще бродит здесь до сих пор.

Сначала на месте Михайловского (ул.Михайловский) Замок — Летний дворец Елизаветы Российской, построенный в 1741-1744 годах архитектором Бартоломео Бартоломео Франческо Растрелли (1700-1771). 20 сентября 1754 года здесь родился будущий император Павел. Со временем Елизавета реже бывала в Летнем дворце, отдавая предпочтение Царскому Селу. Дворец приходил в упадок. Сначала его подарили Григорию Орлову, затем Григорию Потемкину.

В 1796 году Летний дворец был разрушен и на его месте началось строительство замка.Согласно одной из легенд, император, будучи человеком мистически настроенным и обладающим определенной прозорливостью, желал умереть там, где родился. По другой легенде, архангел Михаил явился солдату, который стоял на страже. Архангел Михаил сказал стоящему ошеломленному воину, что он, Архангел Михаил, велит ему пойти к императору и рассказать, что на месте этого старого Летнего дворца построен храм во имя Архангела Михаила. Солдат сообщил командованию о своем видении, и когда они доложили императору, тот ответил: «Я уже знаю желание Архангела Михаила; его воля будет выполнена».После этого он распорядился о строительстве нового дворца, в котором должна быть построена церковь имени Михаила Архангела, а сам дворец приказал называть Михайловским (Михайловским) замком ».

Михайловский (Михайловский) замок

Василий Иванович Баженов (1737 или 1738 — 1799) был архитектором этого проекта. Павел лично представил несколько рисунков будущего дворца.

Строительство велось поспешно. Работы не ослабевают круглосуточно.В темное время суток строительный двор освещался светом фонарей и светом костров. Ежедневно на строительстве работало от 2500 до 6000 человек, не считая мастеров и мастеров. Одновременно было выделено 791.200 рублей, а в течение трех лет — 1.173.871,10 рублей.

Освящение Михайловского замка и церкви при нем состоялось 8 ноября 1800 года. Замок отличался великолепием. Напомнил палаеты эпохи Возрождения. Его окружали рвы с перекинутыми через них листовыми мостиками.Фасады были украшены мраморными статуями, позже перенесенными в Зимний дворец. По плану замок был четырехугольным, внутри было три двора: главный — восьмиугольный, на Фонтанку — пятиугольный, в сторону Царицына

Лыг (Марсово поле) — треугольная. Только представителям императорской фамилии и посланникам разрешалось проехать на главный двор через Врата Воскресения.

Все фасады Михайловского замка разные. По легенде, красноватый цвет, в который были окрашены стены, был выбран не случайно.

На одном из балов фрейлина, будущая фаворитка Анна Гагарина (Лопухина) уронила перчатку такого цвета, император взвел ее и, полюбовавшись цветом, отправил создателю красок в качестве образца. По другой версии, это цвет мальтузианского ордена (Павел был великим мастером мальтузианского ордена). На главном карнизе выбита надпись: «Дому твоему подобает« святыня Господня в «долготу дней» ». По легенде, императору было предсказано, что он проживет столько лет, сколько букв в этой надписи.Так и случилось — император скончался на 47-м году жизни.

Павел буквально влюбился в свой замок. Когда императрица Мария Федоровна подарила ему сервиз с видами Михайловского замка, он прослезился. Однако прожил император здесь совсем недолго — всего 40 дней. Рано утром 12 марта 1801 года он был убит заговорщиками в спальне Михайловского замка.

После смерти Павла почти все украшения были вывезены из Михайловского замка.Внутренняя отделка сохранилась только в Тронном зале и Круглом зале; в некоторых комнатах на потолках сохранились живописные плафоны. Внутри разместились различные учреждения: жандармский полуквартал лейб-гвардии, институт слепых, комитет по благотворительности, министерство духовных дел и просвещения. В 1820 году по проекту архитектора Карла Русского была перепланирована территория вокруг замка, засыпаны рвы, расчищены подъемные мосты.В 1822 году он был переименован в Инженерный замок. В 1823 г. здесь разместилось Главное инженерное училище (ныне Военно-инженерно-технический университет).

Раньше Михайловский замок был обнесен стеной. От Большой Садовой улицы до замка шло три липовые и березовые аллеи, которые были заложены еще при жизни Анны Иоанновны. Перед замком был разбит большой плац — Коннетабльский. Здесь, в Михайловском замке, установлен памятник Петру Первому.Внизу была подпись: «Прадеду от правнука 1800 г.».

У этого памятника длинная история. Первоначальная идея принадлежала Анне Иоанновне. Его предполагалось построить на Васильевском острове, на том месте, где сейчас находится университет. Его отлил основатель Мартилли по проекту Растрелли при Елизавете Петровне. Во времена Екатерины Великой памятник находился под лачугой на берегу Невы у Исаакиевского моста. Если присмотреться к памятнику, можно увидеть странность — одна нога лошади — это нога человека.В то же время на многочисленных рисунках и литографиях нога лошади представлена ​​в нормальном виде. Барельефы на постаменте приданы до блеска — считается, что это приносит удачу.

В советское время в замке размещались различные учреждения, в блокадном — больница. В результате переделки была покрыта роспись стен и потолка, залы перегородили. В 1991 и 1995 годах Михайловский замок сначала частично, а затем полностью был передан Русскому музею.В ходе реконструкции восстановлены интерьеры, надписи на фасаде, статуи из Летнего сада, восстановлены фрагменты Воскресенского канала и Трехпролетного моста.

27 мая 2003 года состоялось торжественное открытие Михайловского замка. Сейчас в залах размещены постоянные экспозиции: «Антикварные сюжеты в русском искусстве», «Возрождение в творчестве русских художников», «История замка и его обитателей», «Общественный фонд скульптуры».

Михайловский дворец (Инженерный дворец): Художественные музеи

Михайловский дворец, который также часто называют Инженерным дворцом, — императорская резиденция Павла I.Это довольно мрачное и необычное здание петербургской архитектуры, окутанное мистикой и тайнами с первых дней своего существования. Император, особенно боявшийся заговоров, пытался найти здесь убежище. Однако судьба постигла Павла именно в этом здании. Михайловский дворец стал местом его убийства.

Замок построен на месте Летнего дворца Елизаветы, который был разобран по приказу Павла. Император планировал построить «замок на воде» и лично подготовил первые эскизы постройки.Несмотря на то, что Михайловский дворец сочетает в себе противоречивые стилистические и архитектурные приемы и тенденции, он воспринимается как наиболее выразительный памятник архитектуры времен Павла I.

г.

Проектирование нового замка (архитекторы Анри Виолье, Василий Баженов и Винченцо Бренна в разное время принимали участие в проектировании здания) началось в 1784 году, однако Павел смог осуществить задуманное и приступить к строительству дворца только после восхождения на престол. .Михайловский дворец был заложен 18 февраля 1797 года, освящен 8 ноября 1800 года. Работы по внутреннему убранству императорской резиденции продолжились после освящения дворца. Он был назван «Михайловский дворец» в честь храма Михаила Архангела, который считался покровителем дома Романовых.