Рисунки достопримечательности крыма: Достопримечательности Крыма рисунки детей — 91 фото

Нравится изображение, но нужно всего лишь несколько модификаций? Пусть наши талантливые художники сделают всю работу за вас!

Мы свяжем вас с дизайнером, который сможет внести изменения и отправить вам изображение в выбранном вами формате.

Примеры

• Изменить текст
• Изменить цвета
• Изменить размер до новых размеров
• Включить логотип или символ
• Добавьте название своей компании или компании

Включенные файлы

Подробности загрузки. ..

• Идентификатор изображения

  13293131

• Цветовой режим

  CMYK

• Художник

  Мирумур

Уильям Симпсон: Зарисовки Крымской войны

1850-е годы были бурными временами. Промышленная революция потрясла западный мир, и ее значение ощущалось до сих пор. Массовая миграция прокатилась по Соединенным Штатам, когда первопроходцы и железные дороги устремились на запад, в то время как на Востоке Британская и Французская империи расширили свои колониальные владения с помощью нарезных мушкетов и дипломатии канонерок. Наступила новая современная эпоха, и история натыкалась на нее со своим обычным ощущением хаотической неопределенности.

Крымская война (1853–1856 гг.) кажется символом этого десятилетия. Здесь старое встречалось с новым, когда лошади и мечи сражались против массовых винтовок и дальнобойных пушек. В нем участвовала печально известная Атака легкой бригады — событие, когда батальон британской легкой кавалерии шел прямо под трехсторонний натиск артиллерийского и мушкетного огня. Это была серьезная военная ошибка, и тем не менее в Британии о ней рассказывали как о славе и доблести.

Война в Крыму должна была стать первой войной новой эпохи массовых коммуникаций. В газетах теперь были военные корреспонденты, сообщающие прямо с передовой, а благодаря изобретению телеграфа новости путешествовали с невиданной ранее скоростью. Общественность жаждала свежих новостей и постоянно требовала точной информации. В Лондоне газетные иллюстраторы пытались воссоздать реальные события на бумаге, но у них не получалось сделать это без необходимых визуальных записей мест, появлявшихся в их рассказах.

Один иллюстратор — Уильям Симпсон (1823–1899) — был настолько увлечен созданием точных произведений искусства, что предложил ему поехать в Крым, чтобы делать эскизы на месте. После недолгих размышлений издатель согласился на его предложение, и 15 ноября 1854 года 31-летний художник прибыл в старый город Балаклаву на Крымском полуострове. Для многих Симпсон станет известен как первый в мире военный художник.

Когда прибыл Симпсон, война бушевала уже больше года. Возникший из спора о правах христианских меньшинств на Святой Земле, контролируемой Османской империей, конфликт быстро перерос в войну между Россией и союзными войсками Англии, Франции и Османской империи. Несмотря на свое происхождение, настоящей целью войны было преимущественно предлог для применения военной мощи — это была возможность увидеть, чья империя сильнее.

Первым заданием Симпсона было прикрытие катастрофической атаки легкой бригады. Несмотря на то, что это событие произошло за три недели до его приезда, представление образа британской публике оставалось важной задачей. Атака произошла в Балаклаве, поэтому Симпсон мог легко делать наброски с земли, но чтобы по-настоящему запечатлеть сцену, ему нужно было работать с описаниями, данными теми, кто действительно был свидетелем нападения из первых рук.

Хотя первоначальным намерением Симпсона в поездке могла быть точность, это не помешало изрядной доле художественной свободы проникнуть в его рисунки. На самом деле, более чем вероятно, что его иллюстрации были сильно идеализированными версиями реальных событий.

В своей автобиографии (1903 г.) Симпсон рассказывает, как он консультировался с командиром легкой бригады лордом Кардиганом (1797–1868), чтобы убедиться, что его описание атаки было правильным. По словам Симпсона, потребовалось несколько визитов на яхту командира, прежде чем эскиз был, наконец, одобрен. «Настоящая правда, — писал он, — заключалась в том, что в последнем наброске я уделил больше внимания […] тому, чтобы его светлость был заметен перед легкой бригадой». Теперь Кардиган был счастлив назвать описание Симпсона официальной версией событий (9).0121, изображенный над ), и поэтому эскиз был отправлен в Лондон на первом доступном корабле.

Поездка Симпсона в Крым была заказана издателем Джоном Скоттом из Colnaghi & Co. его целью было создать серию акварелей и набросков, которые в конечном итоге станут иллюстрированным портфолио  90 121 The Sea of ​​War in the East 9.0122  (1855–1856). В то время было огромное желание заниматься подобными делами. Газеты пестрели захватывающими сообщениями о войне, и британская общественность стремилась своими глазами увидеть военную жизнь в Крыму.

В процессе создания этой работы Симпсон делал рисунки в полевых условиях — иногда акварелью и часто сопровождался подробным планом, в котором отмечалась важная информация, такая как места, даты и люди. После завершения он обычно проверялся генералом, и, если он был одобрен, они отправляли его в Лондон, используя официальную военную почтовую службу. Оттуда работа будет передана военному секретарю, который затем передаст ее для дальнейшего изучения королеве Виктории. Только после этой долгой процедуры проверки изображения наконец передавались литографам для создания окончательной работы.

В своей автобиографии Симпсон говорит, что он был полон решимости «увидеть войну во всех ее фазах, отважившись даже там, где была опасность». Несмотря на это, его изображения сражений редко изображают мертвых или умирающих. Возможно, именно долгая процедура проверки определила тип его работы. С другой стороны, его собственные чувства могли повлиять на то, что он решил изобразить. В конце концов, он создавал работы, которые впоследствии увидит британская публика, а показ бескровной войны, казалось бы, соответствовал бы взглядам того времени. Поскольку это были солдаты, Симпсон также рисовал отцов и сыновей; он, должно быть, чувствовал ответственность за достойное и достойное изображение военной жизни в этой уникальной чужой стране.

В то время как иллюстраторы, возможно, имели самые лучшие намерения в своей работе, некоторые чувствовали, что пресса представляет гораздо более идеализированный образ войны. На самом деле крымский конфликт был полон пренебрежения, бесхозяйственности и плохого руководства. Войскам не хватало продовольствия, а их одежда была совершенно не приспособлена к холодам крымской зимы. Тысячи солдат погибли от истощения и болезней, еще больше умерло от холода.

Один полковник, Джордж Фредерик Даллас, увидел, как его полк изображен в иллюстрированных новостях, и был совершенно потрясен тем, как они были представлены. «[Нам показали] одетыми так, как мы должны быть, а не такими, какие мы есть», — написал он в одном письме. «Уверяю вас, что до этой даты, 12 января, у нас нет ни избушек, ни меховых шапок, ни сапог, ничего на картинке».

Несмотря на разрушительные последствия зимы, война продолжалась, и Симпсон продолжал ее документировать. В общей сложности он провел в Крыму десять месяцев, запечатлев множество конфликтов и зафиксировав некоторые из крупнейших событий войны. Он был в дружеских отношениях со многими высокопоставленными офицерами, включая лорда Раглана и Уильяма Пиля, и даже был в важном городе Севастополе в июне 1855 года, когда произошли первые атаки.

Симпсон покинул Крым в сентябре 1855 года — в том же месяце, когда пал Севастополь. 30 марта 1856 года был подписан мирный договор, и война официально закончилась. Конфликт впоследствии стал известен как самый высокий уровень потерь среди всех конфликтов в Европе между 1815 и 1914 годами. Часто описываемая как бессмысленная война, в конфликте погибло почти три четверти миллиона солдат, причем большинство из них умирают от болезней и пренебрежения.

Что касается Симпсона, то он вернулся в Лондон небольшой знаменитостью, даже получив прозвище «Крымский Симпсон». Его сотрудничество с Colnaghi & Co — Место войны на Востоке — превратилось в два больших портфолио, содержащих более восьмидесяти литографий. Это был большой успех: издатели выпустили две тысячи экземпляров.

В течение следующих трех десятилетий Симпсон продолжал документировать конфликты по всему миру, путешествуя по экзотическим местам, таким как Индия, Пруссия и Афганистан. Тем не менее ни одна книга не имела такого успеха, как та, что он написал о Крыме. Он сам быстро заметил это, сказав, что это «была, пожалуй, последняя и самая большая работа [в своем роде]». Как упоминалось ранее, 1850-е годы были десятилетием, в котором формировались новые технологии, и это изменение также повлияло на иллюстрацию. Литография, как заметил Симпсон, просуществовала всего четверть века. К середине девятнадцатого века фотография начала занимать свое место. Крымская война, возможно, была первой войной, на которую был назначен художник, но это также была и самая первая война, которую фотографировали. Конфликт был на пороге новой эры.

Тем не менее, несмотря на эти технологические достижения, художники и иллюстраторы продолжали играть свою роль в войне, и, как мы увидим в следующих нескольких очерках, их работы были самых разных форм и размеров. Работа Симпсона свидетельствует о времени, когда фотография действительно не стала нормой. Его литографические работы уникальны для своего времени и вместе с его эскизами составляют важный ресурс не только для этого периода истории, но и для жизни и эпохи поистине увлекательного художника, иллюстратора и авантюриста.

Что дальше?

Если вы нашли это эссе интересным, вам также могут быть интересны следующие подборки:

Фотографии Роджера Фентона времен Крымской войны
Крым был не только первой войной, когда художник создавал работы прямо на поле боя. , но это был также первый крупный конфликт, который когда-либо был сфотографирован. Британский фотограф-новатор Роджер Фентон (1819–1869) высадился в Балаклаве в марте 1855 года и провел более трех месяцев, документируя войну.