Сколько ступенек на потемкинской лестнице: Потемкинская лестница, Одесса. Фото, сколько ступенек, история, фильм и песня, как добраться — Туристер.Ру

alexxlabОставить комментарий на Сколько ступенек на потемкинской лестнице: Потемкинская лестница, Одесса. Фото, сколько ступенек, история, фильм и песня, как добраться — Туристер.РуРазное

Содержание

Потемкинская лестница – история, сколько ступенек, адрес – md-ukraine

Потемкинская лестница – история, сколько ступенек, адрес – md-ukraine

MD-UKRAINE

  • Вход
  • Регистрация

Назад к каталогу

Люди на Потемкинской лестнице в Одессе © t_y_l/flickr.com

    Бульварная, Гигантская, Ришельевская, Воронцовская, Портовая – как её только не называли, но сегодня она – Потемкинская.

Описанная в романах как «огромная», «знаменитая», «колоссальная», «удивительная», «монументальная», «единственная в своем роде» лестница получила всемирную славу (и нынешнее название) благодаря фильму «Броненосец Потёмкин» (1925). Через 90 лет её почтили памятным знаком (1 из 5 в мире) Европейской киноакадемии, назвали «Сокровищем европейской кинокультуры» и добавили: «Потемкинская лестница – одно из самых известных исторических мест в мире кино». Потемкинская лестница находятся на 6 месте в десятке самых красивых лестниц Европы. Теперь вы знаете всё о красноречивых эпитетах к легендарной одесской лестнице.

1, 2, 3 … 192 … 200: перепрыгивая прошлое, или сколько ступенек в Потемкинской лестнице
    Сначала их было 200: 10 блоков по 20 ступенек. С развитием Приморской улицы 8 ступеней засыпали, и они, по легенде, находятся в глубине проезжей части. Посчитали? Длина лестницы составляет 142 метра. Поднимаясь, все 192 ступени можно преодолеть за 22,8 с – такой рекорд установлен на ежегодном забеге «Вверх по Потемкинской лестнице».

ТОП-10 нестандартов Потемкинской лестницы
    1. Она не такая, какой кажется на первый взгляд – её нижняя часть значительно больше верхней – 21,7 м и 12,5 м соответственно, но при взгляде снизу кажется, что лестница одинаковой ширины, а её парапеты параллельны. При подъеме появляется ощущение, что Потемкинская лестница направлена в небо.
    2. Если взглянуть на лестницу сверху, появляется обманчивое ощущение, что можно быстро спуститься к морю, ведь, благодаря определенному чередованию лестницы и пролетов, видно только десять площадок.
    3. Благородно-сдержанная, хотя и построена в знак любви – князь Воронцов распорядился построить лестницу в подарок своей жене Елизавете.
    4. Потемкинская лестница спускается к морю на север, а не на юг – виной этому особенности береговой линии.

    5. Легендарный одесский спортсмен Сергей Уточкин в своё время отличился тем, что спустился по лестнице на автомобиле, мотоцикле и велосипеде.
    6. Пролеты лестницы используются как трибуны для зрителей во время городских праздников, Одесского кинофестиваля и других масштабных мероприятий.
    7. Несмотря на всемирно известное название «Потемкинская», на лестнице до сих пор сохранилась чугунная табличка с прежним официальным названием «Приморская лестница».
    8. Преодолеть расстояние лестницы как наверх, так и вниз можно за 1 мин. 10 с., воспользовавшись современным фуникулером рядом.
    9. Подниматься по лестнице легко благодаря рассчитанному углу наклона, а со стороны фуникулера конструкция лестницы кажется широким полотном.
    10. Потемкинская лестница имеет «клона» со 155 ступеньками в городе-спутнике Одессы – Черноморске.

Как добраться?

Предлагаем готовые маршруты, а также билеты для них

Потемкинская лестница соединяет центр города с гаванью и Морским вокзалом. С железнодорожного вокзала курсируют маршрутные такси до остановки «Морвокзал», откуда к лестнице пройти около 200 м. Можно доехать различными видами транспорта, чей маршрут пролегает через центр города. От улицы Дерибасовской пройти до лестницы 600 м.

Посмотреть маршрут

Где остановиться?

выберите место вашего расположения

Каталог отелей

Апартаменты Booking.com Центральные возле гавани

Детали

Апарт-отель Booking. com Апартаменты на Воронцовском

Free WiFi / Non-smoking Rooms

Детали

Апартаменты Booking.com В Воронцовском переулке, 8

Free WiFi / Free Parking / Airport Shuttle / Pet Friendly

Детали

Апартаменты Booking.com City Centre

Детали

Апарт-отель Booking. com Женева

Free WiFi / Free Parking / Non-smoking Rooms / Pet Friendly

Детали

Отель Booking.com Дюк

Free WiFi / Free Parking / Airport Shuttle

Детали

Апарт-отель Booking.com Soprano

Free WiFi / Airport Shuttle / Family Rooms / Non-smoking Rooms

Детали

Отель Booking. com Екатерина II

Free WiFi / Free Parking / Airport Shuttle / Family Rooms / Pet Friendly

Детали

Апартаменты Booking.com Jane Stone

Free WiFi / Airport Shuttle / Family Rooms

Детали

Где поесть?

выберите заведение

Каталог кафебаров

Кафе Маман

Терраса

Детали

Кальянная Мята Lounge

Кальян / Компьютерные игры / Настольные игры

Детали

Кафе Компот

Терраса

Детали

Столовая Уточ-кино

Терраса / Детская программа / Детский уголок / Мастер-классы

Детали

Кафе Франзоль

Терраса

Детали

Ресторан Бернардацци

Терраса / Дегустации / Фестивали сыра и вина

Детали

Кафе Тётя Мотя

Терраса

Детали

Бутербродно-рюмочная Тюлька

Терраса

Детали

Ресторан Веранда

Терраса / Мастер-классы / Детский уголок / Организация празднований

Детали

Объекты неподалеку

неподалеку также можно посмотреть

Каталог объектов

Одесский фуникулёр

Детали

Памятник Памятник Дюку де Ришельё

Детали

Памятник градостроительства Приморский бульвар

Детали

Памятник архитектуры Плоский дом-стена (дом Ф. Рафаловича)

Детали

Дворец Воронцовский дворец

Детали

Музей Музей контрабанды

Детали

Театр Одесский театр оперы и балета

Детали

Вокзал Одесский морской вокзал

Детали

Мост Тёщин мост

Детали

Почитать еще…

интересные статьи о вашем направлении

Все записи (19)

маршрут

      Одесса – это не просто жемчужина Чёрного моря. Это город настоящих контрастов, которыми пропитана как его история, так и настоящее. Где ещё старинные дворцы соседствуют с трущобами? В каком городе простой портовый грузчик мог быть в сотни раз богаче обедневшего аристократа? В каком месте слова «честь» и «криминал» могут идти рука об руку? Практически нигде. И наш маршрут позволит вам познакомиться со всеми сторонами знаменитой Одессы, а не только пройтись по блестящим улицам, разглядывая величественную архитектуру времён Царской России.
      Вы сможете узнать больше о том, что творилось в разные времена в Одессе и по другую сторону жизни. О том, как жили и живут простые одесситы. Про то, почему Одесса буквально стала родиной множества преступных традиций. Мы подскажем вам места, где вы даже сейчас сможете услышать столь знаменитый одесский говор, и где вы сможете побольше узнать о том, насколько важна была для Одессы еврейская культура, и какие ещё национальные и религиозные общины повлияли на развитие города.

Читать далее. ..

Not Found (#404)

Not Found (#404)

Ууупс…что-то пошло не так!

К сожалению, мы не нашли нужную Вам страницу

Туры

Отели

ЖД Билеты

Маршрут

Страны и города

Откуда

Дата туда

Дата обратно

Откуда

Страны АбхазияАвстралияАвстрияАзербайджанАзияАлбанияАлжирАмерика СевернаяАмерика ЮжнаяАнголаАндорраАнтарктидаАнтигуа и БарбудаАргентинаАрменияАрубаАфганистанАфрикаБагамские о-ваБангладешБарбадосБахрейнБеларусьБелизБельгияБенинБермудские о-ваБолгарияБоливияБосния и ГерцеговинаБотсванаБразилияБрунейБуркина ФасоБурундиБутанВануатуВатиканВеликобританияВенгрияВенесуэлаВьетнамГабонГавайские о-ваГаитиГайанаГамбияГанаГваделупаГватемалаГвинеяГвинея-БисауГерманияГондурасГонконгГренадаГрецияГрузияДанияДжибутиДоминикаДоминиканаЕвропаЕвропа — БенилюксЕвропа — СкандинавияЕгипетЗамбияЗимбабвеИзраильИндияИндонезияИорданияИракИранИрландияИсландияИспанияИспания — КанарыИталияЙеменКабо-ВердеКазахстанКаймановы островаКамбоджаКамерунКанадаКарибские островаКатарКенияКипрКиргизияКирибатиКитайКолумбияКоморыКонгоКонго-КиншасаКоста-РикаКот-д’ИвуарКругосветное путешествиеКрымКубаКувейтЛаосЛатвияЛесотоЛиберияЛиванЛивияЛитваЛихтенштейнЛюксембургМаврикийМавританияМадагаскарМакедонияМалавиМалайзияМалиМальдивыМальтаМароккоМартиникаМаршалловы островаМексикаМозамбикМолдоваМонакоМонголияМьянмаНамибияНауруНепалНигерНигерияНидерландыНикарагуаНиуэНовая ЗеландияНовая КаледонияНорвегияОАЭОманОстров Святой ЕленыПакистанПалауПанамаПапуа-Новая ГвинеяПарагвайПеруПольшаПортугалияПуэрто-РикоРеюньонРоссияРоссия — АрктикаРоссия — Дальний ВостокРоссия — Золотое КольцоРоссия — КавказРоссия — КарелияРоссия — Ленинградская обл. Россия — МоскваРоссия — ПодмосковьеРоссия — ПрибалтикаРоссия — ПриволжьеРоссия — Санкт-ПетербургРоссия — Северо-ЗападРоссия — СибирьРоссия — УралРоссия — Центральный р-нРоссия — ЮгРуандаРумынияСальвадорСамоаСан-МариноСан-Томе и ПринсипиСаудовская АравияСвазилендСеверная КореяСеверный КипрСеверный ПолюсСейшелыСен-БартелемиСен-МартенСенегалСент-Винсент и ГренадиныСент-Китс и НевисСент-ЛюсияСербияСингапурСирияСловакияСловенияСоломоновы ОстроваСомалиСредиземноморьеСуданСуринамСШАСьерра-ЛеонеТаджикистанТаиландТайваньТанзанияТогоТонгаТринидад и ТобагоТувалуТунисТуркменистанТурцияУгандаУзбекистанУкраинаУоллис и ФутунаУругвайФиджиФилиппиныФинляндияФранцияФранцузская ПолинезияХорватияЦАРЦентральная АмерикаЧадЧерногорияЧехияЧилиШвейцарияШвецияШри-ЛанкаЭквадорЭкваториальная ГвинеяЭритреяЭстонияЭфиопияЮАРЮжная КореяЮжный СуданЯмайкаЯпонияясно не определена

Города

Яхтинг

Экспедиции

Туры на собачьих упряжках

Туры на снегоходах

Туры на квадроциклах

Пешие туры

Сплавы

Велотуры

Восхождения

Горнолыжные туры

Дайвинг и снорклинг

Джип-туры

Серфинг и SUP-туры

Комбинированные туры

Конные туры

Круизы

Экскурсионные туры

Лыжные походы

Вертолетные туры

Рыболовные туры

Фитнес и йога-туры

Каньонинг

ЖД туры

Возможно, вы ищeте один из разделов ниже?

Туры

Отели

ЖД Билеты

Маршруты

Достопримечательности

Мы сделали подборку интересных статей для Вас!

Оставить отзыв

12345

Премного благодарны 🙂

Ваш отзыв очень важен для нас и будет размещен на сервисе в самое ближайшее время!

Potemkin Stairs — Wikipedia

From Wikipedia, the free encyclopedia

(Redirected from Potemkin stairs)

Jump to navigationJump to search

The Potemkin Stairs or Potemkin Steps (Ukrainian: Потьо́мкінські схо́ди, romanized: Potiomkinski skhody) are a giant stairway in Odesa, Ukraine. They are considered a formal entrance into the city from the direction of the sea and are the best known symbol of Odesa.[1]

The stairs were originally known as the Boulevard steps, the Giant Staircase,[3] or the Richelieu steps.[4][5][6][7] The top step is 12.5 meters (41 feet) wide, and the lowest step is 21.7 meters (70.8 feet) wide. The staircase extends for 142 meters, but it gives the illusion of greater length.[8][9][10][11]

Contents

  • 1 History
  • 2 Duke de Richelieu Monument
  • 3 Gallery
  • 4 See also
  • 5 References
  • 6 External links

History[edit]

The 142-metre (155 yard) long Potemkin Stairs. Photo from between 1890 and 1900

Potemkin Stairs c. early 20th century

Odesa, perched on a high steppe plateau, needed direct access to the harbor below it. Before the stairs were constructed, winding paths and crude wooden stairs were the only access to the harbor.[1]

The original 200 stairs were commissioned by Prince Mikhail Semyonovich Vorontsov, the regional governor-general, as both a gift to his wife Elisabeth and to gain support from the local elites, many of whom lived at the top of the future staircase along Primorsky Boulevard.[12] Accordingly, they were originally referred to variously as the Primorsky Stairs, or alternatively as the Boulevard Stairs or Giant Stairs.[12] They were designed in 1837 by Italian architect Francesco Boffo and St. Petersburg architects Avraam Melnikov and Pot’e.[1][13][14] The staircase cost 800,000 rubles to build.[1]

In 1837, the decision was made to build a «monstrous staircase», which was constructed between 1837 and 1841. English engineer John Upton supervised construction. Upton had fled Britain while on bail for forgery. [15] Upton went on to oversee the construction of the huge dry-docks constructed in Sevastopol and completed in 1853.

Greenish-grey sandstone from the Austrian port of Trieste (now in Italy) was shipped in.[1][2]

The Potemkin Stairs as seen in Battleship Potemkin

As erosion destroyed the stairs, in 1933 the sandstone was replaced by rose-grey granite from the Boh area, and the landings were covered with asphalt. Eight steps were lost under the sand when the port was being extended, reducing the number of stairs to 192, with ten landings.[1][2]

The steps were made famous in Sergei Eisenstein’s 1925 silent film Battleship Potemkin. On 11 July 2015, during the 6th International Film Festival, the European Film Academy put a commemorative plate on the stairs. The plate indicates that the Potemkin staircase is a memorable place for European cinema.[16]

On the left side of the stairs, a funicular railway was built in 1906 to transport people up and down instead of walking. After 73 years of operation (with breaks caused by revolution and war), the funicular was replaced by an escalator in 1970.[2] The escalator was in turn closed in 1997 but a new funicular was opened on 2 September 2005.[17]

In 1955, during the Soviet era, the Primorsky Stairs were renamed as Potemkin Stairs to honor the 50th anniversary of the mutiny on the battleship Potemkin.[18] After Ukrainian independence, like many streets in Odesa, the previous name, ‘Primorsky Stairs,’ was reinstated. Most Odesytes still know and refer to the stairs by their Soviet name.

Potemkin Stairs and cinematography

Duke de Richelieu Monument[edit]

Statue of Duc de Richelieu

At the top of the stairs is the Duke de Richelieu Monument, depicting Odesa’s town governor. The Roman-toga figure was designed by the Russian sculptor, Ivan Petrovich Martos (1754–1835). The statue was cast in bronze by Yefimov and unveiled in 1826. «Duke de Richelieu». Odessa 360.

External links[edit]

  • Kononova, G. (1984). Odesa: A Guide. Moscow: Raduga Publishers. Archived from the original on 16 October 2007.

Сколько ступеней на Потемкинской лестнице, Чкаловской и на Мамаев Курган

В мире много прекрасных лестничных созданий, о многих мы уже писали в прежних статьях. Городские уличные красавицы-лестницы нежно любимы жителями, все они хранят свою историю и свои тайны.

И в нашей стране есть достопримечательные лестницы, которые на самом деле больше, чем просто пролеты. Они – часть нашего героического прошлого. Речь идет о таких знаменитых маршах, как Потемкинская лестница в Одессе, Чкаловская в Нижнем Новгороде и лестница на Мамаевом Кургане.

Эти три перечисленные лестницы считаются самыми протяженными в нашей стране. Интересна их история, их прошлое, которые тесно переплетены с историей России. Мы расскажем любопытные факты из жизни наших героинь и попробуем посчитать количество ступеней в их пролетах.

Потемкинская лестница: звезда фильма

Бульварная, Приморская, Ришельевская… это все она – знаменитая Потемкинская лестница в городе-герое Одессе. Широкий и длинный пролет, состоящий из многочисленных площадок и маршей, протянулся от береговой линии Черного моря, от Морского вокзала наверх, к Приморскому бульвару. Сколько всего ступенек в этой лестнице? Оказывается, в наше время их 192! Почему мы говорим “в наше время”: раньше, еще до революции, их было гораздо больше. Но когда стали расширять территорию морского порта, восемь ступеней засыпали землей.

В 1925 году Потемкинская лестница снялась в кино – в культовом “Броненосце “Потемкин” Сергея Эйзенштейна. На весь мир прогремела сцена с катящейся по ступеням детской коляской, символизирующей мысль “Куда катится мир”. А еще раньше, в 1919 году, на знаменитых маршах ставил спектакли Малый театр. В наши дни по лестнице проводится ежегодный забег, на ней устраивают показы мод, приглашенные звезды эстрады дают концерты. В общем, Потемкинская лестница живет полной жизнью!

Легендарная “восьмерка” на Чкаловской лестнице

Подобно Потемкинской следующая наша грандиозная героиня является олицетворением другого русского города. Это Чкаловская лестница в Нижнем Новгороде. Как знаменитый пролет в Одессе стал визитной карточкой города, так и Чкаловский – “лицо” Нижнего. Его видно во всей красе с Волги.

 Этот пролет считается самым длинным мемориальным комплексом. Он простирается с набережной Волги наверх, до памятника Валерию Чкалову на Верхневолжской набережной. Строительство лестницы посвятили великой победе в Сталинградской битве. Вы знаете, на сколько ступеней нужно подняться, чтобы достичь вершины Чкаловской “восьмерки”? Ни много, ни  мало – 560. Это почти в три раза больше, чем на Потемкинской. Как вы видите на фотографии, пролет начинается внизу рядом с памятником катеру “Герой”, бежит вверх прямым маршем, а затем разделяется на окружности. В нескольких местах “восьмерки” есть смотровые площадки и боковые спуски.

Историческая справка:

Эта грандиозная стройка началась в разгар войны, в 1943 году. В работе были задействованы плененные немцы. Через шесть лет, в 1949-м, монументальная конструкция была возведена.

Ступени к святыне: Мамаев Курган

Со Сталинградской битвой связан еще один мемориальный комплекс, который тоже включает в себя величественную лестницу на Мамаевом Кургане. Именно на этом месте зимой 1942 года шли самые кровопролитные бои за Волгу.  Весь склон кургана бы перепахан жуткой смесью из осколков гранат, бомб, оставлявших глубокие воронки, и останков солдатских тел вперемежку с частями орудий. Сразу после окончания Сталинградской битвы власти решили увековечить это место возведением монументального комплекса в честь народа-победителя. Так родилась группа статуй “Родина-мать зовет” (на самом кургане), “Память поколений” у подножия лестницы и множество других ансамблей.

Гранитная лестница десятиметровой ширины от “Памяти поколений” простирается вверх, уходя на 223 метра к фигуре “Родины-матери”. Главная статуя, венчающая весь ансамбль на Мамаевом Кургане, громадна: 52 метра в высоту и весом 8 тысяч тонн. Несмотря на внушительные размеры, женская фигура кажется парящей в небе, ее гордая поза и высоко поднятый меч напоминают греческую богиню Победы Нику и свидетельствуют о несгибаемом духе и непобедимости русского народа.

Ведущие к “Родине-матери” на Мамаевом Кургане три марша лестницы обрамлены пирамидальными тополями, а на ступенях выгравированы слова “За нашу советскую Родину! СССР”.

Интересно:

На гранитной лестнице – 200 ступенек. Именно столько дней длилась Сталинградская битва.

Десять лет после войны расчищали Мамаев Курган от страшной “начинки”. Невозможно было сосчитать, сколько воинов пало на его склонах. Экскурсоводы рассказывают, что два ведра земли с останками приравнивали к одному солдату.

Итак, закончился наш рассказ и какие итоги нашего хит-парада мы подведем? Мы считали ступеньки, и вот что получилось. Начиная с самого длинного пролета:

  1. Чкаловская – 560 ступенек.
  2. Мамаев Курган – 200.
  3. Потемкинская – 192.

Вот такие наши знаменитые героини. Они полны историей нашей Родины, ее победами. А в конце мы хотим внести нотку позитива и предложить вам посмотреть забавное видео, как проводится забег по Потемкинской лестнице. Берегите себя и пишите нам.

Потемкинская лестница в городе Одесса

Потемкинская лестница в городе Одесса | oktv.ua

Главная > Туризм > Достопримечательности Украины > Достопримечательности Одессы > Потемкинская лестница

Лестница при Николаевском бульваре

Одним из главных брендов и символов Одессы является знаменитая Потемкинская лестница, памятник архитектуры и гордость города.  Впервые бульварная лестница, ведущая к прибрежной части города, появилась в 1841 году по проекту итальянского архитектора Франца Боффо.

По существу она представляет собой наклонный пешеходный мост, связывающий высокое плато с морским берегом. И сооружалась она как мост – многоарочный, на разновысоких опорах-быках. Согласно уточненному проекту военного инженера Джона Уптона, этот массивный блок из местного известняка опирался на мощные деревянные сваи, «каменные столбы» и прорезался тремя продольными и девятью поперечными сводчатыми коридорами. Эти поперечные галереи образовывали на боковых гранях лестницы представительные каменные аркады. Разница в ширине верхнего и нижнего маршей создавала эффект перспективы, усиливала ощущение масштабности.

Первоначально лестница, насчитывающая 200 ступеней, вела непосредственно к морю, но в дальнейшем, после устройства насыпной набережной, восемь нижних ступеней утонули в грунте. Увидев лестницу в 1843 г., польский писатель Юзеф Крашевский назвал ее «одним из лучших памятников, которые имеет Одесса».  

Узнайте историю от основания достопримечательности и по сегодняшний день в полной версии

14 грн

А хотели бы Вы узнать

— Почему лестница называется Потемкинской?

— По каким причинам процесс строительства лестницы так сильно затянулся?

— Кто и на каком транспорте покорял Потемкинскую лестницу? 

Эта и другая информация с историческими фактами и фото из прошлого
доступна в полной версии аудио экскурсии

Также в полной версии Вам будет доступен расширенный текст и дополнительные фото

Анонс полного текста:

 «Удивительна Потемкинская лестница, – ут­верждал писатель Александр Воинов, – когда поднимаешься по ее широким каменным ступеням, кажется, что она устремлена прямо в небо. И от этого чувства нельзя отделаться, сколько бы раз ты по ней ни поднимался».

 

Потемкинская лестница (фото из книги: Александров Р. Прогулки по литературной Одессе. – Одесса: Сепрос Корп. Инт., 1993)

 

ОДЕССКИЙ МИФ

 Один из главных брендов и символов Одессы является Потемкинская лестница. Помимо того – это блистательный пример, как классический образец долгостроя лишенный практического смысла со временем обретает абсолютно новые свойства и качества, становится памятником архитектуры, предметом гордости, неотъемлемой частью одесского мифа. Ведь даже само название – Потемкинская – применительно к ней не имеет никакого исторического смысла.

РЕШЕНИЕ ГУБЕРНАТОРА

 На заре Одессы море подходило почти к обрыву будущего Приморского бульвара. И спускались тогда к морю здесь так, как написал А. С. Пушкин в отрывке из «Путешествия Онегина»:

…С крутого берега сбегая,

Уж к морю отправляюсь я.

 К середине 1830-х бульвар был полностью застроен чередой элитарных особняков. В середине этой вереницы роскошных палаццо образовалась небольшая площадь, ограниченная двумя полуциркульными домами, установленным монументом первому одесскому градоначальнику герцогу де Ришелье и двумя бульварными аллеями. И вот при всей этой неописуемой красоте по обрывам стыдливо прятались ветхие деревянные лестнички, по которым к морю и отправлялся коллежский секретарь Александр Пушкин.

 По мысли новороссийского генерал-губернатора графа  Михаила  Сергеевича Воронцова грандиозная лестница должна была достойно увенчать бульварный ансамбль с морской стороны.

ЗАТЯНУВШИЙСЯ ДОЛГОСТРОЙ

 Недолго думая, строитель­ство лестницы отдали с торгов в подряд. Видный одесский архитектор Франц Боффо в феврале 1836 года «представил составленные им кондиции на строение с бульвара к морю каменной лестницы». После чего приступили к работам. Однако, определение нереальных сроков строительства, при этом полное игнорирование инженерной геологии привели к изнурительному долгострою.

 Весьма рельефно обозначили ситуацию Адель и Ксавье Оммер де Гелль, посетившие Одессу в конце 1830-х. «В течение двух или трех лет, – пишут они, – сооружается гигантская лестница, которая, открываясь на Бульвар, плавно спускается к берегу моря. Это сооружение – фантазия столь же разорительная, сколь и бесполезная, – уже поглотило огромные средства, и обойдется примерно в миллион. Ее хотят украсить вазами и статуями, однако сильные трещины уже сейчас вызывают опасение грядущего разрушения…».

 Так или иначе, а строительство шло из рук вон скверно. И все это в условиях засушливого климата, холерных и чумных эпидемий. Тогда, заказчики сформировали специальную наблюдательную комиссию в составе английского инженера Уптона, военного инженера Морозова и гидротехника Фан-дер-Флиса, которая пересмотрела первоначальный проект и внесла в него существенные изменения.

ЛУЧШИЙ ПАМЯТНИК, КОТОРЫЙ ТОЛЬКО ИМЕЕТ ОДЕССА

 Если прибегнуть к иллюстрации, характеризующей конструкцию Бульварной лестницы, то это по существу – наклонный пешеходный мост, связывающий высокое плато с морским берегом. И сооружалась она как мост – многоарочный, на разновысоких опорах-быках. Согласно уточненному проекту, этот массивный блок из местного известняка опирался на мощные деревянные сваи, «каменные столбы» и прорезался тремя продольными и девятью поперечными сводчатыми коридорами. Эти поперечные галереи образовывали на боковых гранях лестницы представительные каменные аркады. Газета «Одесский вестник»» в одной  из своих заметок писала, что лестница со своими сквозными аркадами станет украшением прибрежной части го­рода.

  

Лестница с бульвара к морю (План-схема полукруглой площади и гигантской лестницы) (фото из книги: Історичні традиції добросусідства Одещини: науково-популярне видання. – Одеса: [Б.в.], 2011)

 Первоначально лестница насчитывала 200 ступеней, но после устройства насыпной набережной, восемь нижних ступеней утонули в грунте.

 Осенью 1838 года последовали новые обвалы бровки плато, а в мае 1839-го комиссия надзора за постройкой признала, что «знать не может», повторятся ли неприятности. Но все пересилила волевая натура губернатора М. С. Воронцова. В 1841 году строительство лестницы было совершенно окончено, хотя на самом деле фактическая ее сдача в эксплуатацию произошла лишь в 1842-м.

 Впоследствии склон по обе стороны лестницы был основательно укреплен «висячими садами», разбитыми на насыпном грунте. Такой и увидел ее в 1843 году польский писатель Юзеф Крашевский и назвал «одним из лучших памятников, которых только имеет Одесса».

 …Прошли годы. С тех пор бульварной лестницей в Одессе восхищались десятки знаменитостей: драматург Александр Николаевич Островский, писатели Марк Твен, Жюль Верн, Александр Грин, Иван Нечуй-Левицкий и др.

 200 ступеней и десять пролетов в начале XX века одолел на автомобиле один из первых «экстрималов» того времени, авиатор и лётчик-испытатель Сергей Уточкин, а в ходе первой «Юморины» тот же слалом повторил на стареньком горбатом «Запорожце» отчаянный одесский таксист Фима Выдомский.  А потом время внесло свои кор­рективы…

«БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН»»

 История и кинематограф навсегда связали Гигантскую лестницу с мятежным броненосцем «Князь Потёмкин-Таврический». А новое название прижилось исключительно по поводу знаменитого фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец „Потемкин»», снятого в 1925 году, точнее – сцены расстрела мирных граждан на ступе­нях означенной лестницы. На самом деле никакого расстрела тут не было, потому что подходы к ней были блокированы полицией и военными.

 Вскоре после выхода фильма поэт Николай Асеев утверждал, что «одесская лестница… не забудется зри­телями». И действительно, «детская колясочка, пущенная по лестнице асси­стентами великого режиссера, прокатилась» по экранам все­го мира, а ставшая широко известной лестница начала назы­ваться Потемкинской.

Вид на рейд с Потемкинской лестницы

 Потемкинская лестница сделалась одним из привычных и понятных одесских символов. Она стала местом для фотосессий, проведения многих разнообразных акций и празднований Дня города. А по окончании последней ее реконструкции, торжественное открытие Потемкинской лестницы стало для Одессы одним из главных событий 2017 года.

…

Попробуйте наше приложение

Прямо здесь и сейчас. Нажмите на карту, выберите понравившуюся достопримечательность и послушайте о ней.

Скачать его можно в App Store и Google Play. Или пользуйтесь без скачивания

Другие экскурсии по Киеву

Подземная Тюрьма НКВД

Аудио экскурсия Почтовая площадь

София Киевская

По улице Терещенковской

Киево-Печерская Лавра — часть 2

Метро Арсенальная — Родина Мать

Муралы — верхний город

Киево-Печерская Лавра — часть 1

От площади Льва Толстого по Большой Васильковской

Подземная река Кадетская роща

Подземная река Глубочица

Подземные реки Клов и Крещатик

Аскольдовая дренажная система

Никольская дренажная система

По улице Владимирской (Площадь Льва Толстого — Софийская площадь)

От Майдана на Бессарабку через Липки

От Крещатика до Лавры по Грушевского

Майдан — Контрактовая площадь

Пятидневная поездка в Чернобыльскую Зону отчуждения из Киева

Групповые поездки в Чернобыльскую Зону отчуждения из Киева

Автобусный тур в Чернобыльскую зону из Киева

Индивидуальные однодневные поездки в Чернобыльскую Зону

От Золотых ворот на Крещатик

Правительственный квартал

От Бессарабской площади на Андреевский спуск

От ЖД вокзала на Андреевский спуск

Обзорная — от Золотых ворот к Верховной раде

Обзорная — от Золотых ворот на Бессарабку

Обзорная – от центра на Андреевский спуск

Обзорная — от центра на Подол

От ЖД вокзала до Подола на фуникулере

От ЖД вокзала до Софии Киевской

От ЖД вокзала на Майдан

От Крещатика до Лавры через Липки

От Крещатика до Лавры через парки

От Андреевского спуска на Подол

От Майдана до Липок

От Бессарабки до Мариинского парка

История Контрактовой площади

Показать все экскурсии

Квартиры посуточно можно выбрать здесь

Индивидуальные экскурсии по Киеву

Лучшие экскурсоводы Киева проведут для Вас индивидуальную экскурсию на русском, украинском, английском, польском, французском и других языках

Вас приветствует Одесса! Потемкинская лестница – парадный вход в гостеприимный город!

Чего мы ждем от города на берегу моря? Красивый закат, брызги волн, наполненный особым привкусом воздух, песчаные пляжи. .. Но разве это – единственное, что может привлекать нас в Одессу? Ведь это город, который известен нам своим колоритом, архитектурными шедеврами и множеством достопримечательностей. А еще, именно здесь находится одна из самых известных во всем мире «лестниц, ведущая к небесам».

Символ города с мировой популярностью!

Сложно переоценить вклад графа Михаила Воронцова в строительство Одессы. Чего только стоит его дворец, который по сей день радует глаз не только одесситов, но и гостей города. Но настоящим шедевром, который оставил после себя светлейший князь, стала Потемкинская лестница. Одесса и это архитектурное творение – две составляющие единого целого, которые не могут существовать по отдельности. Это нечто большее, чем просто символ города. Хотя изначально она была необходима исключительно для удобного доступа из города к Черному морю.

Над проектом работал итальянский архитектор Боффо, который также трудился и над созданием Воронцовского дворца. Завершена работа над гигантом была уже в 1841 году. И без внимания такой шедевр невозможно было оставить. Весть о таком сооружение разлетелась просто мгновенно, и с тех пор это одна из самых красивых и популярных лестниц в мире!

Париж – это Эйфелева башня, Пиза – Пизанская башня, Гиза – пирамида Хеопса, а Одесса – Потемкинская лестница. Это символы городов, которые с легкостью узнаются в любой точке земного шара. Поэтому, приехать в Черноморскую жемчужину, не сделать селфи, и не пройтись по каждой ступеньке этого творения – настоящее преступление для туриста.

Чем же так особенна Потемкинская лестница в Одессе?

Сказать, что этот архитектурный объект особенный – это значит не сказать ничего. Она уникальна! Во-первых, это самая длинная лестница в стране. Ну, об этом, наверное, знает почти каждый. Ее длинна составляет целых 142 метра, а высота – 24 метра. Если вы решитесь совершить прогулку по ней, то имейте в виду, что здесь аж 192 ступеньки. Кстати, отличная возможность для того, чтобы отвлечься от каких-либо мыслей – самостоятельно их пересчитать. Еще одна особенность, которую знает вся Одесса – Потемкинская лестница, если смотреть на нее с верхней степени вниз, – не сужается. Вот такого оптического эффекта получилось добиться путем расширения нижнего пролета. Стоя у подножия архитектурного гиганта, вы не увидите ничего, кроме ступенек. А вот взгляд сверху откроет вам исключительно площадки на лестничных пролетах. Ну разве встречали вы уже где-то подобное? Стоит ли говорить, какая панорама откроется для каждого, кто покорит все 192 преграды по пути к небесной синеве.

По ступеням в прошлое…

Не менее интересна и история одесского символа. Многие, известные на весь мир особы наделяли эту лестницу особым «прилагательным». Так, например, Марк Твен считал ее великолепной, а Александр Островский – единственной.

Мало кто знает, но на самом деле, уж так сложилось в истории, Потемкинская лестница – совсем не Потемкинская. Странно, не так ли? Названия этого архитектурного шедевра менялись неоднократно:

  • Лестница Николаевского бульвара;
  • Ришельевска;
  • Бульварная;
  • Большая;
  • Каменная;
  • Приморская и т. д.

Однако ни одно название не стало столь «родным». Так с чем же связано нынешнее название, которые «прилипло» к лестнице и прижилось?

Благодаря картине Сергея Эйзенштейна «Броненосец «Потемкин»», которая вышла на экраны в 1926 году, и произвела ошеломляющий успех у зрителей, лестница получила свое прозвище. Наверное, каждый, кто хоть раз имел возможность увидеть этот фильм, помнит кадры, где коляска катится по той самой лестнице. Именно в тот момент весь мир связал ее с этим шедевром кинематографа и навсегда переименовал.

Вы все еще не знаете, что такое Одесса? Потемкинская лестница, ведущая к морю, Привоз, наполненный невероятной атмосферой, тонкий одесский юмор, колоритная Дерибасовская и головокружительный морской бриз – это все неотъемлемые богатства Черноморской жемчужины.

Если Вы планируете экскурсию к Потемкинской лестнице, предлагаем воспользоваться нашим новым продуктом — аудио гидом. Прямо на этой странице Вы можете скачать аудио экскурсию по легендарной лестнице. Краткая версия содержит лишь основные факты из истории и доступна бесплатно, полная версия же наполнена множеством интересных исторических фактов и подробной историей. Личный гид у Вас в кармане!

Одесса -мама или «Шоб вы так жили!» Часть2.

Одесса -мама или «Шоб вы так жили!» Часть2.
mblwahdria
April 20th, 2008


Первая часть.

Тещин язык — это мост, как оказалось. Вышли мы после него к знаменитой Потемкинской лестнице. Это у нее количество ступенек вниз не совпадает с количеством ступенек наверх. Самолично проверила. Дважды. Не совпадает. Вообще-то там 192 ступени. Немудрено ошибиться. Она интересно выстроена – основание значительно шире вершины, поэтому при взгляде сверху лестница кажется одинаково широкой по всей длине. Кроме того, сверху видны одни только площадки, а снизу – только ступени.

Лестница эта начинается практически из-под ног Дюка. Точнее, его памятника. Арман Эмманюэль дю Плесси, герцог де Ришельё был генерал-губернатором Одессы и очень много сделал для развития города, для становления его, как крупного морского порта. «Наш Дюк», как называли его одесситы, так полюбился горожанам, что после его смерти (умер он во Франции, успев стать там премьер-министром) были собраны народные средства, на которые и выстроили этом памятник. Памятник Дюку – одно из известнейших достопримечательностей Одессы.

Мы же не могли знать, что отсюда два шага до Дерибасовской. К тому же, настоящие герои всегда идут в обход. Поэтому мы направились в порт. Благо и надо было только спуститься по лестнице. В отличие от бОльшей части одесских зданий (на тот момент, по крайней мере, правда, что-то подсказывает мне, что сейчас ничего в этом плане не изменилось) пассажирский порт представляет собой сборище современных зданий. Кругом стекло в золотистых оправах, одно стекло, море стекла… Брр… Как-то даже нежданно-негаданно-неприятно-удивительно.

Там же высится гостиница. Тоже из стекла. Для разнообразия из синего. Через несколько дней мы попали в порт уже вместе с экскурсией. Экскурсовод только подтвердила мои ощущения о не очень легальной природе денег, на которые выстроено все это великолепие. В порту привлекают внимание два памятника. Первый – явно творение господина Церетели. Этакий карапуз-переросток в скорлупке. Теряюсь в догадках, что он должен символизировать. Второй – гораздо симпатичнее и милее. Памятник женам моряков. Если память мне не изменяет, то тут тоже поучаствовали народные средства. Хорошая традиция. А памятник хорош. Теплый он какой-то, что ли…

Не упустили мы возможности прокатиться на катере вдоль побережья.

По морю, под солнцем, да с ветерком! Красота.

С воды город оставляет очень зеленое ощущение. Он стоит на холме, поэтому с воды видна непрекращающаяся полоса деревьев, периодически прерываемая зданиями гостиниц. Курорт в самом лучшем смысле этого многосмыслового слова. Потом уже, забредя на городской пляж в Аркадии, мы снова вспомнили про «курорт» — настоящее лежбище тел на золотистом песочке. Шагу не ступить. С тех пор мы купались только на «нашем» полудиком пляже.

Впрочем, не о том это я. Мы же ищем Дерибасовскую. Как заправские конспираторы украдкой открываем карту, чтобы, не дай Бог, снова не переполошить местных жителей. По карте, окружным путем, по живописной лесенке,

выходим-таки на главную улицу города, которая лишь отчасти пешеходная.

Дерибасовская – один из символов Одессы, один из брендов. Названа она была так в честь основателя города — Иосифа де Рибаса. Шлепая по разгоряченному асфальту, шествуем по улице, воспетой народным фольклором. Сбоку появляется небольшая площадь, сплошь засаженная деревьями, похожая скорее на парк — это, как выяснилось тут же, знаменитый ГорСад, первый парк Одессы. Место сбора общественности наряду с Привозом. Сейчас в ГорСаду собираются художники, ремесленники и прочие причастные личности, продающие свои произведения. С тех пор у моего брата живут два керамических котика, поперек которых сияет начертанная при мне типично одесская фраза: «Шоб вы так жили!». Впрочем, простые жители города и туристы тоже не отказывают себе в удовольствии погулять здесь.

Как мы тут же выяснили, в тот момент в ГорСаду проходила сидячая забастовка против планов руководства города отобрать этот самый сад у художников. Везде сияли плакаты с призывами «Руки прочь от ГорСада» и тому подобными. Гражданский протест, однако. Сами граждане, как мы успели заметить, на стороне художников.

Совсем рядышком на скамейке устроился сам Леонид Утесов. Бронзовый, конечно. Коленочки у него затерты до блеска туристическими шаловливыми ручками.

В трех метрах от Утесова стоит старинная телефонная будка. Снаружи вполне обыкновенная, разве что очень чистая. Внутри висит старинный телефон, каждая цифра на диске которого обозначает определенную песню тов. Утесова. То есть, набираю я, например, цифру 8, а из динамика на крыше уже льется: «Шаланды, полные кефали. ..» Развекалочка-завлекалочка.

Тут же рядом памятник Двенадцатому стулу. Тому, который у Ильфа и Петрова. Рядов отирается «Остап Бендер», готовый сфотографироваться с вами всего за несколько гривен. Уговорить его сняться одному и на стуле нам никакого труда не составило.

Как я уже говорила, Одесса достаточно зеленый город. И это не только прибрежная засаженная полоса, но и множество парков, да и просто деревья на улицах. Огромные акации в два обхвата (да, это был сильный шок для северного жителя), тисы, невиданные шелковицы и прочие разнообразности. Что касается парков, то мы были в парке им. Шевченко. Добирались туда тоже весело. На остановке трамваев висит табличка с двумя номерами собственно трамваев. Чтобы не попасть в впросак, спрашиваем у солидно выглядящей тетечки, как, мол, добраться. Отвечает, что один из трамваев идет налево, а другой направо. Нам надо на тот, который налево. Хорошо, спасибо. Влезаем. На всякий случай уточняем уже внутри. Налево, направо поедет? Налево, налево, не сомневайтесь, — важно кивает очередная тетечка.

Конечно же, на развилке трамвай поворачивает направо. Перефразируя Задорнова: «Не знаю, как у вас в России, а у нас в Одессе, куда показывают, там и лево». До парка мы, в итоге, добрались. Он порадовал стадионом, живописными полуразвалинами крепости и большим мемориальным комплексом с вечным огнем и смешными «пионерами» в синих пилотках, несущих боевой караул – все это памятник Неизвестному матросу. Все-таки, Одесса — город-герой. И об этом не забывают. И это здорово.

Продолжение не замедлило быть:)

Tags: воспоминания, путешествия, фотография

Потемкинская лестница, т.е. мое недоумение – Snarky Nomad

Одесса – довольно приятное место для посещения. Это привлекательный город, расположенный в удобной для навигации сетке (черт возьми, извивающиеся и поворачивающие старинные лабиринты!), и на протяжении веков он занимал важное экономическое положение, будучи критически важным портовым городом (и местом проведения вечеринок) для Российская империя, Советский Союз и современная Украина.

Вот почему это такая запутанная загадка, почему самой известной из всех достопримечательностей Одессы является лестничный пролет .

Да, дамы и господа, это верно. Претензия Одессы на известность — это лестница .

Потемкинская лестница, сияющая звезда Одессы, Украина

  1. Красивая лестница? Мех .
  2. Имеет ли это какое-то историческое значение? Нет .
  3. Является ли это радикальным изменением основной концепции  лестницы , тем самым переопределяя парадигму вертикально направленных транспортных путей? Нет!

Это просто лестничный пролет . Обычная лестница . Насколько может видеть глаз, ничего, кроме углов 90˚.

Дамы и господа, представляю вам звездную достопримечательность Одессы, жемчужину в короне этого самого известного городского мегаполиса, эту историческую гавань, этот памятник культуры, общества, достоинства и чуда: Потемкинская лестница. !

Вот!

Шаг в историю!

Окунитесь в его величие! Баск! Чудо во всем его прямоугольном чуде!

Прикольные штуки на Потемкинской лестнице

Итак, по общему признанию, в этой лестнице есть несколько замечательных вещей, которые (слегка) отличают ее от (некоторых) других лестниц. Не как… , обязательный к просмотру или что-то в этом роде, а , представляющий небольшой интерес .

  • Они образовали вход в город , где все прибывающие моряки должны были пройти от порта до Одессы. А это значит, что на протяжении сотен лет эти ступени были покрыты моряками. Хе-хе.
  • Это оптическая иллюзия ; нижние ступени шире верхних, из-за чего они кажутся намного больше, чем есть на самом деле.
  • Когда вы поднимаетесь, вы видите только ступеньки , но не площадки. Глядя вниз, можно увидеть только площадку, но не ступеньки под ней. Так что, когда вы поднимаетесь, это выглядит как бесконечная лестница; при спуске чувствуешь себя как на балконе.
  • Он был разработан беженцем из Великобритании под номером по имени Джон Аптон.
  • Статуя наверху — француз . Это герцог де Ришелье, первый мэр города. Статуя была построена в 1826 году.
  • Официально это Приморская лестница . Название было изменено в советское время в память о восстании линкора «Потемкин» и возвращено обратно после обретения Украиной независимости. Но старые привычки умирают с трудом, и до сих пор говорят «Потемкин».
  • История сопровождающего фуникулера — это печальная история об обветшалой инфраструктуре, которая рушится сама по себе, за которой следует хищение средств на ремонт, снова рушащаяся инфраструктура и, наконец, ее нынешнее состояние, в котором она практически работает. По сути, это фуникулерный микрокосм всего взлета и падения самого Советского Союза, за которым следует оптимистичная, хотя и взвешенная, надежда на будущее. Это почти поэтично в непрерывном цикле взлетов и падений. Очень похоже на лестничный пролет!  О, какой я умный!
Посмотрите на своего рода оптическую иллюзию исчезающих площадок. Кажется, что это не что иное, как шаги, когда вы поднимаетесь.

Но самое главное, Потемкинская лестница наиболее известна благодаря сцене из фильма Сергея Эйзенштейна 1925 года « Броненосец Потемкин ».

Разве это не прекрасное имя? Броненосец Потемкин . Просто попробуй и скажи это так, чтобы это не звучало круто. Сравните это с тем, что было бы, если бы это был американский фильм, показывающий прославленную славу грозного Линкор Алабама . Не вселяет страх в сердца своих врагов, не так ли?

Печально известная сцена «Потемкинские ступени» из броненосца «Потемкин»

Последняя часть с убегающей детской коляской стала сильно, гм, заимствованным визуальным элементом, который многие режиссеры впоследствии использовали в своих фильмах.

Забавный факт: Это не po-TEM-kin . На самом деле это лап-ТЁМ-кин . По общему признанию, это заставляет его звучать намного менее круто.

Хорошо, я солгал, что это «забавный» факт. Шуш.

Потенциал Маркетинговый слоган Одесского управления по туризму:

  • Украина: больше, чем просто степи!
  • Лестница во всей красе!
  • Обнимайтесь по лестнице!
  • Вот степ-такле!
  • Следуй по ЭТОЙ лестнице в рай!
  • Шаг вперед!
  • Поднимитесь на свой… лестничный пролет!

Пожалуй, пока хватит. Не хотелось бы продолжать возвращаться к тому же (лестничному) колодцу. Это начинает казаться ступенчатым. Не хотел бы, чтобы кто-то неловко смотрел на меня. Пробовать что-то новое будет моим следующим шагом.

Итак, я отдыхаю на своем (лестничном)кейсе.

Одесская лестница – место мечты для каждого киномана – Еда и путешествия – byfoodandtravel

Европа, Путешествия, Уникальные направления

Опубликовано Антонис Цапепас на

#uniquedestinations

Броненосец Потемкин — советский немой фильм 1925 года режиссера Сергея Эйзенштейна, в котором представлена ​​театрализованная версия мятежа, произошедшего в 1905 году, когда экипаж русского линкора Потемкин и общественность восстали против его офицеров. протесты, последовавшие в городе Одесса на Украине. Долгое время он считался шедевром немого кино. В 1958 году международный опрос критиков признал его лучшим фильмом всех времен. В фильме Эйзенштейн в полной мере использовал свою идею о «монтаже аттракционов» или «диалектическом монтаже». Он считал, что монтаж должен исходить из ритма, а не из сюжета. Кадры должны быть нарезаны так, чтобы доводить до определенного момента, а не задерживаться и фокусироваться на отдельных персонажах. Этот фильм стал окончательным выражением его идей, кульминацией которых стала последняя сцена 9.0009 последовательность Одесских ступеней . Последовательность воплощает теорию диалектического монтажа Эйзенштейна, согласно которой смысл создается столкновением противоположных кадров.

Эпизод «Одесская лестница» — одна из самых знаменитых и влиятельных сцен в истории кино, изображающая расправу над мирными жителями на Одесской лестнице (она же Потемкинская лестница). В этой сцене царские солдаты в белых мундирах ритмично, машинно маршируют по лестнице, стреляя в толпу. Отдельная группа казаков стреляет по толпе у подножия лестницы. Среди жертв — пожилая женщина, мальчик с матерью, студент в форме и школьница-подросток. Момент, когда мать, толкающая детскую коляску, падает на землю, умирая, и коляска скатывается по ступенькам среди бегущей толпы, является одной из самых знаковых сцен в истории кино. Хотя этого инцидента никогда не было, и он был основан на том факте, что в других частях города прошли массовые демонстрации, сцена настолько мощная, что о ней часто говорят так, как если бы она действительно произошла.

Фото Криса Прайса на Flickr

Настоящая Одесская лестница — это гигантская лестница в Одессе, которая считается формальным входом в город со стороны моря и его самым известным символом. Одессе, расположенной на высоком плато, нужен был прямой доступ к гавани. Лестница изначально была известна как ступенька бульвара или ступенька Ришелье. Первая лестница состояла из 200 ступенек и была спроектирована в 1825 году швейцарско-итальянским архитектором Франческо Боффо и русским архитектором Авраамом Мельниковым. В 1837 году было принято решение построить огромную лестницу, которая была построена между 1837 и 1841 годами. Слева от лестницы в 19 году был построен фуникулер.06 для перевозки людей вместо пеших прогулок. На вершине лестницы находится памятник герцогу де Ришелье. Римскоподобная статуя была создана русским скульптором Иваном Петровичем Мартосом. Ришелье, хотя и француз, служил в Российской императорской армии и был назначен царем Александром I первым губернатором Одессы. За одиннадцать лет его правления Одесса росла, процветала и стала третьим по численности населения городом Российской империи. .

Фото Бев Сайкс на FlickrФото ВласенкоФото Adrian111

Эпизод «Одесские ступени» не только является важным моментом в истории кино, но и оказывает сильное влияние на кинематографистов в наши дни. Эта сцена упоминается во многих фильмах таких режиссеров, как Альфред Хичкок, Вуди Аллен и Фрэнсис Форд Коппола. Две самые известные прямые отсылки к этой сцене можно увидеть в фильмах Брайана Де Пальмы «: », « Неприкасаемые», 1987 г. Поэтому неудивительно, что во время 6-го Одесского международного кинофестиваля в 2015 году Европейская киноакадемия установила на лестнице памятную табличку и включила Одесскую лестницу в список «Сокровища европейской кинокультуры» по версии Европейской киноакадемии.

Если вы любите кино, обязательно включите в свой список уникальных одесских ступеней.

В следующих двух видеороликах представлена ​​полная последовательность «Одесских ступеней» и отсылки к сцене из популярных фильмов: Сокровища европейской кинокультуры».

Booking.com

Анализ последовательности

шагов Одессы на броненосце Потемкин

Последнее обновление пн, 05 сентября 2022 г. | Техника нарративного кино

В эпизоде ​​«Одесская лестница» толпа дружественных горожан собралась на ступенях, ведущих вниз к Одесскому порту, чтобы отпраздновать победу восставших матросов над царскими офицерами на броненосце «Потемкин», над которым сейчас развевается красный флаг революции офшор. Внезапно из ниоткуда на вершине лестницы появляются ряды правительственных солдат и начинают стрелять в толпу. Одно только действие этой сцены является аттракционом или зрелищем. Как всегда знали кинематографисты, изображения насилия обладают непреодолимой привлекательностью для зрителей по той же причине, по которой людям трудно не смотреть, когда они проезжают мимо дорожно-транспортного происшествия. Но решение Эйзенштейна инсценировать бойню на Одесской лестнице в сочетании с его революционными приемами монтажа привело к небывалому успеху.0003

ранее ужасающее и ошеломляющее зрелище, заряженное политическим смыслом.

Идея Эйзенштейна устроить бойню на Одесской лестнице была поистине вдохновенной. Хотя оказаться на линии огня уже достаточно плохо, вещи из ночных кошмаров, последнее место, которое хотелось бы, если бы это действительно произошло, было бы на длинном лестничном пролете. Ступеньки – это всегда ненадежное место при любых обстоятельствах, потому что они грозят нам потерей равновесия. Большая часть действия в начале эпизода «Одесские ступени» включает в себя изображения людей, теряющих равновесие, спотыкающихся и падающих, когда они отчаянно пытаются спастись от выстрелов. Эйзенштейн даже привязал камеру к акробату и заставил его сделать сальто, чтобы получить перевернутые кадры, которые приблизительно соответствовали точке зрения человека, падающего вниз головой вниз по лестнице.

Эйзенштейн усиливает ужас (и восхищение) зрителя перед этим зрелищем, сосредотачивая внимание на тех самых людях, которым труднее всего спастись от опасности на лестнице. Таким образом, первый человек, которого мы видим убегающим, — это человек без ног. Мы наблюдаем, как он отчаянно спускается по лестнице, опираясь только на руки. Вскоре после этого появляется одноногий человек на костылях, который преодолевает ступеньки с еще большим трудом, чем безногий. В быстрой последовательности, перемежающейся длинными планами толп бегущих людей, мы видим женщину с больным ребенком, группу пожилых мужчин и женщин, а ближе к концу кадра, что наиболее патетично, молодая мать, которая каким-то образом оказалась на ступеньках с младенцем в громоздкой детской коляске. Она ужасно зажата между кровожадными солдатами наверху и бесконечным лестничным пролетом внизу.

Эйзенштейн заставляет нас в шоке и восхищении наблюдать, как ужасные судьбы постигают одесситов. Больной ребенок застрелен солдатами и падает, распластавшись на ступеньках. Его мать, в собственном состоянии паники, сначала не замечает и продолжает бежать. Внезапно осознав, что ее сын отстал, она начинает подниматься по лестнице, чтобы найти его. Она в агонии наблюдает, как убегающие горожане топчут его тело. Она поднимает тело своего отчаянно раненого ребенка, но вместо того, чтобы бежать, продолжает подниматься по лестнице, чтобы противостоять солдатам в том, что они сделали. После нагнетания напряженности, когда мать все ближе и ближе подходит к солдатам, призывая их не стрелять, потому что ее ребенок болен, мать и ребенок жестоко расстреляны, как и группа пожилых граждан, следовавших за матерью. вверх по лестнице, чтобы присоединиться к ее призыву к солдатам. Молодая мать, застрявшая на огромном лестничном пролете с детской коляской, ранена в живот. По почти невыносимой иронии мать невольно становится причиной смерти своего младенца. Ее тело при падении сталкивает коляску с младенцем с площадки, и беспомощный младенец скатывается по огромному лестничному пролету на верную смерть. У подножия ступеней кровожадные казаки на лошадях, вооруженные саблями, отрезают пути отхода тем, кто уцелел, чтобы достичь дна. Женщина в пенсне ранена в правый глаз. Кровь хлещет из-под разбитой линзы.

Изображения, подобные этим, далеки от комедийных цирковых аттракционов Эйзенштейна, но они выполняют ту же функцию — удерживают взгляд зрителя на экране. Эта мизансцена ужаса производит еще более сильное впечатление на нашу психику и нервную систему из-за того, как Эйзенштейн разбивает действие бойни на отдельные кадры и соединяет их вместе с помощью новаторских приемов монтажа.

Эйзенштейн, как мы видели, многим обязан вкладу Гриффита в развитие кино как повествовательного искусства, но он одновременно развил идеи Гриффита и нарушил правила Гриффита, чтобы получить поразительно новые кинематографические эффекты. Советские кинематографисты из своего пристального изучения методов Гриффита поняли, что для того, чтобы повествование в фильме было драматически эффективным, оно должно освободиться от модели съемки драматического действия с фиксированного расстояния, как если бы камера была зрителем, наблюдающим за действием в кадре. театр. Как я уже отмечал ранее, разделив пространство авансцены, оставшееся целым в раннем кинематографе, Гриффит придавал действу различные драматические акценты в соответствии с требованиями сюжета. Например, в эпизоде ​​из «Рождения нации», который мы проанализировали, Гриффит разбивает действие Флоры, наполняющей ведро родниковой водой, на три отдельных кадра, подчеркивая с помощью вставленного крупного плана действие ее погружения в воду. ведро в пружину. Крупный план дает кинозрителю привилегированную близость к действию, что было бы невозможно для зрителя в театре. В той же последовательности Гриффит снова соединил прерывистые кадры, сопоставляя движение Флоры от кадра к кадру. Нарезка спичек была важна для Гриффита, потому что он хотел, чтобы зритель оставался мысленно погруженным в драматическое действие, в состояние ума, которое было бы нарушено, если бы зритель узнал о медиуме через отрывистые или несовпадающие кадры. Более поздние теоретики называют преднамеренно несовпадающие кадры «прыжками». Сопоставляя движения Флоры в дальнем плане с ее движениями в крупном плане, когда она наполняет ведро, Гриффит дает зрителям фильма более близкое, более драматичное представление о действии, сохраняя при этом иллюзию того, что мы наблюдаем непосредственную реальность в реальности. целостное экранное пространство. Цель Гриффита состояла в том, чтобы предложить кинозрителю опыт, аналогичный просмотру реалистичного театра, с тем преимуществом, что он может лучше видеть действие.

Поскольку, как мы видели, реалистический театр был именно тем театром, от которого отказался Эйзенштейн, он не чувствовал себя связанным правилами монтажа, которые поддерживали бы зрительские иллюзии связного, кажущегося реальным пространства. На самом деле он был категорически против фильмов, которые рабски пытались поддерживать иллюзионизм реалистического театра, плавно соединяя кадры. Эйзенштейн считал, что правильная непрерывность фильма должна проходить не гладко, а через серию потрясений. Когда это было возможно, он пытался создать какой-то визуальный конфликт или разрыв между двумя кадрами, чтобы вызвать встряску в психике зрителя. Визуальные взрывы на экране были предназначены для создания постоянного источника стимуляторов или потрясений, чтобы публика не засыпала, практика, имеющая ту же цель, что и его театр аттракционов, или его уловка взрывающихся кепок под сиденьями зрителей. В своем эссе «Кинематографический принцип и идеограмма» Эйзенштейн сравнивает процесс монтажа со взрывами двигателя внутреннего сгорания, в котором каждый взрыв толкает машину вперед. «Точно так же, — пишет он, — динамика монтажа служит импульсом, продвигающим вперед весь фильм».0003

Убеждение Эйзенштейна в том, что фильмы должны создаваться посредством серии потрясений или конфликтов, как он утверждал, было вдохновлено гегелевской концепцией диалектики, на которой основывались марксовые теории революции11. Диалектический метод, согласно Гегелю, лежит в основе изменение, универсальный закон тезиса, антитезиса и синтеза, противоречия и примирения, управляющий всей материей и историей. Сама большевистская революция рассматривалась как столкновение диалектических противоположностей между рабочими и собственниками, что привело к синтезу нового рабочего государства. Эйзенштейн считал, что произведение искусства будет иметь большую силу, если будет построено в соответствии с теми же самыми диалектическими принципами, предполагающими постоянное столкновение противоположностей. Следовательно, он наполнял свои фильмы конфликтом, начиная с самого фундаментального графического уровня.

Эйзенштейн создавал оптические конфликты, сопоставляя кадры, графические элементы которых визуально контрастировали. Например, он следил за очень длинным планом бегущих вниз по лестнице одесситов (рис. 5) с очень крупным планом ног человека, который находится на грани падения (рис. 6). Гриффит сознательно избегал такой практики, постепенно переходя от общего плана к среднему и к крупному, опасаясь, что резкие изменения размера изображения выбьют из равновесия зрителя и привлекут внимание к монтажу фильма, нарушая погружение зрителя в историю. Эйзенштейн, стремившийся расшевелить свою аудиторию, не давая ей расслабиться в иллюзии, был равнодушен к таким соображениям. Эйзенштейн создавал визуальные конфликты множеством других способов: он редактировал куски пленки так, чтобы направленные движения в смежных кадрах противоречили друг другу. То есть кадр толпы, бегущей в левом направлении экрана, будет конфликтовать в следующем кадре с изображением толпы, бегущей в правом направлении экрана. Кадр, освещенный мрачно, будет сопоставляться с кадром, освещенным ярко. Изображение организованного целенаправленного движения в следующем кадре будет контрастировать с изображением нерегулярного, хаотичного движения. (См. рисунки 7 и 8.) Кадр, композиционно предназначенный для подчеркивания вертикальных векторов или линий, будет сопоставляться с планом, организованным горизонтально. Диагональные линии, идущие влево, в следующем кадре пересекутся с диагональными линиями, тянущимися вправо.

В эссе под названием «Структура фильма» Эйзенштейн обсуждает важность своего «монтажа конфликта» как жизненно важного элемента в построении части резни на Одесской лестнице. Здесь он объясняет, как его формальный выбор влияет на содержание фильма: Композиционные указания.

Сконцентрируемся на линии движения.

Прежде всего, это хаотичное нагромождение фигур крупным планом. А потом, как хаотичный, натиск фигур в дальнем плане.

Затем хаос движения сменяется рисунком: ритмичным опусканием ног солдат.

Темп увеличивается. Ритм ускоряется.

В этом ускорении мчащегося вниз движения внезапно опрокидывается противоположное движение — вверх: головокружительное движение массы вниз перескакивает в медленное торжественное движение вверх одинокой фигуры матери, несущей умершего сына.

Масса. Головокружительная скорость. Вниз.

И вдруг: Одинокая фигура. Медленная торжественность. Вверх.

Но — это только на мгновение. Мы снова наблюдаем возвратный скачок к нисходящему движению.

Ритм ускоряется. Темп увеличивается.12

Столкновение движений и ритмов монтажных фрагментов выводит зрителя из равновесия, как бегущего одессита.

Эйзенштейн так твердо верил в силу графического конфликта, чтобы добавить визуального волнения и драматизма своим фильмам, что даже создавал свои отдельные кадры с учетом внутрикадровых контрастов. То есть он создавал конфликты не только между соседними кадрами, но и внутри каждого отдельного кадра. Известный пример внутрикадрового графического конфликта происходит

Рис. 5. Очень крупный план людей, бегущих по Одесской лестнице. (Броненосец Потемкин, 1925, Совэкспорт Фильмы.)
Рис. 6. Крупный план пары ног создает визуальный конфликт с предыдущим кадром (рис. 5). (Броненосец Потемкин, 1925, Совэкспорт Фильмы.)
Рис. 7. Целенаправленное, организованное движение солдат. (Броненосец Потемкин, 1925, Совэкспорт Фильмы.)
Рис. 8. Хаотичные, неорганизованные движения пострадавших в изученном сопоставлении с рис. 7. (Броненосец «Потемкин», 1925, «Совэкспорт Фильмы»). тело создает графический конфликт с линией ступеней. (Броненосец Потемкин, 1925, Совэкспорт Фильмы.)

когда солдаты расстреливают больного ребенка. Его упавшее тело расположено таким образом, что лежит перпендикулярно линии ступеней, причем линия тела мальчика создает графический конфликт с линией ступеней. (См. рис. 9.) В то время как Гриффит строил свои кадры в первую очередь в соответствии со значением, которое каждый кадр передал через действие внутри кадра, Эйзенштейн считал, что эмоциональные эффекты возникают не только от содержания кадра, но и от того, как кадр был графически составлен.

Настойчивость Эйзенштейна в том, что важно подвергать зрителя постоянному потоку графических конфликтов и визуальных потрясений, а также его пренебрежение правилами плавной непрерывности монтажа, установленными Гриффитом, позволили ему добиться поразительных повествовательных эффектов. В начале резни на Одесской лестнице мы видим, как молодая женщина с темными стрижеными волосами реагирует на то, что, как мы позже понимаем, является ее первым взглядом на солдат, марширующих строем и стреляющих по толпе. Здесь Эйзенштейн не выражает шокированную реакцию женщины, просто фотографируя выражение ее лица и жесты, как это сделал бы Гриффит. Скорее, он представляет реакцию женщины в виде серии из четырех крупных планов, отрывисто смонтированных вместе через явно несоответствующие переходы, каждый из которых длится доли секунды. Таким образом, шок женщины выражается не столько в выражении ее лица, сколько в толчках, создаваемых нетрадиционными прыжками.

Кадры женщины сбивают с толку еще больше, потому что Эйзенштейн нарушил еще одно правило стандартной непрерывности фильма: он поменял порядок причины и следствия. Вместо того, чтобы показать нам выстрелы солдат, стреляющих, а затем реакцию женщины, Эйзенштейн показывает нам испуганную реакцию, прежде чем раскрыть причину. Есть что-то особенно тревожное, когда мы видим, как кто-то реагирует в ужасе, прежде чем мы узнаем, что является источником ужаса. Это включает наше воображение, когда мы пытаемся понять причину реакции. Мы не видим причины паники женщины еще в двух кадрах, оба из которых сосредоточены на другом ужасном образе: безногий мужчина, отчаянно бегущий вниз по ступенькам. Механизированные ряды вооруженных солдат, когда они появляются, еще более ужасны, потому что ужасающие реакции женщин и мужчин на солдат выплескиваются на наше восприятие их образа. Эйзенштейн, под влиянием экспериментов в мастерской Кулешова, остро осознавал, как мыслительные процессы зрителей могут усилить эмоциональную силу фильма.

Сила последовательности «Одесские ступени» еще более усиливается, потому что техника монтажа Эйзенштейна преднамеренно дезориентирует зрителя в пространстве экрана, отходя от методов, разработанных Гриффитом, чтобы дать зрителям четкую, последовательную пространственную ориентацию. Например, в изображении Гриффитом батальных сцен Гражданской войны в «Рождении нации» Гриффит начинает свои эпизоды с установочных планов, очень длинных планов сражений, которые дают зрителям панорамный вид на всю сцену. Таким образом, когда Гриффит переходил к более крупным кадрам действия для драматического акцента, у зрителя была четкая мысленная картина закадрового пространства. Хотя кадры батальных сцен наполнены хаотичным действием, ориентация зрителя в пространстве экрана сохраняется. Солдаты с юга всегда на экране слева, а солдаты с севера всегда справа. Такого пристального внимания к ориентации зрителя в пространстве экрана в эпизоде ​​«Одесские ступени» совершенно нет. Во-первых, нам никогда не дается установочный снимок Одесской лестницы во всей ее полноте. В основном мы воспринимаем ступени фрагментарно: кадры массы людей, спешащих вниз по ступеням, чередуются с крупными кадрами отдельных лиц и кадрами безликих солдат, неустанно наступающих и стреляющих из своих орудий. Нам никогда не дается ясного представления о том, где кто-либо находится по отношению к кому-либо другому.

Отказываясь ориентировать зрителя в связном пространстве экрана, Эйзен-

Штейн значительно увеличивает аффективную силу сцены. Отсутствие пространственной ориентации на Одесской лестнице работает, потому что заставляет зрителей испытывать что-то вроде того же умственного смятения и потери ориентации, что и люди на ступеньках. Быстрый темп монтажа, который перебрасывает внимание зрителя с места на место, также отражает дикий способ, которым внимание перескакивает с одного восприятия на другое, когда человек находится в состоянии тревоги или паники. Таким образом, с помощью своей техники монтажа Эйзенштейн передает панику людей на ступеньках зрителю.

Эйзенштейн допускает столько же вольностей в представлении времени, как и в представлении пространства в последовательности «Одесские ступени», снова создавая мощные эффекты. В реальных подсчетах Одесская лестница насчитывает 120 ступенек, и можно предположить, что если бы в людей стреляли, они бы освободили ступеньки менее чем за минуту реального времени. Эйзенштейн увеличивает время до более чем пяти мучительных минут. Основной способ, которым он продлевает время, — это повторение одних и тех же кадров. Если внимательно присмотреться к последовательности, можно заметить, что некоторые кадры людей, бегущих в массовом порядке, а также кадры солдат, стреляющих, на самом деле являются повторами одних и тех же кадров. Поскольку нам не дан установочный план Одесской лестницы и мы понятия не имеем об их протяженности, Эйзенштейн может сколько угодно растягивать продолжительность действия за счет повторения кадров и непрерывного пересечения. Во всяком случае, Эйзенштейн не стремился дать нам буквальную, реалистическую картину резни на ступеньках. Благодаря своей новаторской кинотехнике, расширяющей время, он передает субъективную реальность того, каково было бы оказаться в ловушке травмирующей ситуации, которая, казалось бы, будет длиться вечно. В эпизоде ​​«Одесские ступени» Эйзенштейн создает пространственно-временной континуум кошмара, от которого невозможно проснуться.

Ужас на Одесской лестнице достигает кульминации, когда расстреливают мать с младенцем в детской коляске. Здесь Эйзенштейн играет одновременно на двух первичных страхах: страхе младенца, брошенного матерью, и страхе матери, которая понимает, что бессильна защитить своего младенца. Эйзенштейн резко увеличивает экранное время, отведенное этому моменту, чтобы навсегда запечатлеть его в нашей памяти. Он растягивает агонию матери, посвятив 10 выстрелов ее медленной и мучительной смерти, поскольку ее телу требуется неестественно длительное время, чтобы упасть на землю.

Эти кадры происходят не в быстрых скачках, которые мелькают перед глазами, а в кадрах мучительно долгой продолжительности, некоторые из которых длятся до семи-восьми секунд, заставляя нас задуматься и остановиться на страданиях матери, что также подчеркнуто крупным планом ее лица и рук. Эйзенштейн еще больше продлевает продолжительность смерти матери, вырезая кадры ее смерти из других действий. Он переходит к конным казакам у подножия ступенек, рубящим убегающее население, к изображениям солдат, продолжающих свой смертоносный марш вниз по ступеням, к длинным планам масс граждан, бегущих от войск. Четыре раза Эйзенштейн переключается на колеса детской коляски, качающейся на краю ступеней, чтобы продлить ожидание того, будет ли она сброшена с края телом умирающей матери.

Продолжить чтение здесь: Beyond Realism

Была ли эта статья полезной?

+22 -1

Топ-10 неизвестных фактов о Потемкинской лестнице

Потемкинская лестница Александра Малона – Wikimedia Commons

Расположена на берегу моря в Одессе, третьем по величине городе Украины. Длинный открытый каскад Потемкинской лестницы — самая знаковая достопримечательность города. Первоначально известная как Бульварная лестница, Гигантская лестница или Лестница Ришелье, эта 27-метровая лестница была официально спроектирована как вход в Одесскую гавань со стороны Черного моря.

Верхняя ступень лестницы имеет ширину 12,5 метра (41 фут), а самая нижняя ступенька имеет ширину 21,7 метра (70,8 фута). В то время как лестница простирается всего на 142 метра, подъем по лестничному пролету должен был дать людям иллюзию большей длины.

Ниже приведены топ-10 неизвестных фактов о Потемкинской лестнице:

1.Потемкинская лестница сформировала вход в город Одесса

Odesa Hafen by Benutzer:AxelHH -Wikimedia Commons

За сотни лет до строительства гигантской лестницы , единственный доступ к гавани был через грубые извилистые дороги и грубые деревянные лестницы из высокой Одессы.

Потемкинская лестница была построена для прямого доступа в Одессу из Черноморского порта. По этой причине Потемкинская лестница считается самой известной достопримечательностью Одессы.

2.Потемкинская лестница была спроектирована итальянским архитектором Франческо Боффо и построена британским инженером Джоном Аптоном

Вслед за решением построить гигантскую лестницу в 1837 году итальянскому архитектору Франческо Боффо вместе с русскими архитекторами Авраамом Мельниковым и Поте было поручено с ответственностью придумать дизайн лестницы.

Строительством руководил британский инженер Джон Аптон, бежавший из Англии по обвинению в подделке документов. Лестница была построена между 1837 и 1841 годами из зеленовато-серого песчаника, привезенного из австрийского порта Триест, современная Италия. Строительство лестницы высотой 27 м и длиной 142 м обошлось в 800 000 рублей.

3. Потемкинская лестница была создана для создания оптической иллюзии0003

Лестница была спроектирована таким образом, чтобы создать оптическую иллюзию, что когда вы поднимаетесь, вы видите только ступени, а не площадки, а когда спускаетесь, вы видите только площадки, а не ступени.

Вторичная иллюзия создает ложную перспективу, что лестница намного больше, чем она есть на самом деле, потому что нижняя лестница шире верхней. Глядя вверх, кажется, что ступени сливаются в огромную пирамидальную массу, а если смотреть вниз, то лестница кажется не очень длинной.

4.Потёмкинская лестница была заказана краевым генерал-губернатором князем Михаилом Семёновичем Воронцовым

Тогдашний областной генерал-губернатор России князь Михаил Семёнович Воронцов заказал 200 оригинальных Потёмкинских лестниц в подарок своей жене Елизаветы и для того, чтобы заручиться поддержкой местных элит, многие из которых жили наверху будущей лестницы по Приморскому бульвару.

5. Потемкинская лестница изначально состояла из 200 ступенек

После постройки в 1841 году лестница изначально состояла из 200 ступеней. Однако во время ремонтных работ по расширению Одесского порта в 1933 году нижние восемь ступеней были размыты песком.

В результате первоначальный песчаник, использованный для его строительства, был заменен розово-серым гранитом, а площадки покрыты асфальтом. Этот процесс сократил количество лестниц до 192 с десятью площадками.

6.На вершине Потемкинской лестницы установлен памятник герцогу де Ришелье

На вершине лестницы находится памятник герцогу де Ришелье, первому мэру Одессы. Фигура в римской тоге была создана между 1754 и 1835 годами русским скульптором Иваном Петровичем Мартосом.

Статуя была отлита из бронзы Ефимовым и окончательно открыта в 1826 году. Это первый памятник, воздвигнутый в городе, увековечивающий период роста и процветания французского мэра герцога де Ришелье во время его 11-летнего правления. .

7. С левой стороны от лестницы в 19 г. построен фуникулер.06 Для перевозки людей

В 1906 году был построен фуникулер для перевозки людей вверх и вниз вместо ходьбы. После 73 лет эксплуатации ветхая инфраструктура рухнула из-за поломок, вызванных революцией, войной и хищением средств на ремонт.

В 1970 году фуникулер заменили на эскалатор, который позже закрыли в 1997 году, но 2 сентября 2005 года открыли новый фуникулер. Однако большинство людей предпочитают подниматься и спускаться по лестнице, а не платить 1,50 гривны за поездку. фуникулер. Взлеты и падения этого фуникулера на протяжении многих лет почти поэтичны для его использования.

8.Потемкинская лестница официально именуется Приморской лестницей

В советское время, в 1955 году, Приморская лестница была переименована в Потемкинскую лестницу в ознаменование 50-летия мятежа на линкоре «Потемкин». Однако после обретения Украиной независимости от России, как и многие улицы Одессы, Потемкинская лестница вернула себе свое первоначальное название Приморская лестница. Несмотря на это, местные жители и туристы до сих пор называют ее Потемкинской лестницей или Одесской лестницей в честь ее значения в истории кино.

9.Потемкинская лестница прославилась благодаря эпическому фильму Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин

» к фильму 1925 года «Броненосец Потемкин» великого Сергея Эйзенштейна. Это легендарное произведение искусства представляет собой театрализованную версию мятежа русских моряков против тиранического царского начальства на броненосце «Потемкин» во время Революции 19-го века. 05.

Структура фильма симметрично разделена на пять частей. Первая, «Люди и личинки», демонстрирует вопиющее издевательство над матросами со стороны их офицеров, а вторая, «Драма на швартовной палубе», представляет собой настоящий мятеж и прибытие корабля в Одессу. Далее в третьей части «Мертвец требует справедливости» устанавливается солидарность одесситов с мятежниками.

Четвертый эпизод «Одесская лестница» изображает расправу над горожанами, когда царские солдаты спускаются по лестнице и открывают огонь по безоружным людям, пришедшим навстречу матросам. У подножия лестницы убегающую толпу ждут конные казаки.

Жертвы крупным планом: школьница-подросток, студентка в форме, пожилая женщина в пенсне, молодая мать, сына которой в карете сталкивают с лестницы, мать, несущая тело мертвого сына, но солдаты пытаются уговорить ее оставить это в покое. Эта последняя часть — знаменитая сцена, благодаря которой Эйзенштейн и его фильм приобрели историческую известность.

Находясь под огромным влиянием достижений Эйзенштейна, многие фильмы, последовавшие за «Броненосцем Потемкин», отдавали дань уважения сцене, снятой в Одессе. Несмотря на советскую пропаганду, работа Эйзенштейна стала важным поворотным моментом в истории современного кино. Однако в конечном итоге фильм был запрещен советским лидером Иосифом Сталиным, опасаясь, что он может спровоцировать бунт против его режима.

10. 11 июля 2015 года Европейская киноакадемия установила памятную плиту на Потемкинской лестнице

Потемкинская лестница сокровище европейской кинокультуры. Киноакадемия назвала «Броненосец Потемкин» одним из величайших фильмов всех времен. Кроме того, он занял 3-е место в рейтинге Empire «100 лучших фильмов мирового кино». Мемориальная доска увековечивает Потемкинскую лестницу как особое место европейского кинематографа.

Вспоминая Потемкина | J.C. Hallman

Пару лет назад, когда я рассказывал людям, что недавно провел месяц в Одессе, они думали, что я имел в виду Техас.

На самом деле, в феврале 2019 года я снял небольшую квартиру на переулке Катаева 6 в Одессе, Украина. Это было примерно в километре к югу от той части города, которая немного напоминает Париж, потому что Одессу спроектировал француз.

Туманной ночью меня высадили на переулке Катаева. На улице царила нуарная атмосфера Джека Потрошителя, и, как и во многих многоквартирных домах в этой части мира, вход в мой дом был похож на противовзрывную дверь, большую, тяжелую и промышленную. В фойе, похожем на фабричный, жила маленькая кошка. Жильцы разложили картонную коробку и грязное одеяло — я полагал, что это кошачья работа — охотиться на мышей и крыс. Через день или два я начала пускать мальчугана в свою квартиру по ночам. Мы установили режим. Утром я работал, а днем ​​выходил в город. Моя временная кошка тоже. Мы снова собрались на закате.

Я приехал в Одессу, чтобы начать писать книгу. Книга не имела ничего общего с Одессой или Украиной, а город для частного ретрита я выбрал из-за Одесской лестницы. Одесская лестница — это длинный открытый каскад лестниц, ведущий вниз из возвышенного города к Черному морю. Они известны своей ролью в фильме Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин, », рассказывающем об истории, которая, возможно, вот-вот повторится.

Броненосец Потемкин — инсценировка мятежа 1905 года на российском имперском флоте. Украинский моряк поднимает бунт из-за испорченного мясного пайка. Его убивают, но корабль захватывают, и одесситы встают на защиту мятежников. Сцена, происходящая на Одесской лестнице и снятая на месте, представляет собой резню мирных жителей царскими войсками. Этот эпизод известен в истории кинематографа методами, которые Эйзенштейн изобрел, чтобы растянуть время и усилить драматизм. Каждая расширенная сцена действия в кино сегодня обязана Броненосец Потемкин, и абсолютно никто не может поставить детскую коляску в кино — в кадре детская коляска опасно кувыркается вниз по лестнице — не цитируя Эйзенштейна.

Фильм заканчивается так, как мы все хотели бы, чтобы закончилась нынешняя война в Украине: российские войска отказываются стрелять по Potemkin , когда он храбро плывет, чтобы противостоять целому флоту. Мирные жители и мятежники побеждают. Potemkin фигурирует в истории России так же, как 9-й0005 Мэн и Аламо делают в американской истории.

Наутро после приезда в Одессу я узнал, что моя квартира находится совсем рядом с Домом профсоюзов, сыгравшим роль в последнем кризисе в городе. В 2014 году так называемые «зеленые человечки» — тайные российские военные оперативники — устроили восстание в Одессе, когда Путин захватил Крымский полуостров, расположенный в сотне миль от нее. И снова одесситы вышли на улицы, чтобы защитить свой город. В результате пожара в Доме профсоюзов погибло более сорока пророссийских активистов. Город пережил ожесточенные столкновения до конца года, и трудно найти факты о лояльности тех, кто был убит, или даже о том, кем они были. Суть в том, что Одесса, как и Киев, в котором будет храниться «Небесная сотня», 107 украинских мирных жителей, убитых во время протестов в столице, также в 2014 году, осталась частью Украины.

Городские пляжи заминированы, а население, включая детей, занято заполнением мешков с песком и изготовлением ежей для остановки танков.

Будучи южным портовым городом, Одесса по сути является Новым Орлеаном. У одесситов есть муниципальная идентичность, которая может быть сильнее, чем их национальная идентичность, а у города репутация космополита и развратника. В этой части мира преобладают традиционные гендерные роли, но в Одессе были гей-бары, а барбершопы были не просто парикмахерскими: девяносто минут, которые я провела в кресле мужской парикмахерской в ​​Одессе, запомнились мне как скорее сеанс ухода за телом, чем интимная встреча.

Послеобеденные часы я проводил в милых кофейнях — по крайней мере, до тех пор, пока не наткнулся на настоящую мечту о кондитерской. Однажды я ел в заведении под названием American Diner 50-х, полном хрома, линолеума и плакатов с Элвисом и Мэрилин. Я бродил по пассажу, подобному тому, о котором писал Вальтер Беньямин, и регулярно проходил мимо небольшой статуи в честь героя Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев», , которая является советской версией «Музыкант » (Мел Брукс однажды сделал фильм по мотивам Двенадцать стульев ). В Одессе есть небольшой еврейский музей, и именно здесь я впервые узнал, стыдно сказать, о Голодоморе Холокосте. Опять же, цифры трудно подтвердить, но, по самым скромным оценкам, Сталин виноват в гибели четырех миллионов украинцев от голода в 1932–1933 годах. Это далеко не первый случай, когда украинцы пострадали от рук российского диктатора.

Я встретил человека по имени Клим, который владел кожаным магазином, где я купил прекрасную пару перчаток. Мы с Климом сдружились за пару партий в шахматы. Однажды ночью, перед самым отъездом из Одессы, он оторвал меня от моего одинокого рабочего графика, чтобы показать мне ночную жизнь Одессы. В Одессе есть абсент-бар Zelda и стриптиз-клуб Gatsby’s. Как и в Новом Орлеане, в Одессе много стриптиз-клубов.

Клим, казалось, знал всех. В двух последовательных барах он разговаривал с солистом групп, выступавших вживую, и договорился с ним в качестве вокалиста для песни, прежде чем мы двинулись дальше.

Я потеряла связь с Климом, но его бывшая девушка — она работала в одном из стриптиз-клубов — говорит, что он сейчас уехал из Украины. Пока, сказала она мне, Одесса осталась нетронутой, если не считать нескольких ракетных ударов. Тем не менее, городские пляжи заминированы, а население, в том числе дети, заняты заполнением мешков с песком и изготовлением ежей для остановки танков. Сцену вокруг Одесского оперного театра сравнивают со сценой из фильма о Второй мировой войне.

Оперный театр стоит на вершине Одесской лестницы.

Я был в Одессе в то время, когда большинство американцев скорее называли эту страну «Украиной», как если бы это был «Восток», место пришельцев и язычников. У большинства американцев непосредственная ассоциация с Украиной, скорее всего, связана с настольной игрой «Риск». По правде говоря, в игре — и в этом, возможно, и заключается стратегия Путина — это страна, которую вам действительно нужно контролировать, если вы собираетесь идти в Европу или Азию. Абсолютное игнорирование Украины может наконец измениться. Отрадно видеть, как американцы проникаются симпатией к стране, которая долгое время боролась и умирала за свободу. Однако еще предстоит увидеть, придет ли осознание Украины как реальной нации — демократии, отчаянно стремящейся вступить в НАТО или ЕС — только после того, как она потеряет свой суверенитет.

Самой загадочной частью неспровоцированного вторжения России является Путин. Действительно ли Путин верил, что Трамп собирается вывести Соединенные Штаты из ООН? Разве он не осознавал, что политический бренд Трампа основан на диких планах, предназначенных только для того, чтобы взбудоражить избирателей? Весь этот эпизод, кажется, показывает, что Путин, предполагаемый мастер шпионажа и пропагандист, проглотил поверхностную пиар-кампанию, как если бы это был законный геополитический план.

В 1950 году, в начале Корейской войны, Saturday Evening Post 9Дальневосточный корреспондент 0006 Демари Бесс описал сходство режимов Гитлера и Сталина с важной оговоркой: Гитлером руководили мистицизм и интуиция, тогда как Сталин отличался хладнокровным расчетом. Если оставить в стороне национальность, Путин сейчас больше похож на первого, чем на второго. Его драматический просчет создал не только новую международную фигуру (или, возможно, мученика) в лице украинского президента Владимира Зеленского, он добился того, что его собственное наследие будет наследием отсталого шута, подхалима несостоявшегося американского президента, крошечного , бледная, обмякшая фигура, которую русские долго терпеть не будут, потому что помнят Потемкин.

Я уехал из Одессы в начале марта 2019 года. В городе было спокойно, но мой временный кот уже исчез.

Потемкинская лестница Одесса | Европа между Востоком и Западом

1216 Сообщений (и их количество) о Восточной Европе! Восточная Европа имеет самобытность и культуру, сильно отличающиеся от остальной Европы. Пытается убежать от мучительного прошлого, но навсегда находится под его влиянием. Этот блог посвящен региону, застрявшему в подвешенном состоянии между Востоком и Западом. Венгрия, Польша, Чехия, Словакия, страны бывшего Советского Союза, Балканы и многое другое!

Поиск

Опубликовано by fortchoteau1

К 50 годам средний человек делает 135 миллионов шагов. Некоторые из этих шагов лучше запоминаются, чем другие. В то время как восхождение по лестнице составляет лишь небольшое количество шагов, которые человек делает в течение своей жизни, некоторые из этих лестниц могут просто оставить воспоминания, которые будут длиться вечно. Это, безусловно, может иметь место для тех, кто путешествует по Восточной Европе, где можно найти одни из самых больших лестниц в мире, в том числе ту, которую я обнаружил, ведущую из Риеки в Трсат.

Дикая пропасть – ущелье реки Речина, вид из замка Трсат

Лестницы в небо – восхождение к случаю
В Восточной и Центральной Европе есть несколько знаменитых лестниц, по которым стоит подняться. Среди самых известных — Потемкинская лестница в Одессе, Украина, массивная лестница, ведущая от набережной к городу. В Берлине я имел удовольствие подняться по лестнице, чтобы попасть на смотровую площадку прямо под Зигессауле, золотым крылатым ангелом, также известным как «цыпленок на палочке», который парит над немецкой столицей. В Будапеште она не может быть более роскошной, чем Большая лестница в венгерском парламенте. это 96 ступенек, покрытых богатым красным ковром, ведут от входа в Домский зал, который считается символическим центром Венгрии.

Личным фаворитом является Лестница ученого, которая соединяет нижнюю и верхнюю части Цитадели в трансильванском городе Сигишоара. Эта крытая лестничная клетка помогает защитить тех, кто поднимается на эту высоту, от непогоды с середины 17 -го -го века. Каждая из лестниц, перечисленных выше, стоит поискать каждому, кто посещает эти города. То же самое можно сказать и о другом, который я обнаружил в Риеке. Песчаный портовый город с плохой репутацией — удивительная отправная точка для лестницы, ведущей к небольшому раю, возвышающемуся над городом.

Поднимитесь по лестнице Петра Крузича (Источник: Ласло Салаи) 

Выражение почтения – сильное паломничество
Есть два способа добраться из центра Риеки в Трсат, одну из самых красивых и исторических частей Риеки. город. Глядя на Трсат с реки Речина, подъем на него выглядит особенно устрашающе. Большинство людей, включая мою жену, мудро выбирают автобус до Трсата. Это короткая 10-минутная поездка, которая проходит в течение дня. Другие предпочитают предпринять более серьезные самоходные попытки добраться до Трсата, поднявшись на высоту 539 м. шаги, которые начинаются в 5 минутах ходьбы от Старого города Риеки. Близкое расположение к реке неслучайно, так как Трсат располагался рядом с речным ущельем, контролирующим доступ в этот район. Трсат предлагает командное положение, так как он возвышается на 138 метров над уровнем моря и остальной частью Риеки. Я чувствовал каждый из этих метров, поднимаясь по лестнице.

Подняться на 538 ступенек вместо того, чтобы ехать на автобусе, было старомодным способом добраться из одного места в другое. Я все еще представлял свою физическую форму достаточно, чтобы попробовать. В глубине души я знал, что неудача — не вариант. Это был вызов моему психическому и физическому состоянию. Прежде чем подняться по лестнице, я должен был приостановить недоверие и перестать беспокоиться о том, смогу ли я подняться или не смогу подняться. Я хотел остаться в моменте, а не позволять своему разуму блуждать наверху. У меня было не так много времени, чтобы обдумать историю лестницы, которую я позже изучу. Это было детище Петара Кружича, известного хорватского военачальника, который заказал лестницу, построенную в середине 1799 года.0473-й век, чтобы помочь религиозным паломникам, направляющимся к базилике Нотр-Дам в Трсате (ныне известной как церковь Богоматери в Трсате).

Легенда гласит, что место рождения Девы Марии было перенесено ангелами из Назарета в Трсат в конце 13 го века. Почему его перенесли в Трсат, мне так и не было ясно. Дом проведет в Трсате всего несколько лет, прежде чем его снова перенесут. На этот раз он прошел через Адриатику в Лоретто в Италии. Место, где, как говорят, стоял дом в Трсате, стало домом для базилики. Паломники как из Хорватии, так и из-за рубежа приезжали сюда на протяжении нескольких столетий, чтобы посетить и засвидетельствовать свое почтение. Когда Крузич впервые построил лестницу, в ней было всего 100 ступенек, позже это количество было увеличено до нынешнего числа. Многие из паломников в прошлом поднимались по лестнице на коленях, останавливаясь у маленьких часовен, встречавшихся по пути. Они засвидетельствовали свое почтение, а затем продолжили трудный путь. Подняться наверх по лестнице было достаточно сложно для меня, не вставая на колени. Я узнал, насколько тяжело, когда начал восхождение.

Лестница в небо – Шествие к церкви Богоматери в Трсате в начале 18-го века

Пот Справедливость – Завершение восхождения
Лестница в Трсат казалась бесконечной. Старт и финиш запомнились, остальное стало размытым. Мне было трудно сказать, как далеко я был от вершины, потому что лестница, кажется, продолжается вечно. Смотреть вверх было бесполезно, потому что лестница, казалось, тянулась бесконечно. Я начал понимать, что, должно быть, чувствовал Сизиф. Предсказуемо изнурительный подъем был сделан еще и из-за экстремальной жары, которую Хорватия испытала во время нашего визита. Через несколько минут я пролил пот. На полпути к вершине я задавался вопросом, закончится ли восхождение когда-нибудь. Время от времени я останавливался, но не останавливался, чтобы отдышаться. К тому времени, когда я закончил, моя рубашка была похожа на мокрое одеяло. Я хватал ртом воздух, сжимая бутылку с водой и в состоянии истощения подогревал эйфорию. Было чувство выполненного долга, за которым последовала странная мысль: «Я никогда больше этого не сделаю». Пока моя жена наслаждалась поездкой в ​​Трсат на автобусе № 2, я потратил немало пота.

После того, как восхождение было завершено, мне потребовалось некоторое время, чтобы осмотреть ущелье реки Речина. С высоты ущелье казалось свирепо диким, природный катаклизм таился далеко внизу. Просмотр ущелья сделал меня благодарным, что мне не пришлось ориентироваться в нем. Переход через такую ​​трещину был бы опасен для жизни, почти смерть на каждом шагу. Для сравнения, 538 шагов требовали лишь определенной физической подготовки. Я был впечатлен тем, насколько бесшовно они были сконструированы так близко к суровому ландшафту. Поднимаясь по ровным ступеням на надежной опоре, можно было относительно легко добраться до Трсата. Мне не нужно было шуметь из-за валунов в ущелье или пробираться через ужасающую топографию. Петар Крузич оказал всем услугу, построив лестницу. Это было там для нашего удовольствия, а также для нашего истощения.

Нажмите здесь, чтобы узнать: The Castle Collector – Trsat: A Meeting With Laval Nugent (Путешествие по хорватскому побережью #36)

Posted in Хорватия, Восточная Европа, Балканы, Путешествие по побережью Хорватии | Метки: Базилика Нотр-Дам в Трсат, Церковь Богоматери Трсат, Лестница Петра Крузича, Петр Крузич Трсат, Потемкинская лестница Одесса, Риека в Трсат, Река Речина, Лестница ученого Сигишоара, Осадный зал Берлин, Трсат | 1 Ответить

Опубликовано by fortchoteau1

Несостоявшиеся путешествия преследуют меня. Они возвращаются ко мне в самых странных местах, в самые странные времена. Эти воспоминания — призраки, которые материализуются и исчезают, казалось бы, без причины. Последнее происшествие произошло, когда я был в магазине подержанных книг в Акроне, штат Огайо. Все началось, когда я наткнулся на книгу, частично рассказ о путешествиях, частично историю, под названием «Черное море» Нила Ашерсона. Я надеялся найти что-нибудь интересное в этом регионе. Обнаружив книгу в очень узком разделе восточноевропейской истории, я упорно трудился, чтобы убедить себя купить ее. Просматривая книгу, я наткнулся на несколько отрывков об Украине. Тут вдруг возникла мысль об Одессе, сказочном черноморском портовом городе с великолепным многонациональным прошлым и фатально-трагической советской историей.

Я снова начал листать книгу. Вскоре я наткнулся на отрывки о турках-османах. Внезапно мой разум соединил их не где-то в историческом прошлом, а в моем личном прошлом. Более десяти лет назад мне пришла в голову мысль, что я могу вернуться в Стамбул во второй раз в своей жизни. В этой поездке я был бы один, а не со своим лучшим другом, который сопровождал меня в 2008 году. Поездка была бы романтическим приключением, где я сел бы на корабль в Стамбуле для плавания по Черному морю, прибыв через день в Одессу. . Хотя я понятия не имел, возможно ли это, я решил, что такое путешествие стоит изучить и, возможно, попытаться. Итак, я отправился в далекое и памятное путешествие, путешествие больше воображаемое, чем реальное. Путешествие, которое в итоге привело в никуда.

Дальние берега — Воронцовский маяк в Одессе (Фото: Nata Naval)

Мечта, которая пережила реальность — Порты входа и выхода
Прежде чем прийти к мысли о возможном морском путешествии в Одессу, я имя несколько раз во время путешествия. Ближайшими моими контактами были поездки по одноименным местам в штатах Техас и Вашингтон. Первый был пугающе уродливым нефтяным городом на пыльных равнинах Западного Техаса, второй — небольшим городком в восточной части Вашингтона, известным своими плодородными сельскохозяйственными угодьями, заселенными и возделываемыми немцами из России. Эти поселенцы начали свою эмиграцию в Америку, уехав из шумного порта Одессы и перейдя Черное море в конце 19 века.-й -й век. Ушли как раз вовремя, избежав катаклизмов, которые вскоре прибудут в Одессу и степью, и кораблем. Оба американских города — наряду с восемью другими городами в Соединенных Штатах — находились далеко от шумного космополитичного портового города, который был окном в большой мир для Украины, Советского Союза и царской России с момента его основания Екатериной Великой. в 1794 г. и интенсивно развивался под руководством француза Армана, герцога де Ришелье.

В 1819 году город стал свободным портом, что привело к еще большему расширению торговли и инвестиций. Купцы и связанные с ними отрасли промышленности разбогатели за счет торговли зерном, экспортируемым из Одессы. В результате получился красивый город в средиземноморском стиле, наполненный итальянской и французской архитектурой на краю Украины. Это была мечта, которой удалось пережить реальность, пережить революцию, имперский крах и, казалось бы, бесконечную череду катастрофических войн. Для меня Одессу нужно было увидеть, чтобы поверить. Здесь находилось несколько примечательных мест, в том числе знаменитый Одесский театр оперы и балета, а также статуя величайшего лидера города Армана герцога де Ришелье, которая стоит на вершине знаменитой Потемкинской лестницы. Очарование этого таинственного портового города накрепко сфокусировало мой взгляд на поездке в Одессу.

Пункт входа — памятник герцогу де Ришелье в Одессе (Фото: Алекс Левицкий и Дмитрий Шаматажи)

Воображаемое веселье — Призраки средь бела дня
У Одессы была и другая сторона, в которой я не хотел признаваться себе во время этих моменты воображаемого веселья. Теперь он находился в Украине, стране, где царит коррупция. Страна была сброшена с обрыва грозными олигархами, которые контролировались безвкусно плохим правительством в своих узких интересах. Одесса, один из самых оживленных портовых городов на Черном море, была прекрасным местом не только для истории и атмосферной архитектуры, но и для контрабанды, получения ренты, отмывания денег и торговли людьми. Эти преступные действия были выброшены на берег или уплыли из его великолепного порта с теплой водой. Нынешнее состояние Одессы (это было в 2010 году) многие журналисты и писатели-путешественники описывали как состояние увядшей славы. Место, где средь бела дня обитают призраки.

Все еще можно было найти следы еврейского населения, составлявшего ничтожное большинство накануне Второй мировой войны, международных финансистов, сбежавших от революции, и ужасающих сталинских чисток, уничтоживших большую часть человеческого капитала города. Все это произошло до государственного переворота, когда появились нацисты и призвали обезумевших румынских оккупационных сил устроить убийства и погром среди местного еврейского населения. Если драма конфликтная, то Одесса в 20 -й век был шекспировской пьесой, в которой все действующие лица воюют друг с другом. После того, как их конфликты утихли, только аудитория изумленных зрителей осталась разбирать обломки. На всех прекрасных бульварах Одессы бедствия и загадки истории были доступны для взятия, если бы только я мог найти дорогу туда. К сожалению, добраться туда из Стамбула на корабле оказалось проблематично.

Лестница в город – Потемкинская лестница в 1905 году

Грузовые отсеки – пассажиры как придатки
Путешествие по морю в Одессу было похоже на величайшее событие в жизни, оно не могло произойти без борьбы. Борьба, которая происходила не столько в городе, сколько во мне самом. Вскоре я обнаружил, что только одна паромная линия курсирует один или два раза в неделю между Стамбулом и Одессой. Нечастые поездки отдавались на откуп грузовому транспорту. Это были украинские суда, на стороне которых были паромные переправы. Они не зарабатывали на перевозке пассажиров. Вместо этого они занимались перевозкой грузов. Это имело смысл. Одесса — самый загруженный порт Украины. Таким образом, через него проходит огромное количество грузов в страну и из страны. Пассажиры — всего лишь придаток в таких путешествиях. Путешествие на сухогрузе в Одессу было не совсем тем, что я имел в виду. Я также начал осознавать проблему с моей Одесской мечтой, которую разделяли немногие.

Нажмите здесь, чтобы прочитать: Опыт отрицания и прибытия – Дальний берег: ненадежное путешествие в Одессу (часть вторая)

Размещено в Украине | Tagged Архитектура Одессы, Арман Дюк де Ришелье Одесса, Стамбул в Одессу на пароме, История Одессы 20 века, Одесский порт, Одесса Украина, Потемкинская лестница Одесса | Оставьте ответ Поиск

Категории

  • Балканское дело
  • Путешествие вокруг моей книжной полки
  • Албания
  • Путешествия по Болгарии
  • Замки в Украине
  • Хорватия
  • Чехия – Прага, Богемия и Моравия
  • Дебрецен
  • Восточная Пруссия, Кенигсберг и Калининград
  • Восточная и Нижняя Австрия
  • Восточная Европа
  • Восточноевропейский футбол
  • Восточноевропейский спорт
  • Восточноевропейский теннис
  • Восточный фронт Первой мировой войны
  • Во имя любви к Венгрии
  • Греция – восточная перспектива
  • Венгерские замки
  • Венгрия 1867 – 1918 (61)
  • Венгрия Путешествия (104)
  • Литва, Латвия и Эстония
  • Львов, Украина: история одного города
  • Марсель
  • Средневековая Венгрия
  • Современная Венгрия — с 1919 г. по настоящее время
  • Молдова
  • Черногория
  • Восточный экспресс в Восточной Европе
  • Османская Венгрия
  • Польша – история и путешествия
  • Свидание с неясной судьбой
  • Румыния
  • Российское вторжение в Украину – 2022 г.
  • Словакия
  • Словения
  • Секелиланд (16)
  • Балканы
  • Экскурсия «Осада Будапешта»
  • Советский Союз и коммунизм (41)
  • Трансильвания
  • Путешествие по побережью Хорватии
  • Турция, Османская империя и Византия
  • Украина
  • Без категории

Последние сообщения

  • Искусство уклонения – русские бегут от мобилизации (Российское вторжение в Украину № 200)
  • Коалиция нежелающих — Этнические меньшинства России и война в Украине (Российское вторжение в Украину № 199)
  • Рассчитанное участие – Россия ищет солдат (Российское вторжение в Украину №198)
  • Не подлежит обсуждению — Украина, Россия и борьба до конца (Российское вторжение в Украину № 197)
  • Отчаянные меры – Путин обостряет войну (Российское вторжение в Украину № 196)

Мета

  • Регистрация
  • Вход в систему
  • Лента записей
  • Лента комментариев
  • WordPress.

    No related posts.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *