Стрельнинский дворец: Недопустимое название

Константиновский или Большой Стрельнинский: как правильно называть дворец?

олег вареник

Наследие 07 Июня 2019

Дворец в Стрельне, который уже больше полутора десятков лет служит резиденцией президента России, государственным комплексом «Дворец конгрессов», принято называть Константиновским. Однако, на мой взгляд, такое наименование не очень корректно. Правильнее — Большой Стрельнинский.

ФОТО Дмитрия СОКОЛОВА

Откуда же пошло название «Константиновский»? Сегодня распространено несколько версий. Первая: дворец стал так называться, когда в 1797 году император Павел передал Стрельну сыну Константину. Вторая: нижний парк и дворец с 1848 года стали называться Константиновскими по имени тогдашнего владельца Стрельны Константина Николаевича. И, наконец, третья: дворцу дали название сразу три великих князя — владевшие им в разные годы Константин Павлович и Константин Николаевич, а также родившийся здесь Константин Константинович.

Однако во всех дореволюционных архивных документах, многочисленных описях, чертежах архитекторов Леблона, Микетти, Растрелли, Земцова, Воронихина, Руска, Штакеншнейдера и других, начертано исключительно «Большой Стрельнинский Дворец» (с большой буквы писалось и слово «дворец»).

В давних краеведческих очерках Богданова, Георги, Свиньина, Гейрота, Пыляева, Успенского и даже в послереволюционных очерках Столпянского и Курбатова это сооружение именовалось по-разному: «Приморский Императорский дом», «Императорский увеселительный замок Стрельна», «Загородный дворец Стрельна», «Стрельнинский дворец», «Большой загородный дворец в Стрельне», «Большой Стрельнинский Дворец». Ни в одной из книг того времени нет названия «Константиновский».

Вскоре после революции, в 1919 году, в Большом Стрельнинском дворце устроили единую трудовую школу-колонию на 1600 человек.

Большое количество помещений вскоре позволили расширить численность учащихся до двух тысяч и разместить здесь еще и физкультурный техникум на двести учащихся. Весь третий этаж приспособили под квартиры педагогов.

Впоследствии возникла идея перенести из Сестрорецка в Большой Стрельнинский дворец курортные заведения. В 1926 — 1930 годах были исследованы климатические условия Сестрорецка и Стрельны, и выяснилось, что в последней больше солнечных дней, меньше туманов, дождей и гроз, более теплый климат вследствие южного расположения.

Власти начали готовить документы о передаче здания, в котором находилась школа-колония, из одного ведомства в другое. И вот тут-то его и начали именовать Константиновским, хотя никакого официального распоряжения о переименовании Большого Стрельнинского дворца не было.

В Центральном государственном архиве СПб находится ряд документов 1937 года, в которых, по всей видимости, впервые дворец в Стрельне назван Константиновским. 25 мая 1937 года появилось постановление

Ленгорсовета: «бывший Константиновский дворец передать в распоряжение Ленгорздравотделу».

Примечательно, как это новое название изменяется в разных документах: в материалах Ленгорсовета дворец называется «бывшим», а в документах управления дворцов и парков обозначен как «большой». Так, в акте приемки от 22 июля 1937 г. значится: «здание большого Константиновского дворца…». А на обмерных чертежах 1937 — 1938 гг. указано уже сокращенно: «Б. Константиновский дворец».

В постановлении Совета народных комиссаров СССР от 9 сентября 1939 года «О полном прекращении дальнейшей реконструкции Константиновского дворца под санаторий с передачей его со всеми принадлежащими к нему зданиями Красному Балтийскому флоту» определение «большой» или «бывший» исчезает. С тех пор в оборот прочно вошло название «Константиновский»…

За последние два десятка лет появилось немало литературы о Стрельне, в которой приводятся многочисленные документы о создании в Стрельне Петром Великим «восьмого чуда света», которое должно было затмить Версаль. Дворец восстановили, он стал известен всему миру. Казалось бы, справедливость в отношении дворца восторжествовала, но его почему-то упорно продолжают именовать Константиновским. Не пора ли уже вернуться к историческому названию — Большой Стрельнинский? Ведь он ничем не хуже других загородных дворцов — Петергофского, Царскосельского, Гатчинского, сохранивших свои «территориальные» названия…

Читайте также о том, что в Стрельне установили знак в память о границе со Швецией.

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 102 (6455) от 07.06.2019 под заголовком «Константиновский или Большой Стрельнинский?».

Материалы рубрики

Большой Стрельнинский (Константиновский) дворец. 100 великих достопримечательностей Санкт-Петербурга

Большой Стрельнинский (Константиновский) дворец

Его порой сравнивают со сказочной птицей феникс, возродившейся почти из небытия. Сегодня комплекс Большого Стрельнинского (Константиновского) дворца самое привлекательное и посещаемое место по дороге в Петергоф.

Старинное новгородское село Стрельна, раскинувшееся по берегам быстрой речки Стрельны, известно с 1501 года. Затем по Столбовскому договору в 1617 году эти земли отошли к Швеции.

Стрельну, как и многие окрестные селения, удалось вернуть лишь в результате Северной войны. Но ещё до окончательной победы и подписания Ништадтского мира в 1721 году Пётр I не раз осматривал южное побережье Финского залива. У него были грандиозные планы по созданию парадной летней резиденции, в которых немалая роль отводилась и Стрельне.

В 1716 году составление проекта Стрельнинского дворца Пётр I поручил архитектору Ж.Б. Леблону. В основу проекта Леблона был положен главный тезис Петра – подчеркнуть новый статус России как морской державы. Этот статус требовал, по мысли Петра, создание пышной резиденции.

Константиновский дворец

Здание Стрельнинского дворца должно было располагаться на уступе, а перед ним планировался регулярный парк с тройной сетью каналов. В марте 1717 года царь утвердил представленный Леблоном проект. Началась подготовка территории, строительство дамбы, выходящей в залив. В этот же период Леблон руководил работами по строительству дворца в Петергофе, который строился «с большим поспешанием».

В самом начале 1719 года генерал-архитектор Леблон внезапно умер. Первоначальный проект резиденции в Стрельне был передан итальянцам. Сначала Читриани, а затем Николо Микетти. Под его руководством в июне 1720 года и был заложен Большой Стрельнинский дворец.

Строительство здания началось, но денег не хватало, так как одновременно вкладывалось много средств в возведение Петергофской резиденции. Там, в Петергофе, уже в августе 1721 года состоялся пробный пуск фонтанов Большого каскада. После появления Петергофа Петр I явно охладел к идее создания в Стрельне такого же «парадиза». В начале 1722 года недостроенный дворец Пётр подарил дочери Анне Петровне.

Вскоре архитектор Микетти под предлогом закупки скульптурных украшений для строящегося дворца уехал в Италию, захватив с собой все чертежи, и не вернулся.

Строительство царских дворцов, в том числе и Стрельнинского, поручают Михаилу Земцову.

В 1730 году последовал указ о временном прекращении, говоря современным языком, консервации, строительства Большого дворца в Стрельне.

Дворец стоял недостроенным. Только в 1747 году по указу Елизаветы Петровны работы во дворце возобновились. Они велись под руководством Варфоломея Варфоломеевича Растрелли. Было завершено создание апартаментов, построена большая парадная лестница. А многие помещения просто перестроены. Отделочные работы продолжались несколько лет. Но затем императрица Елизавета Петровна приказала в огромных сухих подвалах Стрельнинского двора устроить винные погреба. С 1755 года вновь дворец был предан забвению.

В 1797 году император Павел I подарил Стрельну своему сыну, великому князю Константину Павловичу. С этого времени началось возрождение великокняжеской резиденции под руководством архитектора Андрея Воронихина.

Дворец был готов к 1803 году. Но в декабре 1803 года случился грандиозный пожар. Он уничтожил всю отделку дворца, удалось спасти лишь незначительное количество картин и мебели. Через несколько дней последовал указ императора Александра I восстановить дворец. Работы были поручены архитектору Луиджи Ивановичу Руска.

Работы были выполнены в кратчайшие сроки: в июле 1804 года. Константин Павлович вновь поселился во дворце.

Интересно, что при Константине Павловиче дворец продолжали именовать Большим Стрельнинским. Своим именем он обязан другому Константину – сыну императора Николая I. К Константину Николаевичу дворец перешёл после смерти дяди, Константина Павловича, в 1831 году.

Весной 1844 года наступил новый этап реставрационно-восстановительных работ в Большом Стрельнинском дворце. Работами во дворце руководил А.И. Штакеншнейдер. После завершения ремонта дворец стал местом летнего пребывания великого князя Константина Николаевича. С 1847 года за дворцом закрепилось название Константиновский.

Великий князь Константин Николаевич был неординарной личностью. Достаточно сказать, что он являлся председателем Русского географического общества, командующим военно-морским флотом, возглавлял Государственный совет. Именно он ввёл на флоте тельняшку. Приказ был подписан 19 августа 1874 года, и этот день может считаться днем рождения русской тельняшки. Слово произошло от соединения двух слов «тельная» и «рубашка». До тельняшки матросы носили фланелевые, тиковые и холщовые рубахи, застегивающиеся до горла. Тем же приказом от 1874 года были введены чёрные фуражки без козырька с лентами. Среди матросов фуражки без козырьков стали называть бескозырками.

После кончины Константина Николаевича дворец перешёл к его супруге, а после её смерти – к младшему сыну Дмитрию Константиновичу. Но с Константиновским дворцом связано имя ещё одного Константина. Великий князь Константин Константинович, будущий знаменитый поэт Серебряного века «К.Р.», родился в 1858 году в Константиновском дворце в Стрельне. Он начал печататься, подписывая свои стихи инициалами К.Р. (Константин Романов). В течение длительного времени читатели не знали, что под этим криптонимом скрывается великий князь Константин Романов. Значительная часть произведений Константина Константиновича создана в Стрельне, которую он считал малой родиной. В восточной части дворца его семья занимала девять комнат и летние месяцы проводила, как правило, здесь. По его собственному признанию «… в Стрельне дышится свободнее – вдали от большого двора, среди полной тишины и спокойствия. Как я ни люблю Павловск… все же там чувствую стеснение…».

В 1919 году во дворце была организована трудовая коммуна для детей многодетных семей и репрессированных. Позднее здесь размещалась школа, затем клуб, санаторий для нервнобольных, а перед самой войной – курсы усовершенствования командного состава Военно-морского флота.

Дворец сильно пострадал во время Великой Отечественной войны. В конце 1948 года было принято решение о восстановлении дворца для размещения в нем Арктического училища.

В 1990 году Арктическое училище было закрыто и здание Константиновского дворца освободилось. После этого дворец сдавался в аренду различным коммерческим организациям и снова пришёл в полное запустение.

Возрождение Константиновского дворца, превращение его в государственный комплекс «Дворец Конгрессов» и новейшая история здания произошли после принятия специального постановления правительства Российской Федерации. На базе дворца к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга, то есть к маю 2003 год, а была создана «морская резиденция» президента Российской Федерации.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Большой Стрельнинский (Константиновский) дворец

Дата публикации: 21. 03.2018 10:12

Большой Стрельнинский (Константиновский) дворец

Его порой сравнивают со сказочной птицей феникс, возродившейся почти из небытия. Сегодня комплекс Большого Стрельнинского (Константиновского) дворца самое привлекательное и посещаемое место по дороге в Петергоф. 
Старинное новгородское село Стрельна, раскинувшееся по берегам быстрой речки Стрельны, известно с 1501 года. Затем по Столбовскому договору в 1617 году эти земли отошли к Швеции. 
Стрельну, как и многие окрестные селения, удалось вернуть лишь в результате Северной войны. Но ещё до окончательной победы и подписания Ништадтского мира в 1721 году Пётр I не раз осматривал южное побережье Финского залива. У него были грандиозные планы по созданию парадной летней резиденции, в которых немалая роль отводилась и Стрельне. 

В 1716 году составление проекта Стрельнинского дворца Пётр I поручил архитектору Ж.Б. Леблону. В основу проекта Леблона был положен главный тезис Петра – подчеркнуть новый статус России как морской державы. Этот статус требовал, по мысли Петра, создание пышной резиденции. 

Здание Стрельнинского дворца должно было располагаться на уступе, а перед ним планировался регулярный парк с тройной сетью каналов. В марте 1717 года царь утвердил представленный Леблоном проект. Началась подготовка территории, строительство дамбы, выходящей в залив. В этот же период Леблон руководил работами по строительству дворца в Петергофе, который строился «с большим поспешанием». В самом начале 1719 года генерал-архитектор Леблон внезапно умер. Первоначальный проект резиденции в Стрельне был передан итальянцам. Сначала Читриани, а затем Николо Микетти. Под его руководством в июне 1720 года и был заложен Большой Стрельнинский дворец. 
Строительство здания началось, но денег не хватало, так как одновременно вкладывалось много средств в возведение Петергофской резиденции. Там, в Петергофе, уже в августе 1721 года состоялся пробный пуск фонтанов Большого каскада. После появления Петергофа Петр I явно охладел к идее создания в Стрельне такого же «парадиза». В начале 1722 года недостроенный дворец Пётр подарил дочери Анне Петровне. 
Вскоре архитектор Микетти под предлогом закупки скульптурных украшений для строящегося дворца уехал в Италию, захватив с собой все чертежи, и не вернулся. 

Строительство царских дворцов, в том числе и Стрельнинского, поручают Михаилу Земцову. 
В 1730 году последовал указ о временном прекращении, говоря современным языком, консервации, строительства Большого дворца в Стрельне. 
Дворец стоял недостроенным. Только в 1747 году по указу Елизаветы Петровны работы во дворце возобновились. Они велись под руководством Варфоломея Варфоломеевича Растрелли. Было завершено создание апартаментов, построена большая парадная лестница. А многие помещения просто перестроены. Отделочные работы продолжались несколько лет. Но затем императрица Елизавета Петровна приказала в огромных сухих подвалах Стрельнинского двора устроить винные погреба. С 1755 года вновь дворец был предан забвению. 

В 1797 году император Павел I подарил Стрельну своему сыну, великому князю Константину Павловичу. С этого времени началось возрождение великокняжеской резиденции под руководством архитектора Андрея Воронихина. 
Дворец был готов к 1803 году. Но в декабре 1803 года случился грандиозный пожар. Он уничтожил всю отделку дворца, удалось спасти лишь незначительное количество картин и мебели. Через несколько дней последовал указ императора Александра I восстановить дворец. Работы были поручены архитектору Луиджи Ивановичу Руска. 
Работы были выполнены в кратчайшие сроки: в июле 1804 года. Константин Павлович вновь поселился во дворце. 
Интересно, что при Константине Павловиче дворец продолжали именовать Большим Стрельнинским. Своим именем он обязан другому Константину – сыну императора Николая I. К Константину Николаевичу дворец перешёл после смерти дяди, Константина Павловича, в 1831 году. 
Весной 1844 года наступил новый этап реставрационно-восстановительных работ в Большом Стрельнинском дворце. Работами во дворце руководил А.И. Штакеншнейдер. После завершения ремонта дворец стал местом летнего пребывания великого князя Константина Николаевича. С 1847 года за дворцом закрепилось название Константиновский. 

Великий князь Константин Николаевич был неординарной личностью. Достаточно сказать, что он являлся председателем Русского географического общества, командующим военно-морским флотом, возглавлял Государственный совет. Именно он ввёл на флоте тельняшку. Приказ был подписан 19 августа 1874 года, и этот день может считаться днем рождения русской тельняшки. Слово произошло от соединения двух слов «тельная» и «рубашка». До тельняшки матросы носили фланелевые, тиковые и холщовые рубахи, застегивающиеся до горла. Тем же приказом от 1874 года были введены чёрные фуражки без козырька с лентами. Среди матросов фуражки без козырьков стали называть бескозырками. 
После кончины Константина Николаевича дворец перешёл к его супруге, а после её смерти – к младшему сыну Дмитрию Константиновичу. Но с Константиновским дворцом связано имя ещё одного Константина. Великий князь Константин Константинович, будущий знаменитый поэт Серебряного века «К.Р.», родился в 1858 году в Константиновском дворце в Стрельне. Он начал печататься, подписывая свои стихи инициалами К.Р. (Константин Романов). В течение длительного времени читатели не знали, что под этим криптонимом скрывается великий князь Константин Романов. Значительная часть произведений Константина Константиновича создана в Стрельне, которую он считал малой родиной. В восточной части дворца его семья занимала девять комнат и летние месяцы проводила, как правило, здесь. По его собственному признанию «… в Стрельне дышится свободнее – вдали от большого двора, среди полной тишины и спокойствия. Как я ни люблю Павловск… все же там чувствую стеснение…». 

В 1919 году во дворце была организована трудовая коммуна для детей многодетных семей и репрессированных. Позднее здесь размещалась школа, затем клуб, санаторий для нервнобольных, а перед самой войной – курсы усовершенствования командного состава Военно-морского флота.  
Дворец сильно пострадал во время Великой Отечественной войны. В конце 1948 года было принято решение о восстановлении дворца для размещения в нем Арктического училища. 
В 1990 году Арктическое училище было закрыто и здание Константиновского дворца освободилось. После этого дворец сдавался в аренду различным коммерческим организациям и снова пришёл в полное запустение.

Но новый XXI век дал дворцу новую жизнь. Дворец, действительно, в очередной раз возродился из пепла, как птица Феникс.
Сегодня — это резиденция Президента РФ. Но, что удивительно, ее можно посетить.

Константиновский дворец: Дворцы и ансамбли

Государственный комплекс «Дворец конгрессов» создан на основе памятника архитектуры XVIII века – Стрельнинского дворцово-паркового ансамбля. Он расположился в исторической парковой зоне на живописном южном побережье Финского залива.

В 1709 году Петр I задумал построить здесь парадную императорскую резиденцию, способную по масштабам и красоте затмить знаменитый Версаль. Над проектом ансамбля работали известные европейские архитекторы – отец и сын Растрелли, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти, а в дальнейшем — Л. Руска, А.Н.Воронихин, А.И.Штакеншнейдер. Был возведен «Большой Каменный Стрельнинский дворец» и разбиты парки. Однако замысел Петра Великого не был реализован в полной мере.

В конце XVIII века Стрельна стала резиденцией великих князей Дома Романовых. Владельцами имения были цесаревич Константин Павлович, затем – генерал-адмирал Константин Николаевич и его потомки.

Последний владелец дворца, великий князь Дмитрий Константинович, был расстрелян в годы революции, а бесценная коллекция предметов искусства, созданная многими поколениями владельцев, утрачена. Воспоминания о прежнем великолепии резиденции остались в «народном» названии дворца – Константиновский.

После Октябрьской революции во дворце размещалась Первая Стрельнинская школа-колония, в 1937 году здесь открылся санаторий, затем расположились курсы ВМФ, а после войны, до 1990 года — Арктическое училище.

Во время Великой Отечественной войны дворцово-парковый ансамбль в Стрельне был почти полностью разрушен, восстановили его в1950 году.

В 2000 году Константиновский дворец с окружающими землями площадью более 140 гектаров был передан на баланс Управления делами Президента и начались строительно-восстановительные работы. По старинным чертежам были восстановлены фасады и интерьеры дворца, парк, система каналов. Гидротехники углубили русла водоемов для приема яхт и речных судов. Были сооружены мосты и фонтаны, существовавшие ранее только в проектах, в том числе три разводных моста.

«Дворец конгрессов» распахнул свои двери к 300-летию Петербурга. Его торжественное открытие состоялось 30-31 мая 2003 года.

Сегодня в Константиновском дворце проходят международные переговоры на высшем уровне – саммиты крупнейших стран мира, встречи глав государств и правительств. А еще здесь постоянно проводятся экскурсии, выставки, концерты и фестивали для детей и взрослых. Билеты на экскурсию можно приобрести онлайн на сайте Константиновского дворца.

Прогулки по Санкт-Петербургу — Константиновский дворец (Большой Стрельнинский дворец)

Садово-дворцовый комплекс складывался в XVIII — первой половине XIX веков. Первым его владельцем был Пётр Великий. Именно здесь, в Стрельне, Петр хотел создать загородную парадную резиденцию, подобно Версальскому дворцу в Париже. В 1720 году начинается строительство Большого Стрельнинского дворца. Чтобы превзойти дворцово-парковые ансамбли Европы, фонтаны и сопутствующие им механизмы должны были функционировать круглые сутки в течение нескольких месяцев, поддерживая необходимый уровень воды в накопительном резервуаре. Однако гидротехническая проблема поставила под вопрос возведение резиденции в Стрельне:  для функционирования фонтанов необходимо было поднять воду до соответствующей отметки (примерно 10 метров над уровнем моря), что привело бы к затоплению бассейнов рек Стрелки и Кикенки. Удобнее в этом плане оказался Петергоф, где созданный самой природой ланшафт идеально подходил для устройства «водных фиерий».  В 1722 году Петр I подарил Стрельну своей дочери Анне Петровне. В конце XVIII века Стрельна стала частным великокняжеским владением — в 1797 году Павел I подарил её своему второму сыну — великому князю Константину Павловичу, благодаря чему большой дворец и парк получили название, сохранившееся до сих пор. 

История создания

Строительство Стрельнинского дворца велось в 1720—1726 годах по проекту архитектора Н. Микетти. С 1723 года производством работ по дворцу руководили М. Г. Земцов, Т. Н, Усов, П. М. Еропкин. В 1751—1761 годах работы «по возобновлению» Стрельнинского дворца велись по чертежам и указаниям В. В. Растрелли. В 1802—1804 годах по чертежам А. Н. Воронихина растреллиевская барочная отделка была в значительной степени уничтожена, и интерьерам был придан облик, характерный для архитектуры классицизма. В 1832—1850 годах архитекторы Х. Мейер и А. И. Штакеншнейдер вновь обновляли интерьеры дворца.

Крупнейшее сооружение Стрельнинского ансамбля — Большой (Константиновский) дворец — одно из наиболее оригинальных произведений русской архитектуры первой четверти 18 века. Трехэтажное каменное здание двора воздвигнуто на двадцатиметровой естественной гряде, склон которой декорирован со стороны моря террасой. Главный фасад, обращенный к морю, композиционно связан с аркадами грота. Монументальное здание замыкает перспективы каналов и аллей, придает панораме Нижнего парка торжественность. Средняя часть центрального корпуса дворца выделена объемом, ступенчатой кровлей, балюстрадами и башенкой-бельведером.

Фасад центральной части прорезан тремя высокими арками. Этот сквозной проем, обрамленный сближенными колоннами, — один из декоративных мотивов в композиции дворца. Колонны римско-дорического ордера, несколько выдвинутые по отношению к фасаду, несут балкон, на который выходят широкие полуциркульные окна. Лучковый фронтон, пилястры и лепка дополняют декор средней части дворца. Боковые части северного фасада акцентированы пилястрами, охватывающими два этажа, фигурными наличниками и сандриками окон, в которые вкомпонованы раковины и маскароны (сохранилось несколько первоначальных свинцовых маскаронов). Южный фасад дворца имеет в плане П-образную конфигурацию. 

С Константиновским дворцом органически связана и вся композиция Стрельнинского парка, занимающего площадь 45 га. В плане парк представляет вытянутый прямоугольник. По центральной оси от дворца идет средний, самый широкий, канал, Параллельно ему вдоль западной и восточной границ парка проложены два боковых канала. Эти три канала объединены двумя поперечными. Первый поперечный канал в месте пересечения с центральным каналом образует кольцо, охватывающее круглый плоский остров, засаженный при Петре I соснами, второй — отделяет два партера, непосредственно примыкающие к террасам дворца. Сеть каналов увязана с аллеями. Южная граница Нижнего парка замыкается естественным склоном, в средней части которого перед дворцом устроен грот, а по сторонам его распланированы трехступенные террасы с дерновыми откосами. Террасы, грот и лестница создают переход к дворцу и от него к Верхнему саду.

Строгость регулярной планировки подчеркивалась линейной посадкой деревьев. Композиция парка до 1770 года выявлялась фигурно подстриженными деревьями, крытыми аллеями и различного рода трельяжными сооружениями. Регулярный Стрельнинский парк окружен пейзажными участками, постепенно сложившимися вокруг прудов. Самые старые водоемы были созданы в 1717—1720 годах юго-западнее регулярной части парка. Композиция приморских стрельнинских парков, сочетающих регулярные и пейзажные элементы (общей площадью 132 га), сформировалась в результате работы архитекторов XVIII и первой половины XIX века. 

После революции дворец был передан детской школе-колонии, его последний владелец — великий князь Дмитрий Константинович — расстрелян. После колонии сюда въехало Арктическое мореходное училище.

В 1941—1944 годах Стрельнинскому парку был нанесен большой ущерб: мосты, плотины, шлюзы получили сильные повреждения. Однако основа регулярной и пейзажной планировки сохранилась. После войны был возрожден декор Мраморного зала, расположенного над аркой центральной части дворца, и Голубой зал.

В 1990-х годах дворец взяло на баланс Управление делами президента России. Константиновский дворец был фактически заново создан, некоторые помещения впервые сделаны так, как было замыслено архитекторами. На первом этаже Константиновского дворца открыт музейный зал, на втором этаже — «протокольная часть»: Овальный, Мраморный, Голубой залы. В подвалах восстановлены гроты и воссозданы существовавшие здесь ранее винные погреба. Для приема гостей президента предназначены 20 двухэтажных коттеджей, находящихся на территории комплекса. Интерьеры коттеджей создавали мастера из 20 российских городов (Москвы, Владимира, Петербурга, Екатеринбурга, Владивостока). Екатеринбуржцы отделали свой коттедж малахитом, у входа поставили скульптуру хозяйки Медной горы. Резиденция президента в Стрельне получила название «Морской».

Экскурсии по Стрельне из Санкт-Петербурга от 1 дня на автобусе

Стрельна – старейший пригород Санкт-Петербурга, расположенный на южном побережье Финского залива. Поселок находится на берегах рек Стрелка и Кикенка.
Еще в писании Кикенского погоста 1500 года говорится о деревне Стрельна «на реце Стрельне у моря». В 1617 году между Россией и Швецией в деревне Столбово рядом с Тихвином был подписан мирный договор, по которому был положен конец Русско-шведской войне 1614-1617 годов и деревня Стрельна, в числе других территорий, перешла к Швеции. Победы в Северной войне (1700-1721 годы) позволили России получить земли на берегу Балтийского моря, в том числе и Стрельнинскую Мызу, где Петр I часто останавливался при поездках из Санкт-Петербурга в Кронштадт.
Стрельна замечательна своими живописными пейзажами, а также дворцово-парковым комплексом XVIII-XIX веков. Он состоит из двух ансамблей: один — парадный с каменным Константиновским дворцом и регулярным парком, второй более ранний по времени — с деревянным Путевым дворцом Петра I. Между ними находятся многочисленные сады и парки. В XVIII веке Стрельна принадлежала царской фамилии, а в XIX веке — великим князьям Константиновичам.
Изначально Пётр I задумывал создать Петродворец с каскадом фонтанов именно в Стрельне, а не в Петергофе. Это место царь выбрал из-за речки Стрелки, которую удобно было использовать для устройства будущих фонтанов. В 1710 году здесь было начато масштабное строительство, в том числе устроен будущий Орловский (Заводской) пруд (основной резервуар для фонтанов) и сооружена пристань-дамба, которая частично сохранилась до наших дней. Однако вскоре было установлено, что болота, лежащие выше Петергофа, дают большее количество воды, то есть в Петергофе фонтаны могут бить гораздо выше. Поэтому строительство в Стрельне было приостановлено.
Большой Стрельнинский дворец был заложен в июне 1720 года. После смерти Петра I строительные работы прекратились, и в течение 40 лет дворец никому не был нужен. Только в конце XVIII века, когда император Павел I подарил Стрельнинское поместье своему второму сыну, великому князю Константину Павловичу, дворец «начал новую жизнь». Дворцом в разное время владели цесаревич Константин Павлович, великий князь Константин Николаевич и ещё один Константин из династии Романовых — тот, который был поэтом и печатался под инициалами К.Р. Поэтому дворец чаще называют Константиновским.
В XIX веке для императорской усадьбы был создан свой герб, девиз же придумал великий князь Константин Николаевич: «Прямо и верно».
После революции 1917 года дворцы и парки Стрельны были национализированы, а всё имущество, которое представляло историческую или художественную ценность, вывезли в Петроград. В Константиновском дворце разместились сначала школа-колония, затем санаторий для нервных больных, а перед самой войной — курсы усовершенствования высшего и среднего состава ВМФ.
Огромный ущерб был нанесён Стрельне в годы Великой Отечественной войны. Дворцово-парковый комплекс находился в ужасающем состоянии. В 1987 году усадьба с деревянным дворцом Петра I была передана музею-заповеднику «Петергоф». Началась кропотливая реставрация, в результате которой в 1999 году дворец открылся для посетителей.
Константиновский дворец приводили в порядок дольше. В 1990 году ЮНЕСКО даже включило его в Список объектов, которым грозит полное разрушение. Однако в 2001 году указом президента России Константиновский дворец получил статус Государственного комплекса «Дворец конгрессов», сочетающего в себе функции государственной резиденции, музея и делового центра. В результате в 2003 году, к празднованию 300-летия Санкт-Петербурга, дворец и парк были полностью восстановлены.
В июле 2006 года во Дворце конгрессов в Стрельне проходил саммит «большой восьмерки».

Программа автобусной экскурсии в Стрельну на 1 день из Санкт-Петербурга

Отправление из Санкт-Петербурга
Трассовая экскурсия.
Экскурсия по Константиновскому дворцу
Осмотр парадных залов и гостиных Константиновского дворца
Отъезд в Санкт-Петербург

Константиновский дворец википедия — Интересные места и популярные маршруты

Константиновский дворец

Координаты: 59°51?13? с. ш. 30°03?35? в. д. ? / ? 59.85361° с. ш. 30.05972° в. д. ? / 59.85361; 30.05972 (G) (O) (Я)

Константиновский дворец (Большой Стрельнинский дворец) — памятник архитектуры XVIII века, формирующий дворцово-парковый ансамбль в Стрельне, с 2003 года — Государственный комплекс «Дворец конгрессов». Комплекс находится на южном берегу Финского залива на реках Стрелка и Кикенка вдоль Петергофской дороги в 19 км от центра Санкт-Петербурга.

Содержание

История [ править ]

Садово-дворцовый комплекс складывался в XVIII — первой половине XIX веков. До 1917 года усадьба принадлежала российской императорской фамилии. Первым её владельцем был Пётр Великий, в конце XVIII века Стрельна стала частным великокняжеским владением — в 1797 году Павел I подарил её своему второму сыну — великому князю Константину Павловичу, благодаря чему большой дворец и парк получили название, сохранившееся до сих пор.

«Русский Версаль» в Стрельне [ править ]

Ещё в 1709 году император Пётр I присмотрел место для строительства парадной императорской резиденции, способной превзойти знаменитый Версаль. 26 мая 1710 года он «изволил по плану рассматривать места палатному строению, садам и паркам». Проект, выполненный римским архитектором Себастьяном Чиприани (итал.) русск. оказался слишком сложным. В 1715 году были заключены договоры с известным французским архитектором Ж.-Б. Леблоном и архитектором Бартоломео Карло Растрелли. Победителем конкурса оказался Леблон. Однако Леблон скончался в 1719 году и проектирование продолжил итальянец Николо Микетти. Архитектурная доминанта комплекса — Константиновский дворец — по проекту Микетти была заложена 22 июня 1720 года.

Чтобы превзойти дворцово-парковые ансамбли Европы, фонтаны и сопутствующие им механизмы должны были функционировать круглые сутки в течение нескольких месяцев, поддерживая необходимый уровень воды в накопительном резервуаре. Однако внезапно возникшая проблема поставила под вопрос возведение резиденции в Стрельне: для функционирования фонтанов необходимо было поднять воду до соответствующей отметки (примерно 10 метров над ур. моря), что привело бы к затоплению бассейнов рек Стрелки и Кикенки, так как окружающая их территория (южнее Петергофской дороги) площадью в десятки квадратных километров находится ниже указанной отметки (местами отметки опускаются даже ниже нуля относительно уровня моря).

Способные решить проблему гидротехнические сооружения обошлись бы Петру I слишком дорого, а стоило ли тратиться, когда западнее от Стрельны существовал ландшафт, идеально созданный природой для круглосуточного поступления воды? Пойти против царской воли, инженерными расчётами доказать невозможность устройства «водных фиерий» в Стрельне и перенести строительство в Петергоф смог талантливый инженер-гидротехник Б. Миних [1] . После смерти Петра I к 1730-му году строительные работы в Стрельне окончательно прекратились.

Великокняжеские владения [ править ]

В 1750-х годах достройку дворца поручили архитектору Б. Растрелли; во дворце были произведены перепланировки, появилась большая парадная лестница в восточном флигеле. Однако вновь работы не были завершены. В кирпичной кладке Стрельнинского дворца Растрелли использовал привезённые со стройки рундальского дворца экземпляры кирпичей необычно больших размеров. Предполагается, что именно под влиянием архитектурного решения Микетти (предтечей которого был Леблон) граф Растрелли спроектировал трёхчастную сквозную арку со стороны главного фасада Зимнего дворца [2] .

В 1797 году усадьба утратила статус императорского владения и повелением Павла I перешла к его сыну Константину. В 1802 году архитектор А. Н. Воронихин переделал интерьеры в античном духе. Затем, после пожара 1803 года Воронихин и Л. Руска внесли значительные конструктивные и декоративные изменения: был надстроен бельведер, в бельэтаже сооружена парадная анфилада. Богатое живописное убранство исполнили художники Ф. А. Щербаков и Дж. Феррари. В 1847—1851 годах, по заказу нового владельца — великого князя Константина Николаевича, была проведена Х. Ф. Мейером и А. И. Штакеншнейдером очередная реконструкция: на фасадах появились эркеры и балконы; личные покои были отделаны в стиле эклектики. Во дворце была устроена домовая церковь.

Затем здесь проживала, в основном только летом и осенью, большая семья Константина Константиновича (известен под поэтическим псевдонимом К. Р.), а фактическим владельцем был его брат Дмитрий Константинович с матерью, Александрой Иосифовной.

Во дворце находились личные апартаменты греческой королевы Ольги Константиновны, после убийства мужа жившей в России.

ХХ век [ править ]

После октябрьской революции во дворце разместилась Первая Стрельнинская школа-колония. В 1937 году в нём открылся санаторий, затем расположились курсы усовершенствования высшего и среднего состава ВМФ. Во время Великой Отечественной войны дворцово-парковый ансамбль в Стрельне был почти полностью разрушен, от здания дворца оставался только каменный остов. Однако дворец был частично восстановлен [3] для размещения в нём геофизического, радиотехнического отделения, военно-морской кафедры и библиотеки Ленинградского Арктического училища. После закрытия училища, с 1990 года дворец фактически стал бесхозным и был на грани разрушения.

Государственный комплекс «Дворец конгрессов» [ править ]

В 2000 году дворец с окружающими землями площадью более 140 гектаров был передан на баланс Управления делами Президента и начались масштабные строительно-восстановительные работы. По старинным чертежам были восстановлены фасады и интерьеры дворца, парк, система каналов. Основной упор в проекте реконструкции был сделан на обеспечение государственных приёмов. Гидротехники углубили русла водоемов для приема яхт и речных судов. Были сооружены мосты и фонтаны, существовавшие ранее только в проектах. Три моста были сделаны разводными [4] . В парке сделаны, задуманные ещё Петром I, фонтаны.

Недалеко от дворца на берегу Финского залива построена «консульская деревня» — 20 двухэтажных коттеджей. Возведен пятизвездочный отель «Балтийская звезда», стилизованный под старинную русскую усадьбу. Здание бывшего яхт-клуба реконструировано под пресс-центр и оснащено спутниковыми средствами связи. В бывших царских конюшнях расположился административный корпус «Дворца конгрессов».

Открытие воссозданного дворца состоялось 30-31 мая 2003 года.

В рамках подготовки к саммиту в Стрельне были проведены:

• Ремонт гостиницы «Балтийская звезда»;
• Реконструкция парка;
• Работы по очистке водоемов, питающих гидросистему парка дворца.

На территории комплекса Дворца конгрессов в начале 2006 года построен новый объект — экскурсионное бюро. Комплекс является особо охраняемой территорией, его посещение возможно только в составе экскурсионных групп.

25 июля 2015 года в Константиновском дворце прошла жеребьёвка отборочного турнира чемпионата мира по футболу 2020 года.

Коллекции [ править ]

Во взаимодействии с музеями и частными коллекционерами России и Европы Константиновский дворец пополняет свои музейные собрания. Во дворце открыто несколько экспозиций, восстановлены некоторые исторические интерьеры. Летом 2005 года коллекция музея пополнилась четырьмя картинами, поступившими в рамках возврата культурных ценностей из Германии. В 2007 году Алишер Усманов передал в дар государству приобретённую им коллекцию произведений искусства, собранную Мстиславом Ростроповичем и Галиной Вишневской.

Коллекция Ростроповича-Вишневской [ править ]

В 2007 году было принято решение о размещении в Константиновском дворце коллекции произведений искусства, собранной Мстиславом Ростроповичем и Галиной Вишневской. Коллекция была выставлена Галиной Вишневской на продажу на аукционе «Сотбис», но за день до проведения торгов приобретена предпринимателем Алишером Усмановым и передана им в дар государству [5] .

Сначала было объявлено, что коллекция будет официально представлена одновременно с открытием Константиновского дворца в конце марта 2008 года [6] . В апреле срок был перенесён на 12 мая. [7] 12 мая выставка была открыта премьер-министром России Владимиром Путиным. Для широкой публики открытие выставки было перенесено «на ближайшее время» [8]

Транспорт [ править ]

До Константиновского дворца можно добраться на трамвае № 36, маршрут которого во многом пролегает по созданной в начале XX века вдоль Петергофской дороги Ораниенбаумской электрической линии (ОРАНЭЛ) — первый в Российской империи проект пригородных электропоездов, — которая должна была связать Стрельну с Нарвской заставой.

Константиновский дворец википедия

Константиновский дворец — памятник архитектуры XVIII века, дворцово-парковый ансамбль в Стрельне, нынешнее название — государственный комплекс «Дворец конгрессов».

Константиновский дворец является не только архитектурной доминантой Стрельны, но и новым символом Санкт-Петербурга. В XXI веке идея Петра Великого сделать «Русскую Версалию» дипломатическим «окном в Европу» обрела зримое воплощение.

Именно здесь в дни празднования 300-летия Санкт-Петербурга проводились важнейшие мероприятия на высшем уровне, где присутствовали государственные и общественные деятели со всего мира. Готовясь к празднованию юбилея северной столицы, российское правительство приняло решение возродить гибнущий памятник и воплотить в жизнь мечту императора Петра Великого — превратить южное побережье Финского залива в роскошный фасад морской столицы России. Константиновский дворец обрел новое высокое предназначение, получив статус Государственного комплекса «Дворец конгрессов», резиденции Президента Российской Федерации. Реставрация Стрельнинского дворцово-паркового ансамбля стала одним из символов возрождения великой России и ее национального культурного наследия. Воссозданный ансамбль соединил в себе функции государственной резиденции и современного делового и историко-культурного центра. Так в XXI веке мечта Петра Великого сделать «Русскую Версалию» в Стрельне дипломатическим центром обрела зримое воплощение.

Сегодня в заново отреставрированных парадных залах Константиновского дворца регулярно проходят встречи на высшем государственном уровне, научные и политические форумы, корпоративные вечера, праздничные банкеты, фуршеты, светские приемы, балы и модные дефиле. Все залы дворца оборудованы по последнему слову техники и оснащены современными средствами связи.

История и возрождение

Начало работ по созданию дворцово-паркового ансамбля в Стрельне относится к 1715 году. Император Петр I задумал создать здесь парадную императорскую резиденцию, способную по масштабам и красоте затмить знаменитый Версаль. Понимая грандиозность задачи, Петр I всерьез подошел к выбору проекта. Именно поэтому разница между началом подготовительных работ в парке и закладкой каменного дворца составила пять лет.

В 1716 году свой проект предложил Растрелли-старший — «ради пробы мастерства», как определил ему это задание Петр. Но, к сожалению, «проба» не удовлетворила самодержца. Император заказывает новый проект французскому зодчему Ж.-Б. Леблону. Знаменитый француз сделал проект всего ансамбля — Большого Стрельнинского Дворца с величественным каскадом, верхнего и нижнего парка, а на круглом острове напротив дворца — Замок Воды. Внезапная смерть мастера помешала реализации этого замысла в полной мере, однако 4000 человек уже начали напряженную работу по обустройству усадьбы: продолжалась прокладка каналов, разбивались аллеи, укреплялся береговой уступ, где должны были воздвигнуть дворец. Стремясь облагородить болотистые берега Финского залива, из южных стран в Стрельну привозили липы и вязы, клены и самшит, тис и яблони.

И все же окончательным вариантом был признан проект итальянского архитектора Николо Микетти, который пообещал Петру устроить в Стрельне то, «чего еще не бывало на свете». По его проекту в июне 1720 г . был заложен Большой Стрельнинский дворец. Строительство начинается бурными темпами, однако уже год спустя внимание самодержца переключается на соседний Петергоф, который имел более выгодное географическое положение. Микетти покидает Россию, а его дело продолжают талантливые русские архитекторы М.Г. Земцов и П.М. Еропкин. После смерти Петра I к 1730-му году строительные работы окончательно прекращаются — дворец накрывают временной кровлей, а окна и двери заколачивают досками.

Однако нехватка времени и средств не позволила закончить стройку. Еще сорок лет дворец, способный вместить весь царский двор, простоял пустым и бесхозным. На протяжении всего XVIII века дворец использовали только в хозяйственных целях: в огромных сухих подвалах-гротах хранились изысканные токайские вина, толк в которых знал еще Петр I.

В конце XVIII века Стрелина мыза становится частным великокняжеским владением. В 1797 году император Павел I дарит ее своему второму сыну — великому князю Константину Павловичу. Так начинается «эпоха Константиновичей», которая длилась более века. Дворец обретает новую жизнь, настоящих хозяев и свое название.

Новому владельцу — цесаревичу Константину Павловичу, дворец достался в плачевном состоянии. Вот как его описывают современники: «: на плитовых террасах и помостах укоренились толстые березы и осины: в окошках свистел ветер. Путешественник бежал сих печальных мрачных мест или останавливался единственно для вопрошения эха, которое три раза ответствовало из развалин:». Новый хозяин приступает к воссозданию Константиновского дворца и ставит перед архитектором А.Н. Воронихиным задачу — сохранить исторический облик здания в память о своем великом предке. По желанию цесаревича А.Н. Воронихин оставляет нетронутыми фасады, но меняет планировку самого дворца, создает лестничные спуски с Большой террасы в Нижний парк и предлагает свой вариант отделки гротов. Полному завершению намеченных работ помешал страшный пожар 28 декабря 1803 года, уничтоживший отделку большинства помещений. В связи с этой трагедией брат цесаревича император Александр I в начале января следующего года выделяет значительную сумму на восстановление дворца.

К 1805 году Воронихина от работ отстранили. На смену ему пришел архитектор Луиджи Руска, который завершил труд многих зодчих, работавших в Константиновском дворце на протяжении всего XVIII века. Л. Руска создает интерьеры Центрального (ныне Мраморного) и Военного (Голубого), парадных гостиных в западной части дворца. По его проекту крыша дворца увенчивается башенкой бельведера, что явилось важным архитектурным акцентом, и Дворец, наконец, приобрел законченный силуэт.

В.к. Константина Павловича часто можно было видеть на башенке бельведера, обозревающим окрестности в подзорную трубу. Являясь генерал-инспектором русской гвардейской кавалерии, Константин Павлович проводил на каменном плацу перед дворцом смотры и маневры подшефных полков, а в Военном зале принимал присягу будущих участников войны с Наполеоном.

Поскольку прямых наследников у в.к. Константина Павловича не было, после его смерти император Николай I подарил усадьбу своему сыну в.к. Константину Николаевичу, которому в ту пору шел четвертый год. В столь нежном возрасте мальчик получил высокое звание генерал-адмирала. Около 30 лет в.к. Константин Николаевич находится во главе Военно-морского министерства, проводя реформы на флоте и перевооружая его; в течении 16 лет выполняет обязанности председателя Государственного Совета, стоит у истоков проведения реформ по отмене крепостного права в России. В 18 лет он стал президентом Русского географического общества, при нем были осуществлены многие морские экспедиции и кругосветные плавания. В 1848 году, когда великий князь уже был женат, его супруга в.к. Александра Иосифовна с жаром взялась за наведение порядка и уюта во дворце. Александр Гейрот, историк и литератор писал, что Александре Иосифовне удалось устроить «из угрюмого замка и окружавших его диких рощ действительно восхитительное загородное местопребывание». Помогли ей в этом знаменитые архитекторы Х. Мейер, А. Штакеншнейдер, Боссе. Были сделаны оригинальные выходы в виде чугунных «фонарей» из бельэтажа на Большую террасу, создана обходная галерея в западном крыле дворца. Таким образом, можно было непосредственно из комнаты на галерею, обойти часть дома и посетить другое помещение: через окно. В связи с тем, что дети хозяев нередко болели и по дворцу гуляли сквозняки, — пространство между колоннами в тройной аркаде было застеклено, и там был разбит зимний сад.

В.к. Константин Николаевич, а затем после его смерти и в.к. Александра Иосифовна, возглавляли Русское Императорское музыкальное общество. В Константиновском дворце часто проводились концерты, спектакли и балы, в которых охотно участвовала вся великокняжеская семья. Гостями этих балов были такие знаменитости как И. Штраус, Н.А. Римский-Корсаков, А.Г. Рубинштейн, М.А. Балакирев, П. И. Чайковский и другие.

10 августа 1858 года у великокняжеской четы в Стрельне родился сын Константин, в будущем известный поэт, переводчик, подписывающий свои произведения криптонимом «К.Р.». В течение всей своей жизни он хранил в сердце теплые чувства к родовому гнезду и носил на груди ладанку с землей Стрельны. Именно здесь, в Константиновском дворце, расцвела поэтическая муза «К.Р.»: были написаны шестнадцать лирических стихотворений, многие из которых положены на музыку и впоследствии стали популярными романсами. В.к. Константин Константинович сделал военную карьеру, которую начинал, по желанию отца, на флоте. Будучи мичманом, в.к. Константин Константинович участвовал в русско-турецкой войне 1877-1878 годов, заслужив боевой орден св. Георгия 4-й степени. Позже он перешел на службу в гвардейский Измайловский полк, вместе с которым сражался в Болгарии. Более четверти века великий князь являлся Президентом Российской Академии наук, а с 1910 года занимал должность генерал-инспектора военно-учебных заведений России. Его называли «отцом всех кадет».

В 1892 году владелец усадьбы в.к. Константин Николаевич умирает и вплоть до 1918 года дворцом владеет его третий сын в.к. Дмитрий Константинович вместе с матерью в.к. Александрой Иосифовной. Последний владелец дворца слыл гостеприимным хозяином. Его частыми гостями были великие люди России: духовный наставник царской семьи Иоанн Кронштадтский, писатель Ф.М. Достоевский, певец Ф.И. Шаляпин, поэты А.А. Блок и А.А. Ахматова. Летом и осенью во дворце проживала большая семья его старшего брата Константина Константиновича. Здесь же находились и личные апартаменты их родной сестры Ольги, греческой королевы. После смерти мужа, Георга I Греческого, она стала чаще бывать в России, а в годы Первой мировой войны некоторое время работала здесь сестрой милосердия. Кстати, темы милосердия и благотворительности были близки и в.к. Дмитрию Константиновичу, который возглавил «Стрельнинское братство для ближнего» и помогал содержать местную пожарную дружину. Великий князь вошел в историю как знаменитый коннозаводчик, он вывел редкую породу лошадей.
Разрушительную и беспощадную революцию Константиновский дворец встретил великолепием золоченых статуй и хрустальными звуками фонтанов. После расстрела большевиками последнего владельца — великого князя Дмитрия Константиновича, — начался процесс гибели дворца. Личные вещи августейших особ, книги, документы, богатейшая коллекция картин и керамики рассеивают по разным музеям, многие предметы утрачиваются безвозвратно.

После революции в бывшей великокняжеской резиденции размещают школу-колонию, затем санаторий для нервных больных, а перед самой войной курсы усовершенствования высшего и среднего состава ВМФ.

Во время Великой Отечественной войны в Константиновском дворце немцы оборудуют наблюдательный пункт. В результате массированных обстрелов и пожара от здания остался только каменный остов.

В 50-е годы советские архитекторы приспосабливают дворец под учебно-административный корпус Ленинградского Арктического училища (ЛАУ). Комплексное восстановление дворца требовало колоссальных затрат, поэтому историческую отделку Мраморного и Голубого залов восстанавливают лишь частично.

Понимая масштаб возможной потери, в 1990 году ЮНЕСКО включает этот уникальный архитектурный шедевр в список памятников всемирного исторического и культурного наследия, которым грозит полное разрушение. Но, несмотря на это, еще целое десятилетие велись тщетные поиски инвесторов, способных возродить Константиновский дворец. Еще несколько лет, и дворец превратился бы в кучу строительного мусора. К концу XX века резиденция, задуманная Петром Великим как дипломатическое «окно в Европу» и пережившая не одно поколение его знаменитых потомков, увенчанная гербом РСФСР, сменив множество безразличных владельцев, практически канула в небытие, находясь на последней стадии разрушения. Предотвратить гибель Большого Стрельнинского (Константиновского) дворца могло только чудо.

Начало XXI века стало поистине судьбоносным для Константиновского дворца. В апреле 2000 года десятки уважаемых и всемирно известных петербуржцев — Кирилл Лавров, Валерий Гергиев, Алиса Фрейндлих, Михаил Пиотровский, Вадим Знаменов, Юрий Темирканов и другие — обратились к Владимиру Путину с письмом, в котором просили срочно передать гибнущий памятник мирового значения достойному хозяину.

В 2001 году Указом Президента России В.В. Путина бывшая царская резиденция обретает новое высокое предназначение, получив статус Государственного комплекса «Дворец Конгрессов», сочетающего в себе функции государственной резиденции, музея и делового центра.

Беспрецедентные по срокам и размаху восстановительные работы начались уже в ноябре 2001 года. Двухкилометровая набережная вдоль Финского залива была поднята на 2 метра и укреплена насыпью из могучих валунов. Вновь рождены Большой, Карпиев, Форелиев, Цветочный и Мельничный пруды, восстановлена их шлюзовая система, построены новые плотины; каналы нижнего регулярного парка были одеты в гранит. Глубина Центрального канала увеличена до 3,5 м и теперь к Константиновскому дворцу можно подойти по воде. При расчистке русла водоемов было вывезено свыше 94 000 кубометров ила. Сооружено два десятка мостов, в том числе три разводных, соединяющих Нижний парк с Петровским островом, где расположен Павильон Переговоров. Это изящное здание с куполом выросло на месте некогда задуманного Ж. -Б. Леблоном Храма Воды. Появились четыре фонтана, ранее существовавших только на чертежах Николо Микетти. В соответствии с проектами Л. Руска ( 1805 г .) и А. И. Штакеншнейдера ( 1850 г .) воссоздано архитектурное убранство парадных залов — Мраморного и Голубого.

Перед южным фасадом дворца создан парадный въезд в резиденцию, а плац,, где некогда великие князья проводили военные парады и смотры, — выложен гранитными плитами и оснащен системой снеготаяния. Здесь же 28 мая 2003 г . в торжественной обстановке был открыт па»мятник основателю Санкт-Петербурга и Константиновского дворца императору Петру I. Эта бронзовая скульптура является копией конного монумента, отлитого в 1910 году по проекту архитектора Карла Ремерта скульптором Густавом Шмидтом Касселем и установленного в Риге по случаю 200-летия вхождения Лифляндии в Россию.

Недалеко от дворца на берегу Финского залива построена «консульская деревня» — 20 двухэтажных коттеджей, каждый из которых носит имя одного их великих городов России. Возведен пятизвездочный отель «Балтийская звезда», стилизованный под старинную русскую усадьбу. Здание бывшего яхт-клуба реконструировано под пресс-центр и оснащено новейшими средствами связи. В бывших царских конюшнях расположился административный корпус «Дворца конгрессов».

То, что за 18 месяцев удалось сделать архитекторам, гидротехникам, строителям и реставраторам без преувеличения можно назвать подвигом. Природа словно задалась целью сделать все возможное, чтобы помешать строителям уложиться в отведенные для них сроки. Мешали небывалые морозы или, наоборот, оттепели, когда для гидротехнических работ нужны были замерзшие водоемы. Но люди преодолели все трудности и завершили строительство в срок — к 300-летию Санкт-Петербурга.

Средства на это грандиозное свершение черпались не из государственной казны. Создав Международный Благотворительный Фонд «Константиновский дворцово-парковый ансамбль в Стрельне», государство впервые в новейшей истории страны предложило бизнесу и обществу разделить с ним ответственность за состояние национального культурного наследия. Сотни организаций различных форм собственности перечислили денежные средства для финансирования ремонтных и реставрационных работ. Председателем Совета Фонда был избран Управляющий делами Президента РФ В.И. Кожин.

В XXI веке идея Петра Великого сделать «Русскую Версалию» дипломатическим «окном в Европу» обрела зримое воплощение. Первой серьезной пробой сил для государственного комплекса «Дворец конгрессов» стало празднование 300-летия Санкт-Петербурга. Именно здесь проводились ключевые мероприятия: саммит Россия-ЕС и саммит глав-государств СНГ.

Вместе с Константиновским дворцом расцвела и вся Стрельна. Сегодня это малоизвестное прежде название звучит на всех языках планеты, а в ожерелье пригородных дворцово-парковых ансамблей Петербурга вернулась прекрасная жемчужина, о которой долгие годы стыдливо умалчивали путеводители.

Интерьеры Константиновского дворца

Константиновский дворец в Стрельне представляет интерес не только как действующая государственная резиденция, но и как шедевр русского зодчества. Особого внимания заслуживают интерьеры Константиновского дворца, их история и современное состояние. В работе над интерьерами соединяются труд и вдохновение архитекторов, художников, мастеров декоративно-прикладного искусства.

В XVIII столетии, в первый период строительства Константиновского дворца, уже были реализованы почти все основные объемно-планировочные решения, во многом дошедшие до наших дней. Петр Великий приказал строить дворец во «французском» стиле, а его залы отделывать в «итальянском». Однако в 1720-е годы работы по отделке интерьеров так и не начались. Строительство ансамбля было возобновлено в годы царствования императрицы Елизаветы Петровны, когда под руководством Ф.-Б. Растрелли была начата отделка некоторых залов. Однако создание интерьеров было завершено лишь руководством зодчего А. Воронихина, когда владельцем стал великий князь Константин Павлович. К несчастью, пожар, случившийся в 1803 году, оставил от дворца «одни голые стены». Затем, когда здание было восстановлено по проекту Л. Руска, интерьеры впервые получили комплексную отделку в стилистике позднего классицизма и ампира. В середине XIX столетия, когда владельцем стрельнинской резиденции стал великий князь Константин Николаевич, дворец был реконструирован под руководством Х. Ф. Мейера и А. И. Штакеншнейдера. Современник отмечал: «Внутренние комнаты, назначенные для летнего жительства августейших хозяев Стрельны, отличаются изящною простотою отделки; собственные покои Их Высочеств наполнены замечательными произведениями живописи и ваяния…». К началу XX века Константиновский дворец в Стрельне представлял собой изысканную великокняжескую резиденцию.

В 1918 году дворец был национализирован, и в его стенах разместилась детская трудовая школа-колония. Несмотря на выданную Наркомпросом «охранную грамоту», началась постепенная деградация ансамбля и разрушение дворца. В 1930-х годах шли работы по реконструкции интерьеров дворца с целью размещения санатория, однако после перепланировки в здании разместились курсы усовершенствования политсостава Краснознаменного Балтийского флота. В годы Великой Отечественной войны дворец был практически полностью разрушен. В 1948 году было принято решение восстановить Константиновский дворец с размещением в нем Ленинградского Арктического училища (ЛАУ), что делало невозможным комплексное воссоздание утраченных интерьеров, как это делалось в Петергофе, Павловске, Царском Селе. С опорой на исторические проекты были воссозданы лишь главные парадные залы.

В XXI веке, после эпохи забвения и разрушения 1990-х годов, начались беспрецедентные реставрационно-восстановительные работы. Важнейшей составляющей программы возрождения Константиновского дворца стали работы по созданию декоративно-художественного убранства его интерьеров. Перед авторами проектов была поставлена сложная творческая задача: воссоздать исторический облик интерьеров, учитывая новые функции «Дворца конгрессов» как места проведения государственных мероприятий. В результате на основе изучения исторических документов, чертежей и фотографий была восстановлена художественная отделка практически всех интерьеров дворца. В то же время были созданы новые залы для встреч на высшем уровне, оснащенные новейшими системами безопасности, информации и связи, а также технологические помещения, лифты, дополнительные входы. Сейчас интерьеры Государственного комплекса «Дворец конгрессов» являют собой уникальное сочетание «века нынешнего» и «века минувшего» — неразрывную связь истории дворцово-паркового ансамбля и его современного предназначения.

Голубой зал

Голубой зал — самый большой зал «Дворца конгрессов» (его площадь составляет 351 м?), занимающий все пространство бельэтажа восточного крыла Константиновского дворца. Объемно-пространственное решение этого интерьера сложилось еще в первый период строительства дворца, которое велось по проекту Н. Микетти в начале XVIII в. В 1804 году Л. Руска, создавая выдержанный в классической стилистике ансамбль интерьеров бельэтажа, придал отделке зала героико-мифологический характер. Зал получил название Военного: по преданию, именно здесь принимали присягу новобранцы Императорской милиции; кроме того, в этом зале часто проводились смотры, разводы и экзерциции, любителем которых был великий князь Константин Павлович.

В середине XIX века, когда владельцем дворца становится великий князь Константин Николаевич, зал меняет назначение — используется для парадных обедов, балов, домашних и благотворительных концертов. А. Штакеншнейдер избавил интерьер от классической строгости, сохранив, однако, лепной ампирный декор. Вместо печей, украшенных античными бюстами, появились барочные мраморные камины с высокими навершиями и большими зеркалами. В 1856 году по просьбе великой княгини Александры Иосифовны придворный архитектор А. Угрюмов изменил колористическое решение интерьера, и со временем зал стал именоваться Голубым.
В 2001—2003 годах интерьер Голубого зала был полностью воссоздан в соответствии с сохранившимися историко-документальными материалами. При этом художниками-реставраторами была добавлена отделка позолотой, не предусмотренная в исторических проектах, однако как нельзя более соответствующая современному назначению Голубого зала. В настоящее время здесь проводятся государственные мероприятия, встречи на высшем уровне, конференции, симпозиумы, переговоры, концерты классической музыки. В дни саммита «Большой восьмерки» в 2006 году в Голубом зале проводились рабочие завтраки глав государств и правительств «Группы восьми», а также церемонии протокольного фотографирования.

Мраморный зал

Мраморный зал — второй по величине зал Константиновского дворца (320 м?). Из его северных окон открывается изумительный по красоте вид на Нижний парк и панораму Финского залива, а расположение соответствует центральной оси ансамбля, что объясняет историческое название зала — Центральный.

Объемно-пространственное решение интерьера восходит к проекту Н. Микетти: над арочным проездом во втором этаже был спроектирован центральный двухсветный зал, к которому должны были примыкать две гигантские галереи-аванзалы. Художественная отделка интерьера восходит к проекту, реализованному в 1804 году Л. Руска и в 1849—1850 годах обновленному А. Штакеншнейдером. Уже тогда пилястры ионического ордера, стены и фриз зала были отделаны искусственным мрамором. В 2002—2003 годах Мраморный зал был полностью воссоздан по фиксационным акварелям Штакеншнейдера и по фотографиям, сделанным в начале ХХ века.
Роспись плафона, созданная в XIX веке итальянским живописцем Дж. Феррари и его русским учеником Ф. Щербаковым, была восстановлена под руководством художника-реставратора А. С. Газиянца.

Именно в этом зале проводятся наиболее важные государственные мероприятия: в 2003 году здесь состоялись заседания саммита «Россия — Евросоюз», а в 2006-м — саммита «Большой восьмерки». Ежегодно в Мраморном зале проходят церемонии награждения лауреатов различных премий, встречи Президента Российской Федерации с общественностью Санкт-Петербурга, концерты классической музыки в рамках цикла «Музыкальные вечера в Константиновском» и другие торжественные мероприятия.

Бельведер

Зал Бельведер, предназначенный для неофициальных встреч в узком кругу, расположен под башенкой, венчающей центральную часть дворца. Бельведер (от итальянского «Bel vedere» — «прекрасный вид») — надстройка над зданием, с которой открывается панорама окрестностей. Башенка бельведера, построенная Л. Руска в 1804 году, была по достоинству оценена еще великим князем Константином Павловичем: отсюда великий князь наблюдал за маневрами подшефных войск. В 1833 году на башенке бельведера был устроен пункт оптического телеграфа, связавшего Петербург и Кронштадт. До сих пор во дворце сохраняется историческая «телеграфная» лестница. Пространство под башенкой использовалось в качестве обычного чердака, а во времена детской трудовой школы-коммуны в 1920-х годах — как голубятня. Во время Великой Отечественной войны, когда Стрельна была оккупирована фашистскими войсками, в Бельведере был оборудован пункт корректировки артиллерийского огня. В 1944 году Бельведер был разрушен, и восстановлен в годы послевоенной реконструкции.

В XXI веке очертания внутреннего пространства, изгибы которого напоминают о судовых помещениях, подсказали художникам-реставраторам оформить зал в морском стиле — в виде кают-компании, с выходом на смотровую площадку. В результате появился один из самых оригинальных интерьеров «Дворца конгрессов», стилизованный по образцу адмиральского кормового салона парусного корабля. По одной из версий, этот интерьер появился во дворце в память об одном из его владельцев — великом князе Константине Николаевиче, генерал-адмирале русского флота.
Интересно решена северная стена помещения: всю ее площадь занимает панорамное окно, откуда открывается вид на Финский залив, Петербург, Кронштадт. Стены облицованы шпоном черешни и покрыты полуматовым лаком. Пол, имитирующий корабельную палубу, выложен лагами и декоративными канатами. В центре пола — наборное панно с изображением «розы ветров», изготовленной из ценных пород дерева.

В интерьере зала Бельведер использовано множество декоративных элементов, напоминающих о морском стиле: установлены скамьи, обитые синей кожей, у входов в зал — комоды-рундуки с моделями старинных парусников; по углам южной стены — шкафы для книг, географических атласов и коллекций морских редкостей. На одном из столиков можно увидеть глобус, декорированный поделочными и полудрагоценными камнями. В основании винтовой лестницы, ведущей на башенку Бельведера и смотровую галерею, — позолоченный корабельный ростр с фигурой богини победы Ники, возносящей венок Славы над креслами участников переговоров. Именно в этом зале проходят двусторонние встречи на высшем уровне: в 2003 году В. В. Путин встречался здесь с Дж. Бушем, а в рамках саммита «Большой восьмерки» в 2006 году двусторонние переговоры проводились в зале Бельведер шесть раз.

Цветочная гостиная

Цветочный гостиная, открывающая группу апартаментов Почетного гостя, — один из залов бельэтажа, оформленных в стилистике неоклассики с элементами рокайльного декора. Гостиная получила название из-за росписи в виде цветочных гирлянд с бутонами роз, которой украшены плафон и стены; исполненная клеевыми красками на узкой полосе холста, она напоминает декор севрского фарфора. В XIX веке на месте Цветочной гостиной располагалась одна из комнат служебной квартиры, которую в разное время занимали управляющий двором великого князя Константина Николаевича П. Е. Кеппен и гофмейстерина двора великой княгини Александры Иосифовны графиня Е. Комаровская. Интерьер современного Цветочного холла воссоздает облик одной из гостиных западного крыла Константиновского дворца (на его историческом месте ныне находятся технические инженерные помещения). Все восстановительные работы велись с опорой на сохранившиеся эскизы А. И. Штакеншнейдера.

Решение интерьера выдержано в классической стилистике: основная часть стены разбита на филенки, нижняя облицована панелью искусственного мрамора. В окраске стен и плафона доминирует розовый цвет. Воссозданы наборные паркеты, двери, окрашенные под французский лак, лепные десюдепорты, подоконники из белого мрамора. В вышивке окон и в обивке мебельного гарнитура преобладает цветочный орнамент, прекрасно дополняющий флоральный декор плафона и стен. На стенах представлены копии работ художников XIX столетия, изображающие исторические виды Константиновского дворца в Стрельне, Мраморного и Мариинского дворцов в Петербурге, а также Большого дворца в Павловске.

В настоящее время этот зал выполняет функции Гостиной Почетного гостя. Здесь он готовится к выходу в парадные залы, где происходит церемония рукопожатия, а также может ответить на вопросы журналистов в рамках небольшой пресс-конференции.

Троянский зал

Троянский зал — третий по площади (109 м?) после Мраморного и Голубого — предназначен для переговоров и встреч в составе участников до 20 человек. Это совершенно новый интерьер «Дворца конгрессов», созданный художником-реставратором Т. Н. Ознобишиной на месте бывших апартаментов северной и южной анфилад, существовавших здесь в XIX — начале ХХ века в западном крыле Константиновского дворца.

Современный интерьер Троянского зала, как и других залов западной анфилады, разработан в стилистике творчества Л. Руска. В качестве аналогов были избраны интерьеры, созданные архитектором в Зимнем и Таврическом дворцах. Основными элементами нового интерьера стала высокая, почти вертикальная падуга с фризовой росписью и живописный плафон. Сюжеты четырех живописных панно плафона соответствуют хронологии мифа о Троянской войне: «Подношение свадебных подарков Фетиде и Пелею», «Суд Париса», «Похищение Елены» и «Приам просит у Ахиллеса тело Гектора».

Стены зала облицованы искусственным мрамором. Их композиционными центрами стали два больших камина, украшенные каррарским мрамором. На каминных полках установлены бронзовые копии античных бюстов римских императоров Юлия Цезаря и Марка Аврелия, а также парные бронзовые с золочением канделябры «Ника» (копия знаменитой модели французского бронзовщика П.-Ф. Томира).

В Троянском зале традиционно проходят заседания Совета безопасности при Президенте Российской Федерации, а также встречи Президента с главами государств и правительств, почетными гражданами Санкт-Петербурга. Зал был неоднократно задействован и во время саммита «Большой восьмерки».

Гостиная Диониса

Небольшая проходная гостиная Диониса являет собой еще один интерьер, реконструированный в стилистике эпохи классицизма. В XIX веке на ее месте находилась бильярдная. Название этот зал получил по украшающим его рельефным десюдепортам на сюжеты древнегреческого мифа о божестве Дионисе — покровителе виноделия и торговли. Всего в Константиновского дворце находилось семь десюдепортов дионисийского цикла, объединенных не только общей темой, но и историей. В 1770-е годы, по заказу основателя и первого президента Академии художеств И. И. Шувалова, из Пио-Клементинского музея в Ватикане в Россию были привезены многочисленные гипсовые слепки античных работ; впоследствии они неоднократно воспроизводились для украшения фасадов и интерьеров зданий эпохи классицизма. Так, В. Бренна использовал панно с дионисийскими сюжетами в декоре залов Гатчинского дворца и Михайловского замка, а Л. Руска — в оформлении интерьеров Стрельнинского дворца.

Плафон, воссозданный по акварельным фиксациям и фотография, декорирован гротесковыми росписями. В овальных медальонах плафона размещены парные композиции «Амур, вручающий оружие Марсу» и «Амур, вручающий венок Венере».

На стенах гостиной Диониса представлены работа французского художника Клода Лоррена «Утро в гавани», а также живописная копия с картины И. К. Айвазовского «Вид Одессы в лунную ночь». Как известно по сохранившимся фотографиям начала ХХ столетия, подлинник этой картины, хранящейся ныне в фондах Государственного Русского Музея, до революции находился именно в Константиновском дворце в Стрельне.

Итальянская гостиная

Замыкает анфиладу западного крыла бельэтажа Итальянская гостиная. В начале XIX века на ее месте находился «феррарь-кабинет» (собрание монет и оружия) цесаревича Константина Павловича. Здесь же была и деревянная лестница, которая вела из парадных апартаментов бельэтажа на третий этаж — в личные комнаты великого князя. В конце XIX — начале ХХ века эти комнаты занимала великая княгиня Ольга Константиновна.

Интересно интерьерное решение этого зала. Полуколоннами ионического ордера гостиная делится на две неравные части. В северной воссоздан на историческом месте живописный плафон с итальянскими видами, давший название всему интерьеру. На этих пейзажах в духе Клода Лоррена изображены виды водопадов и каскадов в Тиволи с античным храмом Весты. Плафон южной части украшен гротесковым орнаментом, а также четырьмя медальонами на тему «Воспитание Амура».

На историческом месте восстановлены и десюдепорты дионисийского цикла — «Рождение Диониса из бедра Зевса» и «Дионис, восседающий на скале».
Особое обаяние интерьеру придают мебельный гарнитур, решенный в ампирной стилистике, а также оконные драпировки.

Гостиная Минервы

Зал получил название в честь богини мудрости, покровительницы наук и ремесел Минервы. Изображение сидящей Минервы — основной, неоднократно повторяющийся мотив росписи плафона.

Уникальный памятник плафонной живописи Константиновского дворца воссоздан благодаря его точной графической фиксации, исполненной в 1937 году в преддверии реконструкции здания.

В начале XIX века в гостиной Минервы, служившей тогда проходной, находился дубовый шкаф с глиняной посудой, стеклянными колокольчиками и деревянными башмаками — реликвиями Петровского времени. Сейчас в этом зале представлены портреты владельцев Константиновского дворца в XIX столетии — великого князя Константина Павловича, великого князя Константина Николаевича и его супруги — великой княгини Александры Иосифовны. Интерьер дополняет мебельный гарнитур в стиле Людовика XVI с отделкой «под французский лак» и обивкой из ткани «скарамуш» с чередующимися желтыми, оливковыми и красными полосами. Пестрая обивка гарнитура, поддержанная столь же яркими драпировками оконных проемов, призвана оживить монохромность интерьера, выдержанного в строгих серо-зеленых тонах.

Гостиная Наяд

Гостиная получила название по декору воссозданного на историческом месте плафона, на котором изображены наяды — нимфы, обитающие в прохладе тенистых лесов и гротов. Живопись, исполненная в технике гризайль, гармонирует с выразительным рельефом лепного фриза, состоящего из пальметт. В наборе паркета использованы дуб, орех, береза, клен и красное дерево. В середине XIX века здесь находились детские комнаты, однако в настоящее время интерьер с наибольшей точностью воссоздан на период начала XIX столетия, когда во дворце работал Л. Руска.

Мраморный камин гостиной в точности восстановлен по зарисовке А. Штакеншнейдера. Этот камин был, очевидно, в числе тех, которые весной 1804 года архитектор Л. Руска отобрал для оформления дворца в Стрельне в комнатах первого этажа Михайловского замка.

В первой половине XIX века в гостиной находилось 13 картин, среди которых «Баталия» А. Орловского и копии с видов Дрездена и Пирны Ф. Алексеева. Сегодня здесь экспонируются копии с картин А. Фоллмера «Морской вид» и Т. Дюклера «Вид Палермо».

Гостиная Наяд традиционно используется для проведения двусторонних встреч, а также протокольного фотографирования.

Гостиная Сатиров

Гостиная Сатиров, завершающая парадные помещения бельэтажа, также получила название по росписи плафона — «Танец сатиров и вакханок». Декор стен и драпировок выдержан в теплых, розовых тонах, росписи — в серо-голубых.

Одно из оригинальных украшений интерьера — люстра, представляющая собой висящую на цепях перехваченную обручем стеклянную сферу, на поверхности которой чередуются матовые и прозрачные полосы. Ее прототипом послужила люстра, исполненная в начале 1800-х годов по рисунку Л. Руска для одного из интерьеров дома Ф. Ильина на набережной реки Фонтанки в Петербурге.

В гостиной экспонируются подлинники русской живописи XIX — начала ХХ века, поступившие в собрание «Дворца конгрессов» в 2004 году из парижской коллекции русского эмигранта Н. В. Вырубова. На этих портретах изображены потомки великого князя Константина Павловича, породнившиеся с княжеским родом Львовых, из которого происходила и мать коллекционера.
Традиционно этот зал используется как гостиная для встреч Президента с его гостями.

Будуар Первой леди

Западную половину первого этажа «Дворца конгрессов» в настоящее время занимают апартаменты, предназначенные для временного пребывания главы российского государства с супругой во время проведения официальных мероприятий. По традиции именно здесь находились собственные комнаты хозяев дворца. В 1850-е годы все эти залы были вновь отделаны под руководством А. И. Штакеншнейдера — выдающегося мастера петербургской эклектики. Все интерьеры были стилизованы в духе историзма — в стилистике неоренессанса и неорококо, что и было максимально воссоздано при реставрации. В первую очередь это относится к будуару.

Будуар — небольшая комната, предназначенная для уединения хозяйки, проводящей время в чтении или занятии рукоделием. В составе помещений этой части дворца будуар предназначается для приема Первой леди узкого круга гостей и потому находится в некоторой отдаленности от деловой и представительской зон дворца.

Современное стилистическое решение интерьера Будуара основывается на аналогах XIX века и в полной мере характерно для стиля неорококо. Для обивки стен и пышных драпировок окон использован синий с золотом венецианский штоф: по синеватому полю выткан рисунок из золотистых нитей. Панели, дверные полотна, карнизы, штофные рамы украшены деревянным резным орнаментом.

Украшают Будуар живописные десюдепорты с аллегориями Музыки, Живописи, Скульптуры и Архитектуры — своеобразная дань искусствам, имевшим огромное значение в жизни Константиновского дворца. Десюдепорты исполнены в подражание картине французского художника К.-Ж. Верне «Вид в парке виллы Людовизи в Риме».

Важнейший элемент интерьера — камин из статуарного мрамора, получивший свое название «Мильфлер» (франц. «тысяча цветов») в честь сплошь затканных соцветиями французских ковров XV века.

Напротив камина — диван с креслами и столиком в стиле Людовика XV с отделкой «под французский лак» и легким золочением. Справа от дивана, в небольшой остекленной горке, хранятся произведения художников Императорского фарфорового завода, в том числе лепные декоративные композиции «Роза» и «Пион», исполненные из бисквита (неглазурованного фарфора).

Музыкальная гостиная и Розовая столовая

Следующие два зала — Музыкальная (Голубая) гостиная и Розовая столовая — объединены общей архитектурной историей и по характеру отделки являются интерьерами-близнецами. В 1856 году по просьбе великой княгини Александры Иосиофовны придворный архитектор А. Угрюмов объединил созданные для нее в 1851 году А. Штакеншнейдером Гостиную и Кабинет аркой в общей стене. Так появился единый интерьер, оформленный в стиле неорококо, — Розовая гостиная. Все детали (от внутренних оконных рам до мебели и фарфора) были решены на сочетании белого и розового цветов.

Новая гостиная стала любимой комнатой Александры Иосифовны и была обставлена ею по собственному вкусу. Великий князь Гавриил Константинович вспоминал: «Бабушка принимала в своей большой розовой гостиной. Статуэтки, зайчики и собачки, украшавшие комнату — все было выкрашено в розовый цвет, бабушка его очень любила…».

При новейшей реконструкции создатели интерьеров обратились к первоначальному проекту, принадлежавшему А. Штакеншнейдеру. В результате вновь появились два помещения — Музыкальная (Голубая) гостиная и Розовая столовая. Чтобы подчеркнуть историческую преемственность отделки, были разработаны парные интерьеры.

Различия между залами, отраженное в их названиях, заключается в цвете муарового штофа, которым затянуты стены залов. В нижней части стены декорированы панелями с резьбой, золочением и отделкой «под французский лак». В простенках установлены зеркала в резных рамах, со столиками-консолями.

К числу уникальных декоративных произведений относятся парные камины с фаянсовые навершиями, украшенные росписями.

В Музыкальной гостиной находится гарнитур из парных диванов, кресел и столиков с отделкой белым лаком, выполненный в стиле рококо. Центральное место в интерьере занимает белый кабинетный рояль фабрики «Беккер». Он напоминает о музыкальных увлечениях владельцев Константиновского дворца, которые многие годы возглавляли Императорское Русское музыкальное общество.

По традиции, оба зала используются для приемов от имени Первой леди — супруги главы российского государства.

Дворцовая кухня

Комплекс помещений «Дворцовая кухня», расположенный в западном крыле цокольного этажа, представляет собой группу интерьеров неформального назначения — от проведения ужина с вином до настольных игр — и включает в себя несколько залов: Бильярдную, Фортунный покой, Голландский зал, Питейную. В XIX веке на этом месте существовала придворная кухня, где располагались не только кухонные и складские помещения, но и жилые комнаты прислуги. Их отделка носила рядовой характер и не представляла никакого художественного интереса для воссоздания.

В настоящее время интерьеры «Дворцовой кухни», сохранившей историческое название, стилизованы по образцам интерьеров начала XVIII века, когда и был заложен Стрельнинский ансамбль. В свое время Петр I, присматриваясь к реалиям западноевропейской бытовой культуры, выделил для себя принципы организации голландского жилого интерьера, рационального и уютного. В результате в новой русской столице родилось художественное направление, названное впоследствии петровским барокко, стилистические особенности которого использованы при создании интерьеров современной «Дворцовой кухни».

Стены всех залов оштукатурены, в нижней их части — высокие деревянные панели, типичный элемент интерьера петровской эпохи.

Полы выложены двуцветной мраморной плиткой — аналогичные в залах Монплезира и Меншиковского дворца. В оконных рамах — по моде того времени — витражи, а оконные откосы всех залов «Дворцовой кухни» декорированы «голландской» изразцовой плиткой с подглазурной ручной росписью, выполненной кобальтом. Тематика росписей разнообразна: пасторальные сюжеты, пейзажи, жанровые сценки, изображения обитателей моря и предметов быта.

Для освещения залов использованы стилизованные светильники-стенники и подвесные люстры-паникадила.

В центре Бильярдной установлен дубовый бильярдный стол современной работы. Эта популярная и в наши дни игра появляется в России именно в петровскую эпоху.

При русском дворе времен Петра играли также в шахматы, шашки, домино, кегли, бирюльки, лото. Эта тема звучит в декоре следующего зала, получившего название «Фортунный покой» (от наименования настольной рулетки — «фортунки»). Небольшая гостиная предназначена для проведения досуга за настольными играми. Центральное место в интерьере занимают два ломберных столика, затянутых зеленым сукном. В горке можно увидеть чайный сервиз «Голландия» современной работы мастеров ИФЗ, изготовленный специально для этого интерьера и украшенный изображением герба «Дворца конгрессов». В Фортунном покое позволяется курить, здесь подается чай и кофе.

Центральное помещение Дворцовой кухни — Голландский зал, или Трапезная. Он разделен музеефицированным полуциркульным сводом на две половины. В северной находится двусторонняя мраморная лестница, ведущая на террасу. Ее кованые перила были созданы по сохранившимся в Амстердаме аналогам. По обеим сторонам арки — два фарфоровых табурета-курильницы в китайском стиле. В южной части Голландского зала расположены плита и действующий очаг с вертелом. На плите выставлена медная и латунная посуда — таз для варенья, ендова, чайники, ступки. Высокие колпаки для отвода дыма облицованы изразцовой плиткой.

Зал украшен картинами художника XIX века А.Гирва в жанре фламандского натюрморта. В период саммита «Большой восьмерки» в этом зале проходи обед первых леди и представителей российской культуры.

Постоянные выставки

Сегодня посетители имеют возможность увидеть «Коллекцию Константиновского дворца. Дар. А. Усманова» – собрание произведений русского искусства XVII – XX веков, включающих в себя живопись и графику, фарфор и стекло, бронзу и малахит, резную кость и финифть. История формирования коллекции связана с именами известных музыкантов М.Л. Ростроповича и Г.П. Вишневской, которые на протяжении 30 лет собирали ее. В 2007 году это обширное собрание, выставленное на торги аукционного дома Sotheby’s в Лондоне, было выкуплено российским предпринимателем и меценатом А.Б.Усмановым для последующей передачи в дар государству. Местом для размещения возвращенной коллекции стал Константиновский дворец, художественное собрание которого было утрачено после революционных событий 1917 года.

Произведения выдающихся мастеров русского искусства – таких, как В.Л. Боровиковский, А.Г.Венецианов, К.П. Брюллов, И.Е. Репин, В.А.Серов, Н. К.Рерих, Б.Д. Григорьев – вернулись в Россию.

Сегодня все предметы коллекции выставлены в залах Константиновского дворца. Здесь можно увидеть коллекцию живописных и графических работ И.Е.Репина, масштабное полотно Б.Д.Григорьева «Лики России» и его более поздние работы, морские пейзажи И.К.Айвазовского и А.П.Боголюбова, знаменитый портрет Авроры Демидовой кисти К.П.Брюллова, эскизы И.Левитана, работы художников-передвижников, художников театрально-декорационного искусства — эмигрантов первой волны – М.В.Добужинского, Ф.А.Малявина, К.А.Коровина, С.Ю.Судейкина и др. Среди предметов декоративно-прикладного искусства наиболее полно представлен русский фарфор – в том числе самый ранний, периода царствования Елизаветы Петровны, и знаменитый «агитационный» фарфор первых лет советской власти. В экспозиции можно наглядно представить и всю историю развития русского стекольного производства, начиная с 1700-х годов. Небольшое собрание серебра включает в себя изделия фирмы Фаберже, а коллекция предметов, украшенных финифтью и резной костью, напомнит о главной идее собрания – создание «русского дома».

Помимо обширной коллекции Константиновский дворец обладает небольшими собраниями частных коллекционеров. Так, в 2004 году по желанию известного коллекционера-эмигранта Н.В.Вырубова из ГМЗ «Гатчина» в Константиновский дворец были переданы шесть портретов его предков, в том числе портрет великого князя Константина Павловича. В этом же году при содействии Российского фонда культуры состоялась торжественная передача в дар двух картин — «Вид на Петропавловскую крепость со стороны Невы» кисти А.Н.Бенуа и «Портрет русского офицера Николая Криволая» (худ. Н. Милиотти), принадлежавших русскому эмигранту Александру Плотто.

В 2005 году в результате совместной деятельности Константиновского дворца, ГМЗ «Павловск» и Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО» в коллекции появился еще один шедевр русской живописи — «Портрет великого князя Константина Николаевича» (худ. Тюрин).

Одними из наиболее ценных являются 4 полотна, переданные в Константиновский дворец по программе реституции – программе возвращения культурных ценностей, взамен утраченных или вывезенных во время Великой Отечественной Войны. Две работы принадлежат кисти Исаака де Мушерона и две Франческо Гварди. Сюжет всех 4 полотен – архитектурные фантазии. Подобная тема была излюбленной в творчестве знаменитых голландца и итальянца. С 2005 года картины находятся в Константиновском дворце и занимают достойное место в постоянной экспозиции дворца.

В 2006 году пополнилась галерея портретов императоров России, имевших непосредственное отношение к Константиновскому дворцу.

21 января 2006 года в рамках празднования пятилетия деятельности благотворительного фонда «Константиновский» от имени фонда Константиновскому дворцу был подарен портрет Петра I. Картина принадлежит кисти художника XVIII века – предположительно из семьи Гварди.
В сентябре 2006 года из ГМВЦ «РОСИЗО во дворец поступил портрет императора Павла I.

Таким образом, в настоящее время формируется новая художественная коллекция Константиновского дворца, доступная для обзора всем гостям дворца.

Важным вкладом в формирование новой художественной коллекции Константиновского дворца является проведение многочисленных временных выставок на различных площадках комплекса. Начиная с 2006 года можно говорить о формировании коллекции произведений, выполненных современными художниками, которые передают в дар дворцу свои работы.

Константиновский дворец открыт для посещения и приглашает всех жителей и гостей нашего города увидеть постоянные экспозиции, а также посетить временные выставки.

Дегустация коллекционных вин

Винные погреба появились еще во времена правления Елизаветы Петровны, под них были оборудованы гроты Константиновского дворца. Императрица была неравнодушна к венгерским винам, особенно любила сладкое десертное вино «Токай».

Сегодня в основе формирования коллекции винных погребов Константиновского дворца лежат исторические традиции, но помимо этого она пополняется. Мода на вина менялась в зависимости от пристрастий того или иного владельца. Сегодняшняя винная коллекция Константиновского дворца, находящаяся в винных погребах, — настоящая российская история в бутылках. В галерее восстановленных подвалов-гротов собраны все винные пристрастия русских царей: здесь и бургундское, особо ценимое при дворах Николая I и Александра II, и шампань, введенный в дворцовый оборот Екатериной Великой, и, конечно же, токай. Правда, 200 — 300 лет назад вино хранили в бочках, а сейчас — в бутылках.

В настоящее время коллекция вин Константиновского дворца насчитывает тринадцать тысяч бутылок. Основу коллекции винных погребов составляют венгерские вина (7,5 тыс бутылок) — сорока девяти наименований. Из них 800 бутылок музейных полусладких белых вин «Токай» 30-50-летней выдержки. Кроме того, в хранилище имеются высококачественные вина из Чили, Южной Африки, Германии, Австрии и Израиля.

Погреба представляют собой помещение с узким проходом и довольно низким потолком, в котором поддерживается специальная температура и влажность. Слева от прохода расположены комнаты, где стоят специальные стеллажи и шкафы для хранения бутылок.
Архитектурные особенности погребов – идеальны для создания оптимальных условий хранения, что позволяет поддерживать необходимо стабильную температуру для сохранности вина 13-15°С, колебание температуры и ее выход за предельные значения полностью исключены.
Уровень влажности составляет 60-70%, что не допускает образования конденсата в помещении погреба, а так же создает идеальные условия для сохранения свойств винной пробки.
Вино храниться в полной темноте, что благоприятно влияет на его сохранность, поскольку свет и его ультрафиолетовая составляющая пагубно влияет на вино, способствуя окислению танинов.
Стоит так же отметить качество окружающего воздуха и его обновление, что безусловно является благоприятным фактором при хранении вина. Постоянный приток свежего очищенного воздуха предотвратит появление затхлого запаха и образование плесени.
Кроме коллекционных вин заслуживают внимания столы и стулья из натурального дуба, шкафы с выдвижными ящиками для хранения особо ценных вин, наборы бокалов для дегустации, кованые светильники.

Сегодня здесь, как и при императрице Елизавете, созданы идеальные условия для хранения вин.
Сегодня Константиновский дворец открыт для всех желающих, гости могут совершить экскурсию по дворцово-парковому ансамблю, а завершить ее дегустацией в винных погребах, где опытный сомелье расскажет об истории возникновения виноделия, удачных урожаях, сортовом составе вин и откроет секреты культуры винопития.

Телефон для дополнительной информации и заказа дегустации: (812)438-54-25

Деловые мероприятия

Константиновский дворец по праву считается самым престижным местом для проведения мероприятий любого уровня не только в Санкт-Петербурге, но и в Северо-Западном регионе. С момента открытия в 2003 году здесь были успешно организованы и проведены многочисленные масштабные государственные мероприятия, встречи глав государств, конференции и переговоры, инициаторами которых выступили крупнейшие российские и международные компании. В Константиновском дворце регулярно проводятся международные конгрессы, симпозиумы, телемосты, тренинги и корпоративные мероприятия.

Организация и проведение деловых мероприятий: конференций, переговоров, совещаний является основным видом деятельности комплекса. Возможности по организации деловых мероприятий включает в себя парадные залы Константиновского дворца: Мраморный и Голубой, они предназначены для проведения крупных мероприятий (количество участников не более 150 человек), Овальный зал и гостиные второго этажа идеально подходят для встреч в узком кругу (не более 20 человек).

Развитая инфраструктура и современное техническое оснащение дворца обеспечивают идеальные условия для эффективной работы заказчика. В распоряжении гостей имеются все современные средства связи. Залы оснащены современным звуковым, световым и проецирующим оборудованием, предусмотрена система синхронного перевода. Дворец имеет удобное транспортное сообщение с аэропортом и центром города: гости могут прибывать не только по суше, но и на вертолетах, яхтах, метеорах.

Торжественные мероприятия

Константиновский дворец как летняя резиденция великокняжеского семейства славился своими концертами, балами, салонами и музыкальными вечерами.

Сегодня светские и культурные мероприятия также занимают значительное место в жизни Государственного комплекса «Дворец конгрессов». В Константиновском дворце проходят концерты, балы, благотворительные аукционы и дефиле модных домов. В разные годы здесь состоялись такие мероприятия как «Бал Мариинского театра», «Бал Штрауса», Международный музыкальный фестиваль «Большой Вальс» и «Мировые оперные театры в Константиновском». В первом концерте из этой серии выступила оперная звезда прославленного миланского театра Ла Скала – Фьоренца Чедолинс.

В Мраморном зале дворца четыре раза в год проходят концерты из цикла «Музыкальные сезоны в Константиновском», в рамках которых выступили такие выдающиеся исполнители как Елена Образцова, Дмитрий Хворостовский, Василий Герелло.

Из светских мероприятий наиболее запоминающимся стал ХХ юбилейный бал «Война и мир» в мае 2010 года, который проводился в России впервые с царских времен.

Неоднократно в парадных залах Константиновского дворца проходили церемонии награждения лауреатов различных премий. Так, в Мраморном зале состоялась церемония вручения международной энергетической премии «Глобальная энергия». Лауреаты премии получили золотые медали и дипломы из рук Владимира Путина.

В Константиновском дворце созданы все условия для проведения праздничных и торжественных мероприятий. Все залы либо оборудованы необходимыми техническими средствами, либо имеют возможность для установки практически любых видов светового и лазерного оборудования, систем звукоусиления и энергоснабжения. Роскошные и неповторимые интерьеры гостиных превращают дворец в идеально место для проведения фотосессии, результатом которой будут красивые фотографии.

Самый большой зал Константиновского дворца – Голубой. Его площадь составляет 351 квадратный метр, а высота потолков 8,8 метров. Несомненно, этот зал является одной из самых представительных площадок в Санкт-Петербурге для проведения любого торжественного мероприятия. В этом зале достаточно места, чтобы разместить до 250 человек.

Мраморный зал – одна из немногих площадок в Санкт-Петербурге, претендующая на звание лучшего места для организации и проведения музыкального концерта или бала. Здесь также возможно провести показ мод – дефиле. Площадь зала составляет 320 квадратных метров. Зал вмещает до 250 человек. Мраморный зал обладает великолепной акустикой, а также всеми необходимыми возможностями для установки сцены, звукового оборудования.

Выложенный камнем плац перед Константиновским дворцом, где некогда великие князья проводили военные парады и смотры, сегодня является уникальной площадкой в Санкт-Петербурге, которая может быть использована для проведения выпускных вечеров, балов и фуршетов. На плацу могут быть установлены шатры различных размеров (вместимостью до 700 человек). А с террасы открывается неповторимая панорама на парк, Финский залив и ансамбль фонтанов.

На центральном канале нижнего парка возможна организация водных представлений и проведение фейерверк шоу. Мы поможем Вам подготовить все аспекты мероприятия: кейтеринг от ресторанов «Балтийской Звезды», цветочный декор от лучших флористов, лучших профессионалов фото- и видеосъемки.

Вид с Петергофской дороги
Страна	Россия
Город	Стрельна, Санкт-Петербург
Тип здания	дворец
Архитектурный стиль	барокко
Автор проекта	Н. Микетти и др.
Основатель	Пётр I
Первое упоминание	1715 год
Дата основания	1720 год
Основные даты:
Известные насельники	великие князья Константин Павлович, Константин Николаевич, Константин Константинович, Дмитрий Константинович
Статус	Объект культурного наследия РФ № 7810426044 № 7810426044
Состояние	отличное
Сайт	Официальный сайт

Константиновский дворец: Дворцы и ансамбли

Государственный комплекс «Дворец съездов» создан на базе памятника архитектуры 18 века — Стрельнинского дворцово-паркового ансамбля. Он расположен в исторической парковой зоне на живописном южном берегу Финского залива.

В 1709 году Петр I решил построить здесь грандиозную императорскую резиденцию, способную затмить по своим масштабам и красоте знаменитый Версаль. Над проектом ансамбля работали известные европейские архитекторы — отец и сын Растрелли, Я. -B. Леблон, Н. Микетти, а позже — Л. Руска, А. Воронихин, А. Штакеншнейдер. Возведен Большой Каменный Стрелинский дворец, разбиты парки. Однако замысел Петра Великого реализован не был.

В конце XVIII века Стрельна стала резиденцией великих князей Дома Романовых. Владельцами усадьбы были царевич Константин Павлович, затем — генерал-адмирал Константин Николаевич и его потомки.

Последний владелец дворца, великий князь Дмитрий Константинович, был расстрелян во время революции, а бесценная коллекция предметов искусства, созданная многими поколениями владельцев, была утрачена.Воспоминания о былом великолепии резиденции остались в «народном» названии дворца — Константиновский.

После Октябрьской революции во дворце располагалась Первая Стрельнинская школа-колония, в 1937 году здесь открылся санаторий, затем были курсы Военно-морского флота, а после войны, до 1990 года — Арктическое училище.

Во время Великой Отечественной войны дворцово-парковый ансамбль в Стрельне был практически полностью разрушен, его восстановили в 1950 году.

В 2000 году Константиновский дворец с прилегающими землями площадью более 140 га был передан на баланс Управления делами президента и начались строительно-реставрационные работы.Фасады и интерьеры дворца, парка, системы каналов восстановлены по старинным чертежам. Гидравлика углубила русло резервуаров для приема яхт и речных судов. Были построены мосты и фонтаны, которые раньше существовали только в проектах, в том числе три подъемных.

«Дворец конгрессов» распахнул свои двери к 300-летию Санкт-Петербурга. Его торжественное открытие состоялось 30-31 мая 2003 года.

Сегодня в Константиновском дворце проходят международные переговоры на высшем уровне — саммиты крупнейших стран мира, встречи глав государств и правительств.А еще здесь постоянно проводятся экскурсии, выставки, концерты и фестивали для детей и взрослых. Билеты на экскурсию можно приобрести онлайн на сайте Константиновского дворца.

Стрельна

Стрельна, один из старейших пригородов Санкт-Петербурга, находится в 19 км от города, на южном берегу Финского залива. При Петре Великом бывший шведский особняк так называемой Стрелины Мызы использовался как королевский дворец отдыха. Здесь царь останавливался по пути из Санкт-Петербурга в крепость Кронштадт и Ораниенбаум.Вдохновленный живописными окрестностями Стрельны, Петр Великий задумал создать усадьбу, которая должна была превосходить по красоте и великолепию лучшие резиденции европейских монархов. Царь задумывал его как главную морскую резиденцию и хотел построить великолепный дворец, устроить красивые каскады и гроты, разбить чудесный парк. Проекты будущей резиденции разрабатывали выдающиеся архитекторы — Леблон и Растрелли. Петр I внимательно ознакомился с обоими и выбрал более свежий проект Леблона.Французский архитектор сразу приступил к работе, но внезапная смерть архитектора помешала реализовать этот проект в полной мере. На смену Леблону пришел архитектор Николо Микетти, который в 1720 году начал строительство Стрельнинского дворца. Строительство велось быстрыми темпами в течение года, когда император переключил внимание на близлежащий Петергоф, находившийся в более выгодном месте. В 1723 году Микетти покинул Россию, и дворец достроила группа русских архитекторов во главе с М.Земсков. После смерти Петра Стрельна была заброшена и постепенно пришла в упадок. На протяжении 18 века он использовался не как королевская резиденция, а как коммунальные услуги. Сады и теплицы Стрельны снабжали русских императоров лучшими фруктами и овощами, а гигантские своды дворца использовались как винные погреба. Возрождение дворцово-паркового ансамбля Стрельны произошло в начале XIX века, когда император Павел I подарил его своему сыну великому князю Константину.Для реконструкции Большого дворца, сильно пострадавшего от пожаров 1830-х годов, Константин пригласил выдающихся архитекторов Воронихина и Руска. На этом завершилось строительство Стрельнинского дворца, длившегося почти 85 лет. В 1847 году Стрельна стала летней резиденцией другого великого князя Константина, сына Николая I, и с тех пор дворец и парк официально стали называться Константиновским. После Октябрьской революции дворцы и парки Стрельны были национализированы, а личные вещи августейших особ, книги, документы, роскошные коллекции картин и керамики разошлись по разным музеям Петрограда.Некоторое время во дворцах размещалась детская трудовая школа. Во время Великой Отечественной войны дворцово-парковый ансамбль Стрельны был сильно поврежден. В результате массированных обстрелов и пожаров здания были практически стерты с лица земли. Десятилетиями парк и дворец лежали в руинах. Но после долгих лет забвения, когда бывшая летняя императорская резиденция была почти предана забвению, произошло чудо, и архитектурный шедевр, внесенный ЮНЕСКО в список памятников всемирного историко-культурного наследия, был наконец замечен властями.Реконструкция дворца началась в ноябре 2001 года, и к празднованию 300-летия основания Санкт-Петербурга ансамбль был полностью восстановлен и предстал перед публикой во всей красе. Бывшая царская резиденция получила статус Государственного комплекса «Дворец съездов», который одновременно используется как государственная резиденция, музей и деловой центр.

Ближайшие отели

Адмиралтейская

ул. Александра Блока, 8

Трехзвездочная гостиница «Адмиралтейская» удобно расположена в центре Санкт-Петербурга, недалеко от знаменитой

Показать цены

Алиот

ул. Возрождения., 4

Гостиница Алиот расположена в Кировском районе Санкт-Петербурга, недалеко от станции метро Кировский Завод.

Показать цены

Россия

пл. Чернышевского, 11

10-этажное здание трехзвездочной гостиницы «Россия», расположенное недалеко от Московского проспекта, идеально гармонирует с

Показать цены

Шанхай

ВО, Косая линия, 3- 1

Гостиница «Шанхай» расположена в 3-х этажном здании на Васильевском острове. Его большим преимуществом является модель

. Показать цены

Стрельна

.

Стрельна — один из старейших пригородов Санкт-Петербурга.Петербург. К празднованию 300-летия Санкт-Петербурга ансамбль Стрельнского (Константиновского) дворца был полностью отреставрирован и предстал перед публикой во всей красе. Сегодня Константиновский дворец — официальная резиденция президента России.

Стрельна расположена в 19 км от Санкт-Петербурга на южном берегу Финского залива. Во времена шведского владычества здесь находился особняк так называемой Стрелины Мызы. Он использовался как королевский дворец отдыха, где царь останавливается по дороге из Санкт-Петербурга.Петербурга до крепостей Кронштадт и Ораниенбаум.

Вдохновленный великолепными окрестностями Стрельны, Петр Великий задумал создание прекрасного дворца. Он планировал сделать это военно-морской резиденцией. Строительство дворца было поручено Леблону, продолжено Микетти и завершено группой русских архитекторов во главе с М. Земцовым.

После смерти Петра Стрельна была заброшена и постепенно пришла в упадок. Возрождение Стральной произошло в начале 19 гг., Когда император Павел I подарил ее своему сыну, великому князю Константину.Для реконструкции Большого дворца Константин пригласил именитых архитекторов Воронихина и Руска. На этом завершилось строительство Стрельнинского дворца, длившегося почти 85 лет.

В 1847 году Стрельна стала летней резиденцией другого великого князя Константина, сына Николая I, и с тех пор дворец и парк официально стали называться Константиновским.

Во время Великой Отечественной войны дворцово-парковый ансамбль Стрельны был практически разрушен. Долгие годы дворец и парк лежали в руинах.Но к 300-летию Санкт-Петербурга, отмеченному в 2003 году, в Стрельне была создана морская резиденция президента России. Дворец съездов, возрожденный Константиновский дворец, стал центральным зданием резиденции.

Западная часть Константиновского дворца является президентской и открыта только для экскурсий. Восточная часть дворца является отделом Государственного Эрмитажа и располагает временными выставками, открытыми для публики. Посетители также имеют возможность увидеть парадные залы дворца и посетить воссозданные винные погреба с дегустационным залом.

Екатерининский дворец в стиле королевской деревни. Екатерининский дворец

автора Романов Николай (II)

СЕНТЯБРЬ Стартовал в Царском Селе 1 сентября. Понедельник: вчера и сегодня продолжали поступать приятные новости о дальнейших последствиях поражения австрийцев на всем фронте и в Галиции! Я принял четыре отчета. После завтрака совершили хорошую прогулку по Баболову с

.

Оригинал взят у bolivar_s в Большой Екатерининский дворец, город Пушкин.

Большой Екатерининский дворец, город Пушкин. Экспозиция дворца-музея Екатерининского (до 1910 г. — Великого Царского Села) дворца-музея охватывает почти 300-летнюю историю выдающегося памятника и знакомит с творчеством архитекторов, принимавших участие в его строительстве и отделке в 18-19 веках. как достижения реставраторов, возродивших дворец после Великой Отечественной войны. Из 58 залов дворца, разрушенных во время войны, 32 были воссозданы.

В 1717 году, когда Петербург был основан на берегу Невы, в Царском Селе под руководством архитектора И.-Ф. Браунштейн начал строительство первого каменного царского дома, вошедшего в историю под названием «каменные палаты» Екатерины I. В августе 1724 года, в честь завершения строительства, во дворце прошли торжества, во время которых: они трижды выстрелили из 13 орудий «. На церемонии присутствовали король и крупные государственные деятели.В то время дворец представлял собой небольшое двухэтажное здание, типичное для русской архитектуры начала 18 века.

Адольский И.-Б.Г. «Портрет Екатерины I с арапочкой». 1725 или 1726. Портрет неоднократно повторялся и копировался. Близкая версия, приписываемая мастеру, хранится в собрании Екатерининского дворца.

Во времена правления императрицы Елизаветы Петровны, в конце 1742 — начале 1743 года, было принято решение о расширении здания по проекту М.Г. Земцов (1688-1743), но смерть архитектора помешала осуществлению задуманного. После Земцова работу в Царском Селе вели А.В. Квасова (1720 — после 1770) и его помощника Я. Трезини (1697-1768), но уже в мае 1745 года Трезини сменил известный архитектор С.И. Чевакинский (1713-1780), руководивший строительством в Царском Селе до начала 1750-х гг. .

С конца 1748 по 1756 год строительством Царскосельской резиденции руководил главный архитектор императорского двора Ф.-B. Растрелли (1700-1761). 10 мая 1752 года Елизавета Петровна подписала указ о капитальном ремонте старого здания, а 30 июля 1756 года Растрелли показал свое новое творение венценосному заказчику и иностранным послам.

Портрет императрицы Елизаветы из Царского Села в Историческом музее

Фридрих Хартманн Барисьен. Большой Царскосельский дворец императрицы Елизаветы Петровны 1760-1761 гг.

Дворец, возведенный в стиле барокко, восхищал своими размерами, мощной пространственной динамикой и «живописным» декором.Празднично смотрелась широкая лазурная лента фасада с белоснежными колоннами и позолоченным орнаментом.

Растрелли украсил дворцовые фасады фигурами атлантов, кариатид, масками львов и другими лепными украшениями, выполненными по моделям скульптора И.-Ф. Дункер (1718-1795). Над северным зданием возвышались пять позолоченных голов Дворцовой церкви, над южным, где располагалось парадное крыльцо, на шпиле находился купол с многогранной звездой.

На позолоту внешнего и внутреннего убранства ушло около 100 килограммов чистого золота. При этом окончательно декорировали плац, обнесенный дворцовыми флигелями и одноэтажными административными зданиями, расположенными полукругом — кольцевыми конференциями. Не менее роскошно Растрелли украсил и покои дворца. Созданный им парадный люкс, украшенный позолоченной резьбой, получил название «золотой». Растрелли ввел анфиладное расположение залов в России до середины XVIII века в других дворцах, но только в Царском Селе длина парадных помещений была равна длине всего здания — от Парадной лестницы до Дворцовой церкви.

Ротари — Портрет архитектора Бартоломео Растрелли

Следующий этап в оформлении парадных и жилых залов дворца относится к 1770-м годам. Новая хозяйка резиденции императрица Екатерина II, увлекающаяся античным искусством, пожелала украсить свои апартаменты в соответствии с модными вкусами и поручила их оформление шотландскому архитектору, знатоку античной архитектуры К. Камерону (1743-1812).

Созданные им интерьеры — гостиные в арабесках и Лионе, Китайский зал, столовая Купола, Серебряный шкаф, Синий шкаф (Табакерка) и Спальня — отличались утонченной красотой, строгостью декоративный дизайн и особое изящество отделки.К сожалению, эти залы погибли во время Великой Отечественной войны и до сих пор не восстановлены.

Воссозданы комнаты Великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его жены Марии Федоровны, оформленные в те же годы К. Камероном: Зеленая столовая, Официантка, парадная синяя , синие китайские гостиные и Спальня позволяют познакомиться с уникальными интерьерами, созданными шотландским архитектором, чье творчество так любила Екатерина II.

Эдвард Гау. Екатерининский дворец. Голубая канцелярия (Табакерка) (Зубовский флигель)

В 1817 году по указу императора Александра I архитектор В.П. Стасов (1769-1848) создал Государственную канцелярию и несколько смежных комнат, оформленных в едином стиле — все эти комнаты были посвящены прославлению блестящих побед русской армии во Второй мировой войне 1812 года. Азиатская комната стала воплощением тема ближневосточного искусства в транскрипции эпохи историзма.Азиатская, или турецкая, комната Зубовского корпуса Большого Царскосельского дворца была переделана в «восточном вкусе» 1851–1853 годов из Малиновой комнаты по проекту архитектора И. А. Монигетти при участии профессора Петербургского университета шейха Мухамслы Аяда Тантави и художника И.Г. Мейер.
В этом, одном из самых интересных экзотических интерьеров Монигетти, убранство комнаты было построено с расчетом на выставку коллекции королевского оружия. Но именно здесь, в помещении, созданном для великого князя Александра Николаевича, будущего императора Александра II, архитектору удалось подняться над узконаправленной задачей и создать один из самых ярких и целостных художественных интерьеров.

Гау, Эдуард Петрович — Турецкая комната в Екатерининском дворце Царского Села

Последним аккордом в анфите дворца стала Парадная лестница, созданная в 1860-1863 годах И.А. Монигетти (1819-1878) в стиле о «втором рококо».

Бюст Ф.-Б. Растрелли

Золотые ворота

Решетка двора.

Парадная лестница.

Парадная лестница занимает всю высоту и ширину дворца и освещена с востока и запада окнами, расположенными в трех ярусах. Белые мраморные ступени поднимаются с двух сторон на среднюю площадку, от которой четыре марша ведут на второй этаж, в парадные помещения. На стенах интерьеров, украшенных лепным орнаментом, размещены декоративные вазы и посуда из китайского и японского фарфора 18-19 веков — в память о Китайском зале, расположенном здесь в середине 18 века.

Выставочные залы.

Два зала Екатерининского дворца, в которые можно попасть, поднявшись по Парадной лестнице, теперь используются как экспозиции.

Большой зал.

Большой зал, или Светлая галерея, как его называли в 18 веке, — самая большая парадная комната дворца, спроектированная архитектором Ф.-Б. Растрелли в 1752-1756 годах.Элегантный зал площадью более 800 квадратных метров предназначался для официальных приемов и торжеств, гала-ужинов, балов и маскарадов.

Антикамеры.

Гости, прибывшие в Царское Село в 18 веке, сначала попадали в антикамеры (итал. Anticamera — парадный, вход), расположенные у Главной лестницы в южном крыле здания. Эти комнаты получили свое название, потому что они находились перед Большим залом и предназначались для ожидания приемов и выхода императрицы.В результате перестройки конца 18 века, когда на месте двух антикамер появились залы Арабески и Лион, осталось только три.

«Первая антикамера»

«Первая антикамера». Плафон «Триумф Вакха и Ариадны»

Первая антикамера Екатерининского дворца 1940

«Вторая антикамера»

«Третья антикамера»

Арабес Зал.

Зал Арабеск — один из самых эффектных парадных залов, созданных К. Камероном в Большом Царскосельском дворце для императрицы Екатерины II.

Арабески зал в Екатерининском дворце. Около 1850 г.

Кавалерийская столовая.

Рядом с Большим залом находится Кавалерская столовая, также созданная по проекту Ф.-Б. Растрелли. Его размеры небольшие, поэтому на стенах архитектор разместил зеркала и фальшзеркальные окна, что сделало комнату просторнее и светлее.Интерьерное решение типично для стиля барокко: преобладает позолоченный резной орнамент из стилизованных цветов и ракушек; шикарные позолоченные композиции над дверьми — десюпорты.

Белая Фасадная столовая.

Пройдя по парадной лестнице, мы попадаем в столовую «Белый парадный», которая когда-то предназначалась для торжественных обедов и «ужинов» Императрицы в узком кругу единомышленников.

Малиновые и зеленые столбы.

Оформление залов Большого Царскосельского дворца, Ф.-Б. Растрелли стремился к максимальному разнообразию архитектурных и декоративных решений своих интерьеров. В отделке двух малиновых и зеленых столбов друг за другом архитектор использовал оригинальные для того времени материалы: украсил стены белым воланом с прозрачными стеклянными пилястрами — «столбами», под которыми уложена малиновая и зеленая фольга. стекло, давшее название комнатам.

Малиновая столовая

Зеленая столовая

Портретный зал.

В Портретном зале Екатерининского дворца, оформленном по проекту Растрелли и сохраняющем на протяжении двух столетий первоначальный убранство, давно демонстрируются парадные изображения царственных особ. Полностью разрушенный во время войны интерьер был воссоздан по фотографиям и сохранившимся фрагментам декора.

Янтарная комната.

Из Портретного зала можно пройти в Янтарную комнату — жемчужину Екатерининского дворца, по праву называемую одним из чудес света.

Картинная комната.

Основная часть представленной в зале Царскосельской коллекции картин была приобретена по заказу императрицы Елизаветы Петровны в 1745-1746 годах в Праге и Гамбурге художником Г.-ЧАС. Грутом.

Маленькая белая столовая.

Маленькая белая столовая примыкает к Картинному залу, из которого начинались личные покои императрицы Елизаветы Петровны, а затем Екатерины II, которая в свою очередь передала их своему любимому внуку, великому князю Александру Павловичу, будущему императору Александру I.

Китайская гостиная Александра I.

Дизайн архитектора Ф.-B. Растрелли в 1752–1756 гг. Китайская гостиная Александра I принадлежала к личным императорским покоям. Его интерьер выделялся среди залов Золотой анфилады дворца шелковой обивкой, расписанной акварелью в китайской манере. В остальном убранство выдержано в общем стиле парадных залов: живописный потолок, резные и позолоченные десупорты по моделям скульптора И. -Ф. Дункер, зеркала между окнами, печи из плитки «Гамбург» и наборного паркета.

Кладовая.

Кладовая принадлежала личным покоям императрицы и до 1761 года входила в состав уборной на половине Елизаветы Петровны. В середине 19 века помещение было разделено белой дамасской перегородкой, за которой во время приемов устраивался официальный фуршет для сервировочных столов.

Фронт-офис Александра I.

Из Сводчатого прохода можно пройти в Церемониальный (Мраморный) кабинет Императора, спроектированный В.П. Стасова в 1817 году и предназначался для важных официальных приемов.

Зеленая столовая.

С Зеленой столовой начинаются личные покои в северной части дворца, созданного в 1770-х годах по указу Екатерины II для великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и его первой жены Натальи Алексеевны.

Официантка.

Официантка — одна из контор Большого Царскосельского дворца 18 века.

Передняя синяя гостиная.

Самая большая и самая элегантная комната в апартаментах, созданных К. Кэмероном в 1779-1783 годах, — это Front Blue Living Room. Его грандиозное предназначение подчеркивается богатым и разнообразным декором: стены покрыты шелком с голубыми цветами на белом фоне и завершены позолоченным фризом из чередующихся ваз и овальных живописных медальонов; парные камины из каррарского мрамора украшены барельефами и кариатидами; на западной стене между окнами — большие зеркала в резных позолоченных рамах, дополненные медальонами, и позолоченные консоли.Дверные полотна украшены мотивами старинных гротесков. В мастерской Г. Штальмера наборный паркет изготавливали из ценных пород дерева с преобладанием розового и розового дерева.

Китайская синяя гостиная.

Из передней синей гостиной можно пройти в Китайскую синюю гостиную, название которой связано с тем, что ее стены уже полтора века покрывают синим китайским шелком, украшены пейзажами и жанрами. сцены.

Пригорич.

Предгорная — последняя комната парадной анфилады Царскосельского дворца — получила свое название из-за близости к хорам Дворцовой церкви.

Дворцовая церковь.

Придворная Воскресенская церковь Большого Царскосельского дворца была заложена 8 августа 1745 года в присутствии императрицы Елизаветы Петровны.

Церковь Воскресения Христова в Екатерининском дворце

Камер-Юнгфер.

Другой проход ведет в комнату Камера-Юнгфера, где можно увидеть фарфор известной английской мануфактуры Д. Веджвуда и английские расписные гравюры второй половины XVIII века из собрания Царскосельского музея-заповедника.

На фоне зеленых стен Камер-Юнгфера — комнаты с единственным окном, выходящей на Екатерининский парк, изначально предназначавшейся для дворцовых горничных — выделяются лепной позолоченный фриз и дверные полотна с красочными орнаментальными росписями.

Спальня.

Помещение с двумя окнами, двумя дверными проемами и нишей-нишей, оформленное в начале 1770-х годов В. И. Нееловым, служило спальней великой княгини Натальи Алексеевны.

Зубовский флигель.

Флигель, названный Зубовским по имени одного из фаворитов императрицы Екатерины II, был пристроен к Большому Царскосельскому дворцу в 1779-1785 годах.

Екатерининский дворец занимает центральное место в дворцово-парковом ансамбле Царского Села.Ежедневно его великолепные залы посещают тысячи туристов, а наибольшей популярностью в Екатерининском дворце пользуется знаменитая Янтарная комната, отреставрированная к 300-летию Санкт-Петербурга.

Екатерининский дворец можно назвать памятником терпения русского народа, сумевшего восстановить историческое здание, разрушенное в годы оккупации немецкими войсками города Пушкина. С момента окончания войны прошло более 70 лет, но некоторые помещения все еще реставрируются.

Режим работы Екатерининского дворца — лето 2019

В Екатерининском дворце находится всемирно известная Янтарная комната. Осмотр Янтарной комнаты входит в стандартную экскурсию по Екатерининскому дворцу. Посетители собираются в холле дворца небольшими группами по 15-20 человек. Группа следует по залам дворца с гидом. На мой взгляд, осмотр проходит слишком быстро — экскурсия занимает около 20 минут. Поэтому вы вряд ли успеете одновременно рассматривать интерьеры, послушать экскурсовода и сфотографироваться.Буквально на пару минут группа задерживается в Янтарной комнате. Однако обычно никто не запрещает оторваться от группы и спокойно прогуляться по залам Екатерининского дворца.

Ввиду очень большого количества посетителей Екатерининского дворца туристов ведут двумя маршрутами (№1 и №2). Оба маршрута включают посещение красивейшего Большого зала и знаменитой Янтарной комнаты. Половина обоих маршрутов совпадают, но в Мартовском № 1 очень красивые залы: Столовая Кавалер, Столовая Белого Фронта, Малиновый столб, Зеленый столб, Портретный зал, Картинный зал, Малая белая столовая, Китайская гостиная Александра I и Буфетный зал.На маршруте № 2 эти залы были заменены выставками и посещением Государственной канцелярии Александра I. Поэтому маршрут № 2 можно назвать укороченным. По возможности следует выбрать для посещения маршрут №1.

• 2 июня — 31 августа
  • Ежедневно с 12:00 до 19:00
  • Время работы понедельника и среды продлено до 20:00
  • Выходной — вторник
  • Дворец закрыт 1, 5 и 8 июня
• 13-31 мая и 1-30 сентября
  • Ежедневно с 12:00 до 18:00
  • Выходной — вторник

Начать прогулку рекомендуется от дворца, так как могут быть значительные очереди и изменение режима работы для посетителей без групп.Время посещения указано в билете (старт групп каждые 20 минут).

Фотография разрешена в Екатерининском дворце и парке, за исключением Янтарной комнаты.

Стоимость билетов в Екатерининский дворец — лето 2019

Стоимость маршрута №1 и маршрута №2 до 18:00:

• • Для взрослых — 700 руб.
  • Для студентов (от 16 лет), студентов и пенсионеров — 350 руб.
• Для иностранных граждан:
  • Для взрослых — 1000 руб.
  • Детям до 16 лет — бесплатно
  • Студентам (от 16 лет) и студентам — 350 руб.

Стоимость маршрута №2 после 18:00:

• Для граждан России, Армении, Белоруссии, Казахстана и Киргизии:
  • Для взрослых — 850 руб.
  • Детям до 16 лет — бесплатно
  • Для студентов (от 16 лет), студентов и пенсионеров — 430 руб.
• Для иностранных граждан:
  • Для взрослых — 1200 руб.
  • Детям до 16 лет — бесплатно
  • Для студентов (от 16 лет) и студентов — 430 руб.

• Сохраните вход в парк! Билет во дворец оформляется только при предъявлении билета в парк.
• Экскурсия на русском языке включена в стоимость билета
• Имеется аудиогид на английском, французском, немецком и китайском языках.Стоимость аренды аудиогида 200 руб. Требуется залог 1000 рублей или документ, удостоверяющий личность

Описание

Строительство величественного здания длиной 306 метров было осуществлено известным архитектором, мастером барокко Франческо Бартоломео Растрелли. Именно он определил основные размеры здания, убранство его фасадов и внутренних интерьеров.

Строительство здания велось с 1748 по 1756 год, интерьеры дворца в основном отражают два стиля — барокко и классицизм.Екатерининский дворец великолепен как снаружи, так и внутри.

Наружная отделка

Голубой, бело-золотой цвет здания придает ему торжественный и праздничный вид. Фасад украшают белые колонны, лепные элементы и фигуры атлантов. Хозяйственные постройки, соединенные крытыми галереями, отходят от центральной части дворца. В северной части здания возвышается пятиглавый дворцовый храм с позолоченными куполами.

Южное крыло, где раньше было парадное крыльцо, венчает позолоченный купол со звездой на шпиле.Всего на золочение внешних и внутренних элементов здания было потрачено почти 100 килограммов чистого золота.

Внутренняя отделка

В оформлении интерьеров Екатерининского дворца приняли участие такие архитекторы интерьеров, как Франческо Растрелли и Чарльз Камерон, Василий Стасов и Ипполит Монигетти.

• По проекту Растрелли на втором этаже здания были созданы холлы для приемов, они были украшены резьбой по золоту и располагались на одной оси, составляя Золотую парадную анфиладу.Он также спроектировал палаты, предназначенные для резиденции королевской семьи, так называемую Малую анфиладу.

По чертежам архитектора создан Большой зал или Светлая галерея — это самый большой зал Екатерининского дворца. Часто называемый Тронным залом и Большой галереей, он предназначался для официальных приемов и гала-ужинов, балов и маскарадов. Площадь зала, расположенного во всю ширину здания, составляет 860 квадратных метров.метров.

Следует отметить, что при дворе Елизаветы Петровны жизнь в России приобрела невероятный размах и наполнение царского двора, а также придворные церемонии стали составлять почти большую долю государственного бюджета. Растрелли учел масштаб событий и вложил все свое умение, талант и инженерные решения в строительство зала.

Зал размером 47 на 17 метров не имеет перекрытий, что создает ощущение простора и света.Через большие окна, выходящие на обе стороны здания, солнечные лучи днем ​​проникают во все помещение, а вечером зажигаются свечи, обрамляющие зеркала.

• Во времена правления Екатерины II обустройство дворца осуществлял архитектор Чарльз Камерон. Он создал несколько комнат для императрицы в южной части дворца. Одним из самых ярких парадных залов, спроектированных Чарльзом Камероном для Екатерины II, является Зал Арабеск. Стены зала украшали великолепные панно с орнаментом (арабесками), на которых изображались мужчины и женщины в римских одеждах, жрицы у алтарей и мифические существа, танцующие грации и амуров.Этот зал был полностью разрушен во время войны и восстановлен в 2010 году.

Также для Екатерины II, увлеченной античным искусством, Камерон создал интерьеры гостиной Лиона и Китайского зала, столовой Купола и Серебряного шкафа, Синего шкафа (Табакерки) и Спальни.

Для Павла, сына Екатерины II, архитектор спроектировал Зеленую столовую, Переднюю синюю комнату и Китайскую синюю гостиную, Официантку и Спальню.

• При Александре I в 1817 году архитектор Василий Петрович Стасов, также работавший в стиле классицизма, создал Государственную канцелярию и несколько прилегающих к ней помещений.
• Завершающие работы по реконструкции дворца проводил представитель стиля эклектика архитектор Ипполит Антонович Монигетти, построивший Парадную лестницу в 1862-63 годах.

Из истории

Екатерининский дворец обязан своей красотой трем российским императрицам — Екатерине I, Елизавете Петровне и Екатерине II, которые уделяли большое внимание загородной резиденции в Царском Селе.

В настоящее время трудно представить, что триста лет назад на месте этого великолепного сооружения находился скромный двухэтажный дворец, состоящий из 16 комнат и названный Каменными палатами.

Его строительство началось в 1717 году под руководством архитектора Иоганна Браунштейна. При этом на склоне с восточной стороны были разбиты Верхний сад, состоящий из трех террас, и Нижний сад. К западу был построен зверинец, позже преобразованный в Александровский сад.

В 1744 году по плану молодого архитектора Квасова здание было надстроено и соединено галереями с пристроенными двухэтажными флигелями. В дальнейшем каждый новый российский правитель также перестраивал Екатерининский дворец.

Коренное преобразование произошло при императрице Елизавете Петровне в 1752 году. В течение четырех лет Франческо Растрелли, известный специалист по барокко, руководил реконструкцией здания и парка.

Во время Великой Отечественной войны территория Царского Села была оккупирована и дворец был почти полностью разрушен, 80% его интерьеров утрачены. Янтарная комната была вывезена гитлеровцами из Пушкина и бесследно исчезла в Кенигсберге до ввода советских войск.

Кроме того, многие экспонаты музея были утеряны еще до начала войны, в 30-е годы прошлого века, когда началась распродажа многих ценных предметов живописи, скульптуры и прикладного искусства. Сотрудники комплекса, как могли, отстояли выставленные на продажу экспонаты. Хранители старались сохранить произведения искусства, снизив ценность картины, например, вместо итальянской школы они указали испанскую.

Кроме того, в Эрмитаж ушло много ценных работ: когда там образовалась «брешь», произведения искусства отбирались из музея в Царском Селе.

Полностью утеряны ценные экспонаты детской половины дворца, в том числе учебники, диапозитивы и гербарии, карандаши и тетради. Все это отдано в детские колонии, куда привозят всех детей Петрограда, потерявших родителей.

В 1959 году благодаря кропотливому труду реставраторов, историков и архитекторов было открыто шесть музейных залов. В 2003 году посетители смогли увидеть жемчужину Екатерининского дворца — Янтарную комнату, на реставрацию которой ушло около 6 тонн янтаря.

Екатерининский дворец до 1910 года назывался Великим Царским Селом. В настоящее время это объект культурного наследия федерального значения, входящий в состав Государственного музея-заповедника «Царское Село».

Предыдущее фото

Экотуризм в Санкт-Петербурге

В последние годы большое внимание уделяется экологическому просвещению и развитию экологической культуры в нашей стране, учитывая, что экологическая культура является неотъемлемой частью национальной культуры, а также гармоничного сосуществования общества и окружающей среды.

Экотуризм, характеризующийся любовью к природе, способствует повышению экологической культуры населения и сохранению дикой природы. Объекты экологического туризма представлены памятниками природы и истории, природными и природно-антропогенными ландшафтами, при этом экологические маршруты проходят по территориям уникальных природных комплексов, получивших статус особо охраняемых объектов.

Каждая из этих территорий уникальна и имеет не только хорошо сохранившиеся ценные природные комплексы, но и богатую историю.Памятник природы «Дудерхофские высоты» и парк «Сергиевка» внесены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в составе Исторического центра Санкт-Петербурга и связанных с ним групп памятников.

На сегодняшний день в Санкт-Петербурге расположено 15 особо охраняемых природных территорий регионального значения — 8 заказников и 7 памятников природы:

Юнтоловский государственный природный заповедник Заповедник занимает большую часть Лахтинского болота и акваторию залива Лахтинский Разлив.На территории характерны типичные приморские ландшафты, которые до основания города занимали обширные территории в прибрежной части Невской губы. Здесь гнездится более 90 видов птиц и около 50 видов можно встретить здесь во время миграции, зимовки и лета в заповеднике. Многие гнездящиеся виды причислены к редким и нуждаются в охране.
	Гладышевский государственный природный заповедник Расположен в водосборе реки Гладышевки на территории двух субъектов Российской Федерации — Санкт-Петербурга и Ленинградской области.Реки, текущие в пределах заповедника, единственные в Санкт-Петербурге, где можно встретить европейскую жемчужину, занесенную в Красную книгу России. Флора заповедника представлена ​​разновозрастным сосновым бором, хорошо сохранились спелые еловые леса.
Государственный природный заповедник «Озеро Щучье» Это массив с таежными лесами, типичными для Карельского перешейка. В растительном покрове преобладают сосны и ели.Территория характеризуется значительным развитием водного и ледового рельефа — каме холмов и хребтов, термокарстовых котловин. На территории заповедника обитает более 70 видов птиц. Здесь постоянно останавливаются лесной хорек, лисица, заяц, ласка, куница. Щуки действительно обитают в Щучьем озере. Копытные животные представлены лосями.
	Сестрорецкое болото Государственный природный заповедник Это самая крупная особо охраняемая природная территория Санкт-Петербурга.В границах заповедника имеется обширная высокогорная вересковая пустошь с невысокими и переходными окраинами, никогда не подвергавшаяся осушению, вблизи северной части Сестрорецкого разливского водохранилища. Мелководье и проточные реки Разлива играют важную роль как место скопления водоплавающих и водно-болотных птиц в период миграции. По болоту сложно передвигаться, поэтому в заповеднике обитают многие виды позвоночных животных. Всего в заповеднике 5 видов земноводных, 3 вида рептилий, 162 вида птиц и 19 видов млекопитающих.
Государственный природный заповедник «Северный берег Невской губы» Этот лесной массив необычен для Санкт-Петербурга и его пригородов со значительным количеством широколиственных пород древесины, включая старые дубы и естественный подлесок дуба. Прилегающая акватория — одно из важнейших мест сезонной остановки перелетных птиц в Невской губе. В настоящее время узкая полоса мелководья вдоль границ заповедника — одно из немногих мест в пригороде города, где купальные и полуводные аллеи могут сделать остановку на миграционном пути Белое море — Балтика.
	Сергиевский парк-памятник природы Ландшафтный парк, основанный в первой половине XIX века на месте естественных лесных угодий, частично сохранивших первоначальный план планировки и типы растительного мира. Природный комплекс представлен южно-таежными и неморальными лесными массивами, лугами, низинными болотами и береговыми зарослями тростника. С 1920 года в парке размещаются естественнонаучные лаборатории Санкт-Петербургского государственного университета.
Памятник природы Стрельнинский берег Это прибрежная зона Финского залива с черноольховыми лесами, зарослями плюща и тростника, которые являются типичными приморскими ландшафтами, широко распространенными в прошлом вдоль Невской губы. Территория памятника природы примыкает к Государственному Дворцу съездов и может быть посещена только по специальному разрешению.
	Памятник природы Дудерхоф-Хайтс Высоты сложены двумя большими крутыми холмами — Вороньей и Ореховой.Холмы покрыты редким для Санкт-Петербурга и типичным для южных широт широколиственным лесом. Абсолютная высота Ореховой горы составляет 176 метров, это самая высокая вершина Санкт-Петербурга.
Памятник природы Комаровский берег Район обычных природных комплексов северного побережья Финского залива с песчаными пляжами, невысокими дюнами с аммофитной растительностью, пихтами, соснами и черной ольхой.Примечательная особенность фауны заповедника — огромное количество муравейников и гнезд северных лесных муравьев. В 2014 году по территории памятника природы «Комаровский берег» открылась первая в городе экологическая трасса.
	Памятник природы Петровский пруд Памятник природы состоит из искусственного пруда и прилегающей территории.Небольшая чаша образовалась на месте гигантского гранитного валуна — Громового камня, извлеченного из почвы в 1769 году и ставшего пьедесталом всемирно известного памятника Петру I, Медному всаднику, одному из символов Санкт-Петербурга. Флора сосудистых растений памятника природы насчитывает более 150 видов, в том числе редкие виды, нуждающиеся в особой охране.
Памятник природы Елагин остров Территория памятника природы полностью занимает одноименный остров, на котором расположен знаменитый Центральный парк культуры и отдыха имени Кирова.Флора острова насчитывает более 500 видов сосудистых растений, в том числе множество инвазивных растений из различных регионов Европы, Азии и Америки.
	Западно-Котлинский государственный природный заповедник Занимает всю северо-западную оконечность острова Котлин. Природные комплексы заповедника представлены черными ольховыми и молодыми осиновыми рощами, редкими ивами на прибрежных берегах и приморскими растениями на песчаных берегах.Остров окружен мелководьем с тростником и зарослями камыша. Короткий экомаршрут — единственный в своем роде символ Западного Котлинского заповедника, так как он включает в себя все основные природные и исторические достопримечательности.
Южный берег Невской губы Государственный природный заповедник Он состоит из трех кварталов побережья Невской губы в пределах нижней террасы и склона выступа литорины. Растительность заповедника представлена ​​в основном мелколиственными лесами и лугами, а также хорошо сохранившимися кварталами старинных парков и широколиственных насаждений.Прибрежная местность с тростником и зарослями тростника служит местом миграции плавающих и околоводных птиц.
	Памятник природы Долина реки Поповка Каньонообразный участок долины реки Поповки с многочисленными посевами палеозойских пород — формаций нижнего кембрия, нижнего и среднего ордовика, среднего девона, четвертичных образований. Территория памятника природы представляет собой природный памятник геологической истории Северо-Запада России.
Новоорловский государственный природный заповедник Заповедник расположен в быстрорастущей части Приморского района и включает сосновые и смешанные леса Новоорловского лесопарка, основанного в 50-х годах ХХ века. Лесопарк и заповедник получили свои названия от бывшего Орловского леса, принадлежавшего графу А.Ф. Орлову-Денисову-Никитину.

В целях сохранения уникальных и типичных природных комплексов и объектов, а также развития рекреационных функций особо охраняемых природных территорий Санкт-Петербурга на территории заповедников и памятников природы организуются различные экологические и орнитические туры.

Разнообразие природных красот открывает множество потенциальных возможностей для развития туризма в экологическом и развлекательном направлениях.

Любители природы и самостоятельных поездок на автомобиле могут воспользоваться специальным тихим уголком. Парковка «Балтика» для туристов, путешествующих на моторных караванах, расположена в уникальном историческом месте на живописном берегу Финского залива, в районе парковой зоны Стрельна. Балтийская парковка имеет хорошую транспортную доступность.Таким образом, добраться из центра города до зоны стоянки на лодке можно за 40 минут. Парковка способна принимать гостей круглый год и предоставляет развитую инфраструктуру услуг, полностью соответствующую европейским стандартам.

Министерство Императорского Двора Российской Империи. Международная военно-историческая ассоциация. Ювелирные изделия в быту Российского Императорского Двора

Год под названием «Министерство Императорского Двора и Судьбы.«После свержения монархии министерство утратило основной смысл существования, но процесс его ликвидации затянулся до начала 1918 года.

Министерство Императорского двора
Дата основания / создания / происхождения	22 августа / 3 сентября
Государство
Дата окончания
Министерство Императорского Двора на Wikimedia Commons

Министерство объединило все части судебной администрации, неподконтрольные сенату или любому другому высшему учреждению. Его возглавлял придворный министр, находившийся под непосредственным надзором государя. Министр императорского двора получал все распоряжения непосредственно от государя, а по вопросам, требующим Высочайшего разрешения, он также имел право подчиняться непосредственно государю. Такая позиция министерства императорского двора объясняется тем, что объекты его деятельности не носили национального характера, а касались исключительно царствующего дома.

В 1858 г. к Министерству Императорского двора присоединилась экспедиция церемониальных дел, а в 1859 г. — Императорская археологическая комиссия.Во время правления императора Александра III министерство претерпело значительные преобразования во всех своих частях: коллегиальный принцип, который до этого доминировал в учреждениях министерства императорского двора, был заменен единоличным принципом. Эти преобразования завершились опубликованием 16 апреля 1893 года нового института министерства. Согласно новому законодательству, министр императорского двора является главным начальником над всеми частями судебного ведомства и в то же время министром судеб. и канцлер имперских орденов.В его основную юрисдикцию входили Императорская Академия художеств и Московское художественное общество.

В 1893 году была учреждена должность помощника министра императорского двора с правами и обязанностями помощника министра.

Организационная структура министерства

Министерство Императорского Двора состояло из следующих частей:

• совет при министре, созываемый при необходимости и возглавляемый министром или другим лицом по его назначению, из руководителей учреждения министерства,
• общие правила,
• специальные правила,
• глава Императорского и Королевского Орденов,

TO общие правила министерства Императорского двора принадлежали:

• канцелярия министра императорского двора и уделов;
• контроль Министерства Императорского Двора, который находится в ведении начальника аудиторского, бухгалтерского и технического отделов;
• касса Министерства Императорского Двора с отделениями в Москве, Барнауле и Нерчинске;
• Общий архив Министерства Императорского Двора
• инспекция медицинского отдела Министерства Императорского Двора, заведующая придворной аптекой и больницами дворцового отдела.

Особые положения министерства Императорского двора:

• экспедиция церемониальных дел;
• хор придворных музыкантов;
• собственных библиотек Е.И.В. («Его императорское величество»);
• дирекция Императорских театров;
• управление Собственным дворцом Э. И. В.;
• дворцовые управы Санкт-Петербурга, Москвы, Царского Села, Петергофа, Гатчины, Варшавы;
• управление г. Павловска;
• дворы Их Императорских Высочеств, великих князей и великих княжон;
• электротехнический отдел Министерства Императорского Двора;
• управление княжества Ловичское;
• канцелярия Х.И.В. Императрица Императрица (к началу ХХ века таких кабинетов было два: кабинет Ее I.V. Императрицы Императрицы Александры Федоровны и кабинет вдовствующей императрицы Марии Федоровны.)

К концу XVIII в. В Российской Империи пестрая мозаика колледжей, экспедиции Сената, ораторов к монарху по определенному кругу вопросов по личному поручению и, наконец, генерал-губернаторы и просто губернаторы, которые курировали практически все вопросы внутри государства. Вверенная им территория развивалась.Это архаичное сооружение 1802-1811 гг. была заменена система отраслевого управления в виде министерств и ведомств. В 1826 году вместо многочисленных заказов — Большого дворца, фуража, хлеба, сокольничей, конюшен, постельных принадлежностей и др. Было учреждено Министерство Императорского Двора (МИД). Из учреждений, вошедших в состав нового министерства, самым ранним был Кабинет Его Императорского Величества, возникший еще в 1704 году как личный кабинет Петра I. С 1741 года Кабинет управлял личной собственностью императоров. , включая земли, горнодобывающие предприятия и шахты.В его подчинении находились Императорский фарфоровый и стеклянный заводы, Киево-Межигорский фаянсовый завод, Выборгский зеркальный завод, Петергофская и Екатеринбургская гранильные фабрики, Петергофская и Ропшанская бумажные фабрики, Горношицкий мраморный завод, Тивдийские мраморные карьеры.

Через Кабинет э.и.в. велась переписка о приобретении и получении в дар произведений искусства, наград, стипендий и пенсий художникам, скульпторам, художникам, композиторам, по изготовлению предметов искусства (посуда, ковры, мебель) для членов императорской семьи, подарки иностранным монархам и послам; В Кабинете дары императора (кольца из золота и драгоценных камней, табакерки, часы и т. Д.)) были подготовлены, сохранены и розданы государственным деятелям и должностным лицам, а также лицам, не являющимся сотрудниками, для официальных и неофициальных наград (например, за литературную или художественную деятельность). Эти подарки не являлись государственными наградами, скорее — знаком личной признательности или благосклонности императора, но ценились высоко, записи о таком подарке заносились в официальные списки служащих.

Канцелярия Двора Его Императорского Величества, которая была образована в 1786 году и затем перешла в ведение управляемой Дворцовой канцелярии, стала частью Министерства иностранных дел.В ее функции входило руководство содержанием петербургских императорских дворцов, Эрмитажа, садов и парков придворного ведомства. Офис также отвечал за питание императорской семьи, придворный персонал и организацию придворных церемоний.

Офис Gough-Indendant, преобразованный в 1797 году из бывшего Управления зданий домов и садов Ее Императорского Величества, также был включен в состав министерства. Этот офис отвечал за строительство и ремонт, а также за внутреннее убранство и обстановку императорских дворцов.

В 1842 году он был включен в состав Министерства иностранных дел и стал одним из важнейших структурных подразделений Капитула Российских Императорских и Царских Орденов. В нем сосредоточено управление всей системой вознаграждений империи. Капитул возглавлял канцлер орденов, эту должность одновременно занимал министр императорского двора.

С 1843 года была сформирована Медицинская часть суда для управления медицинским и фармацевтическим персоналом учреждений Министерства Императорского двора, санитарного надзора за состоянием дворцов и дворцовых городов, просуществовавшего до 1918 года. (с 1888 по 1898 гг. называлась Инспекция медсанчасти).

В 1857 г. при Министерстве иностранных дел было создано Строительное управление, которое рассматривало проекты и сметы на строительство и ремонт зданий судебного ведомства. В 1882 г. он был упразднен с передачей части функций в ведение Министерства иностранных дел. В том же году Суд e.i.v. был отменен. офис. В 1882 году для управления дворцовыми зданиями, садами и парками было образовано Главное дворцовое управление, упраздненное в 1891 году с передачей некоторых функций Петербургскому дворцовому управлению.

Прочие функции Главного дворцового управления были переданы Министерству иностранных дел, сформированному в то же время при Хоффмаршале, которое отвечало за довольствие императорского двора, управление кладовыми дворца (обслуживание, санузел , белье), а также подготовка различных обрядов. Главной заботой подразделения Хоффмаршала было ежедневное обслуживание «высшего стола» и многочисленных «маленьких столиков».

Одной из важнейших функций Министерства Императорского Двора было ведение так называемых камерно-скорняжных журналов, в которых с 1734 г. ежедневно делались записи обо всех придворных церемониях и официальных действиях членов императорского двора. семья (включая обеды, прием посетителей и т. д.), своеобразный дневник жизни коронованных голов. Эти журналы первоначально хранились в Судебном хозяйстве в канцелярии, затем в Управлении Главного дворца, а с 1891 по 1917 год (до записи отречения Николая II) в отделении Хоффмаршала.

При создании Министерства Императорского Двора в его состав вошло Управление Уделов, образованное в 1797 г. для управления землями и имениями, выделенными на содержание членов императорской семьи, с 1892 г. — Главное Управление Уделы.Многочисленные придворные канцелярии и офисы различных великих князей и принцесс, которые отвечали за их дворцы, недвижимость и другое имущество, также подчинялись определенному ведомству.

Таким образом, в деятельности Министерства Императорского Двора чисто придворные функции (хозяйственное обеспечение жизни императорской семьи, строительство и содержание принадлежащих ей дворцов и т. Д.), Представительские (организация официальных церемоний) и даже важнейшие государственные (управление системой государственных наград, приемы глав правительств и государств иностранных государств, послы), а также культурно-просветительские (управление Эрмитажем, Академией художеств, императорскими театрами, придворной капеллой и Придворный оркестр и др.).

В Министерстве иностранных дел действует особая система судебных чинов и званий. Придворные чины — от обер-камергера до меховщика — присваивались лицам, входившим в состав суда. На высших уровнях государственной службы наличие судебного чина считалось более почетным, чем равное ему гражданское лицо в табели о рангах. Например, для министра быть внесенным в список егермейстеров или вождей-стойлмейстеров было более престижно, чем просто секретный или действительный секретный советник.С 1809 года камергер и камергер были не чинами, а почетными придворными титулами, но наличие такого титула значительно облегчало доступ к императорскому двору.

Характерно, что за все 90 с лишним лет существования Министерства Императорского Двора сменилось всего 5 министров, меньше, чем в любом другом ведомстве.

Служащие Министерства иностранных дел, вплоть до низшего звена, находились в сравнительно лучшем положении, чем сотрудники других ведомств.Они получали пенсионные пособия, получали многочисленные льготы и бонусы, получали хорошее медицинское обслуживание и получали государственные квартиры.

После свержения монархии Министерство Императорского Двора утратило свой основной смысл существования. Но поскольку в его отдел входили как культурные и образовательные учреждения национального значения, дворцы, парки и т. Д., Так и значимое имущество (особые усадьбы), процесс ликвидации ведомства длился до начала 1918 года.

В течение многих десятилетий в ежегодниках со списком должностных лиц Российской Империи список государственных шокирующих фигур открывал министр Императорского двора — «верховный над всеми придворными властями и Дирекцией театра». Он также одновременно является министром Департамента судеб и управляющим Кабинетом министров. «

Министерство Императорского Двора было основано 22 августа 1826 года. Мощный, сложно организованный государственный орган объединил несколько ранее существовавших придворных канцелярий и канцелярий.Департамент стоял отдельно от других министерств, его глава подчинялся непосредственно императору, минуя и Сенат, и Государственный совет. Управление личной собственностью самодержца и членов императорской семьи, строительство и обслуживание дворцов, садов, парков, управление дворцовыми городами, финансовый контроль над всеми учреждениями, подчиненными двору — перечисление полного списка министерства сфера ответственности может занять много страниц.

Кабинет министерства располагался в Зимнем дворце, а сам министр, как сообщает Адрес-календарь, с 1853 г. принимал посетителей «через Фонтанку, напротив Инженерного замка в казенном доме», то есть в доме. №20 на набережной реки Фонтанки.Кабинет Его Императорского Величества, ведающего административными, экономическими и финансовыми делами придворного ведомства, располагался «недалеко от Аничкина моста, в его собственном Х.И.В. дворец ».

Между прочим, в разное время министр подчинялся Канцелярии главы придворного духовенства, Капитула Российского Императорского и Царского Орденов, Императорской публичной библиотеки, Академии художеств, Оперного комитета, Двора. Медицинская часть, Театральный и литературный комитет, Комиссия по коронации, Императорское управление охоты и многое, многое другое.

На протяжении всей истории заведения его неизменной обязанностью было полноценное обслуживание дворцов и резиденций правящего императора: Зимнего дворца, Царского Села, Петергофа, а с 1828 года — Гатчины. Изменились — структурно и номинально — промежуточные уровни управления, но дворцовые правления этих городов были подчинены Министерству Императорского двора.

После 2 марта 1917 года судьба министерства буквально повисла в воздухе. Отречение от престола подписал император, для нужд которого, собственно, и был построен этот бюрократический аппарат.В течение недели новообразованное Временное правительство не давало никаких указаний, наконец, 10 марта было издано Распоряжение № 1 Уполномоченного Временного правительства по Департаменту бывшего Министерства судов и округов: «. .. Призываю всех лиц, служащих в отдельных отделах ведомства, продолжать свои обязанности и занятия в установленном порядке, помня, что отныне, когда судьба народа в его руках, все они больше не служат отдельные лица, но весь русский народ и Родина.«В приказе содержалось отдельное обращение к работникам дворцовых управлений:« Благодарю их от имени Правительства за ревностную охрану вверенного им государственного имущества ».

Новое правительство добавило к названию министерства необычное для официальной структуры определение «бывшее», а слово «имперский» пропало. В течение нескольких месяцев после марта 1917 года можно было найти официальные бланки, на которых это было буквально зачеркнуто. При этом более трех десятков «уставов» министерства были переданы под руководство не министра, а только комиссара Временного правительства, который даже не входил в его состав.

Исключительное положение министерства объяснялось тем, что его нельзя было просто ликвидировать, как, например, кабинет Его Императорского Величества, поскольку в его ведении находились Эрмитаж, Русский музей, Академия художеств, Дирекция императорских театров и исторических дворцов, нуждающихся в сохранении. Полностью продублировать его в новом составе Временного правительства тоже было невозможно, очевидно, что требовалась серьезная реорганизация. Уполномоченным по делам «бывшего» министерства назначен Федор Александрович Головин.На одном из заседаний весной 1917 года, объясняя, почему министерство осталось без министра, он так прокомментировал свою задачу: «Извините, господа, как может существовать министерство императорского двора, когда существует сам императорский двор». не существует, и, надо полагать, и надеяться, что этого не будет. Бывшее министерство должно быть рассредоточено между различными министерствами, которые существуют в настоящее время. «

Николай II, министр двора и уделов граф В. Б. Фредерикс (в центре) и великий князь Николай Николаевич (справа) в Ставке.Сентябрь 1914 г. Архивная фотография

Итак, перед комиссаром стояла задача, нетривиальная для государственного деятеля: отделить важное от второстепенного, распределить обязанности исчезающего ведомства, сохранить находившиеся под его контролем сокровища архитектуры и искусства. Вопрос о дальнейшей судьбе дворцов Петрограда и окрестностей был неоднозначным. В начале марта 1917 года в Петрограде была образована так называемая «Горьковская комиссия» — собрание ведущих деятелей искусства Петрограда (А.М. Горький, А. Н. Бенуа, Н. Рерих, М. В. Добужинский и др.). С середины марта, желая принять активное участие в сохранении памятников, комиссия была официально оформлена как Специальное совещание по делам искусств при Комиссаре Временного правительства над бывшим Министерством Суда. За короткий период своего существования им удалось обратить внимание властей на высочайшую ценность памятников, оставленных владельцами, и необходимость защиты дворцов и дворцового имущества.

Любопытно, что после Февральской революции речь шла о сохранении только так называемых «суверенных владений» — Царского Села, Петергофа и Гатчины, то есть о землях, дворцах и имуществе, принадлежавшем правящему представителю государства. династия, не подлежавшая разделу и наследству. Предложение отделить их от «дворцовых усадеб» — Ораниенбаума, Павловского, Стрельнинского, находящихся в личной собственности членов семьи Романовых, было сделано министром Императорского двора еще в 1834 году и одобрено императором.

20 марта 1917 г. на заседании Временного правительства был принят и утвержден подготовленный Ф. А. Головиным проект постановления «о передаче всего имущества, предприятий и капиталов». О Министерстве Суда в собственности государства и о порядке защиты этой собственности. «Таким образом, в том числе бывшие« суверенные »владения также стали государственной собственностью, но это не помогло решить, что с ними делать в будущем. Художники активно обсуждали создание Министерства искусств, под руководством которого все исторические памятники были бы, но они не дали никаких результатов.

Большинство дворцов оставалось практически неподконтрольным властям, постоянно ходили слухи разной степени достоверности о происходящих там безобразиях. Анонимный автор газеты «Новая Жизнь» от 21 мая 1917 года красноречиво и страстно отзывается о сложившейся ситуации: «Царское Село, Петергоф — дворцы, которыми мы можем гордиться перед Европой как памятники искусства, стали достоянием народа. . Они как бы выплатили часть огромного долга, раздавившего старых хозяев, оказавшихся неплатежеспособными перед требованиями народа.Однако пока эти памятники недостаточно охраняются. В Царском Селе разрушено внутреннее убранство мавританской бани на озере, в Павловске солдаты бросают камни в статуи, отламывают куски гранита у Мавзолеев. В Петергофе благодаря усиленной охране здания не пострадали, но многое было разграблено из Монплезира, Большого дворца, «фермы» в Александрии и англичан. … из пруда перед Марлийским дворцом выловлена ​​неприкосновенная рыба, беседки в Нижнем саду обезображены нецензурными рисунками.«

Только 27 мая, то есть более чем через два месяца, Ф.А. Головин издал Приказ № 32, известный сегодня среди музейщиков: «О приеме, учете и систематизации как художественных, так и экономических аспектов всего движимого и недвижимого имущества. бывших дворцовых управ, формировать комиссии по приемке и охране имущества бывших дворцовых управ Царского Села, Петергофа и Гатчины … »С этого момента в резиденциях начали работать« приемочные комиссии », которые позже превратились в художественно-исторические комиссии, положившие начало музефикации дворцов.

Осенью 1917 г. по инициативе комиссара Ф.А. Головина специально созданная комиссия приступила к глобальной ревизии кадрового состава ведомства. Бывшее министерство императорского двора планировалось преобразовать в «Главное управление государственного художественного имущества и учреждений». Судя по названию, все хозяйственные конторы и подразделения, не имевшие отношения к управлению делами искусства, в конце концов должны были выйти из-под его контроля. Однако реформа не состоялась, 25 октября большевики перечеркнули планы Головина.

Головин Федор Александрович Председатель Государственной Думы Российской Империи II созыва. С 8 марта по 4 декабря 1917 г. — комиссар всех учреждений бывшего Министерства Суда. Архивная фотография

В номере «Известий» от 7 ноября 1917 г. опубликован приказ по ведомству бывшего министра суда за подписью А.В. Луначарского. Его первые строчки разительно напоминали приказ Головина №1: «Я, нарком просвещения, временный руководитель бывшего министерства суда, заявляю: 1) До особого распоряжения все сотрудники остаются на своих местах.2) Вести все дела в полном порядке … «На той же странице был опубликован следующий приказ« об изменении приказа от 4 ноября 1917 года », где нарком просвещения дает более конкретные указания. В частности:« Искусство История. Комиссар дворцов: Петроград, Царское Село, Гатчина и Петергоф, прошу Вас продолжить начатую работу по проверке, описи, приемке дворцового имущества и составлению художественно-исторического каталога всего выдающегося и примечателен художественным, историческим и бытовым значением предметов Зимнего дворца и др.государственные дворцы Петроградской области. «
Уже 6 ноября 1917 года был образован Комиссариат имущества республики. В его задачи входили национализация, охрана, учет историко-художественного наследия, памятников старины и произведений искусства, систематизация художественных ценностей. Через месяц Однако выяснилось, что задачи Наркомата просвещения и Наркомата имущества очень сложно разделить, поэтому 16 декабря вышло постановление, подписанное обоими комиссарами — А. В. Луначарский, В. А. Карелин:

Владимир Александрович Карелин — русский революционер, один из организаторов Партии левых эсеров, нарком имущества РСФСР с декабря 1917 по март 1918 года. Архивная фотография

«Имея в виду неразрывную связь, связывающую учреждения департамент народного образования и бывшее министерство суда, а теперь департамент имущества республики (например, театры, музеи, академия художеств, исторические дворцы), только в силу исторических условий, не связанных с департаментом образования, — Люди. Комиссары этих ведомств с ведома и согласия Совета Народных Комиссаров решили управлять всеми соответствующими учреждениями по договоренности.«В июле 1918 года Наркомат собственности как ведомство вошел в состав Наркомата просвещения.

Трудно обойти символическое значение этого слияния. Сокровища, веками принадлежавшие элите, были переданы не просто так. в государственную собственность — в которой формально, кстати, всегда были, — но в отдел народного образования. Все художественные ценности принял Народный комиссариат просвещения, именно он должен был в ближайшие несколько лет пройти через методом проб и ошибок, иногда огромных! — разработать функциональную систему защиты унаследованных памятников, управления новыми и существующими музеями, научной работы.

Имперская административная машина была полностью растворена в советском государственном аппарате. Отдельные учреждения министерства суда продолжали существовать до февраля 1918 года, но уже 24 января было издано распоряжение о переименовании бывшего министерства суда в Департамент имущества республики, поэтому было предложено, чтобы « все учреждения бывшего Министерства Суда должны соответствовать на бланках с обозначением нового наименования ведомства по следующей форме: «Народный комиссариат имущества республики, наименование учреждения, число, месяц, год, номер , Петербург и адрес ».

Государственная организация Российской Империи, учрежденная 22 августа 1826 года для нужд императорской семьи и двора. После краха монархии министерство утратило смысл существования, но его ликвидация началась только в 1918 году. Министерство объединило всю судебную администрацию, которая осуществлялась вне полномочий Сената или другого высшего метода управления.

Во главе министерства стоял министр двора, находившийся под прямым контролем государя.Министр получал любые приказы от Государя, и с ним решались вопросы высшей важности, с которыми министр имел право войти в Государь. Деятельность министерства ограничивалась масштабами царствующего дома, а не всего государства, судя по его поведению.

В 1858 г. министерство императорского двора было воссоединено с экспедицией церемониальных дел, а в 1959 г. оно было дополнено археологической комиссией. В предыдущий период правления министерство претерпело значительные изменения: коллегиальное начало было заменено на единоличное.Кульминацией таких нововведений стало создание 16.04.1893 нового министерства. Согласно новому положению законодательства, министр исполнял обязанности главного начальника всего придворного ведомства, был министром судеб, а также канцлером Императорских Орденов. Под его руководством находились Императорская Академия художеств и Московское общество художников. В 1893 году была введена должность помощника министра, в полномочия которой входили права и обязанности министра.

В состав Министерства Императорского Двора:

1. Совет министров, активируемый при необходимости и под руководством министра или другого должностного лица, назначенного главой учреждения министерства.
2. Общие положения.
3. Учреждения особого характера.
4. Капитул императорских и королевских орденов.
5. Главное управление уделов.

Общие положения министерств в том числе:

• Канцелярия министра;
• Кабинет императора;
• контрольный орган министерства, подчиненный начальнику бухгалтерии, ревизионной комиссии и технического отдела;
• кассир министерства и его филиалов в Москве, Нерчинске, Барнауле;
• архив министерства;
• Инспекция медсанчасти министерства, при которой расположены судебная аптека и больницы дворцового ведомства.

Особые положения министерства:

• управление отряда рыцарского маршала;
• представление церемониальных дел;
• придворных конюшен;
• императорский охотничий отряд;
• императорское духовенство;
• Императорская поющая капелла;
• Императорский хор и группа музыкантов;
• Придворная пустынь;
• императорских библиотек;
• дворцовая администрация;
• управление придворными театрами;
• дворцовых районных управлений;
• Павловское управление;
• академия;
• придворная археологическая комиссия;
• княжеских дворов;
• электротехнический судебный отдел;
• рота дворцовых гренадеров;
• управление княжества Ловичи;
• кабинет императрицы.

Аналоги министерств других государств

Не в каждом западноевропейском государстве были отдельные министерства Суда. В Англии не было института, в котором была бы объединена вся судебная администрация; таково было управление, которое делилось на три отдела: рыцарский маршал, камергер и наездник. В администрацию лорда-камергера также входили придворные дамы. Смена кабинета влечет за собой смену руководящих должностей в суде.Итальянский королевский двор вверен министру двора, главе экономического отдела, префекту дворца и первому генералу. Эти должности занимают люди, абсолютно далекие от политической жизни. Министерство иностранных дел Австро-Венгрии также является министерством суда. В Пруссии существует специальное министерство двора, в ведении которого находятся дела о полномочиях дворянского государства, а для этого ему подчинено специальное учреждение — геральдика.

Грот (Утренний зал). Гроттапавилджонг и Пушкин Гроттапавилджонг и Екатерининский парк

Bartolomeo Francesco (i Ryssland hans namn var Bartholomew Varfolomeevich) Растрелли, en berömd arkitekt, den största submitanten för den ryska barocken i mitten av 1700-талет, föddes 1700 i Paris (mer exakt ärödelsedat) итальянская скульптура и архитектура Бартоломео Карло Растрелли.
Hans far 1716 med sin familj blev inbjuden av Peter I до tjänst i Ryssland.Således var den unga mannen på en huge byggarbetsplats i den nya ryska huvudstaden — in St Petersburg, som sedan överträffade alla europeiska städer i byggskala.

Francesco blev hans fars närmaste assistent i arbetet och lärde av honom skicklighet. Оч под период 1725-1730 гг. В Европе. Till att börja med hjälpte han sin far att skapa en modell в Стрельнинском дворце, tillsammans med honom var han dealrad i inredning и palatserna и Apraksin och Shafirov.
Även då kändes talang för en ung arkitekt.Efter Peter Is död förblir Rastrelli kvar i Ryssland och fortsätter att arbeta. В 1730-летнем дизайне на стенах князя Долгорукого и на дизайнерском арсенале в Москве. Rastrellis verkliga talang som en skicklig arkitekt avslöjades under regeringen av Anna Ioannovna, som utnämnde honom до domstolens arkitek 1730. För kejsarinnan designade han ett träpalats på stranden av floden Яуза 32-17, Liks på stranden av floden Яуза 32-17, нравится улица Петербурга.
Efter kuppet 1740, när Anna Leopoldovna steg upp tronen, beordrades Rastrelli att återvända до Петербурга.Den mest betydelsefulla soft Rastrellis verk under dessa år var byggandet av ett trä sommarpalats i St.Petersburg (därefter demonterades под конструкцией av ingenjörsslottet). Vid anslutningen till Elizabeth Petrovna-tronen 1741 förblev Rastrelli efterfrågad. 1746 г. bes bes? 1747-1752 гг. Arbetade han med byggandet av. Большой дворец в Петергофе. Sedan byggde han många stadspalatser och förorter, — Воронцовский дворец, Строгановский дворец, slutförde byggandet av Anichkov Palace и др.Detta är perioden med den högsta toppen av Rastrellis arbete. Två av hans byggnader är genomsyrade av jublande kraft och storslagenhet, som arkitekten uppfattade som storslagen, inneslutna stadsensembler, de mest berömda verken från Rastrelli — Smolny-klosterensembles, transemblus.com, med bost. Byggt på Palace Square palatset blev den mest framstående St.Petersburg-byggnaden i stil med den Elizabethan barocken, en symbol for denna stil.Ett annat berömt verk av arkitekten är omstruktureringen в Екатерининском дворце в Царском Селе 1752-1757, som blev ett av de mest unika palatskomplexen из 1700 талетов, som är särskilt grandiost och magnifik, jär särskilt grandiost och magnifik, jär särskilt grandiost och magnifik, rodi-komårt attnga verk separat))

Men 1762 steg Екатерина II упп тронен. Под den nya kejsarinnan fick arkitekten inte längre viktiga order — hans barockstil gick ur modet. Har allvarliga ekonomiska svårigheter ber Rastrelli om en semester.Och i augusti 1762 undertecknade Catherine II motsvarande dekret om ledighet «att använda sjukdomen i Italien under ett år». Men när han återvände förbättrades intelationen och han lämnar in ett avgångsbrev. Hösten 1763, med det högsta dekretet, avskedades arkitekten «i diskussionen om ålderdom och dålig hälsa» med utnämningen av en Pension till honom — tusen rubel per år. I S: t Petersburg hade Rastrelli inga kunder kvar, men Biron återvände from landflykt, och arkitekten och hans familj lämnar sin gamla beskyddare, där han fortsätter byggandet av palatset Rundalsky och Mitavsky.Ракна, академик для архитектора из Императорской академии художеств, den mest framstående submitanten för den ryska barocken — Rastrelli arbetade med flera kejsare. Men bara Peter III var den enda av alla suveräner och kejsarinnor, под vilka arkitekten arbetade, som tilldelade honom priset för sitt arbete. Хан beviljade Rastrelli титул до генерал-майора и ордена Святой Анны. Франческо Бартоломео Растрелли Хан собачий логово 29 апреля 1771 года в Санкт-Петербурге.

Sådan är Historien om den stora Rastrelli… Låt oss gå vidare till ett av hans mästerverk — Царское Село-павильонген для грота.

Grottan — en trädgårdspaviljong dekorerad inuti med skal och tuff — var ett Obligatoriskt tillbehör för vanliga parkensembler XVIII-талет.

Det är här arkitekten Rastrelli når den yttersta plastprakten i den komplexa växlingen av kolumner, fönsteröppningar, skulpturer and arkitektonisk inredning. Sök och skala smälter samman här.
Projektet godkändes i augusti 1749.Arbetet med att bygga grottan drog vidare och tillbaka 1761, efter att byggandet av Grand Palace var slutfört, förblev det bland de oavslutade parkstrukturerna.
Grottan byggdes på stranden och ursprungligen var endast dess bakre vägg på land, och på andra sidorna närmade sig vattnet direkt till paviljongens väggar. Kejsarinnan Элизабет kunde komma in i båten direkt from grottan och sedan gå до excepel till en snäppjakt.
Under elizabethansk tid var det trendigt att dekorera flera rom i palats eller separata parkpaviljonger med handfat och tuff.Det fanns ett sådant rum i stort palatsmen på grund av fuktigheten förstördes den, och det beslutades att avsluta den nya paviljongen med skal och förvandla den till en grotta. 210 tusen stora och nästan 300 kg små skal gick till sin dekor.

1770-71. Redan i riktning mot Catherine II, designade arkitekten Antonio Rinaldi inredningen i Grottan.

Arbetet som påbörjades enligt hans ritningar fortsatte till slutet av 1770-талет. 1782 installerades lockiga järngaller i grottans fönster och dörrar, anmärkningsvärt för bildens originalitet och skönhet.Grottan förlorade sin dekoration från skal, en räckvidd med statyer och en brygga med en monter, dess ändring ändrades också, den döptes до Morning Hall и т.д. Фрам до 1791 г. var i grottan en staty av den länge döda vän до Екатерины II — den franska filosofen Voltaire, verk av J. Goodon. Men efter att det upptäcktes 1831 av A.С. Пушкин, arbetar med arkiv om Петра I. История.

Екатерина II var väldigt förtjust i utsikten från grottan och ofta på morgnarna под sommardagarna var hon upptagen med det och läste, och på de varma kvällarna ätit hon middaglen och lyssratna.

I början av 1900-талет, på piren framför grotten, på Epifanis-festen, hölls böner med välsignelse av vatten i närvaro av den kejserliga familnörölen, UT, UT 1 августа.

http://oldsp.ru/old/photo/view/4305

http://oldsp.ru/old/photo/view/18755
I det stora patriotiska kriget led paviljongen lite. Stora gitter, ramar och dörrar har bevarats, och träristningarna på 1700-talt har till och med överlevt på de kupoliga fönstren. Från utsidan skadades två pelare av skal och en sida av pirens räcke bröts, och 1971–1972 гг. Byggdes den om enligt ett nytt projekt i granit.

http://oldsp.ru/old/photo/view/17987

http: // oldsp.ru / old / photo / view / 18067
Nu används paviljongen för att vara värd för tillfälliga utställningar.

Грот Павильон и Пушкин (Россия) — бескривнинг, история, плац. Точный адрес, телефон, webbplats. Постоянный турист, фотон оч видео.

• Nyårsturer i Ryssland
• Heta turer i Ryssland

Föregående foto Nästa foto

Under Elizabeth Petrovnas regeringstid vid europeiska domstolar blev det moderiktigt att ordna speciella paviljonger vid vattnet: ädla personer kunde omedelbart flytn utting tråten fråten.»Grottan» вар tänkt som ett svar på västerländska trender — оч svaret är verkligen lyxigt.

Efter персонализированный дизайн Элизабет, созданный Франческо Бартоломео Растрелли. Paviljongen skapades i stil med Elizabethan Barock, därmed formens rikedom, byggnadens komplexa silhuett och arkitekten lutar till magnifik inredning. Paviljongens design passar perfekt: Rastrelli designade medvetet fasaderna desamma — så grottan förbinder visuellt parkens vanliga och landskapliga delar.Paviljongen är målad i delikata azurblåa nyanser: ett oklanderligt val, eftersom detta färgschema också fungerade som «besökskortet» för Rastrelli själv (i Catherine’s Park är alla byggnheladefär hans för alla byggnheladeför hans för alla byggnaderöndeför hans

För att förbättraffekten lägger Rastrelli Till Neptuns snidade masker, изображения на delfiner, myror, marina växter och skal till fasaden. Enligt arkitekten krävde interiören också dekoration i en marin stil.För att göra detta lyckades de till och med köpa dussintals kilo riktiga skal … men tyvärr misslyckades arkitekades med att förverkliga sin plan.

Paviljongen är målad i delikata azurblåa nyanser: detta färgschema fungerade samtidigt som ett «kort» av Rastrelli själv, och betonade närheten till paviljongen till vattenelementet.

Kejsaren själv var inte lycklig: hon kunde aldrig njuta av en båttur. Även om ingen ansträngning eller pengar sparades på projektet, gick det tio år from de första skisserna 1745 до dess utförande i sten.Ett år senare slog sjuårs kriget, och avslutningen av «grottan» flyttade до nästa era — redan av Catherine. Вид денна тид вар барок сом декоративный стиль фёролдрад, оч ден ня аркитектен Антонио Ринальди 1771 terskapade interiören helt i den eleganta och lilla Традиционен ав классисмен. Intrycket av luftighet förstärktes av de smidda gitterna på fönstren trimmade med ark av koppar med fögeryllning.

При Екатерине Великой förändrades inte bara inredningen utan också syftet med byggnaden.Kejsarinnan beordrade att inrätta ett slags Museum — att placera i paviljongen en samling gamla vaser från dekorativa stenar, antika buster och klassiska skulpturer (soft dem den berömda statyn av Voltaire, som kejsarinnan betraktade som. «Grottan» kallas nu morgonhallen (enligt legenden älskade kejsarinnan att tillbringa fritid här och beundra gryningstrålarna över stora dammet). Legenden har skäl: det dokumenteras att de dagar då kejsarinnan var i hennes älskade paviljong, var tillträde till parken stängd till sju på morgonen.

Stranden flyttas gradvis bort from paviljongen: till en början skapar de en enkel konstgjord invallning, och 1830 uppfördes den första marinan enligt projektet av arkitekten F.F. Efter moderniseringen 1872 förblev det oförändrat i exakt ett sekel — tills det byggdes om i granit redan under sovjetiden.

Idag är paviljongen öppen för besökare, den ställer ut många utställningar — традиционный из рычага эпохи Катарины.

Praktisk information:

Hur man kommer dit: полная информация по адресу до Екатерининского парка, транспортной развязки, öppettider и biljettpriser finns på sidan «Екатерининский парк в Пушкине».

Paviljongen ligger vid bredden av det stora dammet, mellan landskapet och vanliga delar av parken.

På 1760-талет.

Den består av tre fack: halvcirkelformat mitt och två sidor, 17 метров в длину, 6 fjädrar breda. Enligt projektet skulle bara grottans bakvägg vara på land. Från tre sidor närmade sig vattnet direkt till Grottans väggar. «Элизабет,« ефтер атт ха ламнат гроттан, кунде га омборд па эн бат оч га лангс этт сторт дамм фёр атт снаппа джакт ». Den volymetriska och planerade lösningen av byggnaden — rundade hörn, nischer för statyer, stora halvcirkelformiga exedra, som bildar utsprång på de främre fasaderna — är karakteristiska för barock arkitektur.Den barocka prakt och rikedom skiljer sig åt i fasaderna.

”När du kommer in i denna hall är det rätt, hisnande och — åh, ett mirakel! Statyn av Voltaire förlorar inte alls from allt omkring henne. Voltaire står där perfekt; han beundrar de bästa statyerna av forntida och moderna. «Domstolarna var också mycket nöjda med statyn:» … eftersom Voltaire står där, åker huser för att titta på morgonhallen »

Kejsarinnan Catherine II, i ett av hennes brev till Grimm, taläar om denlna hall på av Voltaire av Houdon placerades i morgonhallen, där är den omgiven av Antinous, Apollo Belvedere och många andra statyer, бывшие togs from Rom, och de kastades här.När du kommer in i denna hall är det rätt, hisnande och, o, mirakel! Voltaires staty förlorar ingenting runt den. Voltaire står där vackert, den Loungar på de bästa antika och moderna statyerna. Денна холл хар эн дёрр мед утсикт över «på sjön har en annan utsikt över en mycket tät gränd; eftersom Voltaire står där går husvagnar för att titta på morgonhallen».

Я буду искать в статуе Grottopaviljongen. Efter att Revolutionära processioner började i Paris 1791, där deltagarna kallade Voltaire «Вдохновляющийся ав кампен для людей из брата», blev den ryska kejsarinnan arg på den franska frittänkaren.Некоторые результаты в togs hans skulptur bort из Царскосельского грота.

Under nästan ett halvt sekel förblev ödet för denna skapelse av Hudon okänt. 1831, med att börja arbeta med Peter I history, ville Pushkin lära känna de dokument som skickades av Lomonosov och Shuvalov до Voltaire när han skrev «История Земли под магазином Петра ден». Efter den berömda franska filosofens död skickades dessa papper, tillsammans med hans bibliotek, till Ryssland och lagrades i ett av roumen i den gamla Hermitage.Ingången där var strängt förbjuden, och Pushkin var tvungen att söka personligt tillstånd från kejsaren Nicholas for att komma in i detta stängda valv. Fångad i ett mörkt rum, Alexander Sergeevich plötsligt, nästan till hans förvånande, возникла bokstavligen näsa till näsa in i Voltaire själv — den skulpturella skulpturen av Hudons verk pressades in i det smala utrymmet mellan bokhyllan. Пушкинский гиллад статын с мукет атт хан тил и мед лыжный поход на сувенир в преддверии. Men bara mer än ett halvt sekel senare, 1887, placerades den oskadade marmorstatyn av filosofen-frittänkaren på offentlig visning i huvudmuseet i norra huvudstaden.

Sedan placerades i grottan: en bronsbild av Louis XIV på en häst; нарушитель: Кейсарен Иосиф II, Монтесума, ден систа Мексиканска суверянен; Sultan Soliman och hans älskade fru med ett halvt stängt ansikte; två vaser från en gråaktig Kolyvan brecci; en vas med blåaktig jaspis och så vidare. Dessa verk gjordes på Lapidarfabriken Peterhof.

Кейсариннан Екатерина II älskade att göra affärer i grottan och när hon «gjorde» där, просветитель М. И. Пиляев, фик инген комма в и трэдгорден.Denna ritual återspeglas till och med i verserna:

Här vid middagstid, gå till grottorna
sval i skuggan
Och sedan Cupids och Eros
Ensam med henne ensam.

Фрам до 1787 г. Фрам антагонизирует все бронзеры из Камеронской галереи в Царскосельском гроте. De placerade också här (gjutna 1786), marmorn Achilles (Ares Borghese), tillsammans med dess bronskopia av F. Shubin 1789.

Paviljongens konturer med rundade hörnärn, nischer stranskéré, nischer. för barock arkitektur.Kungligt generöst dekorerad paviljong för nöjesparker i eran Catherine II förvandlades till en plats avsamhet och avkoppling på stranden .

I 1780-е годы år Grottan började kallas Morgonhall . skriver: ”Så byggnaden kallades på grund av att Catherine II, som alltid stod upp tidigt, på morgonen på goda klara dagar ibland anlitades för att Engagementra sig i offentliga frågor antingen i Color Garden nära std. denna grotta, där stenföremål som tidigare ökade de kylan ytterligare; därför till sju på morgonen under den högsta närvaron här var ingången till trädgården helt förbjuden för främlingar.Катрин вар väldigt förtjust i utsikten från grottan till sjön och drog sig ofta på morgnarna på varma sommardagar här och bedrev affärer och litteratur. Dessa dagar, klockan 10, bad ungdomar om te, kaffe och choklad för en vanlig «frishtika». Ibland var det morgonmusik. Ofta på varma kvällar efter mörkret ätde sig kejsarinnan här och lyssnade på krigsmusiken som åskade vid «Hall på ön ».

I 1780-е годы под åren i grottapnskaviljongs kulor, bänkskivor gjorda av jaspis, såväl som «струйка оч мозаика».Några av dem skickades till lapidarfabriken Peterhof, andra överlämnades «до arkitekten Guarenghi för en upplösning […) в день гамла Царское Село-trädgården bakom bonde trähuset i järngazebo 900 föchönder

быстро …» det: fögiesllda орнамент av kopparark överlagrades på vävda mönster. Svarta och fögiesllda gallrar accentuerar yttre väggarnas blåhet, framgångsrikt resonerar med dekorationen av fasaderna på Grand Palace och periferikonferenser, som betonar structure arkitektoniska enhet.I det fantastiska gallermönstret på grottadörrarna upprepade Rastrelli några av motiven for palatsportarna i de perifera konferenserna (grottans fönster och dörröppningar var bara glaserade i 1900). Paviljongens granitkällare och den tråkiga räckvidden som omsluter taket fungerar som en ram och omsluter detta livliga, Dynamiska spelform. Grottans väggar är färdiga med stuckaturer och målade i 2 färger: golv från marmorplattor. Trots enkel dekoration gör byggnaden ett gynnsamt intryck med dess meter och rutinerade formmönster.Finishen «bara ett kvadratiskt verk», valt av Catherine, verkar vackrare än den tjocka yttre fögeryllningen och de otaliga sänkorna som Elizabeth Petrovna gillade så mycket.

Byggnadens utsida har förändrats ganska markant jämfört med hur det såg ut på gamla graveringar. Takdekorationer byttes, räcke med statyer bort. På XIX-Talet, brons skulpturer och dök upp här. Fram till mitten av 1800-талет, inuti byggnaden, i form av gudinnan Minerva, arbetade Rachett 1789 år.

1795 14 августа до моргонгроттана, 28 марморстатер и др., От сома до десс вар в Марморпалацет.

Paviljongen passar organiskt in i det omgivande landskapet och syns from alla sidor av Stora dammet.

källor:

• И. Яковкин «Бескривнинг ав бин Царский», 1825
• С. Н. Вильчковский «Царское Село», 1911
• Г. Семенова «Царское село: бекант оч обекант», 2009
Сектор
• Арките. Från Rastrelli Till Danini / Альбом, красный. И. Ботт. — Санкт-Петербург: Аврора, 2010. — 303 с.
• Пилявский В.И. Стасов. Аркитект. Л .: Госстройиздат, 1963, 251 с., Илл.
• Царское Село. Путеводитель до дворца оч паркер. СПб, Аврора, 2007, 256 с.
• Кейсарин Елизавета Петровна оч Царское Село. До 300-летнего юбилея för hans födelse. «Альманах» Сокровища России «, номер 91, 2010 г.
• Сидоренко К.П. År med ungdomar i staden Pushkin, 1945-1956
• Автор А. Кучумова
• Материалы и материалы» Framåt «

Modern fotograferingssida ©

Har du några frågor? Eller hade du en kommentar eller förtydligande om den här artikeln? Скрив дем и комментарий под артикельн — ви сварар копай ином 24 тиммар!

Грот (Утренний зал)

På den nordöstra sidan av Stora dammet finns grottapaviljongen, byggd 1755-1756 i befarandet av kejsarinnan Elizabeth Petrovna.
Arbetet med konstruktion och inredning av paviljongen utfördes av italienaren, domstolrådgivare for Rossi, enligt projektet av chefarkitekt B. Rastrelli. Grottan byggdes på stranden och ursprungligen var endast dess bakre vägg på land, och på andra sidorna närmade sig vattnet direkt till paviljongens väggar. Kejsarinnan Элизабет kunde komma in i båten direkt from grottan och sedan gå до excepel till en snäppjakt.
Under elizabethansk tid var det trendigt att dekorera flera rom i palats eller separata parkpaviljonger med handfat och tuff.Det fanns ett sådant rum в Большом дворце, men på grund av fuktigheten förstördes det, och det beslutades att avsluta den nya paviljongen med skal och förvandla den till en grotta. 210 tusen stora och nästan 300 kg små skal gick till sin dekor.

1770-71. редан и риктинг мот Екатерины II и с дельтапланом по архитектуре В. Неелов и А. Ринальди по павильону вверх. Grottan förlorade sin dekoration från skal, en räckvidd med statyer och en brygga med en monter; dess ändring ändrades också.Det höll en samling verk av forntida konst: statyer, gjutningar, antika inskriptioner и т. Д. Därför kallades paviljongen ofta hallen «antik».

Фрам до 1791 г. Вар и гротан в статуе на улице Дёда ван до Екатерины II — французская философия Вольтера, до Я. Гудона. Men efter att det upptäcktes 1831 av A.С. Пушкин, сомневаясь в истории Петра I.
Редан в павильоне «Утренний зал» на 1780 талетов. Детта намн ар копплат тилль дет фактум атт Екатерина II верклиген äлскаде утсиктен из грота и офта на моргнарна па соммардагарна вар хон аптаген мед дет оч ляснинг, оч па де варма квалларна лйснинг, оч па де варма квалларна лйснинг, оч па де варма квалларна льтаке миддларна есть миддл скажешь, миддл ска дарит миддл.
При Паулсе скатерть тоги от грота до Гатчинского дворца и до Санкт-Петербурга.Седан, который был спарен со статуей Вольтера, когда-то находился в конце времен Александра II.

I början av 1900-талет, på piren framför grotten, på Epifanis-festen, hölls böner med välsignelse av vatten i närvaro av den kejserliga familjen, och innan detta utfördes välenom avögelse av.

На Пушкине происходит взрывы в механизме для взрыва для урверка и грота, от бомбардировщика весом 250 килограммов, от бомбардировщика весом до земли Зубовски-винген, Камероновой галереи и Екатерининского дворца.Det finns något mirakel I
Под руководством Андры Вэрлдскригет руководил Grottopaviljongen lite. Stora gitter, ramar och dörrar har bevarats, och träristningarna på 1700-talt har till och med överlevt på de kupoliga fönstren. Från utsidan skadades två pelare av skal och en sida av pirens räcke bröts, och 1971–1972 гг. Byggdes den om enligt ett nytt projekt i granit.
Nu används paviljongen för att vara värd för tillfälliga utställningar.

Адмиралтейство

Ден питторский ансамбль на Адмиралтействе и в «Голландии» с органической архитектурой и панорамой на Стора даммет. Komplexet byggdes i minne av anslutningen от Таврического ханства (Крым) до Ryssland.
Tidigare fanns det på olika avskilda platser i trädgården från tiden for Elizabeth Petrovna ett träskjul där en båt för att vandra kejsarinnan på sjön lagrades och en besättning av sjömän bodjulde samt.Я стал för trasiga skjul uppförde V. Neyelov stenbyggnader med fasader gjorda i gotiska бывший, stiliserade med lansfönster, räfflade tång och parapetter och beklädnad av rött tegel.

Den mellersta paviljongen tjänade som båtskjulet, där båtarna i Царскосельская флотилия, som bestod av en mängd olika himmel, трехкотс, лаграды. Vid sjön stod en båt och en yacht donerad av storhertiginnan Ekaterina Pavlovna till hennes bror kejsare Alexander I.
Silhuetter av fartyg, dekorerade med flerfärgade flaggor, festligt uppplysta på festdagar del var en integreaprad.Inne i Admiralitetet var en modell av 75-vapen krigsfartyget Leipzig, en sydamerikansk paj, åror och annan utrustning for fartyg lagrade här på vintern. День андра вэнинген окуперадес австор холл, декорирован с молодым английским граверингаром и техникой из самлинга с В. Нееловым из Европы.

1901 placerades den berömda Gottorp-världen här, donerad 1713 до kejsaren Peter I av hertigen av Holstein, Karl Friedrich, под Norra Kriget. Jorden och himmelklotet (диаметр 3,1 м) gjordes 1651-1664.я просвещен Шлезвиг-Гольштейн автором А. Буша просвещает Адама Олеарии. Inuti var det ett bord med bänkar for 12 personer. Под kriget exporterades Gottorp-klotet до Tyskland, efter att det hade återlämnats och finns nu i Kunstkamera-samlingen.

Samma sidopaviljoner av Admiralitetet — Fågelhus — användes för att hålla fåglar — svanar, fasaner, gäss och ankor av speciella exotiska arter. På gårdarna och i en av paviljona fanns pooler för deras övervintringar. Александр I älskade hans morgonpromenader att mata fåglar med sina egna händer och tog på sig en speciellt förberedd handske.Ну финны дет бара вилда stadsandar på sjön.
1774, архитектор В.И. Neyelov och ingenjören I.K. Герард на страндене в Stora dammet nära Admiralitetet ordnade en täckt pir (båthus) для fritidsbåtar.

Под кригетом возглавил Адмиралитетский комплекс литен скада, мужчины самлинген на батар фёрлорадес и готторп-клотет согс и тогс ут. För att demontera jordklotet demonterade tyskarna golvet i båtburen och drog det i delar.
År 1954 återställdes fasaden på Admiralitet, men för dess avsedda syfte användes inte längre komplexet.
För närvarande är den centrala byggnaden anpassad för att vara värd för tillfälliga utställningar, i tidigare fjäderfähus

Фото: Institutionen för konkurrenspolicy dokumentation

Grottapaviljongen, byggd på 1700-талет, рестораны на Kuskovo Museum-Estate kulturellt arv Federal Betydelse. Projektet innebär att bevara och anpassa byggnaden till moderna förhållanden samt att organisera förutsättningarna for att ta emot besökare, sägs detta i dokumentationen from tävlingspolitiska avdelningen.

Byggnaden kommer att återställa monmentala, Staffli och faux marmor målning, fögeryllning av baser och huvudstäder i centrala hallen, stuckatur dekoration, marmorgolv och ritade gesimser. Restaureringarna måste återskapa träkonstruktioner, sniderier, parkettgolv, återställa möbler, belysningsarmaturer, keramisk inredning, mosaik, bärnstensuppsättningar och delar av järnhaltiga och icke-järnhaltiga och icke-järmetaller. Скульптор коммерческий, а также коммерческий и исторический ландшафтный дизайн и ландшафтный дизайн.

Под arbetet återställs stuckaturdekorationen av fasaderna och källaren, taket, elementen i balustraden och «konen», fönstret och dörrhårdvaran kommer att repareras eller bytas ut, fönströdéröllärållåch Dessutom kommer Grottan att lägga om teknisk kommunikation och etablera videoövervakning. Storskalig rekonstruktion av kulturarvet kommer att ta ungefär ett och ett halvt år.

Grottan byggdes 1755-1761.Stenpaviljongen är gjord i barock stil i en trestegs källare, den är dekorerad med skulpturella dekorationer på gavlarna och lejonmasker ovanför fönstren.Byggnadens väggar är dekorerade med Lime tufa och målat glas.

Byggnaden är den enda grotten i Ryssland. Centralhallen är målad grön med röda vener och rosa marmor, de södra och norra hallarna är gjorda i varma och kalla färger. Hallens väggar är dekorerade med stuckaturer, speglar, glasbitar och snäckskal.

Tekniken for att dekorera väggar med pärlemor, skal kom till Ryssland from Tyskland, samt полудрагоценный камень и кораллер. Skal fördes from Atlanten och Stilla havet, såväl som from vattendrag nära Moskva.

fotogalleri

Indiens militär under ett missiltest förstörde en rymdsatellit som låg i låg jordbana, meddelade landets landets премьер-министр Нарендрессра Модиен и ан. 1 av 4

Restaureringsarkitekt, заместитель шеф-повара Центра охраны национального наследия Сергей Конев Jag är säker på att alla efter at ha genomfört restaureringsarbetet kommer att kunna se ett annat element in landskapskonst, nära den era och tidens и tidens.

Кусковский дворец и парковый ансамбль — уникальное место для Москвы и России. Vid den tiden samlade den alla de viktigaste tekniska och kulturella elementen på ett ställe. En av dem är Grottan. Frågan är att han fick pengar, händer och möjligheter «Det här är mycket bra. Så vi kommer att se ett annat element i landskapskonst, som har återställts och ligger nära den eran.