Константиновский дворец до реставрации фото: Константиновский дворец в Стрельне: история, фото, стоимость посещения

Содержание

Константиновский дворец в Стрельне: история, фото, стоимость посещения

Константиновский дворец в Стрельне – возрожденный после многолетней разрухи историко-архитектурный памятник 18-го века в стиле барокко. Здание стало основной архитектурной доминантой комплекса «Дворец конгрессов». Замок находится в центре красивейшего парка с розарием, широкими каналами и знаменитым фонтанным ансамблем «Цветы».

Основателем Константиновского дворца является Петр I, которому очень приглянулась территория у реки Стрелка на побережье Финского залива. Императору хотелось, чтобы фонтаны вокруг новой резиденции превосходили версальские по красоте. Однако, после того, как выяснилось, что особенности почвенного состава не позволяют соорудить неподалеку от дворца крупный водоем, необходимый для функционирования фонтанного комплекса, Петр перестал интересоваться проектом.

Строительством дворца руководил архитектор Ж. Б. Леблон, работы были завершены в 1720 году. В 1750-ом была проведена масштабная реконструкция сооружения по проекту великого Растрелли.

До 1797 года Константиновским (в те годы его называли Стрельнинским) дворцом владела императорская фамилия. В частные руки здание перешло после того, как царь Павел I подарил его великому князю Константину Павловичу. С тех пор и вплоть до революции усадьба принадлежала потомкам Константина.

После прихода к власти большевиков, Константиновский дворец начал приходить в упадок. Сначала в нем разместили колонию для несовершеннолетних, затем – санаторий и морское училище. В годы ВОВ в здание попало много немецких бомб. После войны были проведены достаточно поверхностные реставрационные работы, а строение передали Ленинградскому арктическому училищу.

В 1986 году в одном из залов Константиновского дворца вспыхнул пожар. Внутреннее убранство и кровля полностью сгорели. Ремонт крыши производить никто не спешил, дождь и снег стали стремительно уничтожать остатки былой роскоши.

Потрясающий памятник архитектуры, созданный лучшими архитекторами мира, по сути дела, превратился в руины. Терраса, великолепные лестницы и дорожки из мрамора заросли крапивой. Сад с ивами и дубами, много десятилетий назад слышавшими голос Ф. Шаляпина, начал стремительно дичать.

В 90-е годы за территорию вокруг дворца развернулась настоящая война криминальных авторитетов: земельный участок в 140 гектаров был лакомым кусочком. К счастью, власти Петербурга не позволили приватизировать государственную собственность.

Датой возрождения Константиновского дворца и продолжения его славной истории можно считать 2001-й год. Вся территория была окружена забором, город выделил деньги на охрану стройки.

Федеральный центр направил на реконструкцию дворцового комплекса огромные деньги. Строительные работы проходили и днем, и ночью. К процессу были подключены историки, предоставившие старинные чертежи, по которым были скрупулезно восстановлены дворцовые фасады и интерьеры.

Строители расчистили каналы, отремонтировали фонтаны. Петербургские ботаники засадили сад новыми растениями.

Были приложены титанические усилия, чтобы Константиновский дворец восстал из небытия. И они завершились успешно: 31 мая 2003 года одно из ключевых сооружений царской эпохи предстало перед петербуржцами и гостями Северной столицы во всей своей невероятной красе.

«Дворец конгрессов» — крупнейший деловой центр России. Здесь проходил саммит G20, на который съехались лидеры ведущих стран мира. В Константиновском дворце проводятся пресс-конференции, балы, светские рауты.

Каждый может посетить великокняжескую усадьбу в составе экскурсии. Здесь можно увидеть коллекции живописи, графики, изделий из фарфора, бронзы и малахита. Эти предметы искусства были переданы музею Константиновского дворца бизнесменом А. Усмановым, пианистом М. Ростроповичем и оперной певицей Г. Вишневской.

Кроме того, во дворце хранится клад Нарышкиных – собрание серебряных изделий 19 века, выполненных лучшими ювелирами тех времен. Клад был найден при реконструкции одного из особняков на улице Чайковского в Петербурге. В коллекции – свыше 2000 великолепно сохранившихся экспонатов: это сервизы, кофейники, чашки, наборы ложек и т.д.

Видео о Константиновском дворце в Стрельне:

Константиновский дворец в Стрельне. Часть 1: история, подвалы и винный погреб.

Каждый день проезжая мимо Константиновского дворца (Стрельна, Санкт-Петербург), поражаюсь его строгой красотой и большим ухоженным парком. Мысли посетить его возникали много раз, но осуществить задумку всегда казалось сложным. Ведь это режимный объект — комплекс «Дворец конгрессов», резиденция Президента России, просто так туда не попасть. Однако судьба совершенно случайно дала возможность оказаться по ту сторону забора.

Предлагаю совершить прогулку по самому Константиновскому дворцу, узнать его историю, пройтись по залам и спуститься в винный погреб.

Рассказ состоит из двух частей:
Часть 1. История Дворца, подвалы и винный погреб.
Часть 2. Прогулка по залам Дворца.

История дворца довольна грустная, много раз у нас был шанс его лишиться, однако сейчас все трудности позади.
На территории комплекса помимо самого дворца расположена гостиница, состоящая из отдельного корпуса и VIP-коттеджей, современный пресс-центр, парк с каналами и разводными мостами, а также павильон переговоров в прибрежной части нижнего парка.

История дворца в Стрельне начинается с 1715 году, когда Император Петр I задумал создать здесь парадную императорскую резиденцию, способную по масштабам и красоте затмить знаменитый Версаль. Из-за грандиозности проекта подготовительные работы затянулись на 5 лет. В разработке проекта с 1716 года участвовали Растрелли-старший, француз Ж.-Б. Леблон, успевший до своей внезапной кончины начать обустройство территории под будущий Большой Стрельнический Дворец, однако окончательным вариантом был признан проект итальянского архитектора Николо Микетти, который пообещал Петру устроить в Стрельне то, «чего еще не бывало на свете».

Заложен Дворец по его проекту был в 1720 году.
Работы велись активно всего год, пока Петр не обратил внимание на Петергоф, Микетти покидает Россию, а проект подхватывают русские архитекторы М.Г. Земцов и П.М. Еропкин, которые продолжают после смерти Петра I до 1730 года. Строительство прекращается, недостроенный дворец консервируют, заколачивая окна и двери, покрываю крышу временной кровлей.
Сорок лет Дворец остается пустым и бесхозным и на протяжении всего XVIII века используется только в хозяйственных целях: в огромных сухих подвалах-гротах хранились изысканные токайские вина, толк в которых знал еще Петр I.
В 1797 году император Павел I дарит ее своему второму сыну — великому князю Константину Павловичу. Так начинается эпоха Константиновичей, которая длилась более века. Дворец обретает новую жизнь, настоящих хозяев и свое название.

Новому владельцу — цесаревичу Константину Павловичу, дворец достался в плачевном состоянии. Новый хозяин приступает к воссозданию Константиновского дворца и ставит перед архитектором А. Н. Воронихиным задачу — сохранить исторический облик здания в память о своем великом предке. По желанию цесаревича А.Н. Воронихин оставляет нетронутыми фасады, но меняет планировку самого дворца, создает лестничные спуски с Большой террасы в Нижний парк и предлагает свой вариант отделки гротов. Полному завершению намеченных работ помешал страшный пожар 28 декабря 1803 года, уничтоживший отделку большинства помещений. В связи с этой трагедией брат цесаревича император Александр I в начале января следующего года выделяет значительную сумму на восстановление дворца.

Законченный силуэт Дворец приобретает к 1805 году под руководством архитектор Луиджи Руска. По его проекту крыша дворца увенчивается башенкой бельведера, что явилось важным архитектурным акцентом. Константина Павловича часто можно было видеть на этой башенке, обозревающим окрестности в подзорную трубу. Являясь генерал-инспектором русской гвардейской кавалерии, Константин Павлович проводил на каменном плацу перед дворцом смотры и маневры подшефных полков, а в Военном зале принимал присягу будущих участников войны с Наполеоном. Именно поэтому в отделке Дворца так много элементов связанных с военным делом.

Поскольку прямых наследников у Константина Павловича не было, после его смерти император Николай I подарил усадьбу своему сыну Константину Николаевичу, которому в ту пору шел четвертый год. В столь нежном возрасте мальчик получил высокое звание генерал-адмирала.

В 1848 году, когда великий князь уже был женат, его супруга Александра Иосифовна с жаром взялась за наведение порядка и уюта во дворце. Были сделаны оригинальные выходы в виде чугунных фонарей из бельэтажа на Большую террасу, создана обходная галерея в западном крыле дворца.В связи с тем, что дети хозяев нередко болели и по дворцу гуляли сквозняки, — пространство между колоннами в тройной аркаде было застеклено, и там был разбит зимний сад.
Константин Николаевич, а затем после его смерти и Александра Иосифовна, возглавляли Русское Императорское музыкальное общество. В Константиновском дворце часто проводились концерты, спектакли и балы, в которых охотно участвовала вся великокняжеская семья.

10 августа 1858 года у великокняжеской четы в Стрельне родился сын Константин, в будущем известный поэт, переводчик, подписывающий свои произведения криптонимом «К.Р.». В течение всей своей жизни он хранил в сердце теплые чувства к родовому гнезду и носил на груди ладанку с землей Стрельны. Именно здесь, в Константиновском дворце, расцвела поэтическая муза «К.Р.»: были написаны шестнадцать лирических стихотворений, многие из которых положены на музыку и впоследствии стали популярными романсами.

В 1892 году владелец усадьбы Константин Николаевич умирает и вплоть до 1918 года дворцом владеет его третий сын Дмитрий Константинович вместе с матерью Александрой Иосифовной. Последний владелец дворца слыл гостеприимным хозяином. Летом и осенью во дворце проживала большая семья его старшего брата Константина Константиновича. Здесь же находились и личные апартаменты их родной сестры Ольги, греческой королевы.

Разрушительную и беспощадную революцию Константиновский дворец встретил великолепием золоченых статуй и хрустальными звуками фонтанов. После расстрела большевиками последнего владельца — великого князя Дмитрия Константиновича, — начался процесс гибели дворца. Личные вещи августейших особ, книги, документы, богатейшая коллекция картин и керамики рассеивают по разным музеям, многие предметы утрачиваются безвозвратно.
После революции в бывшей великокняжеской резиденции размещают школу-колонию, затем санаторий для нервных больных, а перед самой войной курсы усовершенствования высшего и среднего состава ВМФ.
Во время Великой Отечественной войны в Константиновском дворце немцы оборудуют наблюдательный пункт. В результате массированных обстрелов и пожара от здания остался только каменный остов.

В 50-е годы советские архитекторы приспосабливают дворец под учебно-административный корпус Ленинградского Арктического училища (ЛАУ). Комплексное восстановление дворца требовало колоссальных затрат, поэтому историческую отделку Мраморного и Голубого залов восстанавливают лишь частично.
Понимая масштаб возможной потери, в 1990 году ЮНЕСКО включает этот уникальный архитектурный шедевр в список памятников всемирного исторического и культурного наследия, которым грозит полное разрушение. Но, несмотря на это, еще целое десятилетие велись тщетные поиски инвесторов, способных возродить Константиновский дворец. Еще несколько лет, и дворец превратился бы в кучу строительного мусора. К концу XX века резиденция, задуманная Петром Великим как дипломатическое «окно в Европу» и пережившая не одно поколение его знаменитых потомков, увенчанная гербом РСФСР, сменив множество безразличных владельцев, практически канула в небытие, находясь на последней стадии разрушения. Предотвратить гибель Большого Стрельнинского (Константиновского) дворца могло только чудо.

Начало XXI века стало поистине судьбоносным для Константиновского дворца. В апреле 2000 года десятки уважаемых и всемирно известных петербуржцев — Кирилл Лавров, Валерий Гергиев, Алиса Фрейндлих, Михаил Пиотровский, Вадим Знаменов, Юрий Темирканов и другие — обратились к Владимиру Путину с письмом, в котором просили срочно передать гибнущий памятник мирового значения достойному хозяину.
В 2001 году Указом Президента России В. В. Путина бывшая царская резиденция обретает новое высокое предназначение, получив статус Государственного комплекса «Дворец Конгрессов», сочетающего в себе функции государственной резиденции, музея и делового центра.

Беспрецедентные по срокам и размаху восстановительные работы начались уже в ноябре 2001 года. Двухкилометровая набережная вдоль Финского залива была поднята на 2 метра и укреплена насыпью из могучих валунов. Вновь рождены Большой, Карпиев, Форелиев, Цветочный и Мельничный пруды, восстановлена их шлюзовая система, построены новые плотины; каналы нижнего регулярного парка были одеты в гранит. Глубина Центрального канала увеличена до 3,5 м и теперь к Константиновскому дворцу можно подойти по воде.

Сооружено два десятка мостов, в том числе три разводных, соединяющих Нижний парк с Петровским островом, где расположен Павильон Переговоров. Это изящное здание с куполом выросло на месте некогда задуманного Ж.-Б. Леблоном Храма Воды. Появились четыре фонтана, ранее существовавших только на чертежах Николо Микетти.

Перед южным фасадом дворца создан парадный въезд в резиденцию, а плац, где некогда великие князья проводили военные парады и смотры, — выложен гранитными плитами и оснащен системой снеготаяния.

Здесь же 28 мая 2003 г . в торжественной обстановке был открыт памятник основателю Санкт-Петербурга и Константиновского дворца императору Петру I. Эта бронзовая скульптура является копией конного монумента, отлитого в 1910 году по проекту архитектора Карла Ремерта скульптором Густавом Шмидтом Касселем и установленного в Риге по случаю 200-летия вхождения Лифляндии в Россию.

Недалеко от дворца на берегу Финского залива построена «консульская деревня» — 20 двухэтажных коттеджей, каждый из которых носит имя одного их великих городов России. Возведен пятизвездочный отель «Балтийская звезда», стилизованный под старинную русскую усадьбу. Здание бывшего яхт-клуба реконструировано под пресс-центр и оснащено новейшими средствами связи. В бывших царских конюшнях расположился административный корпус «Дворца конгрессов».

То, что за 18 месяцев удалось сделать архитекторам, гидротехникам, строителям и реставраторам без преувеличения можно назвать подвигом. Природа словно задалась целью сделать все возможное, чтобы помешать строителям уложиться в отведенные для них сроки. Мешали небывалые морозы или, наоборот, оттепели, когда для гидротехнических работ нужны были замерзшие водоемы. Но люди преодолели все трудности и завершили строительство в срок — к 300-летию Санкт-Петербурга.
Средства на это грандиозное свершение черпались не из государственной казны. Создав Международный Благотворительный Фонд «Константиновский дворцово-парковый ансамбль в Стрельне», государство впервые в новейшей истории страны предложило бизнесу и обществу разделить с ним ответственность за состояние национального культурного наследия. Сотни организаций различных форм собственности перечислили денежные средства для финансирования ремонтных и реставрационных работ. Председателем Совета Фонда был избран Управляющий делами Президента РФ В. И. Кожин.
В XXI веке идея Петра Великого сделать «Русскую Версалию» дипломатическим «окном в Европу» обрела зримое воплощение. Первой серьезной пробой сил для государственного комплекса «Дворец конгрессов» стало празднование 300-летия Санкт-Петербурга. Именно здесь проводились ключевые мероприятия: саммит Россия-ЕС и саммит глав-государств СНГ.
Вместе с Константиновским дворцом расцвела и вся Стрельна. Сегодня это малоизвестное прежде название звучит на всех языках планеты, а в ожерелье пригородных дворцово-парковых ансамблей Петербурга вернулась прекрасная жемчужина, о которой долгие годы стыдливо умалчивали путеводители.

Такова непростая история Дворца с понастоящему чудесным концом. Дворец воскрес как птица феникс практически из пепла.
А теперь на автобусах перенесемся в сам Дворец, чтобы насладиться убранством его залов.

Пересечь площадь мимо памятника Петру I и пройдя под арками можно увидеть нижний парк и вид на Невскую Губу.

Под крышой часы с точным временем, а на флагштоке флаг Российской федерации, который во время визита президента меняют на
Штандарт Президента Российской Федерации.

Но мы заходим внутрь, чтобы начать экскурсию.
В канун Нового Года, посетителей встречают елочка, снеговик и белый мишка.

Гардероб и магазин сувениров — неотъемлемые атрибуты любого музея.

Северный фасад четырехэтажный, а южный — трехэтажный. С учетом высоких потолков достигающих 8 метров лестничные пролеты насчитывают много сотен ступеней. Для облегчения передвижения, в том числе людям с ограниченными возможностями, в Дворце установлены современные лифты. Причем, лифты тут устанавливались еще в царские времена.

Сначала мы спускаемся вниз — в подвальные помещения, для того чтобы продегустировать редкие вина из коллекции Дворца.
Винная коллекция Константиновского дворца, находящаяся в винных погребах, — настоящая российская история в бутылках.

Дегустация проходит в небольших подвальных кельях. Опытный сомелье рассказывает об истории возникновения виноделия, удачных урожаях, сортовом составе вин и открывает секреты культуры винопития.

Белое Chablis Premier Cru 2001 года, красное Chateau Beaumont 2010 года и розовое Tokaji Aszu 2002 года 6 бутонов. Три цвета, три вкуса — в каждом своя изюминка, каждое по-своему неповторимо и хорошо.

  

Из дегустационного зала можно выйти в подвальные помещения. В них выставлены картины, скульптуры и предметы относящиеся к истории Дворца и Санкт-Петербурга.

Пройдя подвал насквозь заходим в винный погреб.

В галерее восстановленных подвалов-гротов собраны все винные пристрастия русских царей: здесь и бургундское, особо ценимое при дворах Николая I и Александра II, и шампань, введенный в дворцовый оборот Екатериной Великой, и, конечно же, токай, любимое вино Елизаветы Петровны.

В настоящее время коллекция вин Константиновского дворца насчитывает тринадцать тысяч бутылок. Основу коллекции винных погребов составляют венгерские вина (7,5 тыс бутылок) — сорока девяти наименований. Из них 800 бутылок музейных полусладких белых вин «Токай» 30-50-летней выдержки. Кроме того, в хранилище имеются высококачественные вина из Чили, Южной Африки, Германии, Австрии и Израиля.

Самые редкие экземпляры коллекции. Tokaji Aszu 1940 года.

Шампанское Джеймса Бонда — Bollinger.

Немецкие вина «без акцизных марок» — подарок делегаций из Германии.

Архитектурные особенности погребов – идеальны для создания оптимальных условий хранения, что позволяет поддерживать необходимо стабильную температуру для сохранности вина 13-15°С, колебание температуры и ее выход за предельные значения полностью исключены. Уровень влажности составляет 60-70%, что не допускает образования конденсата в помещении погреба, а так же создает идеальные условия для сохранения свойств винной пробки. Вино хранится в полной темноте, что благоприятно влияет на его сохранность, поскольку свет и его ультрафиолетовая составляющая пагубно влияет на вино, способствуя окислению танинов.

По каждому региону происхождения вина есть подробная информация.

Погреба представляют собой помещение с узким проходом и довольно низким потолком, в котором поддерживается специальная температура и влажность. Слева от прохода расположены комнаты, где стоят специальные стеллажи и шкафы для хранения бутылок.

Продолжение завтра.

Константиновский дворец: описание, адрес, время работы

История Константиновского дворца

Несмотря на то, что название достопримечательность получила в честь Константина Павловича, его история началась немного раньше. Проект был в планах ещё у Петра Великого, при котором и началось строительство. В 1709 году император принял решение возвести в Стрельне дворец, а в течение следующих 11 лет проводились поиски архитектора и разработка проекта. В 1720 году на побережьях речек Стрелка и Кикена заложили первый камень будущего дворцово-паркового комплекса. При этом строительство ансамбля заняло весь 18 и начало 19 веков. В дальнейшем архитектура и убранство дворца неоднократно преображались:

  • 1797 году достопримечательность перешла в руки сына императора Павла Первого. Архитектор Воронихин, сотрудничая с князем, внёс существенные изменения в интерьер, оформив его в античном стиле в 1802 году. Однако через год случился пожар, здание прилично пострадало и подлежало реконструкции. Тогда А. Воронихин в сотрудничестве с архитектором Л.Русска восстановили декоративную часть здания, возвели парадную анфиладу и надстроили бельведер. Античный стиль оформления решили сохранить, подчеркнув его художественной росписью залов.
  • До революционных событий 1917 года за функционирование всего ансамбля отвечала императорская семья, а потом его ожидала весьма прозаическая учесть. В своё время в сооружении организовывали школу по типу колонии, открывали оздоровительный санаторий, и даже проводили курсы для офицеров.
  • События Великой Отечественной войны не обошли Константиновский дворец стороной: от здания осталось одно основание. После войны власти занялись его восстановлением, и уже к 1950 году сооружение полностью функционировало. Теперь здесь размещались самые разные государственные организации и институты: библиотека и часть кафедр. К девяностым, после закрытия учебного заведения, дворец перешёл во владение частных фирм, а по факту оставался бесхозным и приходил в упадок.
  • Восстановлением петербургского памятника истории и культуры занялись уже в 2000 году, благодаря программам президента Владимира Владимировича Путина. Огромную финансовую помощь в реставрации оказали частные российские предприниматели. Их вложения значительно ускорили процесс восстановления ансамбля. В результате подготовить к использованию сооружение удалось всего за 1.5 года. С 2003 года Константиновский дворец официально стал Дворцом конгрессов и приобрел статус резиденции.

Константиновский дворец в наше время

После полной реставрации дворцово-паркового комплекса начали восстанавливать и его музейную часть. В этих целях было налажено сотрудничество с европейскими частными коллекционерами. И уже в 2003 году к 300-летнему юбилею города дворец открыли для экскурсий и туристов.

В первые годы музейные экспозиции работали благодаря помощи, полученной от проекта возврата культурных и национальных ценностей. В 2005 году на выставку поступили 4 картины из Германии. А уже через два года коллекция в дворцовых покоях существенно разрослась.

Сегодня архитектурный ансамбль продолжает существовать как «Дворец конгрессов», а потому в этих стенах проводятся крупные международные встречи, конференции и саммиты. Например, в 2006 году здесь проходил единственный саммит «Большой восьмёрки» или «Группы восьми» на территории России, а в 2013 году состоялась встреча «Клуба двадцати» (G20). В связи с новым статусом комплекс обогатили современными постройками: коттеджными зданиями, пятизвёздочным отелем и площадкой для посадки вертолётов.

Описание и фото дворца

Далеко не все залы архитектурного памятника открыты для посетителей. Во время прогулки по покоям вам покажут несколько парадных холлов:

  • Голубой зал, признанный самым большим во дворце – настоящая гордость ансамбля. Именно здесь проводятся самые масштабные и важные встречи, а также концерты классической музыки.
  • Мраморный зал уступает Голубому в масштабах, но также является парадным. Интересно, что из его окон открывается прекрасный вид на Финский залив.
  • Бельведер принимает узкие группы гостей, как и Троянский зал. Известен тем, что здесь регулярно проводятся пресс-конференции.
  • Отдельного внимания заслуживают художественные коллекции Константиновского дворца. Во-первых, в экспозиционной части замка хранятся подлинные произведения именитых мастеров русского изобразительного искусства: Брюллова, Репина, Серова и многих других. Во-вторых, здесь можно посмотреть на мебель и всевозможные предметы быта 18 и 19 веков.

Интересные факты про дворцовые парки

Архитектурный ансамбль располагается в окружении двух парков: Верхнего и Нижнего, общая площадь которых превышает 200 гектар. Нижний парк является одним из первых образцов французского паркового стиля в России, и его планировка за долгое время существования комплекса ни разу не менялась.

Особую красоту составляют водные элементы парков. Нижний буквально пронизан маленькими каналами, а в западной части резиденции находятся знаменитые каскадные пруды, вдохновляющие художников и по сей день.

Экскурсии в Константиновский дворец

Самостоятельно посетить достопримечательность на данный момент невозможно. Увидеть залы дворца получится только во время экскурсий, которые проводятся в соответствии с расписанием. Учтите, что на территории дворцового комплекса введен строгий контроль над посетителями.

Экскурсионные маршруты по архитектурному ансамблю весьма разнообразны. Некоторые программы познакомят вас с музейной и парковой частью. Во время других туров вы сможете заглянуть в коттеджи и посетить апартаменты президента. Существует также вариант экскурсии с дегустацией винной коллекции, хранящейся в погребах здания. Однако к ней следует подготовиться заранее, поскольку услуги сомелье не включены в комплексные программы.

Оценить красоту Константиновского дворца можно также во время выездной экскурсии в Стрельну от портала «Спутник». В стоимость программы включено сопровождение гида, транспортные расходы и входные билеты во дворец.

Режим работы дворцово-паркового комплекса

Достопримечательность открыта для посетителей с четверга по вторник с 10:00 до 18:00. Касса работает до 16:00.

Учтите, что экскурсии могут отменяться в связи с предстоящими официальными мероприятиями и встречами, поэтому часы работы следует заранее посмотреть на официальном сайте. Также рекомендуем посмотреть расположение комплекса на карте перед поездкой в Стрельну.

Где находится и как добраться

Константиновский дворец располагается по адресу: микрорайон Стрельна, Берёзовая аллея, дом 3. Легко находится на картах.

До Стрельны можно добраться на личном и общественном транспорте. Учтите, что вход на территорию дворца осуществляется не через центральные ворота, которые закрыты для туристов. Он находится у самого начала парка, со стороны улицы Глинки. Там установлен соответствующий указатель, можно ориентироваться на светлое двухэтажное здание, представляющее собой информационное бюро и кассы. Там же расположены сувенирные лавки, кафе и туалеты.

Доехать самостоятельно до Константиновского дворца можно следующим образом:

  1. Электричка. Дорога занимает полчаса на электричке (от Балтийского вокзала до Стрельны) и 20 минут пешком до комплекса.
  2. Автобус. На маршрутке в сторону Петергофа до Константиновского дворца можно добраться от станции метро «Автово». Вам подойдет автобус №404, остановка которого располагается у станции «Балтийская», а также №343, №392 и №850 (от остановки «Проспект Ветеранов».
  3. Трамвай. От станции метро «Автово» на 36-ом трамвае вы доедете до остановки «Константиновский дворец» — это конечная станция для маршрута.

Константиновский дворец (Дворец конгрессов)

Константиновский дворец (с 2003 г. — Дворец конгрессов) — красивейший памятник архитектуры и садово-паркового искусства, расположенный на живописном побережье Финского залива менее чем в 20 км от центра Санкт-Петербурга

Государственный комплекс «Дворец конгрессов» создан на основе памятника архитектуры XVIII века – Стрельнинского дворцово-паркового ансамбля. Еще в 1715 году Петр I задумал построить здесь парадную императорскую резиденцию, способную по масштабам и красоте затмить знаменитый Версаль. В конце XVIII века Стрельна стала резиденцией великих князей Дома Романовых. После революции 1917 года Стрельнинский ансамбль был объявлен «первоклассным памятником архитектуры». К сожалению, во время Великой Отечественной войны исторический дворцово-парковый ансамбль подвергся значительному разрушению. В 1955 году после необходимых восстановительных работ в Константиновском дворце поселились курсанты Ленинградского Арктического училища. Училище просуществовало до начала 1990-х годов,  а затем наступили годы запустения. Резиденция, задуманная Петром I как «Русская Версалия», оказалась на грани исчезновения. Начало XXI века стало для памятника архитектуры поистине судьбоносным. Под эгидой Управления делами Президента РФ в Стрельне начались беспрецедентные по срокам и масштабам работы по реставрации и реконструкции исторического ансамбля. Константиновский дворец и парк были возрождены в соответствии с проектными чертежами, рисунками, воспоминаниями и другими документами XVIII – XIX веков, появились новые здания и сооружения. «Дворец конгрессов» распахнул свои двери к празднованию 300-летия Санкт-Петербурга.

Саммиты «Большой двадцатки» и «Большой восьмерки», встречи формата «Россия – Евросоюз», переговоры глав государств и правительств, официальные визиты – это лишь одна из сторон деятельности государственной резиденции.

В настоящее время Константиновский дворцово-парковый ансамбль доступен для посещения всеми желающими и является одним из значимых туристических объектов Санкт-Петербурга. Дворцово-парковый комплекс включает в себя: великолепный Константиновский дворец, Нижний и Верхний парки, расположенный на Петровском острове Павильон Переговоров, современный Пресс-центр, пятизвездочный отель «Балтийская Звезда», 20 двухэтажных коттеджей «Консульская деревня», Конюшенный корпус и Экскурсионное бюро.

Комплекс по праву считается одним из самых престижных мест для проведения мероприятий любого уровня — все залы оснащены по последнему слову техники. 

Стрельна: описание, история, фото Константиновского дворца и парка

Стрельна: описание, история, фото Константиновского дворца и парка | InPeterhof

Возвращаясь по Петергофской дороге после посещения знаменитых фонтанов, обязательно сделайте остановку в посёлке Стрельна, ведь по первоначальной задумке Петра I именно здесь должна была расположиться главная парадная резиденция – «Русский Версаль».

Итальянский архитектор Микетти создал проект роскошного ансамбля с величественным дворцом, парками, каскадами и фонтанами. Но во время активных работ по благоустройству территории выяснилось, что с технической точки зрения организация фонтанного комплекса на этой территории обойдется царю в баснословную сумму. Петр принял решение перенести строительство резиденции в более благоприятное место — Петергоф.

На долгие годы Константиновский дворец остаётся без внимания, пока в 1797 году усадьба не перешла во владение сыну Павла I- великому князю Константину Павловичу. Так дворец обрёл вторую жизнь и новое название. В этот период резиденция становится одной из самых роскошных во всём пригороде Петербурга. К сожалению, в годы Великой Отечественной войны дворец был полностью уничтожен и было положено не мало сил на его восстановление. После реставрации здание здесь разместилось Арктическое училище, корое просуществовало до 1990 года.

В наши дни задумка Петра получила вторую жизнь: Константиновский дворец получил статус Государственного комплекса «Дворец конгрессов». Здесь   проходят всевозможные саммиты, переговоры и встречи мирового значения. Дворец и прилегающая территория были повторно реконструированы и самое главное были воплощены многие идеи из первоначального проекта — построены мосты и фонтаны.

Сегодня дворцово-парковый ансамбль открыт для посещения в составе экскурсионных групп. Так что вы можете своими глазами увидеть всё величие загородной резиденции. Друзья, рекомендуем вам также посетить Путевой дворец Петра Первого, Орловский парк и Особняк князя Львова. Поверьте, Стрельна станет для вас настоящим открытием.

Как добраться до Стрельны?

От Большого Петергофского дворца (Верхнего парка) в сторону Санкт-Петербурга до остановки «Ропшинское шоссе».

🚍 Автобусы: 210, 200, 401.

🚍 Маршрутные такси: 300, 404, 424А.

Смотрите также

Большой дворец

Ораниенбаум

Создаем ваш заказ

Константиновский дворец в Стрельне — Морская резиденция Президента.

Ода реставраторам

Санкт-Петербург — Россия Июнь 2016

Очередной рассказ о пригородах Петербурга из запасников наших с братом походов.

Константиновский дворец в Стрельне — один из вновь приобретенных дворцов в ожерелье пригородов Санкт-Петербурга. Достаточно сказать, что дворец входит в список всемирного наследия ЮНЕСКО и именно в нем Петр намеревался сделать парадную резиденцию для приема официальных делегаций — «Русскую Версалию», уж больно ему понравился сам Версаль.

На 2-х земельных участках новых земель, которые он оставил за собой — нынешние Стрельну и Петергоф было решено переплюнуть французов, да и вообще построить то, подобного чему нет во всей Европе. Интересно, что Петергоф при этом планировался как место тихого отдыха — там строился маленький Монплезир. Раз царь сказал: «НАДО!», взялись резко — согнали тысячи крестьян, ведь надо понимать, что Петр был дитя своего времени, да еще и самодержец, поэтому его «глубоко не волновало» как все будет происходить: сказано — стройте. И эти тысячи начали в январские морозы рыть землю под строительство и посадки. Мрут? Новых пригоним.

Но, после начала работ выяснилось, что фонтаны, которыми царь собирался поразить мир, здесь устроить не получится — перепад высот мал, а вот в Петергофе — как раз. (Кстати, сейчас фонтаны в Нижнем парке дворца есть, но работают в дни официальных мероприятий от электрических насосов). А ведь работать там начал Б.Растрелли, потом Ж. Б. Леблон, потом Н. Микетти, причем каждый вносил в проект свои изменения. Вот Растрелли успел построить Пропилеи, которые сохранились до наших дней

Леблон принес идею «водного сада» и вообще — главенства воды, как символ величия морской державы, в плане появились каналы в виде трезубца Нептуна и т. п. Но Петр уже охладел к идее дворца и перенес весь свой пыл на Петергоф, хотя приказа строить не отменил и в 1720 г. Н. Микетти заложил там большой каменный дворец.

Строили потихоньку, но к 1730 г. работы остановились. Это была первая пауза в его истории. А сколько их будет… Только в 1751 г. Елизавета Петровна, проезжая мимо, увидела развалины, в ней вдруг всколыхнулось что — то о наследии идеи великого отца и она приказала дворец достроить, что и сделали к 1764 г., но двор туда не поехал и специальная рота солдат долгие годы охраняла там роскошные «токайские» винные подвалы, которые тоже дожили до наших дней и туда на дегустацию сейчас водят экскурсии. Это была вторая пауза — там снова все ветшало и разрушалось, пока второй сын Павла I Великий князь Константин Павлович не получил его в подарок от отца в 1797 г. Вылитый папА, правда?

Естественно, снова начал его строить уже А. Воронихин, но, сразу по окончании работ в 1804 г. случился… первый пожар в истории дворца и от него остался только остов, восстанавливать который стал уже Л. Руска (во, сколько Великих Архитекторов приложили к нему руку!), превратив по воле заказчика дворец и окружающую территорию в военный гарнизон, в котором постоянно проходили учения, стреляли орудия, мешая спать окружающим, а в Голубом зале дворца солдаты изучали ружейные приемы… Причем сам Константин Павлович к тому времени стал генерал — губернатором Польши и не вернулся не то что в Стрельну, но и в Россию, отказавшись от права на наследие престола, и передав его брату, ставшему Николаем I. Естественно, что дворец снова опустел и стал ветшать.

Следующим хозяином дворца, после очередной паузы, стал уже сын Николая I, тоже Константин — Николаевич.

Его с 5 лет планомерно готовили к морской службе, он более 30 лет был генерал — адмиралом российского флота, поэтому близость моря ко дворцу пошла ему на пользу. Для него даже построили специальную башенку — Бельведер, в которой стояла софа, и лежа на ней юный Константин наблюдал великолепные морские панорамы и колоссальные закаты над заливом. Именно в его честь дворец и получил название «Константиновский», герб в виде двуглавого орла, держащего в лапах карты омывающих Россию морей и девиз: «Прямо и верно».

Кстати, 200 000 р., (колоссальные деньги!) выделенные ему в качестве «подъемных», князь передал на строительство паровых канонерок для флота, чего ему до самой смерти не простила супруга — Александра Иосифовна, которая сделала очень много для превращения дворца в блестящую загородную княжескую резиденцию.

К ним часто приезжал выступать Иоганн Штраус (которого в России знали и в афишах писали как «Иван Страус») и плененный красотами дворца и княгини он сочинил вальс «Великая княгиня Александра» и кадриль «На террасе в Стрельне». В свое время, для уже перенесшего инсульт князя во дворце был построен один из первых в России…лифтов — кресло на канатах, на котором его поднимали наверх. Шахта лифта сохранилась, только лифт теперь выглядит вот так и пользуется им исключительно Президент, поскольку лифт находится рядом с его апартаментами.

В 1892 г. сын князя — тоже князь Дмитрий Константинович поселил там семью своего брата В.к. Константина Константиновича, который был широко известен в поэтических кругах под псевдонимом «К.Р.» (Константин Романов), писавшего стихи и романсы, переводившего шекспировского «Гамлета» и написавшего стихотворение, принесшее ему мировую славу: «Умер бедняга в больнице военной». На это стихотворение была написана песня, записанная на граммофон и в таком виде ставшая чрезвычайно популярной не только у солдат Первой мировой, но и у русских эмигрантов во всем мире. Всю свою жизнь он имел при себе металлическую коробочку с горстью земли Стрельны. А последний из Константиновичей — владельцев дворца — В.к. Дмитрий был расстрелян большевиками в Петропавловской крепости в 1919 г. Вообще, можно сказать, что над дворцом висело некое проклятие — столько перестроек, пожаров, столько хозяев… Апофеозом мрачных предсказаний о судьбе дворца стал случай 21 августа 1911 г., когда во время торжественного приема в Мраморном зале с люстры на пол вдруг начали одна за другой падать горящие свечи, что, однозначно, сочли плохой приметой и ужасным предзнаменованием. Мистика…

Разумеется, после революции внутреннее убранство дворца частью уничтожили, частью разворовали, частью продали, а что — то раздали по другим, сохранившимся, дворцам. А в Константиновском организовали детскую колонию, а потом — школу, которая была там до войны. В сентябре 1941 г. туда пришли немцы, которых изгнали в январе 1944 г. и которые, как истинно просвещенная европейская нация, оставили после себя голую каменную коробку стен с грудами мусора внутри. Когда началось послевоенное восстановление, Петергоф было решено восстановить в виде дворца — музея, а на Константиновский (видимо, помня его грустную судьбу) решили деньги не тратить, а передали его созданному тогда Ленинградскому Арктическому училищу, которое, кстати, в начале 60 — х годов прошлого века окончил наш папа и после этого всю жизнь «плавал» моряком торгового флота, так что я помню, как будучи совсем детьми мы как — то зимой ездили туда (видимо, у него была сессия, не помню) на трамвае, было очень холодно и мы, чтобы не замерзнуть, водили на задней площадке вагона хоровод:)

Разумеется, училище не предполагало хоть какой — то реставрации, хорошо что содержали несколько залов, но и там студенты сумели устроить в 1986 г. очередной в судьбе дворца пожар, в котором сгорели залы 2 — го этажа (видимо, курили на чердаке, балбесы). А в 1990 г. училище расформировали и началось очередное, уже сбился со счету которое, безвременье. Дворец просто разрушался, на террасе «местные» жарили шашлыки («а чё, виды классные!»), в пьяном угаре поджигали мосты, на полях парка устроили натуральный выпас и покос для скотинки.

Так продолжалось до начала 2000 — х, когда небольшая группа энтузиастов, в которую входили тогдашний президент государственного музея — заповедника Петергоф В.Знаменов, директор Русского музея П. Гусев, председатель Геральдического совета при Президенте Г. Вилинбахов, народный артист К. Лавров обратились с письмом к президенту Путину, в котором просто умоляли что — то решить с дворцом — ведь были десятки попыток его «прихватизировать», приходили какие — то люди из «авиакомпании «Петр I», не имеющей ни одного самолета, готовые взять его в аренду на 49 лет и устроить там казино и отель, в котором будут жить, как они говорили «турецкие шейхи». И вот тут началось самое интересное — президент вдруг вспомнил, что приближается 300 — летие его любимого города и решил, что хорошо бы провести празднование на основе этого дворца. А для этого его заново построить и вообще — все организовать так, чтобы не стыдно было принять глав ведущих мировых держав. Правда, шел уже 2001 год, архитекторы и строители только на проектирование планировали потратить 5 — 7 лет, ведь надо было не только отстроить и обустроить дворец, но и создать 140 гектарный парк, прорыть каналы, построить более 20 мостов, среди которых 3 разводных, 5 — ти звездочную гостиницу, «консульскую деревню» из 20 — ти 2 — х этажных коттеджей. Но, история совершила полный оборот, новый хозяин страны снова сказал: «НАДО!» и работа закипела. Круглосуточно на стройке работали более 12500 человек, проектирование шло, практически, одновременно со строительством, так что вы не поверите, но объект не только спроектировали, но и ПОСТРОИЛИ И СДАЛИ «ПОД КЛЮЧ» ЗА 18 МЕСЯЦЕВ!!! Похоже, героические примеры строительства города, такие как постройка Михайловского замка для Павла I, на которую согнали каменщиков со всей России, остановив все «каменное» строительство в стране или современная дамба в Финском заливе, объемы вынутого и вновь уложенного грунта в тело которой были таковы, что если его загрузить в вагоны, состав с ним трижды достиг бы Владивостока, просто…меркнут.

При этом приходилось учитывать не просто пожелания, а требования разных структур о том, что «вот здесь должен идти вот такой кабель, а тут будут камеры, а там…». Больше всего проблем доставила Служба протокола, по требованию которой были учтены и построены отдельные входы для президента — хозяина (основной и резервный) президента — гостя, официальных делегаций, приглашенных лиц, прессы, сотрудников, обслуживающего персонала, охраны и т. д. В итоге получилось 15 входов.

А еще ведь во дворце нет своей кухни, так что блюда доставляют из расположенного рядом отеля «Балтийская звезда», специальные люди, на специальном транспорте, по специальным лестницам. Как в Эрмитаже в Пушкине — там сам дворец маленький, зато с чудесным механизмом поднятия обеденного стола с первого на второй этаж. Естественно, места для кухни не хватило и тоже специальные люди трусцой несли приготовленное из соседнего, специально построенного здания.

А еще Федеральная служба охраны, по требованию которой построили специальную подъездную дорогу, которой раньше не было. т. к. та, которая была, имела 8 поворотов, что для обеспечения безопасности недопустимо. Они же заставили устроить подогрев на террасе дворца, чтобы зимой там не было льда и предусмотреть там особый радиус разворота для президентского лимузина. Но самый страшный момент, по словам тогдашнего Управляющего делами В. Кожина настал в марте 2003 г., за несколько месяцев до юбилея, когда президент облетел стройку на вертолете, вызвал Кожина и сказал: «Я не уверен, что то, что я увидел вы сумеете закончить. Ты понимаешь, что решение надо принимать немедленно — или заканчивать или срочно что — то искать и придумывать? ТЫ ЛИЧНО можешь гарантировать, что успеете?» Кожин сказал: «Успеем».

По словам строителей, последние месяцы они уже ничего не боялись, некогда было, работали на невероятном адреналине и понимании того, что «ракеты полетели» и остановить ничего нельзя. Давайте, наконец, посмотрим, что же получилось.

Начнем с видов парка

Надо сказать, что от выхода из экскурсионного бюро до начала собственно экскурсии прошло ровно полчаса — пока дошли до пропускного пункта, пока проверили группу, оттуда пешком до дворца и первые фото на площади, гардероб и тут уже начало экскурсии.

Поскольку дворец сейчас, в первую очередь используется, как место приемов и мероприятий, все в нем подчинено Его Величеству Протоколу. Поэтому первое помещение, в которое попадают гости — Комната рукопожатий

Оттуда гости проходят в анфиладу залов, у каждого из которых свое название и своя функция — зал общих заседаний, зал для перерывов, для общения с прессой и т. д.

Безусловно, самое эффектное место дворца, это расположенная в Бельведере «Адмиральская каюта», место встреч и переговоров «один на один».

Помещение отделано черешневым шпоном, пол сделан в виде палубы, и специальная лестница ведет на «мостик», в башенку Бельведера.

Но есть и смотровой балкон в каюте со специальными изогнутыми небликующими стеклами. По протоколу важно и однозначно то, что президент — хозяин должен садиться исключительно в правое (на фото) кресло. Иначе просто — международный скандал…

Отдельная история случилась с памятником перед дворцом. В свое время там на постаменте стояла статуя архангела Михаила, поражающего дракона (сейчас на одной из лестниц стоит ее уменьшенная копия),

потом — статуя Ленина, которая пропала во время войны, а последние годы — просто гранитная чаша. Естественно, было решено установить статую Петра I. Еще в 1910 г. в Риге был установлен конный монумент Петра, который в начале I мировой войны решили вывезти в Россию, но пароход с ней затонул вблизи Ревеля и был поднят вместе с обломками статуи в 1934 г. Их вернули в Латвию, где обломки лежали на каком — то складе. И вот в преддверии юбилея Петербурга независимая Латвия решила, от своих национальных щедрот и широкой прибалтийской души, эти обломки городу подарить. Узнав об этом, русскоязычная диаспора Латвии настоятельно потребовала от губернатора этот позорный, в первую очередь для самой Латвии, «подарок» не принимать. В итоге нашли компромисс — изготовили точную копию и установили ее.

Мраморный зал восстанавливали на основе единственной черно — белой фотографии угла зала, на которой видна люстра, стены и окна.

Так что, что могли — использовали с оригиналов, все остальное «додумывали» «в стиле» того времени. Получилось эффектно, и в первую очередь это относится к люстрам, светильникам и декору залов

Особое место — подвалы. Своды в них сохранились оригинальные и в их интерьере, например, воссоздана «кухня» петровских времен.

Изразцы современные, сделанные в стиле изразцов Меншиковского дворца и среди 2500 штук нет двух одинаковых.

Здесь, между прочим, проходил обед жен президентов G8 Обратите внимание, что на каждом расколотом (!) полене фирменное клеймо. Фирмы — производителя?

Немного видов из дворца и дворца из Нижнего парка. На этом фото — строящаяся в Лахте башня «Газпрома», высота которой будет более 400 метров и которую планировали строить на Охте,

на этом — уже построенный сейчас стадион для «Зенита»

Ну что, получилось? Президенты должны быть довольны, для них на этой террасе пели Л. Паваротти и Д. Руссос, выплясывал Майкл Флетли:)

О прозе. Сейчас, по словам экскурсовода, дворец находится на полной самоокупаемости (что кажется не совсем реальным — все-таки объект Управления делами и финансирование должно идти щедрое). Неплохие деньги приносят экскурсии (они идут каждые 5 — 10 минут, вот отсюда, из экскурсионного бюро)

там несколько тематических, в т. ч. по винным подвалам, по художественной коллекции Ростроповича — Вишневской, которая хранится во дворце, разумеется, по парадным залам и даже по апартаментам Первой леди (там, правда, фотографировать запрещено), по парку

с посещением Павильона переговоров — отдельного здания в конце парка на Петровском острове — там был задуман еще Микетти «Дворец воды», а сейчас стоИт одноэтажный павильон, внутри которого ротонда с колоннами, облицованными малахитом, а в ротонде круглый стол, за которым и сидели участники G8 несколько лет назад, когда мы еще дружили со всем миром.

Стоимость экскурсии на момент нашего похода 350 р., через Интернет 400 р. и я рекомендую покупать именно там, т. к. купить билет, просто приехав в кассу, проблематично, кроме того 100 р. надо заплатить в кассе за право фотографировать. Отдельная статья дохода — сдача в аренду 20 коттеджей, каждый из которых носит имя какого — то российского города, и в которых жили президенты, а сейчас их можно арендовать — первая линия, у воды — 80 000 р. в сутки, вторая — 60 000 р. Самый дешевый 2 — х местный номер в расположенной рядом и также принадлежащей комплексу гостинице «Балтийская звезда» — около 5600 р. Правда, добираться неудобно без машины.

Поскольку объект сильно режимный, действуют строгие порядки — как в аэропорту, досмотр с прозвоном, перед воротами — навес с ямой для осмотра автомобилей,

от групп не отрываться, стреляют на поражение (шутка), везде камеры, а у апартаментов Президента (там фотографировать нельзя, но первое помещение — такая типичная приемная руководителя с охранником и 8 «кремлевками» — телефонами без диска) на столике стоИт вот такой серьезный телефон с надписью «Комендатура».

Резюме. Разумеется, во дворце не сохранилось практически ничего «родного». И тут встает вопрос о том, что же это — реконструкция, реставрация, восстановление или банальный «новодел» и какова его историческая ценность? Вот смотрите — стены дворца, точно времен Н. Микетти, пропилеи Растрелли, мосты строили по сохранившимся чертежам, восстановив даже заклепки, в подвале сохранилась особая, оригинальная кладка кирпича, которой нет более нигде в Петербурге,

Так что по — моему, пусть уж лучше так, чем имели бы еще один разрушающийся шедевр. А ревнители истории и «подлинности» могут обратить внимание, например, на Конюшенное ведомство в Петербурге или на десятки разрушенных или разрушающихся дворцов в области, которым не так повезло — на них еще не обратил внимание наш Президент. Будем верить, что обратит.

В рассказе использованы материалы канала «Культура».

Спасибо за внимание.

Авторы

Константиновский дворец — Биографии и справки

25 июля 2015. г. в Константиновском дворце пройдет предварительная жеребьевка чемпионата мира по футболу 2018 года.

Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне — один из крупнейших историко-архитектурных памятников Санкт-Петербурга. Ансамбль общей площадью 180 гектаров находится на южном берегу Финского залива на реке Стрелка в 19 км от города. Он был основан в начале XVIII века и по замыслу Петра I должен был стать «русской Версалией», символом могущества и процветания России.

22 июня 1720 г. в Стрельне под руководством архитектора Николо Mикетти началось строительство центра ансамбля — Большого (ныне — Константиновского) дворца. Его архитектура и декоративная обработка фасадов представляли собой образец монументального искусства в стиле итальянского барокко. Был заложен фундамент, возведены стены первого этажа дворца и галерея со стороны парка. Однако через несколько лет из-за нехватки средств строительство приостановилось, парадная императорская резиденция была построена неподалеку — в Петергофе.

Только в середине XVIII века была предпринята попытка приспособить дворец в Стрельне для проживания двора императрицы Елизаветы Петровны. Используя проект Микетти, архитектор Бартоломео Франческо Растрелли вносит дополнения в художественное убранство покоев.

В 1797 г. указом Павла I дворец был подарен его сыну Константину. Отсюда родилось второе название — Константиновский. Под руководством архитектора Андрея Воронихина началась реконструкция дворца под Великокняжескую резиденцию. Однако в декабре 1803 г. здание серьезно пострадало при пожаре. Восстанавливать его начали в 1804 г. По проекту архитектора Луиджи Руска парадным залам придали черты классицизма, а большинство жилых интерьеров оформили в характерном для того времени стиле историзма. Фасады дворца сохранили облик времен Петра I, но дополнились бельведером, декоративными чугунными лестницами и балконами.

После смерти Константина Павловича в 1831 г. дворец перешел во владение сына Николая I Константина Николаевича. По приказанию его жены, княгини Александры Иосифовны дворцово-парковый ансамбль получает новый облик — романтической загородной резиденции. В 1847-1860 гг. была осуществлена реконструкция дворца. Архитекторами Христианом Мейером и Андреем Штакеншнейдером были внесены существенные изменения в оформление залов, а также в отделку ряда помещений. В Константиновском дворце были собраны уникальные коллекции живописи, скульптуры, предметов декоративно-прикладного искусства. После смерти Константина Николаевича, дворец унаследовал его сын, великий князь Константин Константинович.

Имущество Константиновского дворца было вывезено и передано в различные музеи Ленинграда. А во дворце в разные годы размещались средняя школа, трудовая школа-колония, различные медицинские учреждения и курсы усовершенствования высшего и среднего состава ВМФ СССР.

В годы Великой Отечественной войны из-за бомбежек и обстрелов архитектурный комплекс в Стрельне серьезно пострадал. Константиновский дворец был превращен в руины. Восстанавливать дворец начали в 1949 г. по проекту архитекторов Софии Поповой-Гунич и Ивана Капцюги. После проведенных работ практически полностью была утрачена историческая планировка здания. В 1950-1990 гг. в Константиновском дворце размещалось Ленинградское Арктическое училище.

Возрождение памятника началось в 2001 г. в связи с подготовкой к празднованию 300-летия Санкт-Петербурга. Тогда же распоряжением президента РФ Владимира Путина Константиновский дворцово-парковый ансамбль получил статус государственного комплекса «Дворец конгрессов». Федеральный памятник был передан на баланс управления делами президента, для его восстановления был создан Международный Благотворительный фонд «Константиновский дворцово- парковый ансамбль в Стрельне».

Реставраторы по старинным чертежам восстановили фасады и интерьеры дворца, парк, систему каналов. Гидротехники углубили русла водоемов для приема яхт и речных судов. В Константиновском дворце создан музейный историко-культурный центр. После реконструкции первый этаж дворца заняла музейная экспозиция, второй предназначен для форумов, приемов и встреч на высшем уровне с участием первых лиц государств. Недалеко от дворца на берегу Финского залива была построена «консульская деревня» — 20 двухэтажных коттеджей, каждый из которых носит имя одного их великих городов России. Возведен пятизвездочный отель «Балтийская звезда», стилизованный под старинную русскую усадьбу. Здание бывшего яхт-клуба реконструировано под пресс-центр и оснащено новейшими средствами связи. В бывших царских конюшнях расположился административный корпус «Дворца конгрессов».

Возрожденный Константиновский дворец в дни 300-летия Петербурга в мае 2003 г. принял первых почетных гостей — участников саммитов Россия-ЕС и Россия-СНГ. В эти дни здесь был открыт памятник основателю Санкт- Петербурга и Константиновского дворца императору Петру I.

Второй этап реконструкции ансамбля был в основном закончен к 300-летию Государственного музея-заповедника «Петергоф», которое праздновалось в 2005 г. .

В Константиновском дворце проводятся крупные мероприятия на высшем уровне, в частности, в 2006 г. в нем прошел саммит «Группы 8», а в 2013 г. — саммит «Группы 20».

Константиновский дворец

Константиновский дворец (с 2003 г. — Дворец национальных конгрессов) — красивый памятник архитектуры и садово-паркового искусства, расположенный на живописной береговой линии Финского залива, менее чем в 20 км от центра Санкт-Петербурга

Государственный комплекс «Дворец национальных конгрессов» создан на базе архитектурного памятника XVIII века — Стрельненского дворцово-паркового ансамбля. Еще в 1715 году Петр Великий задумал построить здесь грандиозную императорскую резиденцию, которая по своим масштабам и красоте затмила бы знаменитый Версаль.В конце XVIII века Стрельна стала резиденцией великих князей из дома Романовых. После революции 1917 года ансамбль Стрельны был объявлен «первоклассным памятником архитектуры». К сожалению, в годы Великой Отечественной войны исторический дворцово-парковый ансамбль претерпел значительные разрушения. В 1955 году после необходимых реставрационных работ курсанты Ленинградского арктического училища поселились в Константиновском дворце. Школа просуществовала до начала 1990-х годов, а затем начались годы запустения.Резиденция, задуманная Петром I как «русский Версаль», оказалась на грани исчезновения. Начало XXI века стало поистине судьбоносным для памятника архитектуры. Под эгидой Офиса Президента Российской Федерации в Стрельне начались работы беспрецедентного масштаба и сроков по обновлению и реконструкции исторического ансамбля. Константиновский дворец и парк были возрождены в соответствии с проектными схемами, чертежами, воспоминаниями и другими документами XVIII — XIX веков; появились новые здания и сооружения.Дворец национальных конгрессов впервые открыл свои двери в честь 300-летия Санкт-Петербурга.

Саммиты G-20 и G-8, встречи Россия-ЕС, переговоры между лидерами государства и правительства, а также официальные визиты — вот лишь некоторые из мероприятий, проводимых в государственной резиденции.

В настоящее время Константиновский дворцово-парковый ансамбль доступен для всех желающих и является одной из важнейших туристических достопримечательностей Санкт-Петербурга. В состав дворцово-паркового комплекса входят: великолепный Константиновский дворец, Нижний и Верхний парки, расположенные на Петровском острове, Павильон переговоров, современный пресс-центр, пятизвездочная гостиница «Балтийская звезда», 20 двухэтажных коттеджей Консульского поселка, Конюшенный корпус и Экскурсионное бюро.

Комплекс считается одной из самых престижных площадок для проведения мероприятий любого уровня — все залы оборудованы по последнему слову техники.

Дворец, достойный президента России

Поклонники и подчиненные президента Владимира Путина смотрят на него как на своего рода спасителя России. Теперь они хотят дать ему дворец, достойный короля.

Недалеко от Санкт-Петербурга, в нескольких минутах от огромной летней усадьбы Петра Великого, Константиновский дворец будет отреставрирован как резиденция президента и государственный музей.

Ожидается, что работа над дворцом 18 века будет стоить более 150 миллионов долларов. Но это только начало. Официальные лица представляют на этом месте целый туристический и конференц-комплекс, в центре которого находится дом президента вдали от Москвы.

По словам официальных лиц, все это может стоить 1 миллиард долларов.

Кремль надеется, что компании сделают большие пожертвования на проект. Коллектив по сбору средств возглавляют высокопоставленные региональные и федеральные чиновники. Но, в конце концов, деньги должны поступить из федеральной казны.

Популярность высокая

Пока что никто не возражает. Популярность Путина остается высокой, а его власть остается неизменной. Недавняя серия встреч с президентом Бушем и другими главами государств укрепила имидж Путина как умного, способного и современного мирового лидера.

Кремлевские чиновники отрицают, что проект — дань уважения Путину. Кремлевский управляющий недвижимостью Владимир Кожин даже отмахивается от того факта, что Путин будет жить там, когда будет в Санкт-Петербурге.

«Константиновский дворец — как я уже много раз говорил и уже устал объяснять — будет не резиденцией президента, а местом проведения крупных международных мероприятий», — сказал Кожин.

Тем не менее, Путин планирует использовать западную часть дворца и все подвалы в качестве дома, сообщает российская газета «Коммерсантъ». Газета также сообщила, что он хочет, чтобы здесь был хороший ресторан и винный погреб.

Официальные лица признали в прошлом месяце, что восстановление будет стоить как минимум в 10 раз больше их первоначальной оценки год назад. Но они защищают этот проект как проблему хорошего правительства, как привлекательность для туристов, как способ вливания инвестиций в экономику Санкт-Петербурга.

«Посмотрите на Запад, который мы сегодня часто пытаемся копировать», — сказал Борис Петров из реставрационной комиссии Константиновского дворца. «Парламент находится в Страсбурге. НАТО находится в Бельгии. ЮНЕСКО находится в Париже. Политические, правительственные, местные и международные институты повсюду».

Родной город Путина

Санкт-Петербург также является родным городом Путина. Он использовал город, чтобы приветствовать и развлекать иностранных сановников. Он укомплектовал свою администрацию чиновниками из Санкт-Петербурга.Петербург, среди них Кожин.

Некоторые петербуржцы даже предполагают — более надежды, чем реальности, — что Путин рассматривает возможность восстановления Санкт-Петербурга в качестве столицы страны.

В любом случае Санкт-Петербургу придется ждать любого путинского новоселья.

Издалека — единственный способ увидеть Константиновский дворец, потому что правительство недавно закрыло территорию — здание в стиле барокко выглядит обветшалым, но вполне работоспособным. Трава и сорняки, заглушающие 300 акров земли, кажутся управляемыми.Вид на Финский залив за дворцом намекает на чудесный вид и вескую причину, по которой царский сын Константин сделал это место своим летним домом.

Однако здание необходимо перестроить, заявили официальные лица. Внутри дворец демонстрирует влияние времени, пренебрежения и вандализма.

В 1990-е дела пошли так плохо, что, даже когда Путин начинал свою выдающуюся политическую карьеру в качестве ничем не примечательного заместителя мэра Санкт-Петербурга, скваттеры захватывали дворец.

Один эксперт предполагает, что ущерб настолько велик, что Путин уйдет из Кремля к тому времени, когда это место станет пригодным для жизни.

Отстает от графика

Официальные лица уже отстают от графика. Они хотят достроить дворец до того, как Санкт-Петербург начнет празднование своего трехсотлетия в 2003 году. Но надежды на начало работ, «когда растает снег» этой весной, были оптимистичными.

Дело в деньгах. На счет дворца поступило загадочное пожертвование в размере 15 миллионов долларов, по словам «Коммерсанта», возможно, от «какого-то бизнесмена, который немало задолжал правительству». Но остальные деньги может оказаться труднодоступным. А поскольку в этом году в бюджет дворца не было заложено никаких федеральных средств, правительство не может использовать государственные средства до 2002 года.

Кожин настаивает на том, что Кремль ни на кого не будет принуждать жертвовать. Но бизнес-лидеры будут искать в обмен на свои пожертвования чего-то более конкретного, чем кремлевская доброжелательность.

Льготы за участие

«Если государство действительно хочет заинтересовать бизнес … то оно должно показать нам реальные плюсы участия», — сказал газете «Ведомости» советник влиятельной бизнес-группы. «Честно говоря, нам это нужно примерно так же, как козе аккордеон.»

Путин не должен слишком расстраиваться из-за задержек. Каким бы популярным он ни был, Путин все еще не ровня Петру Великому, который также не смог вовремя закончить строительство того же дворца.

Царь Петр I заказал дизайн строительство дворца началось в 1710 году, по заказу нескольких архитекторов, в том числе итальянского мастера Бартоломео Растрелли. Но когда Петр умер в 1725 году, строительство все еще продолжалось.

Дворец Порфирогенитов, Текфур Сарай

Я добавил страницу с изображениями Текфур Сарай 19 века из Института Гетти. Есть невероятные увеличенные изображения деталей, которых я никогда раньше не видел. Посмотрите это, нажав здесь


Трехэтажный византийский дворец Текфур Сарай расположен в стенах города и был пристройкой к большому дворцу Влахернского , комплексу зданий, который возвышался ниже по склону к Золотому Рогу. Этот дворец был расположен на возвышенности в пределах городских стен и был виден с большой площади.

Турецкое название Текфур Сарай означает «Дворец Государя» от персидского слова, означающего «Носитель короны». Это был единственный хорошо сохранившийся образец византийской домашней архитектуры в Константинополе, пока он не был недавно разрушен (2010 г.) в результате злополучной реставрации. То, что случилось с дворцом, нельзя назвать преступлением против мировой культуры.

В здании 13 века сейчас располагается современная выставка и музей османской плитки. Я никогда не видел отчета об археологии этого места, который должен был быть сделан до того, как все следы первоначального дворца были стерты. Это не означает, что это место не было обследовано турками в ходе экстренной операции, но эти исследования проводятся редко и почти никогда не публикуются. Разработчики не хотели, чтобы их работа замедлялась, и власти отмечают каждый византийский памятник в городе, который был разрушен или превращен в новый османский памятник 1453 году и их завоевание города.

Похоже, все, что мы могли узнать о Текфур Сарай и его долгой истории, потеряно навсегда.В Турции огромные суммы денег берут взаймы для финансирования таких проектов развития, как этот. Возможно, изнасилование Текфур Сарай было вызвано просто жадностью и не имело ничего общего с волной разрушения, нанесенной современной Турцией христианскому византийскому наследию, но я сомневаюсь в этом.


Это шесть лет назад в 2014 году:

ДОКЛАД ОБ ОБЕСПЕЧЕНИИ ВОПРОСОВ ОХРАНЫ ПЛОЩАДКИ ВСЕМИРНОГО НАСЛЕДИЯ ISTANBUL LAND WALLS

С особым вниманием к историческим овощным садам Едикуле

Влахернский дворец — один из важнейших памятников византийской гражданской архитектуры, где византийские императоры жили с 11 по 15 века до 1453 года. Его значение и OUV были упомянуты в заявлении о номинации Land Walls WHS. Единственная оставшаяся часть дворца византийского двора — Текфур Сарайи (Дворец Порфирогеннейта).

Однако документальная ценность Текфур Сарайи уменьшилась из-за продолжающихся обширных работ по реконструкции. По словам Корхана Гуму, с памятника удаляются следы более поздних периодов и проводится «фиктивная» реконструкция. Как отметил Барис Алтан, проводимые работы вряд ли можно назвать реставрацией.Скорее, это реконструкция Византийского дворца, которая является неправильным вмешательством в соответствии с современными принципами консервации.

Как упоминалось выше в реставрационных работах на участке наземных стен, в 2006 году Совместная миссия ИКОМОС и ЮНЕСКО рекомендовала реставрацию и реконструкцию Влахернского дворца (Текфур Сараи), которые продолжались во время посещения Миссией сайт пришлось немедленно остановить. Однако работы по реконструкции продолжались, и Дворец Текфур был перестроен и преобразован в зрительный зал.


Верхний этаж дворца представлял собой большую приемную с деревянной крышей. Фасад был украшен геральдическими символами Императорской династии Палеологов, и первоначально он назывался Дом Порфирогенитуса , что означает «Рожденный в Пурпурной палате». Он был построен для Константина, третьего сына Михаила VIII, и датируется между 1261 и 1291 годами.

Продолговатый дворец Константина и Эйрены был построен между двумя стенами, которые спускаются на небольшое расстояние от ворот Ксилокеркоу к Золотому Рогу.Его длинные стороны, обращенные соответственно на север и юг, расположены поперек стен, а короткие западная и восточная стороны опираются на уровне второго этажа на вершину стен. Его крыша и верхние этажи исчезли. Вся поверхность здания была украшена красивыми узорами из кирпичной и каменной мозаики. Множество окон дворца обрамлены мрамором, а с востока и юга располагались изящные балконы, с которых открывались великолепные виды, которыми располагала возвышенность дворца.

Есть два рисунка дворца. Первая работа Кристофоро Буондельмонти датируется 1420 годом. На ней изображен дворец, повернутый на юго-запад. Это было художественное соглашение, чтобы здание соответствовало нарисованной им карте. Он обозначен как «Дворец Императора». В этот поздний период, в последние годы Империи, дворец, возможно, был главной резиденцией императора в этой части города.

Во время ужасных гражданских войн Андроника III, а затем Иоанна Катакузена, дворец был захвачен солдатами и сильно пострадал от этого.

Дворец был соединен переходом с большим комплексом Влахерна ниже на холме в сторону Золотого Рога, где находилась небольшая частная Императорская гавань. До 1204 года Влахернский дворец состоял из 200 комнат. К 15 веку сохранившиеся залы для приемов все еще использовались для крупных мероприятий, таких как церковные соборы. Большой дворец еще использовался в 15 веке при императорском дворе; Император всегда останавливался здесь перед коронацией в Святой Софии и на завтрак перед службами. Император также принимал посетителей, хотя личные покои Императора были уменьшены в размерах, а Императорской семье не хватало места в Большом дворце.

После 1300 года — и все чаще до 1453 года — Влахерны были центром ежедневных имперских церемоний, которые все еще проводились в ограниченных обстоятельствах. Церемонии и шествия изменились по сравнению с тем, что было до 1204 года, участников было меньше, они были более феодальными и менее городскими по своей природе. Во многих из этих церемоний император садился верхом на коня и ехал из дворца в города.Императорская гвардия будет сопровождать его на короткие расстояния, которые он преодолеет по обнесенной стеной территории Влахерна. Из Влахерн по-прежнему шли процессии к важным церквям города, но император редко требовался для литургии в Святой Софии и регулярно посещал службы в императорской часовне здесь.

В 1400 году большие ворота, дворы и помещения с колоннами по-прежнему использовались для общественных мероприятий, а ряд церквей и часовен все еще сохранялись. Здесь упоминалась Императорская баня. Землетрясения были постоянной проблемой, и части дворца были заброшены, потому что не было денег на ремонт. Затем пожар поразил знаменитую базилику Святой Марии Влахернской, которая была превращена в руины и никогда не перестраивалась в 1434 году. Первоначальная церковь, построенная Юстинианом, также сгорела в 1069 году, была перестроена Романом Диогеном в 1070 году и окончательно стала восстановлен Андроником II около 1300 года. В течение многих лет посетители города отмечали опасное состояние деревянной крыши, и в 1434 году молния подожгла ее.Можно предположить, что огонь перекинулся на другие дворцовые постройки поблизости, но нет никаких записей, чтобы сообщить нам.

Кастильский путешественник Петр Тафур, посетивший Константинополь, рассказывает нам об уничтожении святой Марии Влахернской всего через три года после пожара:

«В Константинополе была церковь, не такая большая, как Святая София, но, как говорится, гораздо более богатая, которую построила Св. Елена, очень желая показать свою силу. У входа были некоторые арки, которые были очень темными , и они говорят, что там находили людей, часто совершающих преступления содомии, и однажды грома упала с небес и подожгла церковь, и ни один из тех, кто был удивлен этим грехом, не был пощажен.Церковь, которую они назвали Валаерна, сегодня настолько сожжена, что не подлежит ремонту ».

Недавно известный византинист Кен Дарк проводил поиски останков Влахернских островов. Его работа ответила на некоторые вопросы и породила новые. Кен Дарк обнаружил найденную здесь Императорскую баню, которая, как мы знаем, восходит, по крайней мере, ко времени Алексея I Комнина. При чтении находок Дарка меня удивило отсутствие останков, особенно колонн и архитектурного орнамента.На протяжении многих лет — и особенно в последние два десятилетия — район стен и дворца Влахерна был прочесан мародерами в поисках «сокровищ» и строительных материалов. Некоторые вещи, которые считались потерянными, нашли в местных ресторанах. Все ценное, что можно было добыть путем раскопок, теперь должно уйти, незаконно продано, использовано в фундаменте какого-либо здания или уничтожено. Много лет назад здесь был выкопан огромный огромный алмаз, эта история вдохновила поколения мародеров попытать счастья, копая здесь.Они все еще работают, даже когда вы читаете это ….

Поскольку было обнаружено очень мало останков, мы не можем знать, насколько велики некоторые из великих и знаменитых залов. Похоже, что никто не обнаружил основания дворца, украшенного мозаикой и мрамором, построенного Мануэлем I, поэтому мы не знаем, насколько они велики или обширны. Мы можем только представить их из письменных отчетов, которые говорят нам, что были сотни комнат. Как могло случиться, что все это полностью исчезло? Возможно, когда-нибудь здесь будут проводиться профессиональные раскопки, а может быть, уже поздно.Византия 1200 провела несколько великих воздушных реконструкций дворцового комплекса на основе последних данных.

Текфур Сарай сохранился до наших дней благодаря тому, что он был помещен между двумя стенами, которые защищали его от ужасных землетрясений, обрушившихся на многие другие дворцы в городе.

После 1453 года этот район города был почти безлюден, все жители, которые не бежали из города до падения, были убиты или проданы в рабство. После завоевания османы привели поселенцев, чтобы заселить город, как христиан, так и мусульман.Немусульмане были ограничены в размере домов, в которых они могли строить или жить. Большая часть земли принадлежала мусульманским благотворительным фондам, которые строили дома, а затем сдали их немусульманам. Это создало в некоторых районах города условия, похожие на гетто. Для новых домов не было места, поэтому дома были надстроены деревянными этажами над очень узкими улочками. Санитарные условия были ужасными; не было канализации — запах можно представить. Бедные жили на первых этажах, а более богатые жили наверху — по семье в каждой комнате.Особенно это касалось районов бывшего дворца Влахерна, где жили греки, армяне и евреи — Чибали, Фенер и Балат. В течение 75 лет население города превысило 650 000 душ и уже снова страдало от одного из последствий перенаселения; В городе вспыхивали пожары. Большой пожар, охвативший кухню дворца Топкапы в 1547 году, начался из-за масла в кастрюле. Пожары, возникшие вдоль Золотого Рога, были опасны, потому что пламя распространялось вверх по склону холма.Окрестности вокруг Текфур Сарай горели несколько раз, и в конце концов пожар уничтожил их.

Эта карта была составлена ​​Мельхиором Лорком в 1559 году. Он должен был сделать подробные чертежи некоторых из наиболее важных зданий и общий вид всей панорамы города. Затем он сделал подробный вид на город. Он допустил ошибки в финальной работе. Здесь мы можем увидеть наш дворец. Он развернул западный фасад, обращенный к стенам, так, чтобы он смотрел на город. В центре фасада мы видим «часовню», выступающую над карнизами.Он напоминает дворец, но только в общих чертах. Видно, как он доминировал в этой части города.

Ниже представлена ​​карта дворца и окружающих его построек. Щелкните здесь, чтобы увидеть увеличенное изображение.

Ниже приведены изображения XIX и начала XX веков, показывающие состояние дворца в то время. На одном изображении интерьера показаны встроенные шкафы для демонстрации регалий и других сокровищ. Подобные выставочные полки были найдены в большом зале Дворца деспотов в Мистре, и они также упоминаются в описаниях Дворца императоров в Трапезунде.Все это было потеряно навсегда при «реставрации» 2010 года.

Ниже представлена ​​реконструкция Византии 1200 года того, как дворец мог выглядеть в византийские времена.

Во времена Османской империи дворец использовался султанами как зверинец. Их было несколько по городу, а в одном в Текфур Сарай жили два огромных слона, жирафы и другие «послушные» существа. Видно, как во дворе и на первом этаже можно было легко разместить клетки для животных размером со слонов и жирафов.

Вот два рассказа людей, которые видели зверинец султана в 16 веке:

Человек по имени Белон писал: «Здесь можно было увидеть руины очень древнего дворца, который вульгаты называли дворцом Константина. Турки использовали его, чтобы кормить своих слонов и других покорных животных».

Сообщил г-н д’Арамон, посол французского короля, «Было также место, где можно было увидеть чудовищное количество диких зверей, которые хорошо охранялись, и среди них были львы, львицы, прирученные волки, в большом количестве дикие волки, дикие кошки, леопарды, рыси, дикие ослы и страусы.В другом месте видели некоего зверя, которого жители называли морской свиньей, а другие — морской коровой… Там же у них было два слониха, чудовищно больших размеров ».

Обжиговая печь была обнаружена на месте керамической мастерской, основанной в бывшем дворце в 1719 году. Позже она стала стекольным заводом. В то время в этом районе, который назывался Айвансарай, проживало большое количество евреев, и в 1900 году здесь было 7 синагог.В Текфур Сарай они изготовили прекрасную плитку «Изник» из местной белой глины, которая на протяжении сотен лет использовалась для изготовления гончарных изделий в Константинополе и его окрестностях. В 19 веке Текфур Сарай был общинным центром евреев этого района, и здесь жили бедняки. После второй жизни в качестве фабрики по производству бутылок дворец был заброшен и окончательно сгорел в 1911 году.

Трудно сказать, когда именно дворец лишился остроконечной крыши и деревянных полов. На картах 18 века мы все еще можем видеть крышу, поэтому, когда это место было «разрушено» — и что означало «разрушенное» на разных этапах — мы точно не знаем.Трудно представить себе обжиг печи в старинном дворце, хотя это могло быть и во дворе. Я пытаюсь выяснить, где именно они были найдены.

Здесь, на двух изображениях справа, вы видите две турецкие карты, на которых изображен Текфур Сарай с некоторыми деталями.

Первый — изображение более высокого качества — датируется 1521 годом.

В обоих случаях слева виден балкон с видом на город и остроконечная крыша на месте. Канун крыши выступает над фасадом и фронтоном.Это противоречит современным реставрациям дворца. На приведенной выше реставрации вы видите ступенчатый фронтон с неглубокой крышей внутри. Это должно быть неправильно.

Еще раз посмотрев на эти две карты, на одной из них действительно есть вид через нижние арки — вы действительно можете немного заглянуть внутрь.

Карты отличаются тем, что на одной двор показан прямым, а на другой — наклонным.

Второй, изогнутый под углом, соответствует плану, как мы видим из рисунка Мамбури ранее в этой статье.С балкона с видом на город, должно быть, открывался прекрасный вид.

В северо-западном конце двора стояла другая часть дворцового комплекса с огромными окнами, пронизывающими его западный фасад. Здесь была найдена монограмма династии палеологов, но она исчезла.

Посетители дворца во времена Османской империи сообщали, что видели двуглавого орла Палеологов на перемычке и капителях, вырезанных из французских лилий. Это тоже было потеряно.

Один ученый настаивает на том, что эти отчеты были изобретениями и что этих украшений никогда не существовало.Он утверждает, что Текфур Сарай был построен во время правления Мануила Комнина, и палеологические символы никогда не были бы найдены в ткани здания.

Дворец в Кноссе (Крит) — Smarthistory

Археологические раскопки в Кноссе с отреставрированными комнатами на заднем плане, Крит (фото: Jebulon, общественное достояние)

Реставрация против консервации

Что происходит с археологическим объектом после завершения работы археолога? Следует ли восстановить сайт (или его части) до того, как, по нашему мнению (на основании свидетельств), он когда-то выглядел? Или место нужно защитить путем консервации и оставить как есть? Посещение невосстановленных археологических раскопок может показаться скучным — даже самые роскошные древние памятники могут показаться грудами неорганизованных камней, обрамленных сломанными колоннами и другими фрагментами.И хотя современные принципы сохранения настаивают на обратимости любого лечения (на случай, если в будущем будут открыты более эффективные методы лечения), в прошлом у консерваторов не было ресурсов или научных знаний, доступных сегодня.

Сэр Артур Эванс, 1911

Кносс

Археологические раскопки Кносос (на острове Крит), традиционно называемые дворцом, являются второй по популярности туристической достопримечательностью во всей Греции (после Акрополя в Афинах), принимающей сотни тысяч туристов в год. Но его главная достопримечательность — это не столько подлинные останки бронзового века (которым более трех тысяч лет), а скорее обширные реставрации начала 20-го века, установленные экскаватором сэром Артуром Эвансом в начале двадцатого века.

Археологические реставрации предоставляют важную информацию об истории места, и Кносс не разочаровывает — можно увидеть самый ранний тронный зал в Европе, пройти через монументальный северный вход во дворец, полюбоваться красочными настенными росписями и насладиться элегантностью апартаменты королевы.Все эти пространства, однако, являются результатом обширного, спорного и, в некоторых случаях, повреждая восстановление. Кносс просит нас подумать о том, как мы можем сохранить археологические раскопки, и в то же время предоставить посетителям ценный образовательный опыт, который, тем не менее, остается верным останкам.

С учетом реконструкций Эванса

Реставрация Эванса в Кноссе важна по нескольким причинам:

1. Если бы Эванс не работал над сохранением и восстановлением такой большой части Кносса, начиная с 1901 года, он, несомненно, был бы в значительной степени утерян.

2. Проведенная Эвансом реставрация этого места с его изящно расписанным Тронным залом (внизу) делает очень реальным наше историческое понимание власти и престижа королей Крита, впервые раскрытое Гомером.

3. Красивые, хотя иногда и неточные, реставрации архитектуры и настенных росписей Эванса напоминают об элегантности и мастерстве минойских архитекторов и художников.

Это неоспоримые преимущества реставраций Эванса и один из аспектов посещения Кносса, который все ценят.Именно гладкие стены с карнизами, яркие картины и целые проходы с балюстрадами в Кноссе сохраняют почтовые открытки, снимки фотоаппаратов и человеческую память, и это превратилось в важную поддержку сайта — в интеллектуальном, политическом и финансовом плане.

Тронный зал, Кносс (фото: Олаф Бауш, CC BY 3.0)

В то же время реставрации Эванса проблематичны. В некоторых случаях то, что восстановлено, не точно отражает то, что было найдено. Вместо этого представлен более грандиозный и полный опыт. Например, когда вы посещаете Кносс, из-за того, как он реконструирован, очень легко поверить, что все, что когда-либо было найдено, было дворцом позднего бронзового века.

Раскопки тронного зала в Кноссе, с титульного листа брошюры с призывом о поддержке, выпущенной Критским исследовательским фондом (1900)

Реставрация Эвансом Тронного зала (и многого другого на этом месте) отдает дань уважения периоду позднего бронзового века. Типичный посетитель, вероятно, не поймет, что Тронный зал относится к периоду г., последней фазе Кносса г. — концу 2-го тысячелетия до нашей эры.Н.э., хотя это место было заселено почти непрерывно с неолита до римской эпохи (с 8-го тысячелетия до н. Э. По крайней мере до 5-го века н. Э.).

Сила интерпретации Эвансом и реконструкции этого места как чисто минойского — продукта местной культуры этого острова — все еще с нами, несмотря на то, что многое изменилось в том, как историки искусства и археологи понимают различные периоды строительства. в Кноссе. Сегодня большая часть его окончательного плана и формы, которые реконструировал Эванс (включая Тронный зал и большинство фресок), считаются микенскими (а не минойскими) постройками.Хотя эта информация указана в текстах, размещенных на сайте, посетители слишком часто ее не замечают.

Современный вид Кносса на юго-западе от Монументального северного входа (фото: Теофанис Ампатзидис, CC BY-SA 4.0)

Что такое археологическая реставрация?

Когда археологические останки обнаруживаются при раскопках, они часто бывают хрупкими и не могут долго оставаться без защиты. Некоторые археологи засыпают свои траншеи (засыпают вырытые ямы удаленным материалом), чтобы сохранить останки.В других случаях архитектура, могилы или отпечатки недолговечных строительных материалов (например, дерева) иногда остаются незащищенными, и когда это происходит, должна происходить какая-то консервация. По определению, любой вид консервации — это реставрация, когда современные материалы накладываются на древние и гармонично смотрятся по форме, цвету и / или текстуре. В результате реставрации иногда почти неотличимы от подлинных материалов, и здесь все становится непросто — например, в Кноссе.

Перед проведением археологической реставрации необходимо изучить три основных вопроса:

  1. Какой конкретный момент в истории памятника или памятника станет предметом реставрации? Многие (большинство!) Археологические памятники отражают длительное пребывание или использование, и за это время все меняется, ремонтируется или перестраивается. В какую эпоху сайта будет восстановлена ​​привилегия — и, в свою очередь, какие эпохи истории сайта станет труднее увидеть и понять?
  2. Как будущие изменения в интерпретации и знаниях о месте или памятнике будут учтены реставрацией? Археологические интерпретации памятников постоянно развиваются, часто благодаря новым открытиям в других местах.Реставрации, чтобы оставаться точными, должны учитывать потенциальные новые исследования, которые могут изменить историю или значение места или памятника.
  3. И, наконец, самое главное, реставрации должны быть неразрушающими и обратимыми . Первая роль реставрации — это консервация. Следовательно, оригинальные останки должны быть в полной безопасности и никоим образом не повреждены методами и материалами реставрации. Обратимость реставраций связана не только с внесением изменений в интерпретацию, сделанными выше, но и с необходимостью оставить путь для менее инвазивных и более щадящих методов реставрации в будущем.

Реставрация в Кноссе

За исключением некоторых пробелов (например, во время Первой мировой войны) Эванс проводил раскопки на месте Кносса каждый год с 1900 по 1930 год. Реставрация архитектурных находок началась почти сразу и может быть разделена на три этапа, каждый из которых характеризуется архитектором. Эванс нанял для работы. Эти трое мужчин, Теодор Файф, Кристиан Долл и Пит Де Йонг, придерживались совершенно разных взглядов на восстановление.

Этап 1: Теодор Файф

С 1901 по 1904 год молодому архитектору по имени Теодор Файф поручили реставрировать Кносс. Вполне вероятно, что Эванс нанял его, потому что зима 1900/01 г. повредила недавно открытый Тронный зал — самое важное пространство, раскопанное в течение первого сезона на этом месте.

Работу Файфа в Кноссе можно охарактеризовать двумя вещами. Прежде всего, он был посвящен концепции минимального вмешательства. Во-вторых, когда вмешательство было необходимо, он приложил огромные усилия, чтобы использовать материалы, аутентичные для структуры бронзового века (дерево, известняк, каменная кладка), и даже использовать строительные методы бронзового века, которые он смог почерпнуть из своей работы на месте.Очевидно, Файф был очень обеспокоен правдивостью своих вмешательств и реконструкций; Единственным исключением из этого правила было строительство скатных крыш в современном стиле для защиты Тронного зала и Храма Двойных Топоров.

Фаза 2: Christian Doll

Второй этап реставрационных работ в Кноссе начался с 1905 по 1910 год, и руководил им Кристиан Долл. Первой работой по консервации, которой Долл пришлось заняться в 1905 году, была работа Файфа.По сути, рвение Файфа к использованию аутентичных материалов привело к провалу: во многих случаях он пренебрегал обработкой древесины перед ее использованием и, как правило, использовал мягкую древесину, а не твердую (все это приводило к гниению). Кроме того, дожди были разрушительной силой зимой, особенно когда они проходили через недавно обнаженные участки участка. Первым и самым важным проектом Кукла была стабилизация и реконструкция Большой лестницы до ее первоначальной четырехэтажной высоты. Это была чрезвычайно сложная работа, поскольку точная природа древнего дизайна ускользнула и от него, и от Файфа, поэтому потребовалась определенная импровизация.А поскольку вес конструкции был настолько велик, Долл использовал железные балки (импортированные из Англии за большие деньги), покрытые цементом, чтобы они выглядели как древние деревянные балки.

Подход Долла к консервации все еще был основан на сохранении раскопанных останков. Однако Долл не был поклонником подлинных материалов, используемых Файфом, поскольку он видел, как они не смогли сохранить многие области, в которых они использовались. Вместо этого Долл построил структурные системы, основанные на методах, используемых в то время в Лондоне.Более того, он использовал современные архитектурные материалы, такие как железные балки, упомянутые выше, а также бетон (первое использование этого материала в Кноссе).

Этап 3: Пит Де Йонг

Пит де Йонг, реконструкция «Фрески дельфинов», Мегарон Королевы, Кносс (общественное достояние)

Третий этап работ по консервации был выполнен Питом Де Йонгом в течение длительного периода времени, с 1922 по 1952 год. Подавляющее большинство того, как выглядит Кносс сегодня, с большими проходами реконструированных стен и комнат, — его работа.

Три основных элемента характеризуют работу Де Йонга в Кноссе. Самым заметным из них было использование железобетона. За двенадцать лет, прошедших между работами Долла и Де Йонга, использование железобетона стало популярным из-за его быстрого строительства, его относительной дешевизны и его способности принимать практически любую форму. Также считалось, что его почти невозможно разрушить.

Еще одной важной характеристикой работы Де Йонга в Кноссе было использование им железобетона для строительства частей дворца за пределами того, что было найдено — некоторые проходы были основаны на археологических свидетельствах, некоторые — нет (основы этих реконструкций принадлежат самому Эвансу) .

Де Йонг часто не просто заканчивал стены в разгар своего открытия, но либо завершал их плоской крышей и карнизом, часто украшенным двойными белыми рогами (как выглядели некоторые современные настенные росписи домов бронзового века), либо оставьте верхний край стен камнями неправильной формы, создавая живописный античный вид. Когда невозможно было воссоздать полное видение древнего Кносса, вместо него было построено романтическое.

Южный Пропилеи, Кносс (фото: Stegop, CC BY-SA 4.0)

Реконструкция внутреннего убранства тронного зала была произведена в этот период и также демонстрирует сочетание правдивого отражения археологических останков и творчества Эванса.

Наконец, важной характеристикой реставраций Де Йонга было размещение репродукций настенных росписей вокруг его недавно построенных помещений. Некоторые картины были размещены очень близко к местам их обнаружения и поэтому были нацелены на более аутентичную реконструкцию, в то время как другие картины были реконструированы на некотором расстоянии от того места, где они были обнаружены.

Остается вопрос: почему Эванс поддерживал радикальный подход Де Йонга к сохранению природы, особенно после двух более консервативных предшественников? Несомненно, здесь есть несколько причин. Первым и, возможно, самым важным, является состояние Кносса после почти восьми лет заброшенности во время Первой мировой войны. Помимо диких зарослей сорняков, был нанесен большой ущерб, связанный с погодой и прочим. Тем не менее, части участка, которые были покрыты крышей (такие как Тронный зал и Храм Двойных Топоров), и участки, которые были более нетронутыми (например, Великая лестница), были в отличном состоянии, и это, несомненно, убедило Эванса в важность агрессивных консервационных работ. Во-вторых, железобетон, который Де Йонг предлагал использовать, был недорогим и его можно было быстро использовать. В-третьих, Эванс, мастерски предвосхищая желания будущего туризма, стремился создать место, которое бы ярко отражало открытую им культуру, столь же запоминающуюся и живописную, сколь и исторически точную.

Консервация в Кноссе по Эвансу

Будет справедливо задуматься о реставрации Кносса в их исторических рамках. Цели, методы и материалы, использованные при реставрации на этом месте за период около шестидесяти лет, изменились, отражая длинный список кризисов, ограничений, теорий и желаний.Однако, пожалуй, наиболее важным было твердое убеждение Эванса в том, что сохранение Кносса было обязательством, вытекающим из его большой древности и уникальной важности. Он знал это по своему собственному эдвардианскому образованию, британскому колониальному мировоззрению и по 24-летнему руководству Эшмоловским музеем Оксфордского университета. Эванс прекрасно понимал, насколько тесно связано преподавание истории Кносса с тем, как оно преподносится на месте. Он сделал Кносос музеем и витриной для недавно обнаруженной главы древней истории Эгейского бронзового века и самого раннего примера культурного туризма, который сегодня является опорой общественного исторического образования, не говоря уже о местной экономике.Эванс сделал это первым в Кноссе.

Сохранение в Кноссе продолжалось после работы Де Йонга, хотя и с новыми проблемами. Последние реставрационные работы на этом месте были в основном сосредоточены на восстановлении реконструкций Эванса. Несмотря на убеждение, что железобетон прослужит бесконечно, он оказался восприимчивым к влажным критским зимам, крошению и образованию ржавчины на металлических конструкциях внутри. В других областях железобетон оказался несостоятельным.

Посетители Кносса, 2016 г., фото: Нил Ховард, CC BY-NC 2.0

Кроме того, неуклонное увеличение туристического потока с 1950-х годов привело к растущему вниманию как к оригинальной архитектуре Кносса, так и к его реконструкциям. Продолжительное падение стопы, увеличение весовой нагрузки, а также прикосновение и сидение становятся все более разрушительными. Чтобы бороться с этим, Греческая археологическая служба при Министерстве культуры и спорта Греции закрыла большие участки Кносса и в целом ограничила распространение на этом месте.В 1990-х годах была проведена обширная реставрация как старинных, так и современных построек, а также была возведена новая гофрированная пластиковая кровля. В настоящее время Служба работает над планом управления посетителями этого объекта, и правительство Греции подало заявку в ЮНЕСКО на получение статуса всемирного наследия для Кносса, а также четырех других минойских дворцовых объектов, которые окажут столь необходимую поддержку для текущих усилий по сохранению.


Дополнительные ресурсы:

Кносс в ЮНЕСКО

Минойский Крит из Хелбруннской хронологии истории искусства Метрополитен-музея

Архив Артура Эванса (Оксфордский университет)

Петровский дворец, премия Путина — The Washington Post

SW Когда он весной следующего года посетит свой дом вдали от дома, президент Владимир Путин приедет в царственном стиле.

Он мог доплыть до пристани Финского залива на президентской яхте. Или он мог сесть на новой вертолетной площадке. Оттуда он спускался на моторной лодке по свежевырытым каналам через разводные мосты, мимо фонтанов и искусственного острова и поднимался на веранду с величественным видом на море. Внутри массивного арочного входа его будет ждать дворец 18 века с более чем 1000 комнатами.

Дни династии Романовых давно прошли, но эпоха имперского великолепия возродилась в этом пригороде, недалеко от родного города Путина, Санкт-Петербурга.Петербург. У российского президента, который повесил на стену портрет Петра Великого и выдает себя за своего духовного преемника, скоро появится дом, достойный самого знаменитого царя страны. К маю рабочие надеются завершить преобразование ветхого заброшенного дворца, начатого Петром, но так и не завершенного, в изысканное чудо.

«Если мы закончим работу, Питер поклонится, чтобы поблагодарить нас», — сказал Валентин Поливанов, директор проекта реновации. «Изначально это должен был быть большой дворец, и они не осуществили эту мечту.Он просто сгнил и развалился. Теперь такого места в мире не будет ».

Реконструкция Константиновского дворца — это больше, чем просто предоставление Путину места для отдыха во время поездок домой. Путин надеется сделать его центром мирового уровня для проведения международных конференций. , место для встречи глав государств и, возможно, место проведения первого саммита «большой восьмерки», семи ведущих индустриальных демократий плюс Россия, когда-либо проводившегося в этой стране.

Возможно, не менее важен сверкающий Константиновский дворец и его обширная Основания продемонстрируют возрождение России, которая больше не будет международной корзиной, а великой державой, возвращающей утраченную славу.Даже главный прораб понимает символику. Послание, как выразился Поливанов, было бы простым: «Россия восстает».

Это правда, по крайней мере, в отношении амбиций России. Размах работы Константиновского дворца захватывает дух. Поливанов возглавляет команду из восьми субподрядчиков и 70 компаний, занимающихся ремонтом недвижимости. Более 3000 строителей роятся в разрушенных руинах, и еще 1000 будут вскоре наняты.

Ежедневно около 30 высоких кранов перемещают материал по площадке.Пейзаж покрыт горами из грязи и гравия, гигантскими грудами труб и стальных балок, целыми полями бетонных блоков и десятками самосвалов и бульдозеров. Чтобы служить армии плотников, сварщиков и разнорабочих, которые текут здесь каждый день, команда Поливанова построила церковь только для рабочих.

Редкая экскурсия по хорошо охраняемому объекту позволила вкратце увидеть царское величие творений. Поместье площадью более 370 акров будет отличаться сложным сочетанием зданий и естественной красоты, которое может соперничать с Версалем, дворцами Габсбургов в Австрии или даже Петергофом, отреставрированным летним дворцом Петра Великого, расположенным по соседству в старом имперском анклаве.

Сложная сеть каналов пересекает территорию, питаемых каскадом дамб и пересекаемых 17 мостами. Посреди главного канала рабочие вырезают остров, на котором они построят большой павильон для встречи Путина со своими сверстниками. Двадцать коттеджей из красного кирпича — каждый по сути двухэтажный особняк на 20 комнат — строятся для высокопоставленных гостей. Причал на заливе разместит три больших корабля. Дача, на которой когда-то жила известная русская балерина (и любовница царя Николая II), будет перестроена из исторических картин и открыта как музей.Бывший арктический колледж моряков будет преобразован в четырехзвездочный отель, в котором смогут остановиться сотрудники, сопровождающие приезжих президентов и премьер-министров.

Главный дворец усилен сталью и тщательно модернизирован с использованием как можно большего количества оригинальных материалов. В западном крыле разместятся президентские апартаменты, где остановятся Путин и его преемники. На вершине дворца в стеклянном атриуме разместится оркестровый зал. А парадная терраса размером с футбольное поле будет отапливаемой и открывать для посетителей захватывающий вид на залив — буквальное воплощение окна Петра на запад.

«Мы интегрируемся в Европу», — сказал Валерий Нагорный, заместитель директора проекта. «Это для европейских лидеров, американских лидеров. Россия повернулась лицом к Европе, поэтому это место является символом поворота России к Европе».

При содействии директоров Государственного Эрмитажа и Мариинского театра дизайн становился все более амбициозным, а вместе с ним и стоимость. По данным Кремля, когда-то оцениваемая примерно в 50 миллионов долларов, цена выросла до 170 миллионов долларов.Поливанов, чья фирма «16th Trust» выиграла контракт на реконструкцию в прошлом году, оценил ее в 200 миллионов долларов.

Это огромные инвестиции для страны, у которой за последнее десятилетие было так много проблем с оплатой счетов.

«Многие люди задаются вопросом:« Почему вы это делаете, когда так много нерешенных проблем? » «сказал Виктор Хреков, пресс-секретарь кремлевского управления имущества. «Я говорю так: в России всегда много проблем, но все же Петергоф восстановлен, храм на Крови [памяти убитого царя] восстановлен. Если бы мы следовали этой логике, большинство исторических памятников никогда не было бы восстановлено ».

Работа на Константиновском совпадает с масштабной кампанией по ремонту сотен ветхих домов в Санкт-Петербурге перед празднованием 300-летия города в следующем году. Грейт основал город в 1703 году и превратил первоначальную группу хрупких деревянных домов на болоте в славную столицу, которая просуществовала до тех пор, пока большевики не перенесли резиденцию правительства обратно в Москву в 1918 году.

Петр заложил первый камень для дворца здесь, в Стрельне, в 1720 году на том же участке, где он женился на своей второй жене, Екатерине I. Но ему так и не удалось завершить проект. Несколько архитекторов взяли на себя эту работу, и дворец в конечном итоге был передан великому князю Константину, сыну царя Николая I, в честь которого он был назван. Разграбленный и поврежденный нацистами, дворец десятилетиями оставался разрушенным.

Хреков сказал, что Путин однажды решил спасти Константиновского, когда посещал соседний Петергоф и слышал, как его директор поднимает вопрос о судьбе разрушающегося дворца. Но хотя президент будет оставаться там время от времени, Хреков отрицал, что Путин просто хотел второй дом для себя. «Президент будет принимать там своих самых важных гостей. Думать, что это будет резиденция президента, — ошибочное впечатление».

Кремль обратился к некоторым из крупнейших российских предприятий за помощью в восстановлении дворца и уже собрал 70 миллионов долларов. Среди самых щедрых доноров были Лукойл, телекоммуникационная компания GSM-Петербург и конгломерат Менатеп.Даже некоторые иностранные фирмы, в том числе немецкая компания Siemens, занимающаяся электроникой, участвовали в программе.

Другие реставрационные работы в Санкт-Петербурге оказались не такими удачными. В то время как Путин вливал в город государственные средства, многие проекты заканчиваются ничем. У города даже есть веб-сайт, на котором перечислены места и предметы, которые необходимо привести в порядок, с ценниками и электронной формой регистрации для потенциальных жертвователей по адресу www. sptimesrussia.com/sponsor/index.php3.

За 6700 долларов благотворители отремонтируют надгробие на могиле русской поэтессы Анны Ахматовой.За 17 тысяч долларов они могли отремонтировать одну из кирпичных опор забора вокруг Михайловского сада. За 330 000 долларов они могли отремонтировать Скульптуру Минервы в Императорской Академии художеств.

Тем не менее, даже несмотря на врожденное преимущество кремлевской спонсорской поддержки и батальона рабочих, команда Константиновского дворца борется с часами. До юбилейных церемоний осталось менее 280 дней, и они беспокоятся, успеют ли они. Никто не любит разочаровывать царя или президента.

Как выразился Нагорный, «мы хотим объединить американский способ ведения бизнеса, русскую архитектурную революцию и немецкую пунктуальность».

Валерий Нагорный, заместитель руководителя бригады по ремонту Константиновского дворца под Санкт-Петербургом, называет многомиллионный проект «символом обращения России в Европу». Дворец, который Петр Великий начал строить в 1720 году, но так и не закончил, был оставался заброшенным в течение многих лет. На территории вокруг дворца под Санкт-Петербургом будут построены каналы и мосты.Строители создают остров посреди главного канала.

Большой дворец в Константинополе

Большой дворец византийских императоров в Константинополе на протяжении тысячелетия был церемониальным центром Византийской империи. Он был расположен на склоне между Ипподромом и морскими стенами, в районе, известном сегодня как Султанахмет. Построенный или начатый Константином I, он оставался фактической резиденцией императоров до правления Алексиоса I, который переместил свой двор во Влахернский дворец, и оставался официальной императорской резиденцией до 1204 года.Здесь жили и латинские императоры.

Археологические останки дворца относительно ограничены и поэтому изучены лишь частично. Помимо системы террас, они ограничены фасадом дворца Буколеон, обращенным к морю, отрезком оборонительной стены, вероятно, той, что построил Никифор II Фокас, идущей к северу от старой башни маяка у морских стен, и остатками крепостной стены. Апсидному залу предшествует перистильный двор, украшенный великолепной напольной мозаикой.Этот комплекс, раскопанный в 1935-38 и 1952-54 годах, датируется не ранее царствования Юстиниана I и не был убедительно идентифицирован ни с одним из небных зданий, известных из текстовых свидетельств. Кроме того, в археологическом парке Султанахмет есть остатки дворца, а также ряд сводчатых подконструкций.

Дворец наиболее известен нам, поскольку он был в IX-X веках, и его следует визуализировать не как симметрично спланированный комплекс (хотя его части могли быть), а как нерегулярное скопление зданий разной даты, разделенных садами и садами. спортивные площадки.Три основных текста, которые помогают нам воссоздать планировку дворца: De Ceremoniis; описание у Феофана Континуата зданий, построенных императорами Феофилом и Василием I; и отчет Николаса Месаритеса о неудавшемся перевороте Иоанна Комнина Толстого в 1200 году. На основе этих и других источников предпринимались неоднократные попытки восстановить дворец на бумаге, все из которых весьма предположительны.

Самая старая часть Большого дворца, дворец Дафни, построенный Константином Великим и его преемниками в 4-м и 5-м веках, представлял собой комплекс, который, как полагают, занимал место, на котором сейчас стоит мечеть Султанахмет.Его непосредственный контекст включал: Ипподром и прилегающие дворцы; Термы Зевксиппа; Императорский форум или Августайон, где Юстиниан I установил свою конную статую на монументальной колонне в VI веке; церкви Святой Софии, Святой Ирены, а позже Святого Иоанна Диппиона на северо-востоке и Св. Сергия и Бакчоса на юго-востоке, Милион и начало Месе, а также библиотека и перистильный двор, названный «Базиликой». Существует явный прецедент для таких императорских садов в планировке римских аристократических вилл, таких как вилла Адриана в Тиволи и дворец Флавиев в Риме, а также о типологии позднеантичной портикоэдвиллы.У дворцового комплекса был монументальный вестибюль под названием Чалк, выходящий на главную улицу Мезе, «общественную» секцию, сосредоточенную на большом дворе (называемом Трибунал или Дельфакс) с залами для собраний и столовой (Зал 19 диванов). ), сгруппированное вокруг него, и жилое крыло под названием Дафна, которое сообщалось с императорской ложей (Катизма) на ипподроме посредством винтовой лестницы.

Часовня Святого Стефана была добавлена ​​Пульхерией (ок. 428 г.) и часовней Святого Михаила до конца V века.У дворца была гавань или другие сооружения для приземления, и он, безусловно, был защищен стеной. Частная спортивная площадка под названием «Крытый ипподром», возможно, датируется тем же периодом. Халк и каюты стражи были сожжены во время восстания Ника (532 г.) и восстановлены Юстинианом I. Юстину II приписывают Хризотриклинос (Золотой зал), восьмиугольник с куполом, который должен был стать тронным залом и церемониальным центром дворца . Тибериос I (вскоре после 578 г.) реконструировал северную часть дворца, чтобы предоставить новые помещения для себя и своей семьи.Дальнейшее расширение было осуществлено Юстинианом II, который укрепил стены дворца и построил большой зал для приемов под названием Триклинос Юстиниана (лоустинианос). Следующий важный этап строительства был инициирован Феофилом, который возвел двухэтажный комплекс (Трикончос, Сигма и несколько павильонов). Затем Василий I построил жилые комнаты (Kainourgion и Pentakoubouklon), Nea Ekklesia и несколько часовен и заложил площадку для игры в поло (Tzykanisterion).

Похоже, что части комплекса дворца Дафни, такие как часовня св.Стефан, Августейон и Консисторион, все еще использовались для особых церемоний во время правления Константина VII Порфирогенета (годы правления 913 — 959), хотя большая часть церемониальной жизни в то время, по-видимому, была сосредоточена на Chrysotriklinos, Триклинос Юстинианский и церкви Богородицы Фаросской и Неа. Однако, когда император Никифор Фока укрепил Большой дворец в 969 году, сооружения комплекса Дафны были исключены из его границ.Похоже, к этому времени они перестали выполнять какие-либо более чем случайные церемониальные функции.

Похоже, что после этого дворец Дафни постепенно разрушался, усугубляясь грабежами и разграблением в период Латинской империи (1204–1261). В средневизантийский период, и особенно во время правления Алексия I Комнена (1081-1118), произошло изменение значения Влахернского дворца в северо-западной части города, недалеко от Золотого Рога, как основная императорская резиденция.И все же значительные новые или отреставрированные сооружения были построены на территории Большого дворца еще в XII веке, в частности Мухрутас, павильон для удовольствий в арабском или персидском стиле, возможно, с коническим сводом мукарнаса, и, как считается, он был расположен в юго-западной части дворца. Большой ущерб был нанесен этой области во время разграбления IV крестового похода в 1204 году и последующей латинской оккупации. В период палеологов дворец постепенно приходил в упадок; За исключением Неа Экклесии, к моменту османского завоевания от нее мало что сохранилось.

Большой дворец византийских императоров в Константинополе на протяжении тысячелетия был церемониальным сердцем Византийской империи. Он был расположен на склоне между Ипподромом и морскими стенами, в районе, известном сегодня как Султанахмет. Построенный или начатый Константином I, он оставался фактической резиденцией императоров до правления Алексия I, который переместил свой двор во Влахернский дворец, и оставался официальной императорской резиденцией до 1204 года. Здесь жили и латинские императоры.Большой дворец имеет большое культурное и историческое значение, оказывая значительное влияние как на западноевропейскую, так и на левантийскую небную архитектуру и являясь связующим звеном между императорскими римскими и средневековыми дворцами.

Археологические останки дворца относительно ограничены и поэтому изучены лишь частично. Помимо системы террас, они ограничены фасадом дворца Буколеон, обращенным к морю, отрезком оборонительной стены, вероятно, той, что построил Никифор II Фокас, идущей к северу от старой башни маяка у морских стен, и остатками крепостной стены. Апсидному залу предшествует перистильный двор, украшенный великолепной напольной мозаикой.Этот комплекс, раскопанный в 1935-38 и 1952-54 годах, датируется не ранее царствования Юстиниана I и не был убедительно идентифицирован ни с одним из небных зданий, известных из текстовых свидетельств. Кроме того, в археологическом парке Султанахмет есть остатки дворца, а также ряд сводчатых подконструкций.

Дворец наиболее известен нам, поскольку он был в IX-X веках, и его следует визуализировать не как симметрично спланированный комплекс (хотя его части могли быть), а как нерегулярное скопление зданий разной даты, разделенных садами и садами. спортивные площадки.Три основных текста, которые помогают нам воссоздать планировку дворца: De Ceremoniis; описание у Феофана Континуата зданий, построенных императорами Феофилом и Василием I; и отчет Николаса Месаритеса о неудавшемся перевороте Иоанна Комнина Толстого в 1200 году. На основе этих и других источников предпринимались неоднократные попытки восстановить дворец на бумаге, все из которых весьма предположительны.

Самая старая часть Большого дворца, дворец Дафни, построенный Константином Великим и его преемниками в 4-м и 5-м веках, представлял собой комплекс, который, как полагают, занимал место, на котором сейчас стоит мечеть Султанахмет. Его непосредственный контекст включал: Ипподром и прилегающие дворцы; Термы Зевксиппа; Императорский форум или Августайон, где Юстиниан I установил свою конную статую на монументальной колонне в VI веке; церкви Святой Софии, Святой Ирены, а позже Святого Иоанна Диппиона на северо-востоке и Св. Сергия и Бакчоса на юго-востоке, Милион и начало Месе, а также библиотека и перистильный двор, названный «Базиликой». Существует явный прецедент для таких императорских садов в планировке римских аристократических вилл, таких как вилла Адриана в Тиволи и дворец Флавиев в Риме, а также о типологии позднеантичной портикоэдвиллы.У дворцового комплекса был монументальный вестибюль под названием Чалк, выходящий на главную улицу Мезе, «общественную» секцию, сосредоточенную на большом дворе (называемом Трибунал или Дельфакс) с залами для собраний и столовой (Зал 19 диванов). ), сгруппированное вокруг него, и жилое крыло под названием Дафна, которое сообщалось с императорской ложей (Катизма) на ипподроме посредством винтовой лестницы.

Часовня Святого Стефана была добавлена ​​Пульхерией (ок. 428 г.) и часовней Святого Михаила до конца V века.У дворца была гавань или другие сооружения для приземления, и он, безусловно, был защищен стеной. Частная спортивная площадка под названием «Крытый ипподром», возможно, датируется тем же периодом. Халк и каюты стражи были сожжены во время восстания Ника (532 г.) и восстановлены Юстинианом I. Юстину II приписывают Хризотриклинос (Золотой зал), восьмиугольник с куполом, который должен был стать тронным залом и церемониальным центром дворца . Тибериос I (вскоре после 578 г.) реконструировал северную часть дворца, чтобы предоставить новые помещения для себя и своей семьи.Дальнейшее расширение было осуществлено Юстинианом II, который укрепил стены дворца и построил большой зал для приемов под названием Триклинос Юстиниана (лоустинианос). Следующий важный этап строительства был инициирован Феофилом, который возвел двухэтажный комплекс (Трикончос, Сигма и несколько павильонов). Затем Василий I построил жилые комнаты (Kainourgion и Pentakoubouklon), Nea Ekklesia и несколько часовен и заложил площадку для игры в поло (Tzykanisterion).

Похоже, что части комплекса дворца Дафни, такие как часовня св.Стефан, Августейон и Консисторион, все еще использовались для особых церемоний во время правления Константина VII Порфирогенета (годы правления 913 — 959), хотя большая часть церемониальной жизни в то время, по-видимому, была сосредоточена на Chrysotriklinos, Триклинос Юстинианский и церкви Богородицы Фаросской и Неа. Однако, когда император Никифор Фока укрепил Большой дворец в 969 году, сооружения комплекса Дафны были исключены из его границ.Похоже, к этому времени они перестали выполнять какие-либо более чем случайные церемониальные функции.

Похоже, что после этого дворец Дафни постепенно разрушался, усугубляясь грабежами и разграблением в период Латинской империи (1204–1261). В средневизантийский период, и особенно во время правления Алексия I Комнена (1081-1118), произошло изменение значения Влахернского дворца в северо-западной части города, недалеко от Золотого Рога, как основная императорская резиденция. И все же значительные новые или отреставрированные сооружения были построены на территории Большого дворца еще в XII веке, в частности Мухрутас, павильон для удовольствий в арабском или персидском стиле, возможно, с коническим сводом мукарнаса, и, как считается, он был расположен в юго-западной части дворца. Большой ущерб был нанесен этой области во время разграбления IV крестового похода в 1204 году и последующей латинской оккупации. В период палеологов дворец постепенно приходил в упадок; За исключением Неа Экклесии, к моменту османского завоевания от нее мало что сохранилось.

На фотографиях: В доме последнего османского бея Константина

Алжирский дворец, построенный в середине 19 века, рассказывает историю оккупации и сопротивления

Дата публикации: 25 сентября 2020 09:51 UTC | Последнее обновление: 2 месяца 2 недели назад

Дворец Ахмед-Бея в Константине, на северо-востоке Алжира, является одним из последних образцов алжирской османской архитектуры, построенных до французской оккупации страны. Названное в честь архитектора и дизайнера Ахмеда бея бен Мохамеда Шерифа, последнего османского бея (или губернатора) Константина, сооружение строилось более девяти лет и было завершено в 1835 году, за два года до начала колониального правления Франции в 1837 году.

Ахмед Бей родился около 1784 года в Константине. Он служил во времена Османского Регентства в Алжире и был одной из центральных фигур сопротивления французской оккупации, удерживая их от восточного Алжира в течение семи лет. (Все изображения Кайса Джилали из его книги, Константин: мемуары, патримоин и страсть , любезно предоставлены Chihab Editions)

При проектировании дворца, в котором он смог прожить только два года (1835–1837, до французской оккупации), Ахмед Бей импортировал колонны и другие мраморные детали из Италии на мулах и верблюдах, а остальные материалы были получены из Нидерланды и Испания.Здесь у нас есть ряд изысканно вырезанных колонн из белого мрамора, некоторые из 266 колонн поддерживают стрельчатые арки и портики, которые открываются в сады, как клуатры.

Традиционные глиняные изразцы зелий — всего 47 000 — покрывают стены дворца. Они были взяты из богатых домов Константина, но также прибыли из Туниса, Сирии и даже из городов на северном берегу Средиземного моря, таких как Марсель, куда Ахмед-бей отправился их искать.

Дворцовые фрески, изображающие путешествия Ахмеда Бея, являются одновременно главной достопримечательностью и ценным историческим документом. Стены площадью более 2000 квадратных метров рассказывают историю его паломничества к святым местам ислама, а также рассказы о битвах, которые велись вместе с правителем регентства Алжира под властью Османской империи. Во время своего путешествия в Мекку и Медину в 1818 году, которое длилось 15 месяцев, Ахмед-бей также посетил Тунис, Триполи, порт Александрии и Каир.

Внутренние двери дворца, украшенные резными мраморными портиками, изготовлены местными мастерами. Каждая дверь сама по себе является произведением искусства. Как и многое в архитектуре дворца, были отреставрированы полихромные двери из кедрового дерева из регионов Аурес и Кабилия на северо-востоке страны. Двери демонстрируют роскошный вкус бывшего жителя дворца.

Одна дверь с замысловатой резьбой ведет в покои гарема, части дворца, где когда-то жили наложницы губернатора.Ахмед-бей имел большой гарем в дополнение к его шести женам, и присутствие женщин заполнило дворцовые апартаменты, которые насчитывали 40 комнат. Чтобы почтить память своих любимых жен, Лаллу Хадудж, Лаллу Айшуш, Лаллу Фаттум и четвертого, чья личность, как говорят, держалась в секрете, Ахмед Бей посадил пальмы в каждом из четырех углов главного сада.

Сады и водные фонтаны занимают важное место в дизайне дворца. На изображении выше брызги скульптурного мраморного фонтана льются в почти двухсотлетний бассейн в тени апельсиновых деревьев и миртов.

Леопольд II из Бельгии и Наполеон III из Франции — это лишь двое из выдающихся гостей, которые когда-то останавливались во дворце в 19 веке. В 1934 году дворец был признан историческим памятником. Лишь в 2003 году начался четырехлетний проект реставрации, включая озеленение и обновление крыши. Сегодня здесь находится Национальный музей искусств и народных традиций Алжира.

Эта статья доступна на французском языке в французском издании Middle East Eye.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *