Читать онлайн «Лия, Алеша и Наташа» — Морев Александр — RuLit
Александр Морев
Лия, Алеша и Наташа
Глава 1. Алеша
На восьмой день похода я понял, что дальше идти не могу. Несмотря на все заботы ребят, грипп делал свое черное дело. Тягач-вездеход, механиком-водителем, которого я был, заодно выполняя и все другие обязанности по механической части, ос- тался законсервированным до весны на базе.
Нести на руках меня было некому, все и так были перегружены. Кто-то вспомнил, что в стороне от нашего пути, километ- рах в 15, должна быть стационарная метеостанция.
Я решительно отказался от провожатых, встал на лыжи, набросил на плечи рюкзак и двинулся в путь под сомнительными взглядами друзей.
Беда подстерегает всегда неожиданно: снег подо мной внезапно осел и я оказался по пояс в воде. Под снегом была по- лынья, и меня угораздило ввалиться в нее.
Потеряв лыжи я с трудом вылез на снег.
Как проделал остаток путине помню. Помню только, что у двери метеостанции я попытался встать, но ноги не держали меня и я рухнул на крыльцо. Очнулся я быстро. Проворные девичьи руки уже раздели меня и растирали спиртом. Через 10 минут я лежал под двумя одеялами и пил крепкий чай пополам со спиртом.
Проснулся я на следующий день поздно. За окном было светло.
— Девушки — позвал я.
Из комнаты вышла молодая блондинка, одетая в светло-серый костюм «джерси», который выгодно подчеркивал ее великолепно развитые формы.
— Скажите, пожалуйста, где я могу видеть начальника станции и не знаете ли вы передана радиограмма в партию, что я благополучно добрался?
Блондинка улыбнулась и ответила, что радиограмма передана, а начальника станции Наталью Васильевну Кузнецову я вижу перед собой.
— А это, она указала на стоящую в дверях вторую девушку мой заместитель — Лия Владимировна Волина.
— Иванович — подсказал я.
Так состоялось мое знакомство с двумя … не знаю только слова. Вообще с людьми, чья судьба стала моей судьбой.
Глава 2. Наташа
Мы с Лией подруги с самого детства. Жили в одном доме, учились в одном институте и до 4 курса были неразлучными. Вместе на танцах, вместе на лекциях, вместе готовились к экзаменам. В конце 4 курса я вышла замуж за аспиранта Володю, ко- торый вел у нас практические занятия. После этого мы с Лией стали встречаться реже. Я занималась устройством жизни, нас- лаждалась новыми для меня ощущениями и чувствами физической близости с мужчиной. Я любила Володю. Мы были молодыми, здоровыми, и, после непродолжительного естественного периода пробуждения чувств (до замужества я была девушкой) самозабвенно отдавалась проснувшейся во мне страсти к любовным утехам. Володя был опытнее меня.
До замужества я была в совершенном неведении относительно интимной стороны семейной жизни, т. е. теоретически я знала, что происходит между мужем и женой в постели, да и подружки иногда ради хвастовства рассказывали отдельные эпизоды из своих похождений, но я им не особенно верила, думала нарочно сочиняют, чтобы приукрасить фактическую прозу половых отношений. Я немного занималась спортом, была здоровой, всегда в гуще подруг и товарищей и требования пола ощущала слабо. Только в последние полгода перед замужеством, когда наши отношения с Володей от поцелуев перешли к более интимным, по ночам я чувствовала томление и мысленно пыталась представить себе, как все это будет. Одно время меня мучил вопрос, как при нем я буду называть свою… и его…, и какими словами он скажет мне о своем желании… меня. В действительности все оказалось значительно проще и первое время слов для обозначения этого нам не требовалось.
В течение трех-четырых недель я не испытывала особого удовольствия, считая, что просто так надо. Я устраивала свое гнездо, делала разные покупки, гордилась своим положением замужней женщины среди подруг-сокурсниц и вообще была довольна семейной жизнью. Но постепенно я стала получать удовольствие от посещения «другом» моего «домика». «Друг дома», так мы это стали называть, хотя для остроты ощущений, иногда называли вещи своими именами, но это пришло позднее и почти всем словам научил меня Володя. Ему очень нравилось, когда я просила прямо, чего я хочу. Сначала я просто лежала под Володей, но постепенно с его помощью освоила и другие позы.
Правда, некоторые желания Володи я в то время не понимала, уклонялась от них. Так, я стыдилась заниматься этим при свете и вообще при свете показываться перед Володей голой. Не понимала я и возникавшего у него желания поцеловать мою … Я всегда прикрывала ее, подставляя под поцелуй руки. Теперь-то, став несколько опытнее в этих делах, я понимаю почему Володя при этом оставался недовольным. Он рассчитывал, очевидно, на ответную ласку, а я этого не понимала, а просить об этом он не решался. Я была воспитана в этом отношении в очень строгих правилах и даже не могла помыслить в то время, что между мужчиой и женщиной могут быть какие-то другие способы удовлетворения страсти, кроме обычного введения «друга» в «домик».
Вообще была наивной дурой, в чем меня жизнь очень быстро и просветила. Не понимала я и Володиного желания самосфотографироваться во время наших «посещений». Он приносил несколько раз фотографии на подобные сюжеты, но я не верила, что изображенное на фотографиях может доставлять удовольствие и наслаждение мужчине или женщине. Считала, что это нарочно позируют для возбуждения чувств у тех, кто это будет рассматривать. Володя даже увлекся коллекционированием подобных карточек, фотографий. Он иногда рассматривал их, после чего бывал очень возбужден и старался побыстрее загнать меня в постель. Меня же больше в то время устраивало чувствовать в своей …..своего мужа, чем рассматривать как это делают другие. Очевидно, Володя полностью удовлетворял меня в то время, как женщину. Я была «сыта» и, когда у меня возникало желание ощутить в себе движение его…, он всегда шел навстречу и даже с избытком. Детей до окончания мной института мы не хотели иметь и поэтому предохранялись иногда резинкой, а иногда, когда Володе да и мне она надоедала, мы просто прерывали все в самую последнюю секунду, так что семя оставалось на простынях или на моих бедрах и животе.
После сдачи государственных экзаменов я должна была уехать на преддипломную практику. Тепло распрощавшись с Володей, он в это время как раз собирался куда-то уходить, я пошла на вокзал, где нас должен был встречать староста группы с билетами. К великой радости, билеты он достал только на следующий день, и мы всей группой отправились по домам. Зная, что Володи нет дома, я открыла дверь своим ключом и вошла в коридорчик. У нас с Володей была изолированная однокомнатная квартира. Я поставила чемодан и начала снимать пальто, и вдруг услышала голос Володи. Желая обрадовать его, что судьба подарила нам возможность провести еще один день вместе, я быстро вошла в комнату и …
Поперек дивана, совершенно голая, лежала на спине секретарша нашего ректора Райка.
Ноги ее были подняты, согнуты в коленях и широко разведены. Володя полураздетый стоял перед ней на коленях и, положив руки на внутренние стороны ее бедер, жадно целовал Райкину … Глаза Райки были закрыты, на щеках горел румянец, руками она страстно прижимала Володькину кучерявую голову к своему «домику», в такт поцелуям Райка быстро шептала: «Еще, еще, а потом я тебя» …
Путешествие в сердце Кавказского заповедника (Метеостанция Джуга)
19 Авг, Пятница
0:00
Встреча состоялась по адресу:
наб. Панорама, д.4., вход с набережной
Александр Кернер в перерыве между походами на метеостанцию Джуга успеет рассказать все подробности про эту уникальную экспедицию, разработанную совместно с Кавказским Заповедником. Сама станция является самой высоко устроившейся на Западном Кавказе. Вместе с нами весь путь пройдут научный сотрудник Кавказского Заповедника и сотрудник отдела охраны, которые поведают интересные истории о горах, водоёмах и населяющих эти места животных и растениях.
Саша Кернер
Гид Горного Клуба Спорт-Марафон
Лекторий — это полностью оборудованное светом и звуком помещение, которое может быть использовано как единое пространство площадью 225 м2 (до 200 посадочных мест) или как 4 отдельных помещения от 40 м2 до 70 м2 (от 15 до 65 посадочных мест). Каждая зона оборудована светом, проектором или ТВ панелью. В Клубе есть кафе, где можно перевести дух между встречами, а при необходимости мы возьмем на себя организацию кофе-брейков, бизнес-ланчей или подготовим отдельное меню по вашему заказу. Мы также можем обеспечить видео или фото съемку ваших мероприятий.
Вариант 1
Четыре пространства с двумя большим изолированным залами 56м2 и 70м2 и двумя малыми залами 54м2 и 42м2.
Вместимость залов до 65 посадочных мест. Большие залы оборудованы проекторами, звуковой системой с возможностью подключения микрофонов, в малых залах установлены ТВ-экраны. Во всех залах предусмотрена независимая настройка звуковой системы.Вариант 2
Четыре пространства с двумя большим изолированным залами 56м2 и 70м2 и двумя малыми залами 54м2 и 42м2. Вместимость залов до 65 посадочных мест. Большие залы оборудованы проекторами, звуковой системой с возможностью подключения микрофонов, в малых залах установлены ТВ-экраны. Во всех залах предусмотрена независимая настройка звуковой системы.
Вариант 3
Три пространства с большим изолированным залом 126м2 и двумя малыми залами 54м2 и 42м2. Вместимость залов от 12 до 100 посадочных мест. Большой зал оборудован двумя проекторами, звуковой системой с возможностью подключения микрофонов, в малых залах установлены ТВ-экраны.
Во всех залах предусмотрена независимая настройка звуковой системы.Вариант 4
Три пространства с большим изолированным залом 126м2 и двумя малыми залами 54м2 и 42м2. Вместимость залов от 18 до 100 посадочных мест. Большой зал оборудован двумя проекторами, звуковой системой с возможностью подключения микрофонов, в малых залах установлены ТВ-экраны. Во всех залах предусмотрена независимая настройка звуковой системы.
Вариант 5
Общее пространство площадью 225м2 и вместимостью до 200 посадочных мест, оборудовано двумя проекторами, звуковой системой с возможностью подключения микрофонов.
Вместимость залов до 65 посадочных мест. Большие залы оборудованы проекторами, звуковой системой с возможностью подключения микрофонов, в малых залах установлены ТВ-экраны. Во всех залах предусмотрена независимая настройка звуковой системы.
Во всех залах предусмотрена независимая настройка звуковой системы.История песен
Тамара Линдеман уже более десяти лет выпускает альбомы Weather Station и никогда не стояла на месте долго.
От своего самого раннего, более деревенского материала через фолк с оттенком кантри и к более мускулистому фолк-року ее одноименного альбома 2017 года Линдеман постепенно перешла от скудного сольного начала к более полному звучанию. Те первые несколько альбомов существовали в континууме, но каждый отличался от предыдущего. Мы уже знали Линдемана как человека беспокойного, который не мог слишком долго останавливаться на одном стиле. Тем не менее: Ничто не подготовило нас к «Разбойнику».
В прошлом году Линдеман выпустила «Robber» в качестве дебютного сингла со своего нового альбома Ignorance . Это было не похоже ни на что из того, что она выпускала раньше, странная песня, мерцающая сквозь тени, неуловимая, неразрешенная и пронизанная призрачными импровизациями. Это был одновременно и апокалиптический джаз-рок, и более изящная эстетика, чем когда-либо принимала Линдеман, что в ходе последующих синглов «Tried To Tell You» и «Parking Lot» доказало, что она также нашла способ привнести поп-материал в свой мир.
. Это напряжение, которое существует на протяжении всего Ignorance : Это одна из самых сложных музыкальных композиций, созданных Линдеманом, тщательно оркестрованных и спродюсированных с мерцающим блеском, но она также содержит намеки на хаос глубоко внутри.
Как следует из названия, Линдеман был озабочен состоянием мира, хотя, возможно, не так, как можно было бы предположить на первый взгляд. Невежество не столько еще одно послание за несколько лет слабой глобальной политики, сколько больше связано с буквальным состояние мира. Линдеман увлекся климатическим кризисом, и некоторые из Невежество размышляют о чудесах и мире природы на грани катастрофы. Маленькие моменты кажутся еще более глубокими или знаменательными, Линдеман находит способ изобразить людей, движущихся по дезориентирующему и тревожному миру, который может полностью прекратить свое существование в ближайшее время.
Недавним днем мы встретились с Линдеман через Zoom, чтобы она провела нас через всю плотную музыкальную и тематическую ДНК Невежество .
Теперь, когда вы можете услышать все это сами, прочитайте ниже, чтобы узнать истории, стоящие за последней частью потрясающей работы метеостанции.
1. «Robber»
В качестве вступительного трека и ведущего сингла это было довольно громкое заявление. Это действительно заставило сразу почувствовать новую эру для метеостанции.
ТАМАРА ЛИНДЕМАН: Я не ожидала, что эта песня привлечет внимание людей. Я думал, что это будет запоздалый чудак. Дело в том, что все, кто его слышал, говорили: «Это первый сингл, это первый трек». Я такой: «Вау, хорошо». Он тоже оказался одним из моих любимых. Раньше я думал, что нужно начинать запись, я думал, что это будет спорным мнением.
Я очень горжусь этой записью. Я чувствую, что это именно то, что я хотел. Он идет по этой очень тонкой линии эмоций. Это очень угрожающе, но никогда не приходит полностью. Это началось как просто дрон. Это просто два аккорда поверх лежащего в основе другого аккорда.
Я играл ее на своей маленькой игрушечной клавиатуре под нелепый ритм драм-машины. По сути, это была песня, а потом, в студии, это была действительно хорошая возможность дать группе разгуляться и посмотреть, как они это сделают. Каждый раз, когда мы играли в нее, у нее был совершенно другой динамический диапазон. Это был тот случай, когда аранжировка не была четкой, кроме ударных, баса и клавишных. Я действительно доволен этим, потому что я чувствую, что он демонстрирует группу и их инстинкты, а также мои.
Мне кажется, что он движется по кругу и никогда никуда не приходит, и мне это нравится. Что-то, о чем я думаю в этой песне, или то, что я хотел создать в некоторых песнях, было плотностью, когда вы смотрите на участок травы. Формы нет — она не чистая. Это не человеческая форма. Это плотная, органическая форма, в которую входит много прядей. Одним из моих любимых моментов был Броуди Уэст, саксофонист, он пришел всего на одну репетицию перед записью. Он что-то играл, и я подумал: «Это должно быть более диссонансно».
В общем, мы обнаружили, что мне очень нравилось, когда он играл в пентатонике, но не в той же тональности, что и песня. Это просто сделало это волшебство возможным.
Большая часть другой музыки Weather Station более соло. Какая часть процесса происходила с группой в студии с точки зрения доведения песен до их окончательной формы?
ЛИНДЕМАН: От песни к песне было по-разному. «Разбойник» был намного более свободным, чем некоторые другие. Часть моего первоначального плана состояла в том, чтобы самому аранжировать весь альбом, а затем заставить людей его проигрывать. Я не закончил это, потому что это был астрономический объем работы. Но была пара песен, где мне удалось аранжировать кучу на миди. Во всех песнях есть взаимодействие между барабанщиком Кираном Адамсом, которому я поручил быть очень прямым и играть эти четкие, простые барабанные партии, и Филиппом Мелансоном, перкуссионистом, который мог свободно импровизировать и играть что-то другое.
каждый раз. Между контролем и беспорядком есть эта приятная тяга-толкание. У них действительно прекрасное взаимодействие как у музыкантов.
2. «Atlantic»
Здесь и в других местах альбома есть намеки на климатические проблемы, но это также смешивается с этими небольшими личными моментами.
ЛИНДЕМАН: Я думаю, что тема именно то, что произошло. На самом деле я не планировал, что альбом будет о климате, но так оно и было. Что произошло больше, так это то, что я писал песню о том, что происходит, и я пытался сделать это личным, или не использовать жаргон и жаргон. Я думаю, что в основе всего лежат эмоции. Это не политическое заявление, это просто чувства. Я думаю, что больше всего песни вышли из этого пространства, и в какой-то момент я решил принять это, а не убегать от него.
Сначала я думал, что люди просто услышат это в любом эмоциональном контексте, который у них был в жизни в то время. Я думаю, что произошло что-то интересное, так это то, что многие люди догнали меня, так что это кажется очень важным, чего я не ожидал.
На самом деле я думал, что люди не получат эту запись, за исключением нескольких моих знакомых, которые были в том же головном пространстве, что и я.
Я думаю, что мне как писателю наиболее комфортно, где я наиболее силен, это когда я могу привязать сильную эмоцию к маленькому моменту. Когда я могу описать момент подробно, ясно и спокойно. Тогда эмоция может вытекать из описания момента. Это одна из тех песен. Несмотря на то, что это одна из самых драматичных и напряженных песен на альбоме, это всего лишь описание очень маленького момента и мысли в этот момент. Но, конечно, это касается мелких моментов. В них заключены огромные истины и реальности.
Это то, что мне нравилось в этой песне. И тот факт, что он находится именно на краю океана, что мне кажется, может быть символом разрушения и созидания в равной мере. На альбоме есть еще несколько подобных песен — в зависимости от того, как вы на них посмотрите, они могут быть мрачными или более чудесными.
ЛИНДЕМАН: Я думаю об одном: я люблю океан, я люблю смотреть на воду, и это то, что вторглось в мои мысли в последние несколько лет.
Что будет смотреть на океан через 20 или 30 лет? Уровень разрушения национального мира, который будет происходить в океане, действительно интенсивен. Океан примет на себя основную тяжесть. Это уже произошло.
Когда человек, не имеющий выхода к морю, смотрит на океан, всегда возникает волнение: «Что там внизу? Что происходит?» Вы знаете, что это место так полно жизни. Так много всего происходит под поверхностью. Это одна из проблем, связанных с изменением климата, с которой я до сих пор борюсь. Когда мы посмотрим, что будет происходить под поверхностью, будет ли там еще огромная жизнь? Но момент, который я описываю [в песне], был трансцендентно прекрасным. В этом-то и дело. Как вам удается иметь это знание и по-прежнему хотеть любить мир, ценить его и видеть его красоту, когда вы знаете, что произойдет?
Есть способ, которым музыка действительно имитирует эту сцену. Пульс его звучит, как ветер, дующий с океана.
ЛИНДЕМАН: Один из моих любимых музыкальных моментов на пластинке — «Атлантика».
Как Кристин [Буги] на гитаре и Райан [Драйвер] на флейте, даже не зная, о чем песня, они начали следовать друг за другом, где один из них играл мелодию, а другой проигрывал ее. Это просто напомнило мне о птицах. Что забавно, потому что в песне есть птицы в небе, и это их игра. Я даже не пел последний текст, когда мы записывали песню, и мне просто нравится, что они так красиво коснулись этого. Я действительно чувствую, что многим обязан группе этим альбомом. Это просто люди, которые могут эмпатически следить за моментом и менять то, что они играют, от дубля к дублю, но все же могут делать это с этим огромным мастерством.
3. «Попытался рассказать тебе»
Я больше думаю о видео здесь, но были некоторые связанные идеи с «Пытался рассказать тебе», верно? Как эти моменты естественного чуда, происходящего вокруг этого человека, и их неспособность заметить это.
ЛИНДЕМАН: Конечно. Я думаю, что изначально это начиналось как простая песня о друге, который игнорировал — притворялся, что он не был влюблен, а был влюблен, и любой мог это увидеть.
Но поскольку я поместил это в альбом и поместил в контексте этих других песен, я хотел, чтобы в этом был еще один слой. Все мы, по сути. Думаю, я все время думаю о том, что все наше общество бессмысленно. Это очень негуманно, и мы продолжаем влюбляться и принимать вещи, которые не служат нам и на самом деле причиняют нам боль, полностью игнорируя все окружающие нас вещи, которые здоровы, здоровы и заботливы. Я думаю, что изображение персонажа как человека, который пытается избежать тайны, было довольно ясно в видео. Я просто изложил это визуально, в основном.
Ваш друг понял, что влюбился, прежде чем вы показали ему эту песню со словами: «Я пытался тебе сказать»?
ЛИНДЕМАН: Я не показывал ему песню, но да, я так думаю. [ Смеется ]
Мы уже говорили о том, что «Грабитель» стал сюрпризом, потому что это была такая странная, растянутая вещь. Но многие из этих песен также более попсовые, чем предыдущие альбомы Weather Station.
В биографии прессы сравнивались такие альбомы, как Avalon 9.0006 , The Color Of Spring , Tusk , первые два из которых имели для меня большой смысл, потому что я слышал в них немного софисти-поп-элемента.
ЛИНДЕМАН: Как и все, мне нравится эта музыка, и я просто не позволил себе включить это влияние, я думаю. Мне активно было любопытно: что произойдет с моей музыкой, если я интегрирую в нее что-нибудь из новой волны? Какая-то игра в стиле драм-машины. Во многих случаях я просил группу играть как робот, но в то же время быть человеком. Так что это не танцевальная музыка, но она ворует немного танцевальной музыки. Мне было интересно, что произойдет, если я сделаю это, и если это все еще буду я. И могу ли я наложить на эту музыку слова, которые отличаются от того, что вы услышите в этом контексте? Мне просто нравится вызов, наверное.
Вы упомянули прямое время ранее, и ранее вы говорили об идее, что, помещая вещи в такую ритмическую коробку, вокал может делать более эмоциональную тяжелую работу.
Однако мне это любопытно, потому что я также чувствую, что все эти песни вызывают разные эмоции частично благодаря этим ритмам, будь то плавное скольжение «Atlantic» или цепляющая фраза в припеве «Tried To Tell You». ”
ЛИНДЕМАН: Ритм становился все более важным во время моих гастролей, я думаю, потому что я играл для все большей и большей аудитории. Мое чувство ритма очень эзотерично. Я хочу подталкивать и тянуть время, когда играю песню, я хочу ускориться, когда я взволнован. Я хочу замедлиться, оставить пространство и тишину.
В одноименном альбоме мне очень понравилось то, что я сделал, чтобы изменить мелодию и текст, и то, как я подошел к попытке втиснуть слова во фразу. Частью этого было то, что я пытался сыграть все роли своим голосом, пытался исполнить все ритмические и мелодические идеи, которые я услышал в песне, но только вокально. Часть этого [на этот раз] отпускала. Я позволю группе сыграть многие из моих идей. Я позволю группе привнести эмоции.
И самое главное, я позволю группе установить время. Потому что я пытался идти в ногу со временем и в некотором смысле терпел неудачу. Мне трудно следить за своим временем, потому что у меня плохое время.
Интересно находиться перед огромной толпой: Людям нужно за что-то ухватиться. Музыка, которую я делал, была музыкой для наушников, потому что это то, что я слушаю. Но есть что-то действительно мощное в коллективном восприятии ритма. Стабильность и устойчивый ритм. Это глубокая, врожденная, человеческая вещь. Я был просто взволнован, чтобы принять это.
Частично я начал писать на этой игрушечной клавиатуре, и этот барабанный аккомпанемент изменил то, как я пишу мелодии. Думаю, к лучшему. Это просто сделало написание песни намного веселее и увлекательнее. Я мог отделить это от моей игры или моего голоса. Так получилось, что мой голос носил песня, а не песня. Это дало мне ощущение легкости, что забавно, потому что песни намного мрачнее, чем я думал, когда писал их. Я думаю, это был правильный выбор: сделать музыку светлее, чтобы песни могли быть темнее.
4. «Парковка»
Это сопоставление сцены с маленькой птичкой и вашего высказывания: «Я не хочу петь сегодня вечером». Это похоже на небольшой момент, как «Атлантика».
ЛИНДЕМАН: Точно, это просто описание небольшого момента. Я много гастролировал. Я провел много времени на парковках возле клуба. [ Смеется ] Черная стена, черная дверь, вы снова и снова слышите удары по малому барабану. Это не очень удобное место. Птицы — такие компаньоны, когда вы находитесь в городской среде. Я думаю, что момент, о котором я думаю, был, возможно, в Германии, просто наблюдая за этой птицей. Я написал много песен о птицах, и только эта попала на эту пластинку.
Кажется, я подумал о выражении: Птица снова и снова поет одну и ту же песню. На что это похоже? Каждый раз по-разному? Я задумался о восприятии времени птицами. Когда он повторяет эту песню, он говорит что-то другое или говорит то же самое? Я не думаю, что уловил связь, когда писал это, но, очевидно, я делаю то же самое.
[ Laughs ] Я думаю, что в конце тура с одноименным названием я слегка выгорел. Эта грусть закрадывалась по краям, причину которой я не знал. Эта песня говорит о том моменте, не зная причины этого чувства, которое просачивалось внутрь. Я чувствую, что делаю эту песню намного глубже, чем она есть на самом деле. Но это был маленький момент, который имеет для меня большое значение.
На этом и на «Tried To Tell You» я активно пытался сделать диско, своего рода. Киран такой: «Ты уверен, что хочешь, чтобы я сыграл это?» Я помню, как он особенно сопротивлялся этой песне. Я такой: «Да!» Также струны в «Tried To Tell You» и «Parking Lot», я думал о Bee Gees. Диско струны. Я не осознавал, что делаю. Я написал эти партии очень рваными, стаккато — мне нравится эта ярость, струны могут быть такими сочными и эмоциональными, а потом они становятся просто резкими. Но, конечно, я не понимал, что если вы хотите, чтобы струнные музыканты так играли, то заставить их это делать довольно сложно, потому что они привыкли играть оркестровую музыку, на которую нет времени.
Это была очень веселая сессия. Я действительно активно пытался написать песню в стиле диско, и почему-то подумал, что это хорошая идея, чтобы соединить эту меланхоличную встречу с птицей.
5. «Loss»
Со всеми трепещущими синтезаторными звуками, на которых построена эта песня, я думал о вашем повороте к написанию клавишных в этом альбоме. Был ли момент, когда вы сказали: «Я просто не могу сейчас писать на гитаре»?
ЛИНДЕМАН: Да, ни одна из них вообще не была написана на гитаре. Я думаю, что начиная с лета 2018 года я пытался писать песни на гитаре и обнаружил, что просто повторяюсь, беря те же аккорды, что и в одноименной песне. Я отложил это. На самом деле, мой партнер передал мне эту клавиатуру. Он был совершенно прав. Это изменило правила игры. Летом 2018 года я написал кучу песен, которые не попали в этот альбом, только две из них. Я писал на заднем крыльце. Я думаю, что отчасти это также подтолкнуло меня к более простому направлению, потому что я в значительной степени просто стучал рукой по клавиатуре, говоря: «Ну, это звучит хорошо».
Я пытаюсь скрыть это — в куче песен мне пришлось поменять тональность, чтобы они не были все в C, классическом клавишном стиле для начинающих. Но я думаю, что «Потеря» в C.
Мне интересно, как звучание аккорда может так много сказать, понимаете? Их немного, бас долго не меняется, хотя аккорды меняются. То, как две руки двигаются друг против друга, создает напряжение и поддерживает его. Одна из моих любимых вещей в «Loss» — это линия, которую я сыграл на Moog, где она колеблется. Я горжусь тем, что эта запись такая простая и прямолинейная, но в ней много тонкого диссонанса. Большую часть времени я нажимаю на аккорды, даже когда четко их очерчиваю. Эта песня такая: бас и эта волнообразная линия не меняются, а когда они меняются друг с другом, это кажется намного больше.
Лучшие книги о погоде для детей дошкольного возраста
Как вы объясняете погоду своим детям дошкольного возраста? Когда я был ребенком, погода была чем-то, что одновременно восхищало меня и пугало.
Вот несколько замечательных книг, которые помогут вашим детям понять все типы погоды.
Вы можете добавить их в свой научный центр и использовать для дополнения своей научной деятельности.
Эти книги отлично подойдут для рассказа о погоде. Они станут отличным дополнением к вашему научному центру, драматической игровой площадке метеостанции, или эти книги для дошкольников отлично подойдут для вашей классной библиотеки.
Все о погоде. Красивые иллюстрации и простой, но информативный текст помогут вашим детям узнать о погоде и временах года.
Вау! Погода! – Помогите детям понять такие понятия погоды, как температура, ураганы, торнадо, град, грозы, снег, молния и солнце, с помощью этой книжки с картинками.
Книги о дожде
Всплеск! Всплеск! Книга о дожде. С помощью простых иллюстраций автор объясняет дождь простым и понятным языком.
Червячная погода. Благодаря милым иллюстрациям и простому тексту ваши дети увидят, как дождь влияет на мир над землей и под землей.
Дождь – Животные знают, что приближается дождь. Они могут слышать, обонять, видеть и чувствовать его. Это название также является отличной книгой, когда вы изучаете 5 чувств.
Книги об облаках
Исследуй мой мир Облака. Красивые фотографии и простой для чтения текст помогут вашим детям узнать об облаках.
Маленькое облачко. В этой прекрасной истории маленькое облачко экспериментирует с превращением в разные формы.
Похоже на пролитое молоко – Классическая детская книга. Белые фигуры на синем фоне заставляют детей гадать до неожиданного окончания.
Формы в небе Книга об облаках. Расскажите детям о различных типах облаков с помощью красивых иллюстраций этой книжки с картинками.
Облака. Вот еще одна книга, которая поможет вам рассказать детям о различных типах облаков.
Книги о ветре
Я встречаю ветер. Эта книга представляет собой великолепную научную книгу, которая знакомит детей с понятием воздуха и побуждает детей проводить простые эксперименты.