Балет «Голубой Дунай» (Sky blue Danube)
Балет в 3 актах (7 картинах) на музыку И. Штрауса, собранную и дополненную Е. Корнблитом. Сценарист Н. Волков, балетмейстер Б. Фенстер, художник Т. Бруни, дирижер Е. Корнблит.
Премьера состоялась 13 декабря 1956 года в Малом оперном театре, Ленинград.
1. На берегу Дуная к маленькому, увитому плющом домику ранним утром подходит группа молодых музыкантов во главе с композитором Францем. Он подает знак, и музыканты начинают играть серенаду в честь Анны, чей день рождения празднует молодежь. И когда на звуки музыки появляется Анна, Франц дарит ей цветы и голубой шарф, цветом напоминающий воды Дуная. В это время у домика останавливается карета, у которой сломалось колесо. Это экипаж знаменитой венской балерины Франциски. Она выходит из кареты и непринужденно принимает участие в забавах молодежи. Франц поражен красотой и манерами венской актрисы, рядом с которой тускнеет образ простенькой провинциалки Анны.
Площадь перед театром.
После выступления Франциски в театре у подъезда собрались ее восхищенные поклонники, среди них — Франц. Площадь постепенно пустеет. Наступает ночь. Погруженный в мечты о прекрасной артистке, Франц вызывает в своем воображении ее образ.
Наступает утро. Молодежь собралась в парке, через который должна проехать возвращающаяся в Вену актриса. И как только появляется ее карета, молодые люди инсценируют «нападение». Испуг Франциски сменяется чувством удовольствия, с которым она принимает поклонение молодежи. Артистка соглашается принять участие в пикнике и танцах. Она с упоением кружится в вальсе с Францем. Среди танцующих появляется незнакомка в маске, окруженная поклонниками. Один только Франц не замечает ее. Он окрылен приглашением Франциски приехать в Вену.
Незнакомка, вернувшись домой, снимает маску. Это Анна. Она убедилась в том, что Франц увлечен венской балериной. О недавнем счастье ей напоминает только голубой шарф. Ее окликает Франц.
Он пришел проститься перед отъездом в Вену. Анна приветливо желает ему счастливого пути, но, оставшись одна, дает волю слезам.
2. Франц в Вене. Он попадает на бал к Франциске. Но каким чужим кажется ему весь этот аристократический «свет», тщеславный и чопорный. И сама Франциска, окруженная сановитыми поклонниками, совсем иная, чем в маленьком городке на Дунае. С горечью Франц убеждается, что у Франциски есть богатый содержатель, старый граф. Франц делает последнюю попытку завоевать сердце артистки. Он приносит ей сочиненный им вальс. Франциска благосклонно принимает подарок. Ее трогает искренность порывов молодого композитора, волнует музыка, дышащая неподдельным чувством, и ей кажется, что она может ответить тем же на любовь Франца. Но когда приходит граф, грезы о счастье сменяются горькой правдой, и Франц покидает Франциску, покидает Вену.
3. Франц снова в родном городке. В творчестве он находит забвение. Он сочиняет вальс о голубом Дунае и дирижирует этой музыкой.
Сотни горожан с упоением слушают, как поют волны Дуная, рассказывая о новой встрече Анны и Франца, об их любви и счастье.
Весь строй спектакля определила музыка Иоганна Штрауса — изящная, легкая. Насквозь танцевальная, она придает балету светлый, жизнерадостный колорит. Работая над партитурой, Евгений Корнблит собрал в единое целое вальсы, польки, галопы, марши, написанные Штраусом в разное время. Дирижер нашел в музыкальном архиве ряд малоизвестных, а порой и неизвестных произведений композитора. В партитуру включены два виолончельных романса, «Фантазия для оркестра», отрывки из оперетт «Кружевной платок королевы», «Индиго и сорок разбойников», «Веселая война», «Симплициус». Из известных, любимых публикой произведений в балет вошли вальсы «Голубой Дунай», «Розы с юга», «Сказки Венского леса», польки «Вечное движение» и «Пиццикато». Механическое соединение номеров привело бы к рождению сюиты, поэтому для создания партитуры балета взятые за основу темы Штрауса были развиты в соответствии с задачами драматургии спектакля.
Сценаристом спектакля был один из опытнейших мастеров этого уникального вида литературного творчества Николай Волков (1894-1965). Он сотрудничал с лучшими композиторами и балетмейстерами страны, по его сценариям поставлены столь известные балеты, как «Пламя Парижа» (1932), «Бахчисарайский фонтан» (1934), «Кавказский пленник» (1938), «Золушка» (1945), «Спартак» (1956). «Голубой Дунай» стоит особняком в творчестве известного балетного сценариста. Он не связан ни с крупными историческими событиями, ни с классической литературой. Возможно, толчком для его написания стал весьма популярный американский фильм «Большой вальс» (1938, режиссер Жюльен Дювивье) о личной жизни И. Штрауса с Милицей Корьюс в главной женской роли. Несложный сюжет «Голубого Дуная» давал балетмейстеру возможность показать разнообразие лирических, драматических и характерных танцев.
Хореограф балета Борис Фенстер (1916-1960) был одним из виднейших ленинградских балетмейстеров, народным артистом РСФСР (1957), дважды лауреатом Сталинской премии.
Еще обучаясь в хореографическом училище, он помогал балетмейстеру Леониду Лавровскому в постановке балетов «Фадетта» (1934, на музыку Лео Делиба) и «Катерина» (1935, на сборную музыку), затем поставил в училище балет «Том Сойер» (1936, Арсений Гладковский). Большая часть его творческой жизни связана с Малым театром оперы и балета. Здесь в 1936 году он начинал как характерный танцовщик, здесь же по окончанию балетмейстерских курсов осуществил свой дипломный спектакль «Ашик-Кериб» (1940, Борис Асафьев).
В 1945-56 годах Фенстер успешно руководил балетной труппой того же театра, придав коллективу лицо «с необщим выражением». Хореографом поставлены столь разные спектакли, как балеты для детей: «Доктор Айболит» (1948, Игорь Морозов) и «Двенадцать месяцев» (1954, Борис Битов), революционно-патриотическая «Юность» (1949, Михаил Чулаки), комедийные балеты «Мнимый жених» (1946, Михаил Чулаки), «Барышня-крестьянка» (1951, Борис Асафьев), «Веселый обманщик» (1951, Клементий Корчмарев). Сотрудничавший с балетмейстером Юрий Слонимский отмечал: «Фенстер обладал драматургическим мастерством и воображением, хорошо и правильно ощущал чистоту стиля и жанра спектакля, но, прежде всего и главным образом, он думал о строении спектакля в целом».
Жизнерадостный «Голубой Дунай» стал отнюдь не печальным, но все же прощанием Фенстера с родным коллективом. Балетмейстеру поручили возглавить Кировский балет. Там его деятельность руководителя была краткой, но достойной. Исповедуя принципы «хореодрамы», Фенстер не препятствовал Юрию Григоровичу и Игорю Бельскому искать иные пути. Сам хореограф поставил здесь лишь два балета «Тарас Бульба» (1955, Василий Соловьев-Седой) и «Маскарад» (1960, Лев Лапутин). На генеральной репетиции последнего спектакля Фенстер скончался.
А сценическая жизнь «Голубого Дуная» продолжалась долгие годы. Главные партии на премьере исполнили: Вера Станкевич (Анна), Светлана Шеина (Франциска), Вениамин Зимин (Франц). Спектакль был возобновлен в том же театре 3 февраля 1965 года. Татьяна Бруни обновила декорации, сделав их более легкими и лаконичными. На премьере возобновления «Голубого Дуная» главные партии исполнили: Вениамин Зимин (Франц), Галина Покрышкина (Анна), Людмила Сафронова (Франциска).
Критика была снисходительной, а зрители любили этот жизнерадостный балет. Неудивительно, что он выдержал почти «астрономическое» число представлений — 377! Вдохновляясь успехом ленинградского «Голубого Дуная», используя партитуру Штрауса-Корнблита и сценарий Волкова, многие отечественные хореографы создали свои спектакли с тем же названием.
А. Деген, И. Ступников
МЕМОРИАЛ «ТУФЛИ НА НАБЕРЕЖНОЙ ДУНАЯ». БУДАПЕШТ.: sculpture_world — LiveJournal
?- История
- Происшествия
- Cancel
БУДАПЕШТ.Мемориал в память о жертвах Холокоста «Туфли на набережной Дуная» был установлен в 2005 году.
Однажды вечером, гуляя по пештской набережной Дуная, недалеко от парламента, мы случайно пришли к мемориалу в память о жертвах Холокоста. Для меня это было неожиданностью.
Я знала о нем давно и хотела посетить, но совсем не ожидала, что это случится вот так, просто, между делом, во время прогулки…
В этом месте было многолюдно.
Кто-то внимательно рассматривал обувь, кто-то, сложив руки, что-то шептал, опустившись на колено, у конкретной пары, кто-то фотографировал.
Мы сами долго рассматривали эти туфли. Они производили очень сильное впечатление и вызывали слезы.
Идея мемориала на набережной Дуная принадлежит режиссёру Кену Тогаю, а воплотил ее в жизнь венгерский скульптор Дьюла Пауэр.
60 пар мужской, женской и детской обуви, отлитой из чугуна, представляют модели 1940-х годов. Это стоптанные ботинки, туфли, башмачки, стоящие вдоль набережной у края воды.
История этой трагедии ужасна.
Почему мемориал из обуви?
Члены венгерской нацистской партии «Скрещённые стрелы» устраивали массовые расстрелы евреев прямо на берегу Дуная. Их привозили на набережную, приказывали снять обувь, грузили на баржи и увозили подальше от центра, а чтобы не обременять себя захоронениями и с целью экономии пуль, они связывали евреев цепью по 50-60 человек и стреляли в первого. Первый, падая, тянул за собой всех остальных.
Обувь эту нацисты продавали или использовали в своих целях.
На скромных табличках возле экспозиции на каменной скамье на трёх языках – на иврите, английском и венгерском надписи: «Памяти жертв, расстрелянных на Дунае боевиками «Скрещённых стрел в 1944-1945 гг. Установлено 16 апреля 2005 года».
В этом посте много фотографий, можете посмотреть их по ссылке, а сюда я добавлю две фотографии, которые сделала там же gal_an
Tags: венгрия
SubscribeЧонгор и Тюнде, венгерский символ счастья и любви
Оригинал взят у gal_an в Чонгор и Тюнде, венгерский символ счастья и любви В Будапеште, рядом с Королевским дворцом, я обратила…
Памятник «Святому Солдату», Иоанну Капистану, в Будапеште
Оригинал взят у gal_an в Памятник «Святому Солдату», Иоанну Капистану, в Будапеште Красивый памятник Святому Иоанну Капистрану,…
Ханна
Оригинал взят у anna_bpguide в Ханна В воскресенье в Будапеште появилась ещё одна минискульптура Михая Колодко.
Камень-облако;…
Камень-облако;…Photo
Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq
Будапешт, включая берега Дуная, квартал Будайской крепости и проспект Андраши
Выдающаяся универсальная ценность
Краткое обобщение
Этот участок Дуная был местом расселения людей со времен палеолита. Это было место римского города Аквинкум, расположенного к северу от зарегистрированного владения, которое включает части двух изначально совершенно отдельных городов: Буды на отроге на правом берегу и Пешта на равнине на левом берегу. Пешт был первым средневековым городским центром, разрушенным в 1241-1242 гг. Спустя несколько лет замок Буда был построен на скалистом отроге на правом берегу королем Белой IV. После этого город отразил историю венгерской монархии. После окончания турецкой оккупации восстановление началось только в 18 веке. В 19XX века роль города как столицы была усилена основанием Венгерской академии, которая с 1862 г.
размещалась в неоренессансном дворце, а также строительством внушительного неоготического здания парламента (1884–1904 гг.). Висячий мост В. Т. Кларка, завершенный в 1849 году, символизировал воссоединение Буды и Пешта, которое фактически не произошло до 1873 года. Символом развития города как современного мегаполиса стал радиальный проспект Андраши, который был включен в собственность в 2002 г. С 1872 г. проспект радикально изменил городскую структуру Пешта вместе со строительством первой на европейском континенте подземной железной дороги под ним в 189 г.3-6.
Будучи центром получения и распространения культурных влияний, Будапешт представляет собой выдающийся пример городского развития в Центральной Европе, для которого характерны периоды опустошения и возрождения. Будапешт сохранил отдельные структурные характеристики бывших городов Пешт, Буда и Обуда. Одним из примеров этого является Квартал Будайского замка с его средневековым и характерным стилем барокко, который отличается от обширной и уникально однородной архитектуры Пешта (с его стилями историзации и модерна), который характеризуется выдающимися общественными зданиями и вписывается в окружение.
радиальная структура города. Все это организовано в единство, вытекающее из разнообразия морфологических характеристик ландшафта и Дуная, два берега которого соединены рядом мостов. Городской архитектурный ансамбль проспекта Андраши («Авеню») и его окрестности (площадь Героев, городской парк, исторические кварталы города и общественные здания) представляют собой качественное архитектурно-художественное воплощение принципов урбанизма, отражающее тенденции, которые получили широкое распространение во второй половине XIX в.век. Живописный вид берегов Дуная как части исторического городского ландшафта является уникальным примером гармоничного взаимодействия человеческого общества и природной среды, характеризующейся разнообразными морфологическими условиями (холм Геллерт с Цитаделью и Будайские холмы, частично покрытые лесом). , широкая река Дунай с ее островами и равнинная местность Пешта, поднимающаяся с небольшим уклоном).
Критерий (ii): Аквинкум сыграл важную роль в распространении римских архитектурных форм в Паннонии, а затем в Дакии.
Замок Буда сыграл важную роль в распространении готического искусства в мадьярском регионе с 14 века. Во времена правления Матьяша Корвина Буда была художественным центром, сравнимым по своему влиянию с Краковом. В результате объединения Пешта, Буды и Обуды в 1872-73 гг. Будапешт снова стал важным центром второй половины XIX в.го и в начале 20-го века из-за количества и качества наследия, построенного в те периоды. Это был центр, который поглощал, интегрировал и распространял выдающиеся и прогрессивные европейские влияния урбанизма и архитектуры, а также современные технологические разработки, такие как подземная железная дорога «Миллениум», построенная под проспектом Андраши, первая в континентальной Европе. с его ролью мегаполиса.
Критерий (iv): Будайская крепость представляет собой архитектурный ансамбль, который вместе с близлежащим старым районом (кварталом Будайской крепости) иллюстрирует два значительных периода истории, которые были разделены промежутком, соответствующим турецкому вторжению.
Парламент также является выдающимся образцом большого официального здания наравне с зданиями Лондона, Мюнхена, Вены и Афин, олицетворяющего эклектичную архитектуру 19-го века.го века, в то же время символизируя политическую функцию второй столицы Австро-Венгерской империи. Проспект Андраши (1872–1885 гг.) и подземная железная дорога «Миллениум» (1893–1896 гг.) являются показательными примерами реализации планировочных решений, связанных с новейшими техническими средствами того времени, для удовлетворения требований зарождающегося современного общества. В архитектурном плане проспект имеет большую целостность в своих эклектичных зданиях в стиле неоренессанс.
Целостность
Разграничение расширенной собственности отвечает требованиям целостности, поскольку включает в себя атрибуты выдающейся универсальной ценности, и их историческая и структурная роль сохраняется в городской ткани. Несмотря на разрушенные или отсутствующие здания в некоторых частях, особенно в квартале Будайского замка, и несмотря на реконструкцию панорамы берегов Дуная после Второй мировой войны, общая целостность объекта сохраняется.
В целях укрепления целостности оправдан пересмотр делимитации со стороны Буды, а также включение острова Маргит и расширение охраняемой территории до Большого бульвара (Надькёрут). Первоначальная форма проспекта Андраши с его зданиями сохранилась достаточно хорошо с точки зрения его концепции и отношения к окружающей городской среде, а также структуры здания. Внимание также уделяется сохранению и надлежащему оформлению мелких элементов, составляющих часть уличной мебели. Есть некоторые проблемы, например, в физическом состоянии зданий: деревянные конструкции крыш пострадали от влажности, а металлические конструкции подверглись коррозии, требующей обслуживания и ремонта. Также произошли некоторые изменения в сфере занятости: офисы, как правило, заменяют прежнее жилое использование, что является распространенной проблемой в центральных городских районах. Были проблемы, связанные с застройкой объекта всемирного наследия, как в плане сноса, так и неподходящих новых построек. Другими проблемами являются обеспечение безопасного для наследия управления дорожным движением и смягчение воздействия изменения климата на природную и искусственную среду (например, экстремальные уровни воды в Дунае, загрязнение воздуха и разрушение известняковых сооружений).
Подлинность
В своих атрибутах и сумме составных частей объект сохраняет определяющие черты архитектурного наследия, созданного последовательными слоями исторических периодов. Реставрация и частичная реконструкция Будайского замкового квартала после Второй мировой войны, проведенная в основном между 1960 и 1980 годами, а также степень аутентичности уцелевших историзирующих зданий соответствуют требованиям Руководства по эксплуатации. Большинство замененных зданий в панораме берегов Дуная соответствуют своим первоначальным масштабам. Большие общественные здания, такие как Парламент, Оперный театр, Венгерская академия наук и Торговый зал, также сохранили свои первоначальные функции. Три из четырех мостов через Дунай, расположенных в собственности, были подлинно отремонтированы. Дизайн 20-го века нового Елизаветинского моста хорошо вписывается в линию мостов, сохраняя свой аутентичный облик. Проспект Андраши с его деревьями вдоль и окружающей средой сохраняет свою историчность в своей концепции и составных частях.
Большинство общественных зданий сохранили свою первоначальную функцию, однако превращение жилых зданий в офисы является неблагоприятной тенденцией. Обновленная подземная железная дорога играет функциональную роль в городской инфраструктуре. Станции под проспектом сохранили свои первоначальные черты, в то время как станции в Городском парке были изменены с их первоначального надземного положения и теперь построены под поверхностью, что представляет собой определенную степень компромисса в отношении подлинности железной дороги. Одна из гарантий подлинности объекта заключается в подлинном сохранении исторической городской застройки и зданий в буферной зоне.
Требования по охране и управлению
Объект всемирного наследия с его буферной зоной охраняется законом как исторический памятник с 1965 года; эта охраняемая территория была расширена в 2005 году — после расширения территории в 2002 году — в соответствии с Законом об охране культурного наследия. Большое количество исторических зданий, а также мосты и набережные также находятся под индивидуальной охраной.
Предлагаемый пересмотр границ объекта вызван не только решениями Комитета всемирного наследия, но и недавней эволюцией в понимании ценности наследия объекта и его окрестностей, а также появлением новых угроз. Имущество и его буферная зона находятся в пределах девяти административных районов Будапешта, еще один муниципалитет является муниципалитетом самой столицы Будапешта. Эти десять соответствующих муниципалитетов еще не создали общего органа управления.
Жюри по архитектурному планированию, как на уровне районов, так и на уровне столицы Будапешта, содействуют высококачественным архитектурным разработкам в соответствии со стоимостью объекта. Национальный центр управления культурным наследием имени Дьюлы Форстера является органом управления всемирным наследием. В соответствии с национальным Законом о всемирном наследии 2011 года, состояние сохранности объекта, а также угрозы и меры по сохранению будут регулярно отслеживаться и докладываться Национальной ассамблее, а план управления будет пересматриваться не реже одного раза в семь лет.
После окончательной доработки и утверждения план управления и орган управления обеспечивают прозрачные механизмы управления с четкими обязанностями, где могут проявляться различные интересы и где доступны институциональные рамки и методы для сотрудничества различных заинтересованных сторон.
Административным требованием является создание городского плана сохранения и развития буферной зоны, полностью учитывающего основные архитектурные и городские ценности каждого квартала и строго соблюдаемого. Кроме того, необходимо изыскивать дополнительное финансирование (например, налоговые льготы и гранты), и динамично частные инвестиции в строительство должны быть направлены на восстановительные работы и реставрацию, а не на снос и реконструкцию. Из-за сложности объекта и его контекста особое внимание необходимо уделить разработке соответствующих инструментов и механизмов мониторинга, а также их надлежащему применению.
Туфли на берегу Дуная
Задуманная кинорежиссером Джаном Тогаем, она была создана им и скульптором Дьюлой Пауэром на берегу реки Дунай. Он посвящен евреям, убитым фашистскими ополченцами Креста стрел в Будапеште во время Второй мировой войны. Им приказали разуться и расстреляли у кромки воды, чтобы их тела упали в реку и были унесены. Он представляет их обувь, оставленную на берегу. Обувь на берегу Дуная — мемориал в Будапеште, Венгрия. Задуманная кинорежиссером Джаном Тогаем, она была создана им и скульптором Дьюлой Пауэром на берегу реки Дунай. Он посвящен евреям, убитым фашистскими ополченцами Креста стрел в Будапеште во время Второй мировой войны. Им приказали разуться и расстреляли у кромки воды, чтобы их тела упали в реку и были унесены. Он представляет их обувь, оставленную на берегу.
Он расположен на пештской стороне набережной Дуная, на том месте, где улица Золтана встретилась бы с Дунаем, если бы она продолжалась так далеко, примерно в 300 метрах (980 футов) к югу от венгерского парламента и недалеко от Венгерской академии наук.
Перевод: «Композиция под названием «Ботинки на берегу Дуная» посвящена памяти людей, расстрелянных в Дунае во время террора «Скрещенные стрелы». Скульптор создал из железа шестьдесят пар соответствующей эпохе обуви. Туфли прилагаются к каменной насыпи, а за ними лежит каменная скамья длиной 40 м и высотой 70 см. В трех точках чугунные таблички со следующим текстом на венгерском, английском и иврите: «В память о расстрелянных в Дунай ополченцами Arrow Cross в 19 г.44–45. Установлен 16 апреля 2005 г.» (Источник: MTI, суббота, 16 апреля 2005 г.)
Перевод: «Мемориал памяти жертв Холокоста будет открыт в субботу, в День памяти жертв Холокоста, в Будапеште. Шестьдесят пар чугунных ботинок, отлитых в стиле 40-х годов, стоят в память о людях, расстрелянных в Дунае во время террора «Скрещенные стрелы». Мемориал находится на берегу реки между площадью Рузвельта и площадью Кошута». (источник: Népszabadság Online, 15 апреля 2005 г.)
в нацистские концлагеря, а позже эта цифра выросла примерно до 400. Ларс и Эдит Эрнстер, Якоб Штайнер и многие другие жили в шведском посольстве в Будапеште на улице Юллёй 2-4 и в 32 других зданиях по всему городу, которые Валленберг арендовал и объявлен экстерриториально шведским, чтобы попытаться обезопасить жителей.0049 В ночь на 8 января 1945 года карательная бригада «Скрещенная стрела» выгнала всех жителей дома на улице Вадаш на берег Дуная. В полночь Карой Сабо и 20 полицейских с обнаженными штыками ворвались в дом Arrow Cross и спасли всех там (см. Также первую страницу газеты 1947 года ниже). Среди спасенных были Ларс Эрнстер, бежавший в Швецию и ставший членом правления Нобелевского фонда с 1977 по 1988 год, и Якоб Штайнер, бежавший в Израиль и ставший профессором Еврейского университета в Иерусалиме. Отец Штайнера был застрелен ополченцами Arrow Cross 25 декабря 19 года.44, впадая в Дунай. Его отец был офицером Первой мировой войны и провел четыре года в плену в России. Доктор Эрвин К.
Кораньи, психиатр из Оттавы, писал о ночи 8 января 1945 года в своей книге «Сны и слезы: хроника жизни» (2006): «В нашей группе я видел Лайоша Стоклера» и «Полиция держали оружие против головорезов Эрроукросса. Одним из высокопоставленных полицейских был Пал Салаи, с которым имел дело Рауль Валленберг. Другим полицейским в кожаном плаще был Карой Сабо». Пал Салаи был удостоен звания Праведника народов мира 7 апреля 2009 г. за помощь в спасении этих венгерских евреев.
Посольство Швеции в Будапеште, 1944 год
Документ в Национальном архиве Венгрии, 1945 год. спасение 154 человек и его семьи (8 человек).
Карой Сабо — Праведник народов мира
Координаты: 47 ° 30’14,05 «N 19 ° 02’41,22» E / 47,5039028 ° N 19,0447833 ° E / 47,5039028; 19.0447833
Обувь на берегу Дуная — мемориал в Будапеште, Венгрия. Задуманная кинорежиссером Джаном Тогаем, она была создана им и скульптором Дьюлой Пауэром на берегу реки Дунай.
Он посвящен евреям, убитым фашистскими ополченцами Креста стрел в Будапеште во время Второй мировой войны. Им приказали разуться и расстреляли у кромки воды, чтобы их тела упали в реку и были унесены. Он представляет их обувь, оставленную на берегу.
Обувь на берегу Дуная — мемориал в Будапеште, Венгрия. Задуманная кинорежиссером Джаном Тогаем, она была создана им и скульптором Дьюлой Пауэром на берегу реки Дунай. Он посвящен евреям, убитым фашистскими ополченцами Креста стрел в Будапеште во время Второй мировой войны. Им приказали разуться и расстреляли у кромки воды, чтобы их тела упали в реку и были унесены. Он представляет их обувь, оставленную на берегу.
Он расположен на пештской стороне набережной Дуная, на том месте, где улица Золтана встретилась бы с Дунаем, если бы она продолжалась так далеко, примерно в 300 метрах (980 футов) к югу от венгерского парламента и недалеко от Венгерской академии наук.
Перевод: «Композиция под названием «Ботинки на берегу Дуная» посвящена памяти людей, расстрелянных в Дунае во время террора «Скрещенные стрелы».
Скульптор создал из железа шестьдесят пар соответствующей эпохе обуви. Туфли прилагаются к каменной насыпи, а за ними лежит каменная скамья длиной 40 м и высотой 70 см. В трех точках чугунные таблички со следующим текстом на венгерском, английском и иврите: «В память о расстрелянных в Дунай ополченцами Arrow Cross в 19 г.44–45. Установлен 16 апреля 2005 г.» (Источник: MTI, суббота, 16 апреля 2005 г.)
Во время Второй мировой войны Рауль Валленберг и 250 его сотрудников круглосуточно работали, чтобы спасти еврейское население от высылки. в нацистские концлагеря, а позже эта цифра выросла примерно до 400.
Ларс и Эдит Эрнстер, Якоб Штайнер и многие другие жили в шведском посольстве в Будапеште на улице Юллёй 2-4 и в 32 других зданиях по всему городу, которые Валленберг арендовал и объявлен экстерриториально шведским, чтобы попытаться обезопасить жителей.0049 В ночь на 8 января 1945 года карательная бригада «Скрещенная стрела» выгнала всех жителей дома на улице Вадаш на берег Дуная. В полночь Карой Сабо и 20 полицейских с обнаженными штыками ворвались в дом Arrow Cross и спасли всех там (см. Также первую страницу газеты 1947 года ниже). Среди спасенных были Ларс Эрнстер, бежавший в Швецию и ставший членом правления Нобелевского фонда с 1977 по 1988 год, и Якоб Штайнер, бежавший в Израиль и ставший профессором Еврейского университета в Иерусалиме. Отец Штайнера был застрелен ополченцами Arrow Cross 25 декабря 19 года.44, впадая в Дунай. Его отец был офицером Первой мировой войны и провел четыре года в плену в России. 