Веселая вдова музкомедия минск: Весёлая вдова

«Веселая вдова»

Пресса о спектакле «Веселая вдова»:

Миллионы «Веселой вдовы» (Б. Чертович, «Знамя юности», 22.07.1995)
«Удава», зніякавелая ад спёкі, або Ці трэба «ампутаваць галаву»? (Вольга Брылон, «Літаратура і мастацтва», 14.07.1995)
В год Легара – в честь Легара (Зоя Лысенко, «Рэспубліка», 6.07.1995)
Дзве слязы і адзін закаханы на ўсю аперэту (Надзея Бунцэвіч, «Добры вечар», 27.06.1995)

тел.: (017) 275-81-26
220030, г. Минск, ул. Мясникова, 44
Свидетельство о государственной регистрации № 100744263 от 18 февраля 2009г., УНП 100744263

Исключительные права на материалы, размещенные на Интернет-сайте Белорусского государственного академического музыкального театра (www.musicaltheatre.by), в соответствии с законодательством об авторском праве и смежных правах Республики Беларусь, принадлежат Учреждению “Заслуженный коллектив Республики Беларусь “Белорусский государственный академический музыкальный театр” и не подлежат использованию в какой бы то ни было форме без письменного разрешения правообладателя. По вопросам использования материалов, размещенных на сайте, обращаться на e-mail: belmustheatre@gmail. com

Мы в социальных сетях:

Веселая вдова | оперетта Легара

Веселая вдова , немецкий Die lustige Witwe , комическая оперетта в трех действиях венгерского композитора Франца Легара (либретто на немецком языке Виктора Леона и Лео Штейна, по мотивам L’Attaché d’ambassade Henri Meilhac), премьера которой состоялась 30 декабря 1905 года в Театре ан дер Вин в Вене. Оперетте предстояло стать одной из самых популярных в репертуаре. Самыми известными его произведениями являются финальный вальсовый дуэт «Lippen schweigen» и ария сопрано из II акта «Vilja».

Предыстория и контекст

У Веселой Вдовы был полный препятствий путь к успеху. Либреттисты и театральный продюсер впервые поставили оперу австрийского композитора Рихарда Хойбергера, чья оперетта « Der Opernball » (1898) была в то время весьма популярна. Леон и Штейн сочли музыку Хойбергера для «Веселая вдова » неудовлетворительной и обратились в театр за предложениями. Секретарь Театра ан дер Вин предложил Легара, который ранее не сочинял комическую оперетту такого рода. Скептически настроенные либреттисты попросили Легара сочинить арию из произведения в качестве прослушивания, и результатом остались довольны. Однако директор театра не был доволен готовой опереттой. Тем не менее, производство шло вперед. Первые постановки вызвали некоторую критику, но уже через несколько лет оперетта стала международным хитом.

Подобно тому, как либретто, действие которого происходит в «Понтеведро», тонко замаскированном замене Черногории, отражает балканскую атмосферу, так и музыка пробуждает народную культуру. Легар был знаком с традиционной восточноевропейской музыкой, и в своих более ранних сценических работах он уже использовал танцы, отражающие русский и другие славянские стили. В «Веселая вдова » он дает персонажам Ханне и Данило энергичное коло (танцевальную форму) во втором акте и использует деревенские и народные элементы на протяжении всей работы. Он вызывает в памяти полонез, марши, парижские канканы и галоп, песню в кафе и изысканнейший из вальсов. Очаровательное и искусное переплетение музыкальных красок Легара — одна из причин великого долголетия Веселая вдова .

Актеры и главные вокальные партии

• Baron Mirko Zeta, Pontevedrian ambassador (bass)

• Valencienne, Zeta’s young wife (soprano)

• Hanna Glawari, a rich widow (soprano)

• Count Danilo Danilovich (baritone)

• Камиль де Росильон (тенор)

• Негус, клерк Зеты (тенор)

• Консулы, советники, гризетты, светские львицы, музыканты, слуги

Сеттинг и краткое содержание истории

Действие «Веселой вдовы» происходит в Париже около 1905 года.

Акт I: Петровенское посольство

В Понтеведрианском посольстве в Париже проходит гала-вечеринка, но настроение дня волнует. Молодая вдова из Понтеведры, Ханна Главари, может обанкротить нацию. Если она решит выйти замуж за француза, Понтеведро потеряет свое состояние. В отчаянии посланник барон Зета пытается убедить своего соотечественника графа Данило жениться на Ханне, пока не стало слишком поздно. На самом деле Ханна и Данило когда-то были возлюбленными, но его семья отвергла ее, потому что тогда она была бедна. Теперь, когда она богата, он не хочет ухаживать за ней только из-за денег. Он заявляет, что лучше будет проводить время, глазея на танцующих девушек у Максима, которых он знает по именам. Даже внимания Ханны к нему на балу в посольстве недостаточно, чтобы изменить его мнение. Между тем, Зета, хотя и не знает об этом, имеет собственные романтические проблемы. Его молодая жена Валансьен флиртовала с французом Камиллой де Росильон; хотя она заявляет своему жениху, что она «респектабельная жена», она не полностью препятствует его ухаживаниям.

Акт II: Сад вдовы, следующий вечер

В своем парижском доме Ханна устраивает вечеринку с понтеведрианскими народными танцорами и певцами. Она поет народную балладу («Виля») о любви егеря к лесной девице. Мужчины в посольстве все еще беспокоятся о ее возможных планах замужества. В оживленной дискуссии они сходятся во мнении, что никогда не поймут женщин. Ханна и Данило шутят о романтике, отрицая взаимные чувства. Валансьен снова отвлекает внимание Камиллы. Она пишет на веере «Я респектабельная жена», но соглашается присоединиться к нему в летнем домике. Зета, подглядывающая за ними через замочную скважину, приходит в ярость. Прежде чем он успевает действовать, Ханна с помощью Негуса, клерка посольства, занимает место Валансьена. Когда Ханна и Камилла выходят из беседки, они делают вид, что помолвлены. Данило, который начал признаваться себе в своих чувствах к Ханне, приходит в ярость и уходит топить свои печали к Максиму.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Акт III: Бальный зал вдовы

Копия Максима была построена в доме Ханны, чтобы одурачить Данило, который ничего не подозревает на месте происшествия. Гризетки с добавлением игривой Валансьен исполняют свой танцевальный номер от Максима, успокаивая Данило. Ханна раскрывает ему тайну дачи, и наконец они признаются во взаимной любви. В разгар их счастья Зета обнаруживает веер Валансьен, что доказывает, что она ранее была в летнем домике. Его опасения успокаиваются, когда он видит слова, которые Валансьен написала на веере. После воссоединения двух счастливых пар понтеведрианцы и французы снова задумались о том, как понять женщин.

Восстание Веселой Вдовы

Когда Веселая Вдова была показана в Театре ан дер Вин в Вене 30 декабря 1905 года, никто не мог предвидеть, каким взрывоопасным явлением она станет.

Исторический театр, в котором когда-то размещался Бетховен (он буквально жил в квартире в театре, работая над Fidelio ), в последнее время приобрел репутацию дорогого провала. Управляющий, Вильгельм Карчаг, думал, что видит многообещающую историю о богатой вдове, чья бедная маленькая страна надеялась избежать финансовой катастрофы, обеспечив себе состояние. Но композитор, которого он нанял, Ричард Хьюбергер, сочинил какую-то тусклую музыку и, похоже, все равно стремился избавиться от своего задания.

Обескураженный Карчаг подумывал отказаться от проекта, но решил рискнуть и выбрать другого композитора. Его вторым выбором был Франц Легар, бывший военный капельмейстер, у которого было несколько скромных успехов с опереттами, но только один безоговорочный музыкальный хит, вальс под названием «Золото и серебро». Легар, талантливый и высококвалифицированный музыкант, однажды за несколько часов написал один тестовый номер, а получив зеленый свет, сочинил остальную часть The Merry Widow 9.0083 летом 1905 года.

Зрители на премьере были полны энтузиазма, но отзывы были неоднозначными. Следующие несколько недель были немного нестабильными, но по мере того, как молва распространялась и мелодии Легара начали напевать и насвистывать по городу, энтузиазм возрастал.

Через год начался феномен Веселая вдова . Производство разрослось по Европе, были заказаны переводы на множество языков, и Widow отплыл в Соединенные Штаты, Южную Америку и, в конечном итоге, по всему миру. К повальному увлечению присоединились немые фильмы оперетты с живыми пианистами и органистами. Были записи, конечно, и быстрая коммерческая эксплуатация. Биограф Легара Бернар Грун упоминает Веселая вдова шляпы, туфли, сигары, шоколад, духи и ликеры, среди прочего и танцевальные конкурсы, в которых пары пытались выиграть приз за лучшую Ханну (или Анну) и Данило.

В своей биографии 1970 года Gold and Silver Грун подсчитал, что за первые 60 лет существования The Merry Widow было представлено более полумиллиона представлений. Несомненно, за прошедшие четыре десятилетия их было на десятки тысяч больше. Никакая другая оперетта не сравнится с ней.

Корни Веселая вдова уходят в прошлое почти за полвека до его премьеры. Это началось в Париже в 1861 году французским драматургом Анри Мейяком, который сотрудничал с Бизе над « Кармен » и с Оффенбахом над рядом оперетт. Мейяк написал комедию ( без музыки ) под названием L’attaché d’ambassade о бедном немецком герцогстве, чей посол во Франции должен организовать брак атташе посольства с самой богатой вдовой герцогства, чтобы сохранить ее. состояние внутри страны. это сюжет Веселая вдова , конечно, с некоторой подгонкой деталей.

Пьеса Мейлака не имела успеха, но привлекла внимание некоторых австрийских театральных деятелей, и в 1862 году Александр Берген написал немецкоязычную адаптацию под названием Der Gesandtschaftsattaché . Он был значительно более успешным, чем французский оригинал, с длительным тиражом и несколькими возрождениями.

В начале нового века австрийский либреттист Лео Штайн просмотрел копию пьесы (он уже видел ее на сцене ранее) и решил, что из нее получится прекрасное музыкальное либретто. Он показал пьесу своему сотруднику Виктору Леону, который согласился. Вскоре у них появилась новая версия истории. Время было приведено в соответствие, германское герцогство стало балканским княжеством, изменены имена персонажей и титул. Новый, Веселая вдова ( Die lustige Witwe ) сместила акцент с атташе посольства на богатую вдову.

Сам Легар внес название вымышленного балканского княжества Понтеведро. Он, несомненно, думал о конкурсе одноактных опер, в котором когда-то участвовал. Его опера « Родриго » закончилась без денег. Победителем стало что-то под названием Роза Понтеведры Джозефа Форстера. Легар просто изменил последнюю гласную. Когда оперетта стала бешено популярной, по поводу названия страны разгорелись дипломатические споры. Некоторым Понтеведро показался подозрительно похожим на настоящее княжество, Черногорию, особенно если учесть, что скромного секретаря посольства в оперетте зовут Ньегус, так звали черногорскую королевскую семью, а черногорского наследного принца звали Данило (в оперетте, Данило — граф). Посольство Черногории в Вене протестовало, но кронпринц, явно обладавший чувством юмора, воспринял это спокойно. Он сказал интервьюеру, пишет Грун, что изображение Данило, красивого и жизнерадостного bon vivant , было «ни в коем случае не таким неточным».

Когда имя Легара впервые было упомянуто в качестве возможного композитора для «Веселая вдова», , были некоторые опасения, что бывший провинциальный капельмейстер не сможет написать музыку, звучащую по-французски (театр хотел подчеркнуть парижскую обстановку оперетты). Сомневающимся не нужно было беспокоиться; увертюра могла быть написана Оффенбахом, и веселье большей части музыки, безусловно, не является нефранцузским.

На самом деле, хотя он родился в маленьком венгерском городке, который, несомненно, считался бы захолустьем жителями великих европейских столиц, если бы они знали о его существовании, Легар был очень утонченным человеком. Он должен был быть. Его мать говорила по-венгерски, но немного по-немецки. Его отец говорил по-немецки, но почти не говорил по-венгерски. Каким-то образом их брак удался, несмотря на языковые барьеры (или, может быть, из-за них), и молодой Франц выучил первые два из многих языков, на которых он свободно говорил.

Второе утонченное влияние оказала профессия отца Легара. Он был выдающимся капельмейстером в австро-венгерской армии. Итак, маленький Франц был тем, кого мы сегодня назвали бы «армейским парнем». Различные должности отца (семья переезжала 22 раза) познакомили детей Легара с самыми разными культурами и языками. Сегодня многие места, где жили Лехары, являются независимыми нациями; тогда все они входили в состав Австро-Венгерской империи. Франц Легар впитывал разнообразную среду, в которую он был погружен, и разнообразная музыка, которую он слышал, оказала отчетливое влияние на его более поздние оперетты. (В Веселая вдова самая известная песня «Vilja» имеет что-то от восточноевропейского колорита.)

Легару, казалось, была уготована профессия его отца, хотя в Пражской консерватории (Легар, конечно, говорил по-чешски) Дворфиак видел некоторые из свои музыкальные упражнения и призвал его отказаться от своих амбиций капельмейстера и вместо этого стать композитором. Поначалу Легара это не смутило. Он присоединился к австро-венгерской армии и служил капельмейстером в течение 12 лет. Но, в конце концов, он отказался от этого ради своего настоящего призвания.

Веселая вдова прочно утвердил Легара в его композиторской карьере. Затем последовали другие успехи (и некоторые неудачи). Он стал богатым и всемирно известным, а его любезный характер принес ему много друзей, в том числе Джакомо Пуччини. Эти двое время от времени собирались вместе, чтобы поиграть на пианино и спеть друг другу музыку из своих последних проектов. Они разговаривали на итальянском, другом языке Легара, поскольку немецкий язык Пуччини был шатким.

После десятилетий успеха последние годы Легара были окрашены грустью. Гитлер пришел к власти в Германии, и в 1938 г. нацисты захватили Австрию. Многие выдающиеся музыканты бежали, но Легар чувствовал, что он слишком стар, чтобы начать жизнь в чужой стране. Некоторые из его действий подверглись критике после войны. Однажды по просьбе высокопоставленного нацистского чиновника он отправил Гитлеру, который был его поклонником, экземпляр программы «Веселая вдова » с автографом. Он также провел программу для аудитории немецких солдат. Но Легар, несомненно, чувствовал, что у него не было выбора. Конечно, он не симпатизировал нацистской идеологии.