Зимний дворец петра 1 – Зимний дворец Петра i — Википедия

Зимний дворец Петра I — Википедия

Зи́мний дворе́ц Петра́ I — личная резиденция императора Петра I, возведённая на набережной Невы у Зимней канавки, архитектурно-мемориальный памятник архитектуры начала XVIII века, частично сохранившийся и находящийся в здании Эрмитажного театра, включён в музейный комплекс Государственного Эрмитажа.

История строительства

На участке Адмиралтейского острова, примыкающим к двору корабельного мастера Феодосия Скляева, между нынешней Миллионной улицей и набережной Невы в 1712 году были выстроены Свадебные палаты Петра I, расположившиеся на проходившей тогда примерно в середине квартала Верхней набережной. Однако уже через 4 года Зимний двор Петра I значительно расширился к северу: побили сваи по мелководью реки и устроили новую существующую и ныне набережную:

«…когда начала строиться набережная Миллионная линия каменными палатами, тогда оная линия строением подалась на Неву реку на несколько сажен, то помянутые палатки прежнего строения осталися во дворе»

— А. И. Богданов. Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его в 1703… // СПб, 1779. С. 58.

Новый Зимний дом на только что организованной набережной Пётр I задумал как личную резиденцию, полностью соответствующую его образу жизни и вкусам. В 1716 году архитектор Георг Маттарнови создал проект и приступил к строительству. Царская семья осталась жить в старом дворце — Свадебных палатах.

Особенности расположения

Казалось бы случайное положение дворца среди обычной рядовой застройки обывательскими домами на самом деле было удивительно удачно выбрано самим Петром I. Именно отсюда и сейчас раскрываются наиболее впечатляющие панорамы Невы перед Стрелкой Васильевского острова, дали берегов Большой Невы и уходящее к морю пространство Малой Невы:

«…дворец расположен так, что из него видна бо́льшая часть города, крепость, дом князя Меншикова и в особенности через рукав реки открытое море»

— Описание столичного города С-Петербурга // Белые ночи. Л., 1975. С. 213.

Зимний дом Петра I — первый этап строительства дворца

12 октября 1715 года Пётр I, рассматривая «Описание строению, которое надлежит в будущем лете строить…», против пункта «Зимний дом и канал делать» поставил резолюцию: «Фундаменты зделать, а палаты подрядить; канал погодить»^[1]. Таким образом, на первом этапе строительства (1716—1719 гг.) по проекту Маттарнови была возведена западная часть дома вдоль проектируемой ещё Зимней канавки.

Г. Маттарнови. Проект плана первого этажа.
1716 г.

Главный фасад, выходящий на Неву, был далёк от парадного облика дворцов петербургских вельмож и больше напоминал солидное бюргерское жилище. Центральный ризалит с четырьмя окнами на первом этаже рустован, а на втором украшен пилястрами дорического ордера. В треугольном фронтоне две аллегорические фигуры поддерживали картуш для герба, увенчанный короной. Боковые части фасада с широкими лопатками между окнами украшены филёнками с гирляндами. Крыша — голландского типа (

с переломом), над ризалитом — в виде шатра с декоративной вазой. Комнаты не превышали 18 м², и только в лицевом выходящем на Неву корпусе Большой зал имел площадь 75 м², а угловой к Зимней канавке — 41 м². Обращают внимание Г-образный коридор, отделяющий комнаты царя.

Строительство дворца было решено отдать на подряд «вольным» каменщикам и столярам. Уже 23 мая «велено к Зимнему дому в окна и двери рамы и налишники …дубовые» делать, а «…какое число и какою мерою, требовать мадели у архитекта Матернови…»^[2]. Сохранилось упоминание о заключении договора с каменщиком Сергеем Агапитовым: «В Новом Зимнем доме бут бутить посаженно и кирпич класть потысячно»^[3]. Работы по устройству фундаментов и возведению стен заглубленного цокольного этажа продолжались до наступления зимы. Весной 1717 года был заключен договор с другими каменщиками — Петром Козлом и Василием Обросимовым, продолжившими кладку стен корпуса, выходящего на Неву. Каменщик Василий Ростворов начинает строительство «

малых палат», обращённых к проектируемому каналу^[4].

Г. Маттарнови. Проект фасада. 1716 г.

Вернувшись в марте 1718 года после поездки по Европе, Пётр I внёс корректировки в проект нового дворца приказывая «сделать … восемь камор верхняго жилья» в «малых палатках»^[5]. Перестройки были значительными. В 1718 году началась внутренняя отделка и оштукатуривание дворца снаружи. «Малые палатки» имели следующую отделку: «низенькие шесть маленьких каморы подле каналу сделать, как царское величество приказал, галанскими плитками хорошею работою, как покажет галанский мастер, потолки и стороны»^[6]. Согласно эскизам Маттарнови дворец был великолепно отделан с использованием красного мрамора на стенах Большого зала, гипсовых рельефов, дубовых дверей и оконных рам. Дворец имел четыре дубовые лестницы и полы — «

французским манером с рамами». В феврале 1720 года дворец был готов, 27 декабря здесь уже была проведена первая ассамблея.

В изолированный от соседних построек (в том числе Свадебных палаток) дворцовый комплекс также входил служебный корпус с галереей, эллинг для хранения и ремонта парусного ботика Петра I. Между эллингом и жилыми покоями дворца помещался гаванец (7,5х16 м) и был устроен крохотный (16х19 м) партерный цветочный сад с фонтанчиком на пересечении диагональных дорожек. Внутренний дворик был выстлан голландским жёлтым кирпичом.

Зимний дворец Петра I — Новые зимние набережные палаты

Фасад «Новых зимних набережных палат».
Арх. Н. Гербель. НМС.

Архитектор Георг Маттарнови внезапно скончался 2 ноября 1719 года, когда строительство было в разгаре. 1 марта 1721 года «выкладен» только фундамент. Работы продолжил архитектор Николай Гербель^[7].

В период с 1719 по 1722 годы возводятся центральная и восточная части лицевого корпуса парадных залов, выходящих на Неву. В новый протяжённый и в целом торжественный фасад органично вошла западная часть дворца, построенная раньше и уже представляющая собой одно целое. Для достижения единства этот западный «бюргерский» фасад

Зимнего дома архитектор повторяет в качестве восточного ризалита.

Весь эффект царской резиденции архитектор сосредоточил в центре с повторением известного эффекта трёхпролётной триумфальной арки римских цезарей. Мощные колонны коринфского ордера на высоких пьедесталах примыкают к парным пилястрам и образуют баро́чный, устремлённый ввысь портик из четырёх опор, несущих сильно раскрепованный антаблемент. Главный пластический элемент — аттик с эффектным завершением. Высокий, сложный с многочисленными выступами и запа́дами, подчёркнутыми филёнками он также несёт три пышных барочных картуша на продолжении оконных осей. Центральный картуш, украшенный фигурами и возвышающейся на пьедестале большой короной, имеет усложнённые очертания, характерные для немецкого искусства. На осях колонн, на аттике размещены четыре статуи с характерными для аллегорий петровского времени атрибутами. Подобный портал одновременно с Зимним дворцом Петра возводился Гербелем перед входом в церковь Исаакия Далматского.

С постройкой Зимнего дворца Петра I заканчивается пора скромных царских жилищ — этот дворец становится самым торжественным в Петербурге. При этом всеми своими членениями, масштабностью, размерами окон и высотой карниза дворец органично связан с окружающей застройкой по набережной Невы, что даёт основание говорить о закладке основ ансамблевого зодчества, характерного для петербургской архитектуры последующей эпохи.

К осени 1723 года новая часть дворца была готова. 24 ноября здесь, в новом Кавалерском зале, происходил большой пир, закончившийся прекрасным фейерверком на льду Невы^[8]. А 9 декабря в Большой дворцовой зале, в присутствии всего двора и множества приближённых, состоялось обручение герцога Голштинского со старшей дочерью Петра I Анной.

Большой зал был весьма велик — 17,95 на 11,56 метров, высота — 6,69 метров. Стены завершал фриз и карниз, которые венчала падуга. С прямоугольного панно на потолке свисали пять больших паникадил. Именно этот зал стал «Печальной», или «Погребальной салой» Петра Великого.

В 1725 году в этом дворце Пётр I скончался.

Зимний дворец Екатерины I (служебные корпуса Зимнего дома)

После смерти царя в 1726—1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Доменико Трезини в сторону Большой Немецкой улицы. Также сооружаются каре служебных корпусов по периметру участка, засыпан гаванец. Вместо многочисленных, разновременных и разнохарактерных построек, находившихся на участке, предстояло создать двухэтажное здание значительной протяжённости с ритмически членёнными скромными фасадами, выходящими на канал и Большую Немецкую улицу, где планировалось соорудить арку для въезда в большой парадный двор. Всё делалось с невероятным «поспешанием»

.

Некоторые работы продолжались и после смерти Екатерины I, создавались интерьеры для Петра II. Последние изменения внешнего облика относятся к 1731 году в связи с возвращением двора в Петербург из Москвы. Однако Анна Иоанновна поселилась в доме Апраксина, стоявшем на той же Верхней набережной, но ближе к Адмиралтейству. Впоследствии Старый Зимний дворец использовался для различных нужд императорского двора, а при Елизавете Петровне в нём разместили лейб-кампанскую роту, с помощью которой дочь Петра I заняла царский престол. В конце XVIII столетия на этом месте был выстроен Эрмитажный театр.

Видео по теме

Открытие дворца в XX веке

Под сценой театра Фрагмент окраски

Казалось, Зимний дворец Петра был потерян и навсегда погребён под новым зданием театра архитектора Джакомо Кваренги. Предпринятое Николаем I исследование обнаружить «палату, в коей скончался государь Петр Великий», не увенчалось успехом.

Первые архитектурные исследования были проведены главным архитектором Эрмитажа В. П. Лукиным и научным сотрудником его отдела Е. М. Баженовой в 1976, 1979 и 1981 годах. Серия зондажей, заложенных по зданию Эрмитажного театра, позволила выявить границы старых стен петровского дворца, так называемых «

Малых палаток». Последующие раскрытия и натурные изыскания, осуществлённые в 1985—1987 годах, дали возможность произвести графическую реконструкцию и, привлекая обширный документальный материал, определить этапы строительства Зимнего дома Петра I. В группу исследователей входили архитекторы Г. В. Михайлов, В. К. Галочкин, И. В. Бурковская, В. В. Ефимов.

Музеефикация фасада дворца

Исследования, выполненные архитекторами, показали, что при строительстве Эрмитажного театра Кваренги сохранил отдельные стены цокольного и первого этажей петровского дворца, а также целые группы помещений различного назначения. Причиной этому могли стать сжатые сроки — архитектору дали полтора года на возведение Эрмитажного театра. Из экономии времени в 1783 году он стал использовал часть царских хором в качестве цокольного этажа для зала и сцены

[9].

В пространстве под сценой театра была обнаружена часть парадного двора, окруженного с двух сторон аркадами обходных галерей и анфиладами комнат Зимнего дворца. Участок земли, примыкающий к фасаду, при воссоздании выложен клинкерным кирпичом, как это было при Петре I, а в более высокой части двора — булыжником (середина XVIII века). На поверхности стен, сохранивших элементы архитектурного декора — руст и медальоны, под слоями штукатурки более позднего времени были обнаружены частицы краски, в соответствии с цветом которой стены были окрашены в наше время. Так внутри памятника конца XVIII века начал вырисовываться не менее ценный памятник начала того же столетия.

Сохранились и несколько комнат первого этажа «Малых палаток» Петра I. В трёх из них воссозданы исторические интерьеры, причём убранство комнат восстановлено согласно документам, описывающим проведенные в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплеты окон. В кабинете Петра I сохранились печь и камин, изразцовая отделка которых восстановлена также «на голландский манер». Обстановка составлена из предметов, принадлежавших Петру I, которые хранятся в коллекции Эрмитажа.

Кроме того, на двух этажах театра вдоль Зимней канавки сохранились двенадцать жилых покоев «Новопостроенных палат» императрицы Екатерины I, созданных Доменико Трезини в 1726—1727 годах.

Экспозиция

В восстановленных помещениях дворца в 1992 году открылась постоянная экспозиция. Коллекцию сформировали из личных вещей императора Петра I, сохранившихся в фондах Эрмитажа. Среди экспонатов есть токарный станок в рабочем состоянии, плотницкие инструменты, стол и стулья из петровского дворца. Исторические интерьеры восстановили в трёх комнатах, ориентируясь на документы, описывающие проведённые в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплёты окон^[9].

Вход для посетителей со стороны Дворцовой набережной (дом № 32). Часы работы: вторник — суббота 10.30 — 17.00; воскресенье 10.30 — 16.00; выходной день — понедельник^[10]. Среди раскрытых и восстановленных интерьеров следует отметить следующие экспозиции:

Интерьер украшают карта Балтийского моря и живописные полотна: «Вид Нового моста в Париже» (Х. Моммерс) и «Портрет Петра I» (Питер ван дер Верф)^[11]. Конторка Петра I^[12] была изготовлена в Англии по чертежу царя. На ней можно видеть зрительную трубу, солнечные и механические часы, чернильницу, песочницу, а также янтарную шкатулку, подаренную Петру I прусским королём Фридрихом Вильгельмом I.

Интерьер украшают фламандская шпалера и картины голландских художников XVII в. На столе — китайское фарфоровое блюдо, голландской работы хрустальный кубок с гравировкой, ведерко-холодильник из Аугсбурга с бутылкой вина, найденной здесь же, при раскопках центральной части дворца. Между окон — часы английской работы с миниатюрным портретом Петра I^[13].

Главная достопримечательность — токарно-копировальный станок английского мастера Георга Занепенса^[14].

• Парадный двор

Здесь можно увидеть карнавальные сани^[15] и садовую коляску Петра I — редчайший образец прогулочного экипажа начала XVIII века^[16].

Пётр I скончался 28 января 1725 года в «Конторке» — рабочем кабинете, находившемся в западной части дворца. Сразу после смерти императора К. Б. Растрелли снял с его лица гипсовую маску и сделал слепки с кистей рук и ступней ног. По этим слепкам и маске (маску для отливок смешивали из воска, смолы и мела) в 1725 году им была создана «Персона»^[17]. Под некогда существовавшей «Погребальной салой», где отпевали Петра Великого, сохранилось помещение дворцовой кордегардии (караульня), в которой было решено экспонировать «Восковую персону».

Парик, усы и брови «персоны» сделаны из подлинных волос императора, остриженных из-за сильной жары в Персидском походе 1722 года. Глаза написаны по финифти на золотой основе живописцем Андреем Овсовым. На Петре костюм из его гардероба, европейского образца: кафтан, камзол, короткие штаны-кюлоты, кружевное жабо, шелковые чулки и кожаные башмаки. Вырезанное из липы туловище соединяется с руками и ногами круглыми шарнирами, позволяющими принимать разные позы.

• Малые палатки

• Окно в Токарную

• Собака Петра I

• Восковая персона Петра I

См. также

Примечания

1. ↑ РГАДА, ф. 9, оп. 2, ч. 3, кн. 57, л. 41. Это же распоряжение подтверждено в январе 1716 года
2. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 11 об. — 12
3. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 221, л. 925
4. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 222, л. 930
5. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 4
6. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 217, л. 912
7. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 2. Кн. 18а. л. 382—383.
8. ↑ Дневник камер-юнкера Ф. В. Берхгольца, ведённый им в России с 1721 по 1725 год // пер. с нем. И. Ф. Амона. Ч. 3. М., 1862. С. 257
9. ↑ ^{1 2} Музейный гид 2014. Зимний дворец Петра I — Государственный Эрмитаж
10. ↑ Информация для посетителей на официальном сайте Эрмитажа
11. ↑ Портрет Петра I. 1690-е гг. Питер ван дер Верф Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
12. ↑ Конторка Петра I с откидной крышкой. Около 1720 г. Великобритания. Лондон Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
13. ↑ Часы настольные. 1720-е гг. Генри Торнтон. Лондон Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
14. ↑ Станок токарно-копировальный боковой. 1710-е гг. Мастер Джордж Занепенс (Юрий Курносый). Россия, Санкт-Петербург Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
15. ↑ Карнавальные сани. Первая четверть XVIII века. Польша Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
16. ↑ Садовая коляска Петра I. По проекту Никола Пино; мастера Ж. Мишель, В. Белен, художник Л. Каравак. 1724 г. Россия (?) Архивировано 4 февраля 2013 года.
17. ↑ «Восковая персона» на сайте Эрмитажа Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine

Литература

• В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского  /. Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. — Л.: Стройиздат, Ленинградское отделение, 1989. — С. 25—32. — 560 с.

Ссылки

wiki2.red

Утраченный и найденный Зимний дворец Петра I в Санкт-Петербурге

 

Существующий ныне Зимний дворец в Санкт-Петербурге – шестой по счету. 16 (27) мая 1703 года была основана Петропавловская крепость, под защитой которой начала возводиться новая столица Российской империи – город Санкт-Петербург. Осенью 1704 года на левом берегу Невы была заложена кораблестроительная верфь – Адмиралтейство. Вокруг него возникли слободы, заселенные кораблестроителями и моряками.

♦ По теме: Экскурсии по Санкт-Петербургу, дворцовым пригородам и Ленинградской области

История строительства Зимнего дворца

В одной из таких слобод в начале 1710-х годов был построен Зимний дом Петра I, рядом с которым позднее была прорыта Зимняя канавка.

Первый Зимний дворец представлял небольшое двухэтажное здание, крытое высокой черепичной крышей. Он был весьма скромно украшен – пилястры на углах, прямоугольные наличники на окнах, центральный портал. С двух сторон к нему примыкали низкие служебные флигеля.

К 1721 году по проекту архитектора И.С.Маттарнови был возведен Второй Зимний дворец, выходивший фасадами на Неву и Зимнюю канавку. Он был больше Первого Зимнего дворца имел высокую покатую крышу, подчеркнутый центр и украшенный пилястрами скромный фасад. Вскоре Доменико Трезини (ок. 1670-1734) начинает возводить третий по счету Зимний дворец. Второй дворец он включил в новый в качестве западного крыла. Новое здание выделялось нарядным оформлением центра.

Следующие Зимние дворцы строились ближе к Адмиралтейству, там, где прежде стояли дворец генерал-адмирала Апраксина, дом Кикина, палаты Рагузинского и Ягужинского. В 1783-89 годах итальянский архитектор Джакомо Кваренги по указу императрицы Екатерины II на месте Третьего Зимнего дворца начинает возводить Эрмитажный театр. В качестве несущих конструкций он использовал цокольный и первый этажи бывшей царской резиденции. Позднее император Николай I безуспешно пытался найти ее следы. Казалось, дворец исчез навсегда…

Здание Эрмитажного театра и фрагмент Зимнего дворца Петра I со стороны Зимней канавки

Открытие Зимнего дворца Петра I

В ходе археологических и реставрационных работ 1976-1986 годов были получены поистине сенсационные результаты. Исследователи обнаружили шесть помещений центрального здания петровского дворца, фрагменты бывшего парадного двора, обходных галерей и несколько комнат жилого корпуса.

Фрагмент парадного двора, обходных галерей и «Малых палаток» Третьего Зимнего дворца. Фото из Википедии

Помещения и интерьеры восстановленного Зимнего дворца Петра I

Парадный двор Зимнего дворца Петра I расположен под сценой Эрмитажного театра. Сохранились пять арок фасада. Три правые арки принадлежали центральному ризалиту Третьего Зимнего дворца. В петровское время над ними находился Кавалерский зал, где зимой 1725 года проходила церемония прощания с российским императором.

В 1725-26 годах к ризалиту были пристроены двухэтажные галереи, две из которых сохранились на уровне первого этажа.

Как показали археологические исследования, первоначально двор был выложен кирпичом «в елочку». В середине XVIII века он был вымощен булыжником.

Уцелевшая часть галереи

Коляска Петра I

Сани Петра I

Парадный двор и галерея

Археологов и реставраторов ждали поистине фантастические открытия. Частично сохранились так называемые «Малые палатки» — жилые помещения императора Петра I, возведенные по проекту архитектора И.Г. Маттарнови в 1716-1719 гг. Двухэтажный жилой флигель входил в состав Третьего Зимнего дворца и соединялся переходом с «Набережными палатами».

В 1719 г. была прорыта Зимняя канавка. Вдоль нее перед палатами разбили партерный садик с фонтаном и устроили гавань. Петр I не любил жить в просторных помещениях с высокими потолками. Площадь жилых комнат составляет 16-21 кв. м, высота потолков первого этажа – 3,8 м, второго – 3 м.

Фрагмент стены

Фрагмент старой штукатурки

Фрагмент кирпичной кладки

«Малые палатки» были крыты красной черепичной крышей, фасад окрашен в серый цвет. В 1726-27 гг., когда проводились работы по расширению дворца, «Малые палатки» не затронули, т.к. Екатерина I хотела сохранить свои покои и покои Петра I нетронутыми. При строительстве Эрмитажного театра второй этаж, где располагались покои императрицы, был разобран, а стены первого этажа, где располагались петровские покои, стали несущими конструкциями. Пять из семи покоев императора сохранили свою планировку.

В ходе реставрационных работ 1989-1992 гг. восстановлены интерьеры Токарни, Конторки, Столовой, Чулана истопника и Сеней. Были воссозданы изразцовые печи и камины, окна с дубовыми наличниками, стенные панели и паркеты, первначальная окраска фасадов серой известью. Две остальные комнаты оказались перерезаны стеной театра.

Токарня

Конторка

Обращает на себя внимание высота конторки. К сожалению, на фотографии это впечатление скрадывается, а когда видишь ее наяву, понимаешь, какого огромного роста был Петр Великий.

Конторка

Конторка

Камин

Столовая

Дверь из Столовой в Токарню

Вид в Столовую

В одном из восстановленных помещений висят портреты членов императорской фамилии. На фотографии ниже представлены портреты царевича Алексея (1690-1718), сына Петра Первого от Евдокии Лопухиной, его супруги Шарлотты Софии Христины Брауншвейг-Вольфенбюттельской (1694-1715), Петра II (1715-1730), старшей дочери Петра I и Екатерины I Анны Петровны (1708-1728), Екатерины I (1684-1727), супруги Петра I.

Портреты

На стене одного из залов можно увидеть старинную гравюру церемонии прощания с Петром I. Император скончался 28 января (8 февраля) 1725 г., был погребен 10 марта 1725 г.

Церемония прощания с Петром I

В одном из залов — «восковая персона» Петра I. Она была создана Б.К.Растрелли по желанию императрицы Екатерины I. На третий день после смерти Петра были сняты гипсовые слепки с открытых частей тела и затем из смеси чистого пчелиного воска, смолы хвойных деревьев и мела были отлиты формы. Фигура вырезана из дерева, суставы рук и ног сделаны на шарнирах, чтобы можно было изменять их положение. Парик сделан из собственных волос царя, состриженных в 1722 г. во время Персидского похода. Работа над «восковой персоной» была закончена в июле 1725 года.

«Восковая персона» Петра I

Галерея

Галерея

Галерея

После смерти Екатерины I в Зимнем дворце жили и работали придворные живописцы, скульпторы, мастера. В 1738 году по указу Анны Иоанновны открылась первая в России «музыкальная школа», где 12 русских мальчиков и девочек под руководством итальянского танцмейстера обучались танцевальному искусству.

В 1749 году императрица Елизавета Петровна передала дворец под квартиры ветеранам первой гвардейской роты Лейб-гвардии Преображенского полка в знак благодарности за услуги, оказанные ей во время дворцового переворота 1741 года. Петровский дворец с этого времени стали называть Лейб-кампанским корпусом. В 1762 г. указом Екатерины II «лейб-компания» была упразднена, здание было передано дворцовым служителям и итальянской труппе. В 1766 г. оно перешло в ведение Дирекции Императорских театров. В 1783-87 гг. Джакомо Кваренги возвел на этом месте Эрмитажный театр.

Старинные рисунки, представленные в экспозиции музея, дают представление о том, как выглядел Третий Зимний дворец Петра I:

Зимний дворец Петра I

Зимний дворец Петра I

Зимний дворец Петра I

Зимний дворец Петра I

Зимний дворец Петра I

Зимний дворец Петра I

Фрагмент Зимнего дворца Петра I в здании Эрмитажного театра

Информация для посетителей

• Адрес: Санкт-Петербург, Дворцовая наб., 32
• Режим работы: вторник — суббота 10.30 — 17.00, воскресенье 10.30 — 16.00, выходной день — понедельник. Кассы закрываются за час до окончания работы музея.

© Сайт «История и путешествия», 2009-2019. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.

Мы в социальных сетях: ВКонтакте, Facebook, Telegram, Twitter, Instagram, Flickr, RSS, Яндекс.Дзен, Живой журнал, Tripadvisor

 

 

anashina.com

Зимний дворец Петра I — Википедия

Зи́мний дворе́ц Петра́ I — личная резиденция императора Петра I, возведённая на набережной Невы у Зимней канавки, архитектурно-мемориальный памятник архитектуры начала XVIII века, частично сохранившийся и находящийся в здании Эрмитажного театра, включён в музейный комплекс Государственного Эрмитажа.

История строительства

На участке Адмиралтейского острова, примыкающим к двору корабельного мастера Феодосия Скляева, между нынешней Миллионной улицей и набережной Невы в 1712 году были выстроены Свадебные палаты Петра I, расположившиеся на проходившей тогда примерно в середине квартала Верхней набережной. Однако уже через 4 года Зимний двор Петра I значительно расширился к северу: побили сваи по мелководью реки и устроили новую существующую и ныне набережную:

«…когда начала строиться набережная Миллионная линия каменными палатами, тогда оная линия строением подалась на Неву реку на несколько сажен, то помянутые палатки прежнего строения осталися во дворе»

— А. И. Богданов. Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его в 1703… // СПб, 1779. С. 58.

Новый Зимний дом на только что организованной набережной Пётр I задумал как личную резиденцию, полностью соответствующую его образу жизни и вкусам. В 1716 году архитектор Георг Маттарнови создал проект и приступил к строительству. Царская семья осталась жить в старом дворце — Свадебных палатах.

Особенности расположения

Казалось бы случайное положение дворца среди обычной рядовой застройки обывательскими домами на самом деле было удивительно удачно выбрано самим Петром I. Именно отсюда и сейчас раскрываются наиболее впечатляющие панорамы Невы перед Стрелкой Васильевского острова, дали берегов Большой Невы и уходящее к морю пространство Малой Невы:

«…дворец расположен так, что из него видна бо́льшая часть города, крепость, дом князя Меншикова и в особенности через рукав реки открытое море»

— Описание столичного города С-Петербурга // Белые ночи. Л., 1975. С. 213.

Зимний дом Петра I — первый этап строительства дворца

12 октября 1715 года Пётр I, рассматривая «Описание строению, которое надлежит в будущем лете строить…», против пункта «Зимний дом и канал делать» поставил резолюцию: «Фундаменты зделать, а палаты подрядить; канал погодить»^[1]. Таким образом, на первом этапе строительства (1716—1719 гг.) по проекту Маттарнови была возведена западная часть дома вдоль проектируемой ещё Зимней канавки.

Г. Маттарнови. Проект плана первого этажа.
1716 г.

Главный фасад, выходящий на Неву, был далёк от парадного облика дворцов петербургских вельмож и больше напоминал солидное бюргерское жилище. Центральный ризалит с четырьмя окнами на первом этаже рустован, а на втором украшен пилястрами дорического ордера. В треугольном фронтоне две аллегорические фигуры поддерживали картуш для герба, увенчанный короной. Боковые части фасада с широкими лопатками между окнами украшены филёнками с гирляндами. Крыша — голландского типа (с переломом), над ризалитом — в виде шатра с декоративной вазой. Комнаты не превышали 18 м², и только в лицевом выходящем на Неву корпусе Большой зал имел площадь 75 м², а угловой к Зимней канавке — 41 м². Обращают внимание Г-образный коридор, отделяющий комнаты царя.

Строительство дворца было решено отдать на подряд «вольным» каменщикам и столярам. Уже 23 мая «велено к Зимнему дому в окна и двери рамы и налишники …дубовые» делать, а «…какое число и какою мерою, требовать мадели у архитекта Матернови…»^[2]. Сохранилось упоминание о заключении договора с каменщиком Сергеем Агапитовым: «В Новом Зимнем доме бут бутить посаженно и кирпич класть потысячно»^[3]. Работы по устройству фундаментов и возведению стен заглубленного цокольного этажа продолжались до наступления зимы. Весной 1717 года был заключен договор с другими каменщиками — Петром Козлом и Василием Обросимовым, продолжившими кладку стен корпуса, выходящего на Неву. Каменщик Василий Ростворов начинает строительство «малых палат», обращённых к проектируемому каналу^[4].

Г. Маттарнови. Проект фасада. 1716 г.

Вернувшись в марте 1718 года после поездки по Европе, Пётр I внёс корректировки в проект нового дворца приказывая «сделать … восемь камор верхняго жилья» в «малых палатках»^[5]. Перестройки были значительными. В 1718 году началась внутренняя отделка и оштукатуривание дворца снаружи. «Малые палатки» имели следующую отделку: «низенькие шесть маленьких каморы подле каналу сделать, как царское величество приказал, галанскими плитками хорошею работою, как покажет галанский мастер, потолки и стороны»^[6]. Согласно эскизам Маттарнови дворец был великолепно отделан с использованием красного мрамора на стенах Большого зала, гипсовых рельефов, дубовых дверей и оконных рам. Дворец имел четыре дубовые лестницы и полы — «французским манером с рамами». В феврале 1720 года дворец был готов, 27 декабря здесь уже была проведена первая ассамблея.

В изолированный от соседних построек (в том числе Свадебных палаток) дворцовый комплекс также входил служебный корпус с галереей, эллинг для хранения и ремонта парусного ботика Петра I. Между эллингом и жилыми покоями дворца помещался гаванец (7,5х16 м) и был устроен крохотный (16х19 м) партерный цветочный сад с фонтанчиком на пересечении диагональных дорожек. Внутренний дворик был выстлан голландским жёлтым кирпичом.

Зимний дворец Петра I — Новые зимние набережные палаты

Фасад «Новых зимних набережных палат».
Арх. Н. Гербель. НМС.

Архитектор Георг Маттарнови внезапно скончался 2 ноября 1719 года, когда строительство было в разгаре. 1 марта 1721 года «выкладен» только фундамент. Работы продолжил архитектор Николай Гербель^[7].

В период с 1719 по 1722 годы возводятся центральная и восточная части лицевого корпуса парадных залов, выходящих на Неву. В новый протяжённый и в целом торжественный фасад органично вошла западная часть дворца, построенная раньше и уже представляющая собой одно целое. Для достижения единства этот западный «бюргерский» фасад Зимнего дома архитектор повторяет в качестве восточного ризалита.

Весь эффект царской резиденции архитектор сосредоточил в центре с повторением известного эффекта трёхпролётной триумфальной арки римских цезарей. Мощные колонны коринфского ордера на высоких пьедесталах примыкают к парным пилястрам и образуют баро́чный, устремлённый ввысь портик из четырёх опор, несущих сильно раскрепованный антаблемент. Главный пластический элемент — аттик с эффектным завершением. Высокий, сложный с многочисленными выступами и запа́дами, подчёркнутыми филёнками он также несёт три пышных барочных картуша на продолжении оконных осей. Центральный картуш, украшенный фигурами и возвышающейся на пьедестале большой короной, имеет усложнённые очертания, характерные для немецкого искусства. На осях колонн, на аттике размещены четыре статуи с характерными для аллегорий петровского времени атрибутами. Подобный портал одновременно с Зимним дворцом Петра возводился Гербелем перед входом в церковь Исаакия Далматского.

С постройкой Зимнего дворца Петра I заканчивается пора скромных царских жилищ — этот дворец становится самым торжественным в Петербурге. При этом всеми своими членениями, масштабностью, размерами окон и высотой карниза дворец органично связан с окружающей застройкой по набережной Невы, что даёт основание говорить о закладке основ ансамблевого зодчества, характерного для петербургской архитектуры последующей эпохи.

К осени 1723 года новая часть дворца была готова. 24 ноября здесь, в новом Кавалерском зале, происходил большой пир, закончившийся прекрасным фейерверком на льду Невы^[8]. А 9 декабря в Большой дворцовой зале, в присутствии всего двора и множества приближённых, состоялось обручение герцога Голштинского со старшей дочерью Петра I Анной. Большой зал был весьма велик — 17,95 на 11,56 метров, высота — 6,69 метров. Стены завершал фриз и карниз, которые венчала падуга. С прямоугольного панно на потолке свисали пять больших паникадил. Именно этот зал стал «Печальной», или «Погребальной салой» Петра Великого.

В 1725 году в этом дворце Пётр I скончался.

Зимний дворец Екатерины I (служебные корпуса Зимнего дома)

После смерти царя в 1726—1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Доменико Трезини в сторону Большой Немецкой улицы. Также сооружаются каре служебных корпусов по периметру участка, засыпан гаванец. Вместо многочисленных, разновременных и разнохарактерных построек, находившихся на участке, предстояло создать двухэтажное здание значительной протяжённости с ритмически членёнными скромными фасадами, выходящими на канал и Большую Немецкую улицу, где планировалось соорудить арку для въезда в большой парадный двор. Всё делалось с невероятным «поспешанием».

Некоторые работы продолжались и после смерти Екатерины I, создавались интерьеры для Петра II. Последние изменения внешнего облика относятся к 1731 году в связи с возвращением двора в Петербург из Москвы. Однако Анна Иоанновна поселилась в доме Апраксина, стоявшем на той же Верхней набережной, но ближе к Адмиралтейству. Впоследствии Старый Зимний дворец использовался для различных нужд императорского двора, а при Елизавете Петровне в нём разместили лейб-кампанскую роту, с помощью которой дочь Петра I заняла царский престол. В конце XVIII столетия на этом месте был выстроен Эрмитажный театр.

Открытие дворца в XX веке

Под сценой театра Фрагмент окраски

Казалось, Зимний дворец Петра был потерян и навсегда погребён под новым зданием театра архитектора Джакомо Кваренги. Предпринятое Николаем I исследование обнаружить «палату, в коей скончался государь Петр Великий», не увенчалось успехом.

Первые архитектурные исследования были проведены главным архитектором Эрмитажа В. П. Лукиным и научным сотрудником его отдела Е. М. Баженовой в 1976, 1979 и 1981 годах. Серия зондажей, заложенных по зданию Эрмитажного театра, позволила выявить границы старых стен петровского дворца, так называемых «Малых палаток». Последующие раскрытия и натурные изыскания, осуществлённые в 1985—1987 годах, дали возможность произвести графическую реконструкцию и, привлекая обширный документальный материал, определить этапы строительства Зимнего дома Петра I. В группу исследователей входили архитекторы Г. В. Михайлов, В. К. Галочкин, И. В. Бурковская, В. В. Ефимов.

Музеефикация фасада дворца

Исследования, выполненные архитекторами, показали, что при строительстве Эрмитажного театра Кваренги сохранил отдельные стены цокольного и первого этажей петровского дворца, а также целые группы помещений различного назначения. Причиной этому могли стать сжатые сроки — архитектору дали полтора года на возведение Эрмитажного театра. Из экономии времени в 1783 году он стал использовал часть царских хором в качестве цокольного этажа для зала и сцены^[9].

В пространстве под сценой театра была обнаружена часть парадного двора, окруженного с двух сторон аркадами обходных галерей и анфиладами комнат Зимнего дворца. Участок земли, примыкающий к фасаду, при воссоздании выложен клинкерным кирпичом, как это было при Петре I, а в более высокой части двора — булыжником (середина XVIII века). На поверхности стен, сохранивших элементы архитектурного декора — руст и медальоны, под слоями штукатурки более позднего времени были обнаружены частицы краски, в соответствии с цветом которой стены были окрашены в наше время. Так внутри памятника конца XVIII века начал вырисовываться не менее ценный памятник начала того же столетия.

Сохранились и несколько комнат первого этажа «Малых палаток» Петра I. В трёх из них воссозданы исторические интерьеры, причём убранство комнат восстановлено согласно документам, описывающим проведенные в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплеты окон. В кабинете Петра I сохранились печь и камин, изразцовая отделка которых восстановлена также «на голландский манер». Обстановка составлена из предметов, принадлежавших Петру I, которые хранятся в коллекции Эрмитажа.

Кроме того, на двух этажах театра вдоль Зимней канавки сохранились двенадцать жилых покоев «Новопостроенных палат» императрицы Екатерины I, созданных Доменико Трезини в 1726—1727 годах.

Экспозиция

В восстановленных помещениях дворца в 1992 году открылась постоянная экспозиция. Коллекцию сформировали из личных вещей императора Петра I, сохранившихся в фондах Эрмитажа. Среди экспонатов есть токарный станок в рабочем состоянии, плотницкие инструменты, стол и стулья из петровского дворца. Исторические интерьеры восстановили в трёх комнатах, ориентируясь на документы, описывающие проведённые в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплёты окон^[9].

Вход для посетителей со стороны Дворцовой набережной (дом № 32). Часы работы: вторник — суббота 10.30 — 17.00; воскресенье 10.30 — 16.00; выходной день — понедельник^[10]. Среди раскрытых и восстановленных интерьеров следует отметить следующие экспозиции:

Интерьер украшают карта Балтийского моря и живописные полотна: «Вид Нового моста в Париже» (Х. Моммерс) и «Портрет Петра I» (Питер ван дер Верф)^[11]. Конторка Петра I^[12] была изготовлена в Англии по чертежу царя. На ней можно видеть зрительную трубу, солнечные и механические часы, чернильницу, песочницу, а также янтарную шкатулку, подаренную Петру I прусским королём Фридрихом Вильгельмом I.

Интерьер украшают фламандская шпалера и картины голландских художников XVII в. На столе — китайское фарфоровое блюдо, голландской работы хрустальный кубок с гравировкой, ведерко-холодильник из Аугсбурга с бутылкой вина, найденной здесь же, при раскопках центральной части дворца. Между окон — часы английской работы с миниатюрным портретом Петра I^[13].

Главная достопримечательность — токарно-копировальный станок английского мастера Георга Занепенса^[14].

• Парадный двор

Здесь можно увидеть карнавальные сани^[15] и садовую коляску Петра I — редчайший образец прогулочного экипажа начала XVIII века^[16].

Пётр I скончался 28 января 1725 года в «Конторке» — рабочем кабинете, находившемся в западной части дворца. Сразу после смерти императора К. Б. Растрелли снял с его лица гипсовую маску и сделал слепки с кистей рук и ступней ног. По этим слепкам и маске (маску для отливок смешивали из воска, смолы и мела) в 1725 году им была создана «Персона»^[17]. Под некогда существовавшей «Погребальной салой», где отпевали Петра Великого, сохранилось помещение дворцовой кордегардии (караульня), в которой было решено экспонировать «Восковую персону».

Парик, усы и брови «персоны» сделаны из подлинных волос императора, остриженных из-за сильной жары в Персидском походе 1722 года. Глаза написаны по финифти на золотой основе живописцем Андреем Овсовым. На Петре костюм из его гардероба, европейского образца: кафтан, камзол, короткие штаны-кюлоты, кружевное жабо, шелковые чулки и кожаные башмаки. Вырезанное из липы туловище соединяется с руками и ногами круглыми шарнирами, позволяющими принимать разные позы.

• Малые палатки

• Окно в Токарную

• Собака Петра I

• Восковая персона Петра I

См. также

Примечания

1. ↑ РГАДА, ф. 9, оп. 2, ч. 3, кн. 57, л. 41. Это же распоряжение подтверждено в январе 1716 года
2. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 11 об. — 12
3. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 221, л. 925
4. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 222, л. 930
5. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 4
6. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 217, л. 912
7. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 2. Кн. 18а. л. 382—383.
8. ↑ Дневник камер-юнкера Ф. В. Берхгольца, ведённый им в России с 1721 по 1725 год // пер. с нем. И. Ф. Амона. Ч. 3. М., 1862. С. 257
9. ↑ ^{1 2} Музейный гид 2014. Зимний дворец Петра I — Государственный Эрмитаж
10. ↑ Информация для посетителей на официальном сайте Эрмитажа
11. ↑ Портрет Петра I. 1690-е гг. Питер ван дер Верф Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
12. ↑ Конторка Петра I с откидной крышкой. Около 1720 г. Великобритания. Лондон Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
13. ↑ Часы настольные. 1720-е гг. Генри Торнтон. Лондон Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
14. ↑ Станок токарно-копировальный боковой. 1710-е гг. Мастер Джордж Занепенс (Юрий Курносый). Россия, Санкт-Петербург Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
15. ↑ Карнавальные сани. Первая четверть XVIII века. Польша Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
16. ↑ Садовая коляска Петра I. По проекту Никола Пино; мастера Ж. Мишель, В. Белен, художник Л. Каравак. 1724 г. Россия (?) Архивировано 4 февраля 2013 года.
17. ↑ «Восковая персона» на сайте Эрмитажа Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine

Литература

• В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского  /. Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. — Л.: Стройиздат, Ленинградское отделение, 1989. — С. 25—32. — 560 с.

Ссылки

wikipedia.green

Зимний дворец Петра

Экскурсия «Смотритель». Зимний дворец Петра Великого

Зимний дворец Петра I — часть музейного комплекса Эрмитажа. Ксения Басилашвили и хранитель музея Сергей Нилов показали помещения дворца и личные вещи Петра Великого в рамках онлайн-экскурсии, которую провели Эрмитаж, diletant. media и сайт Эха Москвы.

Потерянный и вновь обретенный дворец

Зимний дворец Петра I — здание, в котором смешаны разные архитектурные стили разных времен. Дело в том, что сегодня этот дворец — 600 м² комнат, выполненных в стиле петровского барокко, внутри Эрмитажного театра, построенного для Екатерине Великой архитектором-классицистом Кваренги. Огромный фрагмент петровской эпохи нашелся в театре в конце XX века, во время реконструкции. С помощью архивных данных археологи смогли понять, что обнаружили тот самый дворец, в котором первый российский император прожил свои последние 5 лет и скончался. Это здание оказалось шестым из домов, сохранившихся в Петербурге со времен Петра.

Кваренги, строя Эрмитажный театр для Екатерины I, был очень стеснен во времени, поэтому он использовал дворец первого императора как готовый фундамент: старое здание засыпали, и установили столбы, поддерживающие сцену театра. Сейчас всё, сделанное при Екатерине, убрано, археологи раскрыли петровскую кладку, которая показана в помещениях дворца с помощью зондажей (фрагментов стен без штукатурки). Император, кстати, жил не в самом дворце, а в двухэтажном флигеле рядом, и он тоже очень хорошо сохранился.

Основную часть здания строил архитектор Горг-Иоганн Маттарнови, но во дворце есть и части, сделанные позже: галереи Парадного двора, которые строились под руководством Доминико Трезини в 1722—1723 годах, а также элементы, которые императрица Екатерина I приказала добавить уже после смерти Петра в 1725—1727 годах.

Маттарнови строил дворец по плану, который разработал сам Петр I. Рисунок царя сохранился и находится сейчас в Институте истории Академии наук. Петр очень любил море, и спроектировал свои покои в виде адмиральского блока на стопушечном корабле. «Малые палатки», как потом император назовет свой дворец, окружены с трех сторон водами Невы и Зимней канавки, что тоже придает сходство с морским судном. Наконец, все комнатки царя маленькие, как на корабле. Площадь — по 15−18 м²,^{отделаны они голландской плиткой и французским паркетом, которые, впрочем, сохраняют скромность интерьера. Это личное желание Петра Великого — он любил не большие роскошные залы, украшенные серебром и золотом, а именно такие компактные удобные помещения. Петр любил перенимать все новые европейские достижения, поэтому его дворец был оснащен центральным отоплением вместо печного, и функционирующие печи находились только в проходной галерее и чулане истопника, а не в каждой комнате. Помимо этого, в покоях императора был водопровод с горячей и холодной водой, подававшейся по свинцовым трубам.}

Рабочий кабинет Петра I

В комнатки, где работал император, посетителей обычно не пускают. Им приходится довольствоваться возможностью рассматривать интерьер покоев через окна.

Петр заходил в свои комнаты через проходные сени, и во всех дверях ему приходилось нагибаться, потому что они не рассчитаны на его очень высокий рост — 2 м 4 см. Двери дубовые, тяжелые. Дуб использован и в оформлении окон — из него сделаны ставни. Стекла уже современные — петровские не сохранились. Они маленькие и соединены свинцовыми переплетами, потому что во времена Петра Великого большие стекла делать еще не умели. Сейчас в окнах стоит обычное стекло, а при императоре оно было волнистое и переливалось всеми цветами радуги. Такое стекло называлось «лунным». Оно красиво выглядит, но для музея не подходит, потому что через прозрачное стекло убранство комнат просматривается лучше.

Из сеней Петр попадал в рабочий кабинет, который называл «конторкой», — по главному для этой комнаты предмету мебели. Конторка — это стол-бюро, который царь сам заказал себе в Лондоне в 1717 году. Он хотел трудиться за ней стоя, поэтому откидная рабочая доска расположена очень высоко, согласно чертежу, который для своей «конторки» Петр создал сам. Именно здесь он чертил схемы своих кораблей, работал над планом Кронштадта, подписал указ об учреждении Академии наук в 1724 году.

Конторка Петра I со стоящей на доске янтарной шкатулкой. (Эрмитаж)

На стене возле конторки, на уровне лица Петра, висит янтарное зеркало — подарок короля Пруссии Фридриха I. Еще один королевский подарок Петру стоит на самой конторке — это янтарная шкатулка. На конторке разложено много других вещей царя. Например, на ней находится зеленая подзорная труба, купленная Петром в Париже в 1717 году. Она состоит из трех тубусов и складывается. Внутри тубусов написана инструкция, как пользоваться этим оптическим прибором. На футлярах для трубы изображен герб Российской империи. Есть и солнечные часы с компасом, сделанные в 1718 году в Германии. Император сам написал инструкцию по изготовлению такой вещей, и в его мастерской делали такие предметы. Все личные вещи Петра сохранились потому, что уже после его смерти стало понятно, насколько значимую роль он сыграл для России, и всё, что ему принадлежало, стали беречь: Екатерина I сделала в Кунсткамере мемориальный отдел, где находились многие вещи, в том числе, и конторку; императрица Елизавета Петровна, дочь Петра, сохранила его гардероб. После них наследием первого российского императора занялся Николай I, который в 1848 году приказал собрать все вещи Петра I в Эрмитаже.

На полу кабинета лежит чучело небольшой собаки императора. Её порода точно не известна, в документах она обозначена как «собака английской породы лежачая». Такие собаки жили во времена Петра Великого при всех европейских дворах: у Людовика XIV, у Карла XII и других монархов. После смерти животного царь приказал сделать из неё чучело. Оно не единственное: в Зоологическом музее хранятся еще два чучела собак: гладкошерстного терьера и булленбейсера, а в витрине напротив них стоит чучело любимой лошади Петра Лизетты. До середины XX века все они тоже хранились в Эрмитаже.

Петр действительно очень любил животных, и в его дворце, несмотря на скромные размеры помещений, заводил многих любимцев: там жили не только собаки, но и попугаи, и серые мартышки. Дальше, по Зимней канавке, был особый двор, где держали даже львов, рысей, белых и бурых медведей. Император говорил, что у животных гораздо меньше упрямства и больше понимания, чем у его подданных, с косностью и сопротивлением которых ему постоянно приходилось бороться во время своих реформ.

Токарня

Токарной мастерской Петра Великого сначала заведовал тосканский мастер, а потом русский. Им стал лейб-токарь царя Андрей Константинович Нартов, ездивший по его приказу в Англию и Францию учиться точить из черепахи. За границей Нартов пришел к выводу, что российские мастера точат даже лучше зарубежных. Станок, стоящий в токарне — один из 12 сохранившихся в Эрмитаже, это уникальный механизм, сделанный английским токарем императора. Всего у Петра было 50 станков, на которых он работал в разных дворцах: например, в Летнем и Меншиковском. Станок украшен вензелем, который расшифровывается как «Петр Алексеевич, Император Российский». Царь точил на этом станке разнообразные поделки из дерева, кости и рога. В центре установлен копир, отлитый по фигурке скульптора Карло Растрелли. С помощью этого копира Петр мог, используя резцы, сколько угодно воспроизводить работу Растрелли. Император любил вытачивать подставки под чашку, подсвечники и подобные вещи, а потом дарить их другим монархам вместо привычных всем драгоценностей. Однако это было не просто оригинально, но и экономило государственную казну.

В токарне представлена часть коллекции резцов Петра: всего их 400, а в мастерской выставлено 160. Они разные по своему функционалу. Рядом находятся другие интересные вещи: очки и отпечаток руки императора. Очками он пользовался для защиты глаз во время работы на станке, в них обычные стекла. А отпечаток руки был отлит русскими мастерами по следу в глине, в которую Петр попал рукой, когда оступился во время поездки в Липецк в 1707 году.

Токарный резец из Галереи Петра Великого. (Эрмитаж)

Пушкин недаром написал про Петра:

То академик, то герой, то мореплаватель, то плотник —

Он всеобъемлющей душой на троне вечный был работник.

Император был очень силен, мог руками разогнуть подкову, а к 25 годам изучил 14 ремесел: был токарем, слесарем, плотником, умел писать портреты, ковать железо, отливать пушки и строить корабли.

В токарне есть декоративная печь, отделанная изразцами. Они не подлинные, но восстановлены по настоящим, которые сняли и убрали в хранилища музея. Все новые изразцы сделаны вручную по старой технологии. Видов плитки два: синяя кобальтовая и коричневая марганцевая. Сотрудники Эрмитажа первые в мире смогли восстановить марганцевые изразцы.

Фрагмент подлинного голландского изразца из Зимнего дворца Петра Великого. (Эрмитаж)

В токарне тоже можно найти много личных вещей Петра. На полу стоит корабельный компас. Он установлен на карданную подставку, которая держит его в положении, параллельном земле, при любой качке. Здесь же несколько тростей императора, и все они с секретом: в черной ручке одной спрятана подзорная труба, а у другой можно отвинтить набалдашник и достать аршин — палочку, на которой Петр отмечал единицы измерения длины в разных странах, а потом заносил в записную книжку и сравнивал. Здесь отмечены, например, саксонский и данцигский футы.

Внимание привлекает шкатулка-сейф на столе. Её царю подарил польский король и саксонский курфюрст Август II Сильный. Считается, что автор шкатулки — известный французский мастер Пьер Фрамери. Замок здесь — настоящее произведение искусства: ключ нужен только один, но при этом шкатулку закрывают сразу семь язычков замка. При поворачивании ключа в скажине сложнейший механизм представляет собой завораживающее зрелище. Гвоздики, использованные в конструкции, оформлены так, что переливают как бриллианты. Без ключа открыть ее невозможно, а унести не получится: в дне есть две дырочки для гвоздей, и ими можно закрепить сейф там, где он должен стоять, поэтому можно было не опасаться за сохранность содержимого. В этой шкатулке Петр хранил важные бумаги и другие ценные вещи.

Рядом со шкатулкой лежат циркули и параллельные линейки царя, а также табакерка, сделанная еще в 1697 году. Петр приобрел её в Саардаме, (ныне Заандам), городе, где учился корабельному делу. На вещице есть памятная гравировка: «Петр I, Саардам, 1697 год». К этой табакерке, как и к другим металлическим вещам, сотрудникам музея разрешено прикасаться только в перчатках, чтобы защитить металл от коррозии.

На том же столе можно найти посуду Петра Великого. Это тонкие и легкие, как бумага, тарелочки из пальмового дерева, и изготовленный в Гуанчжоу кувшин из кантонской эмали. Это искусная имитация фарфора: сам сосуд медный, но внутри покрыт эмалью белого цвета, а снаружи красиво расписан.

Сам стол, на котором лежат вещи, сделан в России и стоит на точеных ножках-балясинах. Но окружают его голландские стулья. Петру нравилось всё англо-голландское за простоту и качество: такая мебель делалась из твердых пород дерева, была очень надежной, но при этом без вычурных дорогих украшений, которые император не любил.

Столовая

Столовая в Зимнем дворце Петра I воссозданная, на самом деле, она находилась в другой комнате. Через поварню туда подавалась горячая и холодная вода — император всегда мыл руки перед едой, что для его времени было неслыханно. Также столовая соединялась с поварней окошком, через которую Петру подавали блюда с пылу с жару, ведь он любил очень горячую пищу, приготовленную при нем.

На столе, покрытом восточным ковром (по голландской традиции того времени) находится уникальная трехсотлетняя бутылка с красным вином. Один из археологов случайно нашел её в стене, в кладке 1725 года. Скорее всего, эту бутылку припрятали строители — она была скрыта под штукатуркой. Вино, к сожалению не сохранилось. Специалисты-химики брали его на анализ, и оказалось, что там уксус. Для охлаждения вина пользовались ведерками со льдом, и одно из них можно увидеть здесь же. На нем изображены сцены из «Метаморфоз» Овидия. Но красное вино не охлаждали. Известно, что Петр любил разные французские вина, а также токайское.

Рядом с ведерком стоит кубок «с кровлей». Он из прозрачного стекла, которое в те времена называли хрусталем, и накрыт колпаком из того же материала. Колпак защищал вино в кубке от попадания туда чего-нибудь постороннего: в такой кубок очень сложно незаметно подсыпать яд, внутрь не попадет пудра с парика. Сосуд украшен очень тонкой гравировкой: с одной стороны изображен прекрасный парусный корабль, а с другой стороны надпись по-голландски: «Vivat Oost-Indische Compagnie» («Да здравствует Ост-Индская компания»). Язык надписи выбран неслучайно: сам кубок изготовлен в Германии, а гравировку делали в Нидерландах, где Петр учился корабельному делу. Труд гравера вышел в ¾ стоимости кубка — это очень сложная работа, от одного неверного движения мастера тонкое стекло могло расколоться.

Кубок Петра I. (Эрмитаж)

Наиболее ценный экспонат в столовой — английские часы работы Генри Торнтона на подставке, сделанные в стиле шинуазри (по форме они напоминают китайскую пагоду). Они попали в Эрмитаж из Екатерингофа, дворца Екатерины I, после того, как Николай I приказал собирать вещи Петра Великого в Эрмитаже. Часы украшены очень богато: расписаны золотом, в декоре использованы черный лак и зеркальные стекла. Но особенность этих часов кроется в музыкальном механизме, состоящем из барабана с колокольчиками и гвоздиков-молоточков, который способен исполнять 12 мелодий, которые были популярны в то время. В полукруге на часах написаны названия этих пьесок, а под ними вставлен медальон с портретом Петра, где царю 25 лет. Время можно было узнать и ночью, не зажигая свет. На часах есть специальный шнурок, и если за него дернуть, механизм на низкой ноте пробьет сначала полные часы, а на высокой — минуты. К слову, понятия «полчаса», «четверть часа» и «минута» стали активно использоваться именно при Петре — он больше предыдущих царей ценил свое время.

Часы до сих пор способны исполнять мелодии, и это заслуга реставраторов Эрмитажа. При Николае механизм пытался починить мастер Фома Штрассер, он заменил некоторые пружины и вернул часам ход, но музыка так и не заиграла. Сотрудники Часовой лаборатории Эрмитажа смогли восстановить её, записав мелодии аналогичных часов в Лондоне, а потом по звуку с помощью компьютерной программы рассчитали размеры каждого гвоздика (больше тысячи!) и воссоздали механизм в том виде, в каком он был изначально. За реставрацию этих часов и знаменитых часов «Павлин» работы Джеймса Кокса эти сотрудники были награждены Государственной премией Российской Федерации.

Под потолком в столовой висит медная люстра, украшенная яблоком и перьями, а по комнате в разных местах расставлены подсвечники в схожем стиле. Время сделало сове дело и окрасило медь в зеленый цвет, но когда эти осветительные приборы были новыми, она была красной.

На стене висит шпалера: в 1717 году Петр основал Шпалерную мануфактуру, и там ткали подобные ковры под руководством французских мастеров.

К столовой примыкает проходная галерея, в которой находится очаг, отапливавший покои Петра. Он, в отличие от декоративных печей, оснащен дымоходом, в котором сохранилась еще сажа петровской эпохи. В 1719 год перед очагом положили гранит для пожарной безопасности. Известно, что император часто растапливал эту печь сам.

Восковая персона Петра Великого

В этом дворце Петр скончался 28 января 1725 года. За несколько дней до этого его перенесли сюда из флигеля. Император умер от тяжелой болезни, но не от простуды, которую он якобы получил, спасая солдат в ледяной воде с тонущего судна — это лишь предание, однако оно свидетельствует нам о том, как на самом деле современники относились к Петру, ведь все неподлинные истории о нем принадлежат им. Император действительно очень любил своих солдат и делил с ними все тяготы военных походов.

Сразу после смерти к Петру прислали придворных живописцев Ивана Никитина и Иоганна Готфрида Таннауэра. Во дворце висит посмертный портрет императора работы Никитина. Знаменитый декоратор Никола Пино оформил траурную залу, где 40 дней находилось тело императора.

После Петра I на престол взошла его супруга Екатерина I. Ей нужно было оправдывать свои права на престол, ведь император отменил старый порядок наследования трона, а завещание составить не успел. Императрица Екатерина и Александр Данилович Меншиков заказали скульптурный посмертный портрет Петра в полный рост — восковую персону, которая должна была держать в руке Указ о престолонаследии 1722 года. За это дело взялся скульптор Карло Растрелли. Он работал с помощниками прямо в Зимнем дворце императора, снял с его лица маску и слепки с кистей рук и стоп ног, тщательно обмерил тело. Изготовление восковой фигуры заняло почти полгода. Еще при жизни Петр сам разрешил сделать с себя такую персону, но отверг идею поместить внутрь пружинный механизм, чтобы скульптурный портрет мог ходить и простирать вперед руку. Тем не менее, в местах суставов рук и ног расположены круглые шарниры, которые позволяют менять положение фигуры: можно перекладывать руки, положить ногу на ногу. Указ в руку персоне действительно вложили, и она наводила ужас на вельмож, недовольных тем, что Екатерина I взошла на престол.

Восковая персона Петра I. (Эрмитаж)

Такой эффект достигается, в том числе, выразительностью глаз воскового Петра. Они отлиты из золотых монет и расписаны в технике финифти мастером Овсовым, который смог передать живой сверкающий взгляд карих глаз императора. Взгляд Петра направлен куда-то вдаль, и кажется, что он смотрит сквозь зрителя. Выражение лица меняется от ракурса и освещения: оно то злобное, то спокойно-созерцательное.

На голове у фигуры парик из волос самого императора, состриженных в 1722 году во время Персидского похода. Первоначально восковую персону одели в синий гродетуровый костюм, который сама Екатерина I вышивала серебром — это платье Петр надевал один раз на коронацию супруги. Также его украсили орденской лентой и звездой Андрея Первозванного. Сейчас наряд уже другой, красный, и он сохранился благодаря дочери Петра, которая сохранила в Петергофе гардероб отца. На ногах у фигуры фламандские башмаки. Такие Петру заказывали партиями по 20 пар, и здесь он тоже делал выбор в пользу надежности, а не роскоши. Скульптурный портрет сидит в кресле, которое в 1725 году изготовил русский мастер Петр Федоров.

Фигура находится в бывшем помещении кордегардии — офицерской караульной, и там поддерживается оптимальная температура и влажность для воска, поэтому посетителей в саму комнату не пускают, и они смотрят на Петра сквозь стекло. Вообще, сначала персона находилась во дворце царевича Алексея, затем почти 300 лет хранилась в Кунсткамере, и только в 1992 году воскового Петра доставили туда, где он должен был сидеть изначально — в своем Зимнем дворце, за создание музея в котором сотрудников Эрмитажа наградили в 1996 году Государственной премией Российской Федерации.

Текст подготовила Юлия Афанасенко.

diletant.media

Зимний дворец Петра I — Википедия. Что такое Зимний дворец Петра I

Зи́мний дворе́ц Петра́ I — личная резиденция императора Петра I, возведённая на набережной Невы у Зимней канавки, архитектурно-мемориальный памятник архитектуры начала XVIII века, частично сохранившийся и находящийся в здании Эрмитажного театра, включён в музейный комплекс Государственного Эрмитажа.

История строительства

На участке Адмиралтейского острова, примыкающим к двору корабельного мастера Феодосия Скляева, между нынешней Миллионной улицей и набережной Невы в 1712 году были выстроены Свадебные палаты Петра I, расположившиеся на проходившей тогда примерно в середине квартала Верхней набережной. Однако уже через 4 года Зимний двор Петра I значительно расширился к северу: побили сваи по мелководью реки и устроили новую существующую и ныне набережную:

«…когда начала строиться набережная Миллионная линия каменными палатами, тогда оная линия строением подалась на Неву реку на несколько сажен, то помянутые палатки прежнего строения осталися во дворе»

— А. И. Богданов. Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его в 1703… // СПб, 1779. С. 58.

Новый Зимний дом на только что организованной набережной Пётр I задумал как личную резиденцию, полностью соответствующую его образу жизни и вкусам. В 1716 году архитектор Георг Маттарнови создал проект и приступил к строительству. Царская семья осталась жить в старом дворце — Свадебных палатах.

Особенности расположения

Казалось бы случайное положение дворца среди обычной рядовой застройки обывательскими домами на самом деле было удивительно удачно выбрано самим Петром I. Именно отсюда и сейчас раскрываются наиболее впечатляющие панорамы Невы перед Стрелкой Васильевского острова, дали берегов Большой Невы и уходящее к морю пространство Малой Невы:

«…дворец расположен так, что из него видна бо́льшая часть города, крепость, дом князя Меншикова и в особенности через рукав реки открытое море»

— Описание столичного города С-Петербурга // Белые ночи. Л., 1975. С. 213.

Зимний дом Петра I — первый этап строительства дворца

12 октября 1715 года Пётр I, рассматривая «Описание строению, которое надлежит в будущем лете строить…», против пункта «Зимний дом и канал делать» поставил резолюцию: «Фундаменты зделать, а палаты подрядить; канал погодить»^[1]. Таким образом, на первом этапе строительства (1716—1719 гг.) по проекту Маттарнови была возведена западная часть дома вдоль проектируемой ещё Зимней канавки.

Г. Маттарнови. Проект плана первого этажа.
1716 г.

Главный фасад, выходящий на Неву, был далёк от парадного облика дворцов петербургских вельмож и больше напоминал солидное бюргерское жилище. Центральный ризалит с четырьмя окнами на первом этаже рустован, а на втором украшен пилястрами дорического ордера. В треугольном фронтоне две аллегорические фигуры поддерживали картуш для герба, увенчанный короной. Боковые части фасада с широкими лопатками между окнами украшены филёнками с гирляндами. Крыша — голландского типа (с переломом), над ризалитом — в виде шатра с декоративной вазой. Комнаты не превышали 18 м², и только в лицевом выходящем на Неву корпусе Большой зал имел площадь 75 м², а угловой к Зимней канавке — 41 м². Обращают внимание Г-образный коридор, отделяющий комнаты царя.

Строительство дворца было решено отдать на подряд «вольным» каменщикам и столярам. Уже 23 мая «велено к Зимнему дому в окна и двери рамы и налишники …дубовые» делать, а «…какое число и какою мерою, требовать мадели у архитекта Матернови…»^[2]. Сохранилось упоминание о заключении договора с каменщиком Сергеем Агапитовым: «В Новом Зимнем доме бут бутить посаженно и кирпич класть потысячно»^[3]. Работы по устройству фундаментов и возведению стен заглубленного цокольного этажа продолжались до наступления зимы. Весной 1717 года был заключен договор с другими каменщиками — Петром Козлом и Василием Обросимовым, продолжившими кладку стен корпуса, выходящего на Неву. Каменщик Василий Ростворов начинает строительство «малых палат», обращённых к проектируемому каналу^[4].

Г. Маттарнови. Проект фасада. 1716 г.

Вернувшись в марте 1718 года после поездки по Европе, Пётр I внёс корректировки в проект нового дворца приказывая «сделать … восемь камор верхняго жилья» в «малых палатках»^[5]. Перестройки были значительными. В 1718 году началась внутренняя отделка и оштукатуривание дворца снаружи. «Малые палатки» имели следующую отделку: «низенькие шесть маленьких каморы подле каналу сделать, как царское величество приказал, галанскими плитками хорошею работою, как покажет галанский мастер, потолки и стороны»^[6]. Согласно эскизам Маттарнови дворец был великолепно отделан с использованием красного мрамора на стенах Большого зала, гипсовых рельефов, дубовых дверей и оконных рам. Дворец имел четыре дубовые лестницы и полы — «французским манером с рамами». В феврале 1720 года дворец был готов, 27 декабря здесь уже была проведена первая ассамблея.

В изолированный от соседних построек (в том числе Свадебных палаток) дворцовый комплекс также входил служебный корпус с галереей, эллинг для хранения и ремонта парусного ботика Петра I. Между эллингом и жилыми покоями дворца помещался гаванец (7,5х16 м) и был устроен крохотный (16х19 м) партерный цветочный сад с фонтанчиком на пересечении диагональных дорожек. Внутренний дворик был выстлан голландским жёлтым кирпичом.

Зимний дворец Петра I — Новые зимние набережные палаты

Фасад «Новых зимних набережных палат».
Арх. Н. Гербель. НМС.

Архитектор Георг Маттарнови внезапно скончался 2 ноября 1719 года, когда строительство было в разгаре, «выкладен» только фундамент. Работы продолжил архитектор Николай Гербель^[7].

В период с 1719 по 1722 годы возводятся центральная и восточная части лицевого корпуса парадных залов, выходящих на Неву. В новый протяжённый и в целом торжественный фасад органично вошла западная часть дворца, построенная раньше и уже представляющая собой одно целое. Для достижения единства этот западный «бюргерский» фасад Зимнего дома архитектор повторяет в качестве восточного ризалита.

Весь эффект царской резиденции архитектор сосредоточил в центре с повторением известного эффекта трёхпролётной триумфальной арки римских цезарей. Мощные колонны коринфского ордера на высоких пьедесталах примыкают к парным пилястрам и образуют баро́чный, устремлённый ввысь портик из четырёх опор, несущих сильно раскрепованный антаблемент. Главный пластический элемент — аттик с эффектным завершением. Высокий, сложный с многочисленными выступами и запа́дами, подчёркнутыми филёнками он также несёт три пышных барочных картуша на продолжении оконных осей. Центральный картуш, украшенный фигурами и возвышающейся на пьедестале большой короной, имеет усложнённые очертания, характерные для немецкого искусства. На осях колонн, на аттике размещены четыре статуи с характерными для аллегорий петровского времени атрибутами. Подобный портал одновременно с Зимним дворцом Петра возводился Гербелем перед входом в церковь Исаакия Далматского.

С постройкой Зимнего дворца Петра I заканчивается пора скромных царских жилищ — этот дворец становится самым торжественным в Петербурге. При этом всеми своими членениями, масштабностью, размерами окон и высотой карниза дворец органично связан с окружающей застройкой по набережной Невы, что даёт основание говорить о закладке основ ансамблевого зодчества, характерного для петербургской архитектуры последующей эпохи.

К осени 1723 года новая часть дворца была готова. 24 ноября здесь, в новом Кавалерском зале, происходил большой пир, закончившийся прекрасным фейерверком на льду Невы^[8]. А 9 декабря в Большой дворцовой зале, в присутствии всего двора и множества приближённых, состоялось обручение герцога Голштинского со старшей дочерью Петра I Анной. Большой зал был весьма велик — 17,95 на 11,56 метров, высота — 6,69 метров. Стены завершал фриз и карниз, которые венчала падуга. С прямоугольного панно на потолке свисали пять больших паникадил. Именно этот зал стал «Печальной», или «Погребальной салой» Петра Великого.

В 1725 году в этом дворце Пётр I скончался.

Зимний дворец Екатерины I (служебные корпуса Зимнего дома)

После смерти царя в 1726—1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Доменико Трезини в сторону Большой Немецкой улицы. Также сооружаются каре служебных корпусов по периметру участка, засыпан гаванец. Вместо многочисленных, разновременных и разнохарактерных построек, находившихся на участке, предстояло создать двухэтажное здание значительной протяжённости с ритмически членёнными скромными фасадами, выходящими на канал и Большую Немецкую улицу, где планировалось соорудить арку для въезда в большой парадный двор. Всё делалось с невероятным «поспешанием».

Некоторые работы продолжались и после смерти Екатерины I, создавались интерьеры для Петра II. Последние изменения внешнего облика относятся к 1731 году в связи с возвращением двора в Петербург из Москвы. Однако Анна Иоанновна поселилась в доме Апраксина, стоявшем на той же Верхней набережной, но ближе к Адмиралтейству. Впоследствии Старый Зимний дворец использовался для различных нужд императорского двора, а при Елизавете Петровне в нём разместили лейб-кампанскую роту, с помощью которой дочь Петра I заняла царский престол. В конце XVIII столетия на этом месте был выстроен Эрмитажный театр.

Открытие дворца в XX веке

Под сценой театра Фрагмент окраски

Казалось, Зимний дворец Петра был потерян и навсегда погребён под новым зданием театра архитектора Джакомо Кваренги. Предпринятое Николаем I исследование обнаружить «палату, в коей скончался государь Петр Великий», не увенчалось успехом.

Первые архитектурные исследования были проведены главным архитектором Эрмитажа В. П. Лукиным и научным сотрудником его отдела Е. М. Баженовой в 1976, 1979 и 1981 годах. Серия зондажей, заложенных по зданию Эрмитажного театра, позволила выявить границы старых стен петровского дворца, так называемых «Малых палаток». Последующие раскрытия и натурные изыскания, осуществлённые в 1985—1987 годах, дали возможность произвести графическую реконструкцию и, привлекая обширный документальный материал, определить этапы строительства Зимнего дома Петра I. В группу исследователей входили архитекторы Г. В. Михайлов, В. К. Галочкин, И. В. Бурковская, В. В. Ефимов.

Музеефикация фасада дворца

Исследования, выполненные архитекторами, показали, что при строительстве Эрмитажного театра Кваренги сохранил отдельные стены цокольного и первого этажей петровского дворца, а также целые группы помещений различного назначения. Причиной этому могли стать сжатые сроки — архитектору дали полтора года на возведение Эрмитажного театра. Из экономии времени в 1783 году он стал использовал часть царских хором в качестве цокольного этажа для зала и сцены^[9].

В пространстве под сценой театра была обнаружена часть парадного двора, окруженного с двух сторон аркадами обходных галерей и анфиладами комнат Зимнего дворца. Участок земли, примыкающий к фасаду, при воссоздании выложен клинкерным кирпичом, как это было при Петре I, а в более высокой части двора — булыжником (середина XVIII века). На поверхности стен, сохранивших элементы архитектурного декора — руст и медальоны, под слоями штукатурки более позднего времени были обнаружены частицы краски, в соответствии с цветом которой стены были окрашены в наше время. Так внутри памятника конца XVIII века начал вырисовываться не менее ценный памятник начала того же столетия.

Сохранились и несколько комнат первого этажа «Малых палаток» Петра I. В трёх из них воссозданы исторические интерьеры, причём убранство комнат восстановлено согласно документам, описывающим проведенные в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплеты окон. В кабинете Петра I сохранились печь и камин, изразцовая отделка которых восстановлена также «на голландский манер». Обстановка составлена из предметов, принадлежавших Петру I, которые хранятся в коллекции Эрмитажа.

Кроме того, на двух этажах театра вдоль Зимней канавки сохранились двенадцать жилых покоев «Новопостроенных палат» императрицы Екатерины I, созданных Доменико Трезини в 1726—1727 годах.

Экспозиция

В восстановленных помещениях дворца в 1992 году открылась постоянная экспозиция. Коллекцию сформировали из личных вещей императора Петра I, сохранившихся в фондах Эрмитажа. Среди экспонатов есть токарный станок в рабочем состоянии, плотницкие инструменты, стол и стулья из петровского дворца. Исторические интерьеры восстановили в трёх комнатах, ориентируясь на документы, описывающие проведённые в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплёты окон^[9].

Вход для посетителей со стороны Дворцовой набережной (дом № 32). Часы работы: вторник — суббота 10.30 — 17.00; воскресенье 10.30 — 16.00; выходной день — понедельник^[10]. Среди раскрытых и восстановленных интерьеров следует отметить следующие экспозиции:

Интерьер украшают карта Балтийского моря и живописные полотна: «Вид Нового моста в Париже» (Х. Моммерс) и «Портрет Петра I» (Питер ван дер Верф)^[11]. Конторка Петра I^[12] была изготовлена в Англии по чертежу царя. На ней можно видеть зрительную трубу, солнечные и механические часы, чернильницу, песочницу, а также янтарную шкатулку, подаренную Петру I прусским королём Фридрихом Вильгельмом I.

Интерьер украшают фламандская шпалера и картины голландских художников XVII в. На столе — китайское фарфоровое блюдо, голландской работы хрустальный кубок с гравировкой, ведерко-холодильник из Аугсбурга с бутылкой вина, найденной здесь же, при раскопках центральной части дворца. Между окон — часы английской работы с миниатюрным портретом Петра I^[13].

Главная достопримечательность — токарно-копировальный станок английского мастера Георга Занепенса^[14].

• Парадный двор

Здесь можно увидеть карнавальные сани^[15] и садовую коляску Петра I — редчайший образец прогулочного экипажа начала XVIII века^[16].

Пётр I скончался 28 января 1725 года в «Конторке» — рабочем кабинете, находившемся в западной части дворца. Сразу после смерти императора К. Б. Растрелли снял с его лица гипсовую маску и сделал слепки с кистей рук и ступней ног. По этим слепкам и маске (маску для отливок смешивали из воска, смолы и мела) в 1725 году им была создана «Персона»^[17]. Под некогда существовавшей «Погребальной салой», где отпевали Петра Великого, сохранилось помещение дворцовой кордегардии (караульня), в которой было решено экспонировать «Восковую персону».

Парик, усы и брови «персоны» сделаны из подлинных волос императора, остриженных из-за сильной жары в Персидском походе 1722 года. Глаза написаны по финифти на золотой основе живописцем Андреем Овсовым. На Петре костюм из его гардероба, европейского образца: кафтан, камзол, короткие штаны-кюлоты, кружевное жабо, шелковые чулки и кожаные башмаки. Вырезанное из липы туловище соединяется с руками и ногами круглыми шарнирами, позволяющими принимать разные позы.

• Малые палатки

• Окно в Токарную

• Собака Петра I

• Восковая персона Петра I

См. также

Примечания

1. ↑ РГАДА, ф. 9, оп. 2, ч. 3, кн. 57, л. 41. Это же распоряжение подтверждено в январе 1716 года
2. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 11 об. — 12
3. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 221, л. 925
4. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 222, л. 930
5. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 4
6. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 217, л. 912
7. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 2. Кн. 18а. л. 382—383.
8. ↑ Дневник камер-юнкера Ф. В. Берхгольца, ведённый им в России с 1721 по 1725 год // пер. с нем. И. Ф. Амона. Ч. 3. М., 1862. С. 257
9. ↑ ^{1 2} Музейный гид 2014. Зимний дворец Петра I — Государственный Эрмитаж
10. ↑ Информация для посетителей на официальном сайте Эрмитажа
11. ↑ Портрет Петра I. 1690-е гг. Питер ван дер Верф Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
12. ↑ Конторка Петра I с откидной крышкой. Около 1720 г. Великобритания. Лондон Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
13. ↑ Часы настольные. 1720-е гг. Генри Торнтон. Лондон Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
14. ↑ Станок токарно-копировальный боковой. 1710-е гг. Мастер Джордж Занепенс (Юрий Курносый). Россия, Санкт-Петербург Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
15. ↑ Карнавальные сани. Первая четверть XVIII века. Польша Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine
16. ↑ Садовая коляска Петра I. По проекту Никола Пино; мастера Ж. Мишель, В. Белен, художник Л. Каравак. 1724 г. Россия (?) Архивировано 4 февраля 2013 года.
17. ↑ «Восковая персона» на сайте Эрмитажа Архивная копия от 21 сентября 2013 на Wayback Machine

Литература

• В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского  /. Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. — Л.: Стройиздат, Ленинградское отделение, 1989. — С. 25—32. — 560 с.

Ссылки

wiki.sc

Зимний дворец Петра I — это… Что такое Зимний дворец Петра I?

Координаты: 59°56′33.41″ с. ш. 30°19′04.05″ в. д. / 59.942614° с. ш. 30.317794° в. д. ^{(G) (O) (Я)}59.942614, 30.317794

Зи́мний дворе́ц Петра́ I — личная резиденция императора Петра I, возведённая на набережной Невы у Зимней канавки, архитектурно-мемориальный памятник архитектуры начала XVIII века, частично сохранившийся и находящийся в здании Эрмитажного театра, включён в музейный комплекс Государственного Эрмитажа.

Аркада парадного двора

История строительства

На участке Адмиралтейского острова, примыкающим к двору корабельного мастера Феодосия Скляева, между нынешней Миллионной улицей и набережной Невы в 1712 году были выстроены Свадебные палаты Петра I, расположившиеся на проходившей тогда примерно в середине квартала Верхней набережной. Однако уже через 4 года Зимний двор Петра I значительно расширился к северу: побили сваи по мелководью реки и устроили новую существующую и ныне набережную:

«…когда начала строиться набережная Миллионная линия каменными палатами, тогда оная линия строением подалась на Неву реку на несколько сажен, то помянутые палатки прежнего строения осталися во дворе» — А. И. Богданов. Историческое, географическое и топографическое описание Санкт-Петербурга от начала заведения его в 1703… // СПб, 1779. С. 58.

Новый Зимний дом на только что организованной набережной Пётр I задумал как личную резиденцию, полностью соответствующую его образу жизни и вкусам. В 1716 году архитектор Георг Маттарнови создаёт проект и приступает к строительству. Царская семья остаётся жить в старом дворце — Свадебных палатах.

Особенности расположения

Казалось бы случайное положение дворца среди обычной рядовой застройки обывательскими домами на самом деле было удивительно удачно выбрано самими Петром I. Именно отсюда и сейчас раскрываются наиболее впечатляющие панорамы Невы перед Стрелкой Васильевского острова, дали берегов Большой Невы и уходящее к морю пространство Малой Невы:

«…дворец расположен так, что из него видна бо́льшая часть города, крепость, дом князя Меншикова и в особенности через рукав реки открытое море» — Описание столичного города С-Петербурга // Белые ночи. Л., 1975. С. 213.

Зимний дом Петра I

12 октября 1715 года Пётр I, рассматривая «Описание строению, которое надлежит в будущем лете строить…», против пункта «Зимний дом и канал делать» поставил резолюцию: «Фундаменты зделать, а палаты подрядить; канал погодить»^[1]. Таким образом, на первом этапе строительства (1716 — 1719 гг.) по проекту Маттарнови была возведена западная часть дома вдоль проектируемой ещё Зимней канавки.

Г. Маттарнови. Проект плана первого этажа. 1716 г.

Главный фасад, выходящий на Неву, был далёк от парадной репрезентативности дворцов петербургских вельмож, напоминая солидное бюргерское жилище. Центральный ризалит с четырьмя окнами на первом этаже рустован, а на втором украшен пилястрами дорического ордера. В треугольном фронтоне две аллегорические фигуры поддерживали картуш для герба, увенчанный короной. Боковые части фасада с широкими лопатками между окнами украшены филёнками с гирляндами. Крыша — голландского типа (с переломом), над ризалитом — в виде шатра с декоративной вазой. Комнаты не превышали 18 кв. м, и только в лицевом выходящем на Неву корпусе Большой зал имел площадь 75 кв. м, а угловой к Зимней канавке — 41 кв. м. Обращают внимание Г-образный коридор, отделяющий комнаты царя.

Строительство дворца было решено отдать на подряд «вольным» каменщикам и столярам. Уже 23 мая «велено к Зимнему дому в окна и двери рамы и налишники …дубовые» делать, а «…какое число и какою мерою, требовать мадели у архитекта Матернови…»^[2]. Сохранилось упоминание о заключении договора с каменщиком Сергеем Агапитовым: «В Новом Зимнем доме бут бутить посаженно и кирпич класть потысячно»^[3]. Работы по устройству фундаментов и возведению стен заглубленного цокольного этажа продолжались до наступления зимы. Весной 1717 года был заключен договор с другими каменщиками — Петром Козлом и Василием Обросимовым, продолжившими кладку стен корпуса,выходящего на Неву. Каменщик Василий Ростворов начинает строительство «малых палат», обращённых к проектируемому каналу^[4].

Г. Маттарнови. Проект фасада. 1716 г.

Вернувшись в марте 1718 года после поездки по Европе, Пётр I вносит корректировки в проект нового дворца приказывая «сделать … восемь камор верхняго жилья» в «малых палатках»^[5]. Перестройки были значительными. В 1718 году началась внутренняя отделка и оштукатуривание дворца снаружи. «Малые палатки» имели следующую отделку: «низенькие шесть маленьких каморы подле каналу сделать, как царское величество приказал, галанскими плитками хорошею работою, как покажет галанский мастер, потолки и стороны»^[6]. Согласно эскизам Маттарнови дворец был великолепно отделан с использованием красного мрамора на стенах Большого зала, гипсовых рельефов, дубовых дверей и оконных рам. Дворец имел четыре дубовые лестницы и полы — «французским манером с рамами». В феврале 1720 года дворец был готов.

В изолированный от соседних построек (в том числе Свадебных палаток) дворцовый комплекс также входил служебный корпус с галереей, эллинг для хранения и ремонта парусного ботика Петра I. Между эллингом и жилыми покоями дворца помещался гаванец (7,5х16 м) и был устроен крохотный (16х19 м) партерный цветочный сад с фонтанчиком на пересечении диагональных дорожек. Внутренний дворик был выстлан голландским жёлтым кирпичом.

Зимний дворец Петра I — Расширение Зимнего дома

Архитектор Георг Иоганн Маттарнови внезапно скончался 2 ноября 1719 года, когда дворец находился в разгаре строительства. Были ли среди его преемников Н. Ф. Гербель или Б. Ф. Растрелли — документально не подтверждено.

В период с 1719 по 1722 годы возводятся центральная и восточная части лицевого корпуса парадных залов, выходящих на Неву. Матарнови отказался от какого-либо выделения промежуточных частей, связывающих три ризалита, и сделал их предельно малыми — всего в три окна. Однако зрительно они кажутся бо́льшими благодаря ещё двум окнам, композиционно относящимся к боковым выступам. В новый протяжённый и в целом торжественный фасад органично вошла западная часть дворца, построенная раньше и уже представляющая собой одно целое. Для достижения единства этот западный «бюргерский» фасад Зимнего дома Маттарнови повторяет в качестве восточного ризалита.

Весь эффект царской резиденции архитектор сосредоточил в центре с повторением известного эффекта трёхпролётной триумфальной арки римских цезарей. Мощные колонны коринфского ордера на высоких пьедесталах примыкают к парным пилястрам и образуют баро́чный, устремлённый ввысь портик из четырёх опор, несущих сильно раскрепованный антаблемент. Главный пластический элемент — аттик с эффектным завершением. Высокий, сложный с многочисленными выступами и запа́дами, подчёркнутыми филёнками он также несёт три пышных барочных картуша на продолжении оконных осей. Центральный картуш, украшенный фигурами и возвышающейся на пьедестале большой короной, имеет усложнённые очертания, характерные для немецкого искусства. На осях колонн, на аттике размещены четыре статуи с характерными для аллегорий петровского времени атрибутами.

С постройкой Зимнего дворца Петра I заканчивается пора скромных царских жилищ — этот дворец становится самым торжественным в Петербурге. При этом всеми своими членениями, масштабнностью, размерами окон и высотой карниза дворец органично связан с окружающей застройкой по набережной Невы, что даёт основание говорить о закладке основ ансамблевого зодчества, характерного для петербургской архитектуры последующей эпохи.

К осени 1723 года новая часть дворца была готова. 24 ноября здесь, в новом Кавалерском зале, происходил большой пир, закончившийся прекрасным фейерверком на льду Невы^[7]. А 9 декабря в Большой дворцовой зале, в присутствии всего двора и множества приближённых, состоялось обручение герцога Голштинского со старшей дочерью Петра I Анной. Большой зал был весьма велик — 17,95 на 11,56 метров, высота — 6,69 метров. Стены завершал фриз и карниз, которые венчала падуга. С прямоугольного панно на потолке свисали пять больших паникадил. Именно этот зал стал «Печальной», или «Погребальной салой» Петра Великого.

В 1725 году в этом дворце Пётр I скончался.

Зимний дворец Екатерины I (служебные корпуса Зимнего дома)

После смерти царя в 1726 — 1727 годах по указанию Екатерины I дворец был расширен Доменико Трезини в сторону Большой Немецкой улицы. Также сооружаются каре служебных корпусов по периметру участка, засыпан гаванец. Вместо многочисленных, разновременных и разнохарактерных построек, находившихся на участке, предстояло создать двухэтажное здание значительной протяжённости с ритмически членёнными скромными фасадами, выходящими на канал и Большую Немецкую улицу, где планировалось соорудить арку для въезда в большой парадный двор. Всё делалось с невероятным «поспешанием».

Некоторые работы продолжались и после смерти Екатерины I, создавались интерьеры для Петра II. Последние изменения внешнего облика относятся к 1731 году в связи с возвращением двора в Петербург из Москвы. Однако Анна Иоанновна поселилась в доме Апраксина, стоявшем на той же Верхней набережной, но ближе к Адмиралтейству. Впоследствии Старый Зимний дворец использовался для различных нужд императорского двора, а при Елизавете Петровне в нём разместили лейб-кампанскую роту, с помощью которой дочь Петра I заняла царский престол. В конце XVIII столетия на этом месте был выстроен Эрмитажный театр.

Открытие дворца в ХХ веке

Под сценой театра Фрагмент окраски

Казалось, Зимний дворец Петра был потерян и навсегда погребён под новым зданием театра архитектора Джакомо Кваренги. Предпринятое Николаем I исследование, как ни странно, не дало результатов и наши предки надолго забыли о существовавшем некогда дворце.

Первые архитектурные исследования были проведены главным архитектором Эрмитажа В. П. Лукиным и научным сотрудником его отдела Е. М. Баженовой в 1976, 1979 и 1981 годах. Серия зондажей, заложенных по зданию Эрмитажного театра, позволила выявить границы старых стен петровского дворца, так называемых «Малых палаток». Последующие раскрытия и натурные изыскания, осуществлённые в 1985—1987 годах, дали возможность произвести графическую реконструкцию и, привлекая обширный документальный материал, определить этапы строительства Зимнего дома Петра I. В группу исследователей входили архитекторы Г. В. Михайлов, В. К. Галочкин, И. В. Бурковская, В. В. Ефимов.

Музеефикация фасада дворца

Исследования, выполненные архитекторами, показали, что при строительстве Эрмитажного театра (1783—1789) Кваренги сохранил отдельные стены цокольного и первого этажей петровского дворца, а также целые группы помещений различного назначения. В пространстве под сценой театра была обнаружена часть парадного двора, окруженного с двух сторон аркадами обходных галерей и анфиладами комнат Зимнего дворца. Участок земли, примыкающий к фасаду, при воссоздании выложен клинкерным кирпичом, как это было при Петре I, а в более высокой части двора — булыжником (середина XVIII века). На поверхности стен, сохранивших элементы архитектурного декора — руст и медальоны, под слоями штукатурки более позднего времени были обнаружены частицы краски, в соответствии с цветом которой стены были окрашены в наше время.

Сохранились и несколько комнат первого этажа «Малых палаток» Петра I. В трёх из них воссозданы исторические интерьеры, причём убранство комнат восстановлено согласно документам, описывающим проведенные в них работы: стенные панно из голландской плитки, наборные паркеты, дубовые ставни и переплеты окон. В кабинете Петра I сохранились печь и камин, изразцовая отделка которых восстановлена также «на голландский манер». Обстановка составлена из предметов, принадлежавших Петру I, которые хранятся в коллекции Эрмитажа.

Кроме того, на двух этажах театра вдоль Зимней канавки сохранились двенадцать жилых покоев «Новопостроенных палат» императрицы Екатерины I, созданных Доменико Трезини в 1726—1727 годах.

Экспозиция

В восстановленных помещениях дворца в 1992 году открылась постоянная экспозиция. Вход для посетителей со стороны Дворцовой набережной (дом № 32). Часы работы: вторник — суббота 10.30 — 17.00; воскресенье 10.30 — 16.00; выходной день — понедельник^[8]. Среди раскрытых и восстановленных интерьеров следует отметить следующие экспозиции:

Интерьер украшают карта Балтийского моря и живописные полотна: «Вид Нового моста в Париже» (Х. Моммерс) и «Портрет Петра I» (Питер ван дер Верф)^[9]. Конторка Петра I^[10] была изготовлена в Англии по чертежу царя. На ней можно видеть зрительную трубу, солнечные и механические часы, чернильницу, песочницу, а также янтарную шкатулку, подаренную Петру I прусским королем Фридрихом Вильгельмом I.

Интерьер украшают фламандская шпалера и картины голландских художников XVII в. На столе — китайское фарфоровое блюдо, голландской работы хрустальный кубок с гравировкой, ведерко-холодильник из Аугсбурга с бутылкой вина, найденной здесь же, при раскопках центральной части дворца. Между окон — часы английской работы с миниатюрным портретом Петра I^[11].

Главная достопримечательность — токарно-копировальный станок^[12].

• Парадный двор

Здесь можно увидеть карнавальные сани^[13] и садовую коляску Петра I — редчайший образец прогулочного экипажа начала XVIII века^[14].

• Восковая персона Петра I

Под некогда существовавшей «Погребальной салой», где отпевали Петра Великого, сохранилось помещение дворцовой кордегардии (караульня), в которой было решено экспонировать К. Б. Растрелли снял с его лица гипсовую маску и сделал слепки с кистей рук и ступней ног. По этим слепкам и маске в 1725 году им была создана «Персона»^[15].

• Малые палатки

• Окно в Токарную

• Собака Петра I

См. также

Примечания

1. ↑ РГАДА, ф. 9, оп. 2, ч. 3, кн. 57, л. 41. Это же распоряжение подтверждено в январе 1716 года
2. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 11 об. — 12
3. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 221, л. 925
4. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 222, л. 930
5. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 4, д. 513, л. 4
6. ↑ РГИА, ф. 467, оп. 1 (73/187), кн. 7, ч. III, д. 217, л. 912
7. ↑ Дневник камер-юнкера Ф. В. Берхгольца, ведённый им в России с 1721 по 1725 год // пер. с нем. И. Ф. Амона. Ч. 3. М., 1862. С. 257
8. ↑ Информация для посетителей на официальном сайте Эрмитажа
9. ↑ Портрет Петра I. 1690-е гг. Питер ван дер Верф
10. ↑ Конторка Петра I с откидной крышкой. Около 1720 г. Великобритания. Лондон
11. ↑ Часы настольные. 1720-е гг. Генри Торнтон. Лондон
12. ↑ Станок токарно-копировальный боковой. 1710-е гг. Мастер Джордж Занепенс (Юрий Курносый). Россия, Санкт-Петербург
13. ↑ Карнавальные сани. Первая четверть XVIII века. Польша
14. ↑ Садовая коляска Петра I. По проекту Никола Пино; мастера Ж. Мишель, В. Белен, художник Л. Каравак. 1724 г. Россия (?)
15. ↑ «Восковая персона» на сайте Эрмитажа

Ссылки

Литература

• В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского  / Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. — Л.: Стройиздат, Ленинградское отделение, 1989. — С. 25 — 32. — 560 с.

{{{заглавие}}}
{{{содержание}}}

{{{заглавие}}}
{{{содержание}}}

{{{заглавие}}}
{{{содержание}}}

dic.academic.ru

Зимний дворец Петра I в Санкт-Петербурге (40 фото)

Зимний дворец Петра I – это уникальный памятник архитектуры, принадлежащий к первой четверти ХVIII века. Раньше резиденция Петра I располагалась именно в том месте, где сейчас находится Эрмитажный театр. Часть дворца правителя сохранилась и до сей поры, и сейчас там размещается крупная мемориальная экспозиция, тематика которой посвящена великой личности Петра I и эпохе его правления. В комнатах императора Петра I в Зимнем дворце воссоздана та обстановка, которая была и при правителе. Токарня, Столовая, Кабинет императора – всё пронизано атмосферой того времени. Здесь же посетители могут увидеть экспонат под названием «Восковая персона», представляющая собой посмертную скульптуру Петра I.

фасад

Зимний дворец фасад

Крупно Главный вход

Немного об истории создания

Зимний дворец Петра I является частью музейного комплекса Государственного Эрмитажа. Строительство свадебных палат Петра I осуществлялось в 1712 году, на одном из участков Адмиралтейского острова, который находился рядом со двором мастера корабельных дел Феодосия Скляева. Этот участок находился между современной улицей Миллионная и невской набережной. В то время расположение описываемого Свадебных Палат императора Петра I относилось к середине Верхней набережной. Спустя 4 года после этого строительства Дворец Петра I был существенно расширен в северном направлении. Что бы иметь представление, о чем идет речь, смотрите видео и фото в статье. Для этого была сооружена новая набережная. На ней-то и был построен новый зимний Дом Петра I, который правитель считал своей личной резиденцией. В ней всё было оформлено в соответствии со вкусами и предпочтениями императора.

В 1716 году был создан проект Дворца архитектором Георгом Маттарнови, и началось строительство объекта. Уже в 1721 году было завершено строительство 2-го Зимнего Дворца, из которого открывались прекрасные виды на Неву. Позднее сооружённая царская резиденция была потеряна потомками, однако археологические раскопки 1976-1986 годов позволили получить исследователям удивительные результаты. Ими были обнаружены несколько помещений центрального здания царского дворца, фрагменты обходных галерей и парадного двора, а также – несколько жилых помещений.

Главный вход

Главный вход фото

Вид сверху

Вид сверху

древний Питер

древний Санкт-Петербург

Проводимые в 1989-1992 годах реставрационные работы помогли восстановить некоторые интерьеры царского дворца. Среди них – Конторка, Токарня, Чулан истопника, Сени, Столовая. В ходе реставрации мастера восстановили камины, изразцовые печи, стенные панели, окошки с дубовыми наличниками, паркеты и даже первоначальное покрытие фасада слоем серой извести. Оставшиеся две комнаты теперь пересечены стеной театра. Смотрите на фото и видео в статье. Посещая Зимний дворец Петра I, многие туристы обращают внимание на большую высоту конторки, которая демонстрирует, насколько огромен был рост Петра I.

дворец ночью

Зимний дворец ночью

подсвеченный дворец

Расположение дворца

Зимний Дворец Петра I расположен на Дворцовой набережной, недалеко от станций метро Невский проспект, Гостиный двор и Адмиралтейская. Ежегодно экскурсии к этому памятнику архитектуры совершаются множеством туристов из России, ближнего и дальнего зарубежья. Интерес к зимнему дворцу Петра I не падает, и не только потому, что в восстановленном дворце когда-то жил великий правитель. Эта архитектурная реликвия была практически утеряна, а её обнаружение стало настоящим событием.

подсвеченный Зимний

Пребывая на территории Зимнего Дворца Петра I, туристам стоит обязательно увидеть экспозицию, работающую в восстановленных помещениях архитектурного памятника. Она работает постоянно с момента открытия, произошедшего в 1992 году. Посетить экспозицию можно в любой день, кроме понедельника. Среди всех восстановленных интерьеров Зимнего дворца путешественникам обязательно стоит посмотреть на такие экспозиции:

Во всей красе

коридор с колоннами

захватывающий вид

зал в золоте

царская обстановка

богатая лестница

наряд царицы

бальный зал Зимнего

Царская столовая

Царская столовая

Царская столовая. В её интерьере основными декоративными элементами являются картины, написанные голландскими художниками XVII века. Украшает зал столовой и фламандская шпалера, хрустальный кубок с затейливой гравировкой работы голландских мастеров. Украшением служит и небольшое ведёрко-холодильник, в котором помещена бутылка вина, найденная при раскопках центральной части царского дворца. На стене между окнами посетители могут увидеть часы, изготовленные английскими мастерами, с маленьким портретом царя Петра I

Царская столовая фото

Кабинет

Кабинет. Интерьер этой комнаты украшен несколькими живописными полотнами: «Портрет Петра I» работы Питера ван дер Верфа и «Вид Нового моста в Париже» работы Моммерса. На одной из стен кабинета развешена карта Балтийского моря. Интересным объектом в реставрированном кабинете царя является конторка, которая также была восстановлена на территории Англии по чертежам самого Петра I. На конторке расположены песочница, подзорная труба, механические часы, чернильница, и янтарная шкатулка, подаренная царю Петру I Фридрихом Вильгельмом I, королём Пруссии. Как именно это на самом деле смотрите на фото и видео ниже.

Кабинет Петра

Парадный двор

Парадный двор

Парадный двор. В данной экспозиции посетители смогут увидеть садовую коляску, в которой ездил Пётр I, а также царские карнавальные сани. Интересно, что представленная садовая коляска принадлежит к одному из редчайших образцов экипажа для прогулок XVIII века.

Парадный двор фото

Токарня Петра

Токарня Петра I. Главной достопримечательностью данной экспозиции является токарно-копировальный станок.

Токарня Петра

Восковая скульптура Петра I

Восковая скульптура Петра I. Уникальная экспозиция, располагаемая в помещении дворцовой караульни, которое сохранилось к моменту раскопок. Эта комната находится прямо под погребальной салой, где происходило отпевание умершего царя Петра Великого. Восковая персона царя была создана в 1725 году, скульптором Растрелли, по слепкам, снятым им с лица, ступней и кистей рук Петра I сразу после его кончины.

бронзовая скульптура Петра I

восковая статуя Петра Первого

Зимний дворец Зимой

Посетителям зимнего Дворца Петра I будет интересно посмотреть и на другие помещения и экспонаты, располагаемые внутри восстановленного архитектурного сооружения. Здесь и Малые палатки, и скульптура собаки Петра I, и окошко в Токарную комнату.

Видео

В этом видео вы увидите Зимний дворец Петра I, с его многочисленными залами и комнатами. А так же музейные экспонаты, находящиеся во дворце. Но получить полное ощущение, что вы побывали в древней России времен Петра и после, создается, только после посещения Зимнего дворца. После просмотра статьи, не забудьте оставить свой комментарий в отзывах, или подпишитесь на наш канал, и получай самые свежие статьи.

russiakrasava.ru