Кунсткамера экспонаты уродов: Первые естественнонаучные коллекции Кунсткамеры

Кунсткамера / Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого Российской академии наук, Санкт-Петербург, Россия

Кунсткамера является первым музеем, который был построен и открыт государем Петром Первым в 1734 году. Учреждение располагается в Санкт-Петербурге, и называется Музеем этнографии и антропологии имени Петра Великого. Государственный музей находится под эгидой Российской академии наук и хранит в своих чертогах уникальные экспонаты.

Многочисленные коллекции, происхождение которых датируется прошлыми веками, рассказывают о быте, истории многих народностей, населяющих планету. Особенную ценность представляет собрание результатов научных изысканий, проводившихся еще при жизни императора Петра: коллекция некогда живых существ с редкими анатомическими аномалиями.

Тематика народных экспонатов охватывает несколько десятков стран: Северная Америка, страны Азии и Африканского континента, часть региона ближнего Востока, Океания, Индия, Индонезия, Австралия и Сибирь. Предметы, представленные в интереснейших экспозициях, раскрывают трудности, этапы векового развития и ряд особенностей бытования людей. Живой интерес у туристов из других городов и стран вызывают природные экспонаты Кунсткамеры. За нахождение этой коллекции в стенах здания, в народе место называют «музеем уродов».

История музея

Петр Первый не любил терять время на отдых, постоянно изучая новые науки, читая исторические труды. Его живой склад характера и ум, жаждущий новых знаний, стали предпосылками к строительству Кунсткамеры в Петербурге. Все началось с поездок императора в Европу, откуда он привозил в Россию редкостные вещицы, принадлежащие к естественным наукам. Сначала экспонаты хранились в Летнем дворце.

Позже царь подписал указ, согласно которому все представители флоры и фауны, а также найденные кости, камни, необычные старинные предметы, должны приноситься людьми и сдаваться в царскую коллекцию. Вскоре собрание экспонатов выставили на всеобщее обозрение. Событие состоялось в бывших покоях вельможи Кикина, т. к. во дворце для них места уже не хватало. С посетителей Петр денег не брал, полагая, что жажда к знаниям должна приветствоваться государством. Более того, гости музея угощались чаем и водкой, на что выделялись деньги из казны.

В смотровых палатах можно было найти препарированные части тела людей, ассиметричные детские головы, помещенные в стеклянные банки. Там же находилось хранилище с представителями животного мира, сухие растения, насекомые, пресмыкающиеся, и другие существа с отклонениями от нормы. Можно было увидеть карликов, людей с врожденными уродствами, а также редкие монеты и медали. Первоначально в музее находилось не менее 2 000 выставочных предметов. В 1717 г. Петр Первый лично выкупил коллекцию у голландца Фредерика Рюйша, ученого-анатома.

Новое здание для выставки построили только в 1725 году под началом архитектора Маттарнови. Работы начались в 1718 году, еще при жизни Петра. Открытие палат он уже не застал.

Интересные факты о музее

1. Символичное дерево

Однажды прогуливаясь по набережной, Петр заметил сосну с веткой, вросшей в ствол. Позже дерево было срублено, а на ее месте построен музей.

2. Как строилось здание

На возведение музея ушло 16 лет, а над его архитектурой работали несколько прославленных архитекторов: Маттарнови, Гербель, Земцов и Киаврери. На момент смерти Петра, здание только обретало стены. Первые экспонаты были доставлены на место в 1726 году.

3. Пожар

В 1747 году в здании располагалась библиотека, где 5 декабря того же года произошел пожар. В результате был уничтожен ценный Готторпский глобус, обрушилась башня музея.
Сам глобус был удивительным. На его поверхности находилась мировая карта, а внутри – реалистичный планетарий со звездным небом. Внутреннее расположение глобуса просматривалось через окошко – так посетители впервые увидели движение небесных тел. После пожара экспонат с трудом воссоздали по остаткам металла. Затем, в годы блокады Ленинграда, глобус пришлось вывезти из города и спрятать, но позже он вернулся на свое место. Сегодня предмет доступен для изучения и находится на 4-м этаже здания.

4. Монгольская флейта

Одним из мистических экспонатов музея является флейта, созданная монгольским шаманом из кости человека. Считалось, что игра на инструменте вызывает духи мертвых и потусторонние силы.

5. Привидение в музее

Путешествуя по Европе, Петр привез в Санкт-Петербург Николя Буржуа – великана из Франции. По тем временам его рост был огромен – 2 м., 26 см. Когда мужчина скончался от болезни, его тело было передано Кунсткамере. Скелет слуги царя находился на витринах музея, но после пожара 1747 года его череп окончательно пропал.
Позже на его место была водружена другая голова, однако считается, что по ночам скелет до сих пор бродит по коридорам и залам, ища свою голову и пугая ночного охранника.

6. Пропажа головы Гамильтон

Позже, когда царя уже не было в живых, в музее пропала банка со спиртом, в которой находилась голова Марии Гамильтон – английской шпионки и убийцы детей. Пропажу списали на моряков из Англии, корабль которых тогда стоял в порту Петербурга.
Пообещав возвратить голову, моряки уплыли, так и не сдержав слово. Зато потом они вернулись и привезли сразу 3 мужские головы. Руководство музея согласилось на такой обмен.

7. Живой карлик

В музее Кунсткамера были не только склянки с заспиртованными частями тела, но и живой экспонат – карлик Федор Игнатьев. Знаменит он был маленьким ростом – всего 126 см, а также руками–клешнями, на которых имелись еще одни руки.

Кунсткамера сегодня

В данное время в знаменитом петербургском музее находится более 1 миллиона экспонатов. Кунсткамера считается одной из главных достопримечательностей города, почти ежедневно принимающей тысячи посетителей, большинство из которых – гости северной столицы.

Помимо анатомического зала и географических отделений, в музее можно увидеть раздел, посвященный истории русской науки. Здесь же располагается обсерватория астрономии, композиция с собранием предметов мебели и науки, принадлежащих научному учреждению России и конкретно М. Ломоносову.

Адрес: Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) Российской академии наук, Санкт-Петербург, Университетская наб., д.3
Часы работы: 11:00-18:00
Выходной: понедельник, последний вторник месяца — санитарный день

Как посетить?

ТУРЫ В САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

ДЛЯ ОРГАНИЗОВАННЫХ ШКОЛЬНЫХ ГРУПП
(только для готовых групп, присоединиться невозможно) Туры для школьников в Санкт-Петербург — это прекрасная возможность для ребят провести время увлекательно и с пользой. У нас вы найдете большое количество различных тематических туров, среди которых будет тот самый, идеальный вариант. Наши туры рассчитаны как на учеников начальной школы, так и на более старшие классы.

305 лет «кабинету редкостей»: история Кунсткамеры в материалах Президентской библиотеки

«Я хочу, чтобы люди смотрели и учились» – эти слова Петра Великого можно считать неофициальным девизом Кунсткамеры. Потому что именно с этой целью 31 января 1714 года первый российский император основал в Санкт-Петербурге будущий Музей антропологии и этнографии, который известен на весь мир своим обширным фондом и поистине необыкновенной анатомической экспозицией. Множество редчайших материалов, посвящённых истории Кунсткамеры, содержится на портале и в фонде Президентской библиотеки.

Кунсткамеры (в переводе с немецкого «кабинет редкостей») в начале XVIII века были довольно модным развлечением в Европе. Западные дворяне открывали такие выставки в своих поместьях, чтобы показывать гостям. Экспозиция представляла собой, как правило, коллекцию редких книг, чучел животных и насекомых, привезённых из экзотических стран, а также научных инструментов. Во время своего «великого посольства» по Голландии и Англии (1697–1698) Пётр I впервые увидел такие кабинеты, а затем, вернувшись в Россию, основал свой. Его он наполнял диковинными предметами, которые скупал у европейских учёных или находил во время путешествий. «Сделал он это в подтверждение монаршего статуса в глазах Европы и ради просвещения подданных, создав первый общедоступный музей и библиотеку в России. Вокруг них и создавалась российская наука», – рассказывают авторы документального фильма «К 300-летию Кунсткамеры» (2011), который можно посмотреть на портале Президентской библиотеки.

До наших дней дошла опись экспонатов, которые можно было увидеть на заре существования Кунсткамеры. Ознакомиться с ней также можно на портале Президентской библиотеки в раритетном издании под редакцией одного из первых заведующих музеем И. Д. Шумахера «Палаты Санкт-Петербургской Императорской Академии наук, библиотеки и Кунсткамеры с кратким показанием всех находящихся в них художественных и натуральных вещей, сочинённое для охотников, оные вещи смотреть желающих» (1744): «В 1714 году состояла она токмо из нескольких сот в склянках сохранённых рыбах, птицах и гадах, которыя Пётр Великий при первом своем путешествии в 1698 году купил в Голландии; также и из нескольких уродов и анатомических вещей. В 1716 году прибыло к ней Алберта Себы славное собрание животных четвероногих, птиц, рыб, змей, ящериц, раковин и других диковинных произведений натуры из Ост- и Вест-Индии, также из Гданскаго Доктора Готвалда минеральной кабинет. В 1717 году привезено было из Голландии славнаго Доктора Руйша собрание анатомических вещей, трав и бабочек. В 1721 году куплены в Гамбурге из Лидерова медального кабинета, золотыя и часть серебряных старинных и новых медалей; у Мушенброка многия физическия и математическия инструменты; а из кабинета господина Шевалье всякия смотрения достойныя старинныя и реткия вещи. В 1725 году отдан был в кунсткамеру Петра Великаго собственной кабинет натуральных вещей, и великое число дорогих инструментов и машин, которыя Его Императорское Величество через многие годы собирал».

К 1719 году Кунсткамера всё ещё была частным музеем российского императора. Но очень скоро Пётр пришёл к выводу, что экспонатам в прямом и переносном смысле становится тесно в отведённом для них кабинете. К тому же продемонстрировать их можно было лишь узкому кругу людей. Поэтому Пётр Алексеевич принял решение сделать Кунсткамеру общедоступной и выстроить для неё отдельное здание на Васильевском острове. По легенде, место для него выбрал сам государь, увидев сосну, ствол которой был причудливой неестественной формы. Дерево по указу Петра срубили. Его фрагмент можно увидеть в современной Кунсткамере.

Пока новое здание проектировали и строили, музей работал в Кикиных палатах, бывшем дворце адмирала-советника Петра I. Первым его директором был шотландец на русской службе Роберт Арескин, лейб-медик царя и один из его ближайших друзей.

В 1724 году по указу Петра Великого создается Санкт-Петербургская (будущая Российская) Академия наук, первыми учреждениями которой становятся Кунсткамера и созданная вместе с ней библиотека. Таким образом, «кабинет редкостей» превратился в крупнейший научно-образовательный центр Российской империи. Подробно об этом рассказывает И. Д. Шумахер в вышеупомянутой книге «Палаты Санкт-Петербургской Императорской Академии наук, библиотеки и кунсткамеры…»: «В гимназии учат безденежно разным языкам, Арифметике и первым основаниям наук, а именно Истории, Географии, Геометрии, Логике и Реторике, также танцованию и рисованию. Всякому ученику позволено так долго обучаться, как он сам желает; причём должен он только поступать по учрежденному там порятку, а больше ни к чему не обязывается, и может, ежели ево нужды того потребуют, объявя прежде о том надлежащим образом, всегда опять отстать. Из перваго класса гимназии производятся ученики в студенты, для слушания Профессорских лекций, и тогда тем наукам обучаются, которыя они впредь за полезныя себе почитают».

Но дожить до водворения Кунсткамеры в новое здание Петру Великому было не суждено. На берегу Невы оно открылось только в 1734 году – через девять лет после смерти императора.

Коллекция музея стремительно расширялась и очень скоро стала одной из богатейших в Европе. А сама Кунсткамера привлекала многих видных учёных. Здесь, например, работал М. В. Ломоносов, составляя опись минералов. Свои собрания в фонд передавали также известные путешественники и мореплаватели: И. Ф. Крузенштерн, С. П. Крашенинников, Ю. Ф. Лисянский, Н. Н. Миклухо-Маклай и многие другие.

Отдельно стоит упомянуть, пожалуй, самый необычный экспонат Кунсткамеры, который, правда, потом сменил «место жительства» и теперь находится в Эрмитаже. Это восковая фигура Петра I, выполненная знаменитым итальянским скульптором Бартоломео Карло Растрелли. Ранее она помещалась в так называемом Кабинете Петра Великого – зале Кунсткамеры, посвящённом царю-преобразователю. Вот её описание из раритетного издания «Опись предметам, сохраняющимся при Императорской Академии наук (в здании Кунсткамеры), в отделении, называемом: Кабинет Петра Великого, приведённом в новое устройство в 1837-м году» (1837), которое можно изучить на портале Президентской библиотеки: «Восковая статуя, во весь рост Государя Петра Великаго, на которой: парик, кафтан, голубой гродетуровой, камзол, исподницы, рубашка из голландского полотна, галстух батистовый, чулки шелковые пунцоваго цвета с серебренными стрелками, подвязки, башмаки с высокими передками и двойною подошвой, портепея, кортик, с зелёным яшмовым эфесом, который убран красными яхонтами и у коего конец образует конскую голову с небольшим продолговатым во лбу алмазом, с ножнами из шадриновой кожи, в которых находятся ножик и вилка. Статуя… в том самом одеянии, в котором Государь изволил быть в Коронацию Государыни Императрицы, в 1724 году… парик из Собственных Его Величества волос».

Стоит отметить, что эта восковая фигура считается одним из самых достоверных изображений Петра. Дело в том, что Растрелли лепил лицо по гипсовой маске, которую изготовил ещё при жизни государя. Наверное, именно поэтому до сих пор ходит старинная легенда о том, что восковой император – живой. Время от времени он встаёт со своего трона и прогоняет туристов за неподобающее поведение…

В 1903 году в дни празднования 200-летнего юбилея Санкт-Петербурга Музею этнографии и антропологии присвоили имя создателя – Петра Великого.

На портале Президентской библиотеки можно обнаружить занятное издание «Русские этнографические музеи и собрания. 1. Музей антропологии и этнографии имени императора Петра Великого» (1912), в котором содержится статья из журнала «Живая старина». В ней говорится о планах сотрудников и руководства Кунсткамеры в начале XX века, которые, к слову, сбылись: «Музей, вероятно, получит новые штаты, его персонал должен увеличиться в два с половиной раза, бюджет – в три раза. Тогда осуществится мечта Музея – выступить на широкий путь самостоятельных больших экспедиций во все части света и начать полное опубликование всего научнаго материала Музея. В то же время Музей в ближайшем будущем надеется значительно расширить своё помещение».

В 1930-е годы на базе Кунсткамеры создаётся научно-исследовательский Институт этнографии и антропологии им. Н. Н. Миклухо-Маклая (ИЭА АН СССР), который впоследствии внёс немалый вклад в науку. В ходе Великой Отечественной войны его сотрудники помогали нашей стране в получении аналитических материалов по народам, которые оказались вовлечены в зону стратегических интересов и боевых действий советской армии.

В 1997 году Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого стал одним из первых учреждений культуры, создавших электронный каталог своей коллекции. Об этом в октябре 2018 года рассказало руководство Кунсткамеры в рамках XI научно-практической конференции «Культурное наследие: интеграция ресурсов в цифровом пространстве», которая состоялась в Президентской библиотеке.

Сегодня фонд Кунсткамеры насчитывает свыше миллиона экспонатов, которые отражают многообразие культур народов Старого и Нового Света. Эта коллекция является одной из самых крупных и интересных в мире. А само здание Музея стало не только официальным логотипом РАН, но и одним из символов Санкт-Петербурга. В цифровом фонде Президентской библиотеки содержатся десятки редких фотографий разных лет, на которых запечатлена Кунсткамера, а также электронные копии чертежей, по которым возводили знаменитое здание.

 

«Наш тренд – от уродов к народам»

06 декабря 2018 | 19:00| Культура

Музей антропологии и этнографии РАН имени Петра Великого, более известный как Кунсткамера, 6 декабря отмечает День рождения. Он был основан Петром I в 1714 году — 25 ноября по старому стилю, 6 декабря — по новому. По этому случаю директор музея, этнограф Андрей Головнёв провёл для журналистов экскурсию по Кунсткамере XVIII века – тем маршрутом, которым ходили по ней 300 лет назад. А ещё рассказал, сколько лет мебели в его кабинете, почему Пётр I любил целовать «красивых покойничков», и как, забравшись в Готторпский глобус, оказаться в открытом космосе.

фото: Илья Снопченко / ИА «Диалог»

«Всё начиналось здесь, – Андрей Владимирович показывает экскурсантом небольшой закуток неподалёку от служебного входа. – Когда шло открытие Кунсткамеры, именно здесь проходила группа, которая включала в себя генералов и адмиралов, а также учёных мужей из соседнего здания Академии наук. Вот здесь был вход, – Головнёв указывает на окно в одном из служебных коридоров, куда посетителей обычно не пускают. – А само это помещение называлось «сени».

Да, кажется, за 300 лет Кунсткамера изменилась немало. И это правда: если сегодня она — в первую очередь музей, то раньше половину здания занимала библиотека, а в башне находилась первая в России действующая обсерватория.

фото: Глеб Колондо / ИА «Диалог»

«Здание строилось долго, – продолжает Головнёв. – Началось с Петра, продолжилось при Екатерине I, затем при Петре II. Сменялись монархи, архитекторы – а здание росло, менялось. Кунсткамера до сих пор живёт в каком-то таком режиме: у нас течёт башня, мы достраиваемся… в общем, всё в порядке. Трёхсот лет как не было – мы по-прежнему юны и в состояния развития».

С этими словами директор приглашает гостей к себе в кабинет. Из современного здесь, кажется, только компьютер и рабочие документы: всё остальное – мебель, стол, стулья – объекты совсем не нашей эпохи. Например, шкафы датируются 1672 годом, что не случайно – они ровесники Петра Алексеевича. Эти шкафы должны помнить, как Пётр издал указы о собрании «куриозитетов», то есть разного рода странных, курьёзных вещей и диковинок для пополнения музейной коллекции.

фото: Глеб Колондо / ИА «Диалог»

«Коллекция собиралась на ходу, – рассказывает Головнёв. – И не только анатомическая: древние находки, монеты, медали. Кстати, анатомические коллекции составляли лишь незначительную часть того, что было приобретено – всего два шкафа «уродов». Столько же было, например, мышц – два шкафа мышц и два шкафа «уродов». Где сейчас мышцы, почему их нет? Одни «уроды»! Это патология сегодняшняя: мы в какой-то мере отвечаем на запросы сегодняшних посетителей, которым почему-то хочется не мышц, а «уродов». А вообще, у нас в Кунсткамере постепенно всё больше этнографии, больше народов. Тренд от «уродов» к народам – это траектория развития Кунсткамеры. Начиналось всё с диковин, а затем правильным образом развернулся музей-панорама России и даже мира».

Что касается анатомического наследия – в музее были не только засушенные и заспиртованные экспонаты, но и живые, особенные люди. Триста лет назад здесь ходили карлики и великаны, с которыми Пётр I никогда не гнушался поздороваться за руку. А в одном из залов, где сегодня располагается этнографическая экспозиция, при Петре действовал анатомический театр, где на глазах у публики препарировали трупы людей и животных.

фото: Илья Снопченко / ИА «Диалог»

«Анатомический театр – это очень увлекательное и познавательное действо начала XVIII столетия, – говорит директор. – Мода на анатомические представления была очень сильна. Это вызывало восторг, вызывало шок. Заметьте, что с анатомии, на первом этаже, всё начиналось, а астрономией – наверху – заканчивалось. Туда, в обсерваторию, прямо отсюда шла лестница. Взбирались от анатомии – от того, что внутри нас, что рядом – наверх, туда где всё запредельно, вне нас: Вселенная, галактика. Весь спектр наук от А до А – от анатомии до астрономии, от человека до космоса. Эта идея лежала в основе создания кунсткамеры».

Надо сказать, что, несмотря на провозглашённый курс на этнографию, сам Андрей Владимирович, кажется, не равнодушен к анатомии: с удовольствием повествует о стоявших ранее на всеобщем обозрении шкафах с собраниями человеческой кожи, мозгами, мужскими и женскими гениталиями. Интересовался устройством тела и основатель музея.

фото: Глеб Колондо / ИА «Диалог»

«Про самого Петра Алексеевича рассказывают, что он был большим любителем заниматься анатомией и медициной. И зубы лечил и рвал. Видимо, его это интересовало – нужно иметь определённый дар, чтобы забраться в чужой рот и вынуть оттуда зуб. У Петра Алексеевича была склонность к разного рода хирургии, он этого не боялся. Даже известны рассказы о том, как он целовал красивых покойничков. Нечего удивляться – тогда поцелуй выражал не особое действие, а что-то сродни улыбке. Если вам что-то нравится – ну поцелуйте», – рассказывает Головнёв.

Не обходится рассказ без упоминания пожара, который случился в Кунсткамере в середине XVIII века. По словам Головнёва, музей был «нокаутирован» случившимся, а многие ценные экспонаты были серьёзно повреждены или вовсе уничтожены. «Ох какие, судя по всему, это были вещи! Это были костюмы и сибирские, и китайские, и шаманские, и идолы, привезённые отовсюду. Иногда рассказывают, что пламя возникло потому, что слишком много навезли такого рода «бесовщины», что неслучайно занялся пожар 1747 года. Он был ужасен, конечно, он многое попортил – в том числе Готторпский глобус. Но случайно, по бесхозяйственности… а бесхозяйственность – это тоже наша традиция, иногда полезная: дверца от глобуса оказалась почему-то в подвале. Что за безобразие – почему глобус стоит без дверцы! Зато она сохранилась и не сгорела, а сам глобус пришлось полностью переделывать».

фото: Илья Снопченко / ИА «Диалог»

Идём наверх – к знаменитому, некогда самому большому в мире глобусу. Когда видишь его в первый раз, не сразу понимаешь, что в нём особенного и какую роль здесь играет величина. Но обойдя глобус с другой стороны, обнаруживаешь отверстие – как раз его и прикрывала упомянутая дверца. Через него можно забраться внутрь и оказаться за рулём чудесной машины, которая создаёт эффект путешествия в космос. По словам Головнёва, в космос на глобусе он однажды «летал» – и с тех пор уверен, что космонавтика была в России уже в XVIII столетии.

«Это эффект космонавтики какой-то. Тогда её ещё не было? Нет – была! Это чудо, этот аттракцион. И он работает – это не мёртвый предмет, а вполне живой. Другое дело, что, конечно, нельзя сюда, в глобус, запускать потоки экскурсий. Но что же делать? Мы думаем подключить имитационный способ – если надеть шлем виртуальной реальности, вы сможете повторить тот путь, которые мне по праву административному удалось совершить. Это интересное путешествие в астрономию XVIII века», – поясняет он.

фото: Глеб Колондо / ИА «Диалог»

Так или иначе, если внутренность Готторпского глобуса сделают доступной для посетителей, то Кунсткамера, возможно, наконец, избавится от существующих вокруг неё стереотипов. По словам директора, обывательское представление о Кунсткамере как о «собрании уродов в банках» – это их проклятье, но преодолимое. «Это очень усечённое представление о музее. Но давайте вместе расширять его», – призывает он.

фото: Илья Снопченко / ИА «Диалог»

Экскурсанты, конечно, согласны с призывом – и, по примеру Петра, который, как рассказывалось, целовал всё то, что казалось ему прекрасным, покидая старинный музей, легонько касаются его стен влюблёнными губами. Впрочем, как пишут в интернете, «это не точно». Но – и не исключено.

Глеб Колондо / ИА «Диалог»

как отвести в музей школьника

Кунсткамера: как отвести в музей школьника

(«Дню Знаний 2011» посвящается)

Что слышится нам в слове «Кунсткамера»? Конечно, заспиртованные уроды в банках, которых Пётр I туда утрамбовывает. От уродов волосы встают дыбом, а к горлу подкатывает всё то, что Вы съели на завтрак. У меня, к сожалению или к счастью,подобные эмоции уже утрачены. Это следствие годовой работы в студенческие годы внештатным экскурсоводом Кунсткамеры.

Вообще-то, слово Кунсткамера в переводе с немецкого означает всего лишь «Комната диковин». И во времена Петра Великого ходить сюда никто не желал. Поэтому император издал указ, согласно которому вход был бесплатным; на выходе мужчинам давали рюмку водки, а дамам — чашку кофе. Пирожное на закуску предлагали без различия пола. Сейчас, к сожалению, вход платный и напитков не дают.

Вряд ли Пётр Великий предполагал, что его собрание диковин станет любимым музеем для… школьников. Многие родители сейчас скажут «Фи! Мой ребёнок такие ужасы смотреть не пойдёт». И будут правы, потому что с точки зрения взрослого человека Кунсткамера является весьма мерзким музеем.Однако я уверен, что детей с 1 по 7 класс сводить сюда просто необходимо. Однако надо знать, как это делать правильно.

Алгоритм посещения Кунсткамеры со школьником

1. Вы предлагаете ребёнку пойти туда. Затащить школьника в обычный музей нелегко. Однако фраза: «Сегодня идём в Кунсткамеру» уже является достаточной мотивацией для школьника. Это не должен быть понедельник и последний вторник месяца. Полное расписание и цены на билеты можно найти здесь: http://www.kunstkamera.ru/info/visitors_info/

2. Вы приезжаете к зданию Кунсткамеры. На машине лучше запарковаться в Биржевом проезде. Если едете на общественном транспорте — до метро «Невский проспект», выход- на «Канал Грибоедова», оттуда- на автобусе № 7, троллейбусах № 1, 10 до самой Кунсткамеры. Помните, вход — с Таможенного переулка, а не с набережной.

3. Вы покупаете билет, пока ребёнок разглядывает огромные изображения вьетнамского бога войны и демона-раджаса со Шри-Ланки, стоящие у лестницы.

4. Вы поднимаетесь по лестнице и через экспозицию Китая и Индии идёте к самому интересному — постоянной выставке «Первые естественнонаучные коллекции Кунсткамеры», в просторечии – «к уродам». Не вздумайте попытаться подробно разобраться в этих двух экспозициях. Ваш ребёнок сюда пришёл не за этим. Если что-то заинтересует, посмотрите на обратном пути. Можно правда обратить внимание на китайский гроб, который считался лучшим подарком отцу на юбилей. Интересно остановиться у модели юрты, заглянув в которую, вы увидите изображения Ленина на стене, всё-таки Монголия входила в соцлагерь.

5. Вы попадаете на экспозицию «Первые естественнонаучные коллекции Кунсткамеры». Ребёнок сначала стоит, немного оторопев. Вокруг те самые заспиртованные дети с разными отклонениями в развитии. Чтобы не пугать наследника окончательно, заметьте, что дети мертворождённые. Позвольте ребёнку подробно разглядеть все экспонаты, почитайте вместе с ним этикетки. Оставайтесь в зале столько, сколько ребёнок захочет, и даже немного больше. Теперь главный аккорд, ради которого Вы сюда пришли. Спросите ребёнка: «Как ты думаешь, почему эти дети получились такими страшными?» И здесь расскажите поучительную историю о том, что такие дети рождаются у родителей, которые курят, пьют и потребляют наркотики. Тем более, что отчасти это правда. Говорить о том, что появление более половины случаев уродств современная наука объяснить просто не в состоянии, не нужно. Поверьте мне, когда Вашему ребёнку товарищи предложат сигарету или не дай бог шприц, первое, что он вспомнит — это посещение Кунсткамеры.

6. Теперь пора слегка снизить эмоциональное напряжение. Покажите ребёнку собственную одежду Петра Первого, зубы, которые он вырвал лично, сердце его великана — телохранителя.

7. Теперь покидайте зал и поднимайтесь на третий этаж, в музей Ломоносова. Не знали, что он здесь есть? Для посетителей Кунсткамеры он бесплатный, почему бы не напомнить ребёнку о личности первого русского академика. Только не надо затягивать это посещение. Поднялись — обошли кругом — спустились.

8. Теперь что касается прочих коллекций. Это этнографические коллекции — костюмы и бытовые предметы разных народов мира. Возможно, ваш ребёнок интересуется Японией или индейцами — тогда Вам нужно сразу идти на эти экспозиции. Если же особых предпочтений нет, просто пройдите спокойно по всем оставшимся залам. На экспозиции Индии (через неё Вы опять пройдёте) обратите внимание на модель индийской деревни. Увидев весьма скромный быт индийского простонародья, ребёнок будет меньше беспокоиться об отсутствии у него ай-фона. На втором этаже справа от лестницы — экспозиция Японии. Какого ребёнка не заинтересуют настоящие костюмы самураев? За японской — экспозиция, посвящённая народам Африки.

9.На мой взгляд, самая интересная выставка посвящена индейцам и эскимосам. Покажите ребёнку костюм из крыльев кондора, деревянные доспехи тлинкитов, ведро из позвонка кита и носочки из травы. Заметьте, что всё западное побережье Америки в начале XIXвека принадлежало России и лишь потом было продано США и Великобритании. Это вызовет нешуточный прилив патриотизма, который нынче в моде.

10. Не затягивайте посещение музея. В идеале Вы должны здесь провести около часа. Бессмысленно доказывать ребёнку, что здесь ещё много интересного. Никаких педагогических целей с уставшим ребёнком Вы не достигнете.

Вы сходили в Кунсткамеру с ребёнком. Что Вы получили на выходе?

1. Проведена эффективная антиалкогольная и антинаркотическая пропаганда. Ребёнок трижды подумает, прежде чем взять в руки сигарету.
2. Ребёнок посетил первый музей в истории России
3. У ребёнка возникла устойчивая ассоциация «музей-родители-интересно». Не удивляйтесь, если на следующих выходных он сам попросится в Эрмитаж.

(PDF) Летопись Кунсткамеры. 1714-1836

Летопись Кунсткамеры

708

блюдению прохождения Венеры по

диску Солнца (1761) 265

Павлов Александр, купец 275

Павлов Матвей, житель Охтинской слободы

60

Павлов Михаил Павлович (1734 — после

1784), художник, резчик, скульптор;

мастер резного дела с 1762, инспектор

строений Академии наук с 1769; в 1771

аттестован в качестве архитектора 274,

285, 287, 296, 297, 304, 318, 326, 329, 357,

362, 364, 377

Пайкуль Густав (Gustaf von Paykull, 1757–

1826), шведский барон; естествоиспыта-

тель, поэт; член Стокгольмской акаде-

мии с 1791 438, 439, 444

Паллас Петр Симон, Петр Симонович (Peter

Simon Pallas, 1741–1811), ученый-энци-

клопедист, естествоиспытатель; профес-

сор естественной истории Академии

наук с 1767; руководитель Кабинета на-

туральной истории в 1767; один из ру-

ководителей академических «Физиче-

ских» экспедиций (1768–1774) 7, 303–306,

308–310, 312, 317, 320, 321, 325, 327, 328,

329, 331, 333, 334–336, 339, 340, 341, 348, 366,

371–375, 378, 380, 410, 417, 418, 428, 503, 530

Пандер Христиан Генрих, Христиан Ива-

нович (Christian Heinrich Pander, 1794–

1865), эмбриолог, палеонтолог, геолог;

экстраординарный академик с 1823,

ординарный академик по естественной

истории (1826–1827) Академии наук 508

Паранчин Федор, капрал 124

Паррот Георг Фридрих, Егор Иванович

(Georg Friedrich Parrot, 1767–1852), фи-

зик; ординарный академик по физике

с 1830, почетный член Академии наук

с 1840 527, 529, 541, 547

Партьер Георг Фридрих, мастер-штукатур-

щик 264, 288

Паскал К., мастер научных инструментов 617

Паскевич Иван Федорович (1782–1856),

граф Эриванский с 1828, светлейший

князь Варшавский с 1831; военный

деятель, генерал-адъютант с 1825;

наместник Царства Польского (1832–

1856) 539

Паули Фридрих Готфрит, копиист (1728–

1735), канцелярист Академии наук

(1735–1747) 120

Паульсон, медик из Дерпта 223

Пашке Готфрид (Paschke Gottfried, 1709–

1749), студент, переводчик в Академии

наук (1725–1728) 79

Перебякин Спиридон, казак, переводчик 136,

149

Пестель Иван Борисович (1765–1843), си-

бирский генерал-губернатор (1806–

1818) 487

Петр I Великий (1672–1725), русский царь

с 1682, российский император (1721–

1725) 3–7, 10, 12–16, 19, 22–25, 27–34, 37,

40–45, 47, 48, 50, 53–57, 62, 69, 70, 73, 74,

75, 78, 79, 81–83, 85–89, 95, 97, 99, 103, 105,

111–114, 122, 126, 127, 129, 144, 146, 147,

152, 154, 160, 164, 168, 178, 181, 183, 184,

191, 192, 194, 198, 204, 206, 207, 211, 214,

215, 218, 220, 227, 229, 249, 253, 260, 265,

273, 274, 276, 279, 293, 299, 304, 311–313,

324, 327, 328, 333, 345, 348, 349, 361, 367,

369, 371, 375, 407, 411–413, 433, 438, 453,

454, 457, 458, 460, 467, 469, 470, 479, 489,

492, 497, 498, 515–517, 531, 542, 550, 551,

573, 654–656, 658–660, 663

Петр II (1715–1730), российский император

(1727–1730), сын царевича Алексея Пет-

ровича 72, 74, 76, 82, 200, 333, 660

Петр III Федорович, Карл Петер Ульрих

(1728–1762), сын Гольштейн-готторпско-

го герцога Карла Фридриха и дочери

Петра I Анны Петровны; российский

император (1761–1762) 19, 253, 263, 271,

402, 434

Петр Петрович (1715–1719), царевич, сын

Петра I 557

Петр Федорович, см. Петр III

Петров Василий, резчик 150

Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН

http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/08/08_02/978-5-88431-262-3/

© МАЭ РАН

КУНСТКАМЕРА — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

КУНСТКАМЕРА — Первый публичный музей в Российской империи, естественно-научный.

Кунсткамера ос­но­ва­на в Санкт-Пе­тер­бур­ге в 1714 году по рас­по­ря­же­нию ца­ря Пет­ра I. В ос­но­ву Кунсткамеры по­ло­же­ны лич­ные со­б­ра­ния Пет­ра I, ана­то­мические кол­лек­ции, хра­нив­шие­ся в Главной ап­те­ке, и другие экс­по­на­ты. В 1714-1718 годах кол­лек­ции раз­ме­ща­лись в Санкт-Пе­тер­бур­ге в Лет­нем двор­це Пет­ра I, в 1718-1727 году в до­ме А. В. Ки­ки­на — «Ки­киных па­ла­тах» (от­кры­ты для по­се­ще­ния в 1719 году). Над­зор за кол­лек­ция­ми пер­во­на­чаль­но по­ру­чен лейб-ме­ди­ку Р. К. Аре­ски­ну, а по­сле его смер­ти в 1719 году — Л. Л. Блю­мен­тро­сту (смотри в статье Блю­мен­трост). В 1718-1728 годах на стрел­ке Ва­силь­ев­ско­го ост­ро­ва для раз­ме­ще­ния кол­лек­ций по­строе­но пер­вое в Рос­сии здание, спе­ци­аль­но спро­ек­ти­ро­ван­ное для нужд пуб­лич­но­го му­зея. Его вен­ча­ла баш­ня с мо­де­лью ар­мил­ляр­ной сфе­ры на ку­по­ле (ар­хи­тек­то­ры Г. И. Мат­тар­но­ви, Н. Ф. Гер­бель, Г. Киа­ве­ри; строи­тель­ст­во верх­не­го яру­са баш­ни за­вер­ше­но в 1734 году М. Г. Зем­цо­вым). В баш­не был ус­та­нов­лен Гот­торп­ский гло­бус (уни­каль­ный гло­бус- пла­не­та­рий — по­лая вра­щаю­щая­ся сфе­ра, на на­руж­ной сто­ро­не ко­то­рой изо­бра­же­на по­верх­ность Зем­ли, а на внут­рен­ней — кар­та звёзд­но­го не­ба), а так­же раз­ме­ще­на ас­тро­но­мическая об­сер­ва­то­рия Пе­тербургской АН (ны­не Му­зей М. В. Ло­мо­но­со­ва). По «Про­ек­ту уч­ре­ж­де­ния Ака­де­мии…» (1724 год) Кунсткамера и раз­ме­щён­ная в ней биб­лио­те­ка (ны­не Биб­лио­те­ка Рос­сий­ской ака­де­мии на­ук) пе­ре­шли в ве­де­ние Пе­тербургской АН. По­сле на­зна­че­ния Блю­мен­тро­ста пре­зи­ден­том АН прак­тическое ру­ко­во­дство Кунсткамерой до 1761 года осу­ще­ст­в­лял И. Д. Шу­махер. В декабре 1747 года при по­жаре бы­ли ут­ра­че­ны боль­шин­ст­во эт­но­гра­фических кол­лек­ций Кунсткамеры и Гот­торп­ский гло­бус (вос­соз­дан в 1751 году с учё­том но­вых гео­гра­фических от­кры­тий), на­не­сён су­ще­ст­вен­ный ущерб са­мо­му зда­нию (в 1754-1758 году пе­ре­строе­но архитектором С. И. Че­ва­кин­ским без верх­не­го яру­са баш­ни, вос­соз­дан­но­го в 1947-1948 году по про­ек­ту Р. И. Ка­пла­на-Ин­ге­ля). В 1766 году, по­сле ре­мон­та, Кунсткамера от­кры­та для по­се­ти­те­лей.

На про­тя­же­нии XVIII века шёл про­цесс ин­тен­сив­но­го по­сту­п­ле­ния но­вых кол­лек­ций в Кунсткамеру. Сре­ди пер­вых — ес­те­ст­вен­ное со­б­ра­ние «жи­вот­ных чет­ве­ро­но­гих, птиц, рыб, змей, яще­риц, ра­ко­вин и дру­гих ди­ко­вин­ных про­из­ве­де­ний из Ост- и Вест- Ин­дии» ам­стер­дам­ско­го ап­те­ка­ря А. Се­бы, со­б­ра­ние ана­то­мических пре­па­ра­тов голландского вра­ча и ана­то­ма Ф. Рёй­са (при­об­ре­те­ны Пет­ром I), те­ра­то­ло­гическое соб­ра­ние, фор­ми­ро­вав­ше­еся в со­от­вет­ст­вии с ука­зом Пет­ра I 1718 года «О при­но­се ро­див­ших­ся уро­дов…» за воз­на­граж­де­ние, и другие. В 1720-х годах в Кунсткамеру по­сту­пи­ло об­шир­ное со­б­ра­ние по эт­но­гра­фии на­ро­дов Си­би­ри немецкого учё­но­го и пу­те­ше­ст­вен­ни­ка Д. Г. Мес­сер­шмид­та. Во 2-й половине 1730-х годов в Кунсткамеру пе­ре­да­на кол­лек­ция ма­те­ма­тических и ме­ха­нических ин­ст­ру­мен­тов, мо­нет и ме­да­лей, со­б­ран­ная Я. В. Брю­сом. Бо­га­тые кол­лек­ции по­сту­пи­ли от уча­ст­ни­ков 2-й Кам­чат­ской экс­пе­ди­ции 1733-1743 годов.

В конце 1730-х годов в Кунсткамере ве­лась ра­бо­та по сис­тема­ти­за­ции кол­лек­ций. В 1741 году из­дан ил­лю­ст­ри­ро­ван­ный пу­те­во­ди­тель по му­зею «Па­ла­ты Санкт-Пе­тер­бург­ской им­пе­ра­тор­ской ака­де­мии на­ук, Биб­лио­те­ки и Кун­ст­ка­ме­ры…» (2-е издание в 1744 году), в 1741-1745 годах в 2 то­мах на латинском язы­ке — ка­та­лог экс­по­на­тов Кунсткамеры «Musei Im­pe­rialis Petropolitani».

По­сле по­жа­ра 1747 года АН пред­при­ня­ла ме­ры по вос­ста­нов­ле­нию ут­ра­чен­ных кол­лек­ций, в част­но­сти в середине 1750-х годов в Ки­тай пос­лан ле­карь Ф. Л. Ела­чич. В по­след­ней тре­ти XVIII века в Кунсткамеру по­сту­пи­ли кол­лек­ции, со­б­ран­ные уча­ст­ни­ка­ми Ака­де­мической экс­пе­ди­ций 1768-1774 годов, пер­вые эт­но­гра­фические экс­по­на­ты из Япо­нии и Южной Аме­ри­ки, а так­же Океа­нии и Северо-Западной Аме­ри­ки, со­б­ран­ные 3-й кру­го­свет­ной экс­пе­ди­ци­ей Дж. Ку­ка. В 1776 году из­дан ка­та­лог кол­лек­ций Кунсткамеры «Опыт о Биб­лио­теке и Ка­би­не­те ред­ко­стей и ис­то­рии на­ту­раль­ной Санкт-Пе­тер­бург­ской Ака­де­мии на­ук», со­став­лен­ный И. Г. Бак­мей­сте­ром (на французском языке; русский перевод 1779 год), а в 1793 году — ка­та­лог «Ка­би­нет Пет­ра Ве­ли­ко­го», со­став­лен­ный О. П. Бе­ляе­вым (на русском языке, части 1-2; 2-е издание, части 1-3, 1800 год). В 1-й тре­ти XIX века в Кунсткамеру по­сту­пи­ли эт­но­гра­фич. кол­лек­ции, со­б­ран­ные во вре­мя кру­го­свет­ных пу­те­ше­ст­вий И. Ф. Кру­зен­штер­ном  и Ю. Ф.Ли­сян­ским (1803–1806 годы), Ф. П. Лит­ке и М. Н. Ста­ню­ко­ви­чем (1826-1829 годы) и другими.

Во 2-й половине XVIII века Кунсткамеру воз­глав­ля­ли вид­ные отечественные учё­ные П. С. Пал­лас (1767-1771 годы) и С. К. Ко­тель­ни­ков (1771-1797 годы). По­след­ний ди­рек­тор еди­ной Кунсткамеры — Н. Я. Озе­рец­ков­ский (1800-1827 годы). Как еди­ный му­зей Кунсткамера функ­цио­ни­ро­ва­ла до пер­вых де­ся­ти­ле­тий XIX века, ко­гда на её ба­зе бы­ли соз­даны Ази­ат­ский музей (1818 год), Бо­та­ни­че­ский (1823 год; ны­не Бо­та­ни­чес­ко­го института РАН имени В. Л. Ко­ма­ро­ва), Еги­пет­ский (1825 год, ны­не кол­лек­ция в Эр­ми­та­же), Зоо­ло­ги­че­ский (1832 год; ны­не Зоо­ло­ги­чес­ко­го института РАН), Ми­не­ра­ло­ги­чес­кий (1836 год; ны­не имени А. Е. Ферс­ма­на РАН) му­зеи, а так­же в 1836 году ка­би­не­ты — Эт­ногра­фи­чес­кий (ны­не Ан­тро­по­ло­гии и эт­но­гра­фии му­зей, функ­цио­ни­рую­щий в ис­то­рическом зда­нии быв­шей Кунсткамеры) и Ну­миз­ма­ти­чес­кий (ны­не кол­лек­ция в Эр­ми­таже).

 © Большая Российская Энциклопедия (БРЭ) 

Здание с корнями. Семь таинственных историй о Кунсткамере | События | КУЛЬТУРА

Первый в России музей – Кунсткамера – был учрежден по приказу Петра I, если верить ряду источников, 31 января 1714 года.

Сегодня в Музее антропологии и этнографии имени Петра Великого РАН собрано множество экспонатов, представляющих историю культур Старого и Нового света. Здесь есть Коран, «волшебный» дракон, чайник, закипающий от солнца и множество других редких предметов. Мистический образ «кабинету редкостей» придает экспозиция по анатомии и эмбриологии, выкупленная в свое время Петром I у профессора Фредерика Рюйша. О заспиртованных младенцах, демонстрирующих человеческие аномалии, знает в стране каждый школьник. Но не только экспонаты создают ореол таинственности вокруг музея.

SPB.AIF.RU вспомнил легенды и исторические факты о Кунсткамере, в которых мистика переплетается с реальностью.

История о дереве-монстре

Центром города на берегах Невы, согласно замыслу архитекторов, должен был стать Васильевский остров. На его стрелке хотели поместить культурный центр, в который бы вошли Академия наук, библиотека, Кунсткамера и прочие институты.

Согласно версии, которой придерживаются и в Музее антропологии и этнографии, именно на Васильевском острове Петр I увидел необычную сосну. Дерево было редким и представляло аномалию, которых впоследствии будет немало выставлено в Кунсткамере. Ветка сосны умудрилась вырасти из ствола и вернуться в него назад. Получалось, что отросток образовал петлю, напоминающую ручку от кружки.

Ствол дерева с особенностью, на которую обратил внимание царь. Фото: Музей антропологии и этнографии им. Петра Великого РАН

Удивительно, но эта ветка, вместе с куском ствола сосны, не исчезла. Её по-прежнему бережно хранят в Кунсткамере. Посмотреть на редкость, повлиявшую на решение царя, можно и по сей день.

Деньги за «родившихся уродов»

В конце XVII века во время визита в Амстердам Петр I встретился с известным бальзамировщиком Фредериком Рюйшем. У него царь впоследствии выкупил большую коллекцию примеров заспиртованных анатомических отклонений: Петр понимал, что вскрытие человека может дать большой простор для медицины в плане дальнейшего изучения болезней.

Когда коллекция «кунштов» (редкостей – прим.) выставлялась в Кикиных палатах в Петербурге, император сделал всё, чтобы устранить предрассудки в обществе относительно детей, рождавшихся с патологиями. Царь даже предложил денежное вознаграждение тем, кто сможет принести «родившихся уродов». Таким образом, он пополнял коллекцию анатомических отклонений.

Голова великана

Петр I путешествует по миру и привозит в Петербург из Коле француза-гиганта Николя Буржуа. Его рост был 226,7 см. Царь назначил его на должность гайдука.

Буржуа ушел из жизни в 1724 году – причиной стал апоплексический удар. Царь решает, что Кунсткамере послужит скелет и сердце великана.

Впоследствии, когда в 1747 году здание музея на Васильевском острове охватывает пожар, у скелета Буржуа исчезла голова. Экспонату нашли новую «голову», а в народе появилась легенда, что скелет француза якобы ходит по пустым залам и ищет свой череп.

Карлик с клешнями

При Кунсткамере существовал также интересный живой экспонат. Его звали Федор Игнатьев. Он был мал – рост всего 126 сантиметров. На ногах и правой руке у него было только по два пальца, схожих с клешнями. На левой руке было две таких «клешни». В истории остались записи, что Петр I сам здоровался за руку с Федором. Игнатьев прожил при Кунсткамере 16 лет.

Голова Марии Гамильтон

Камер-фрейлина Екатерины I и любовница Петра I Мария Гамильтон была детоубийцей и воровкой. При дворе она имела отношения не только с царем, но и с денщиком императора Иваном Орловым. От последнего она была трижды беременна, и два раза ей удавалось избавиться от плода при помощи лекарств, третьего родившегося малыша она убила, а тело отдала своему привратнику. Кроме того, когда открылась страшная тайна, выяснилось, что Гамильтон воровала у Екатерины ценности. В ходе обыска они были найдены у нее в покоях.

Мария Гамильтон перед казнью. 1903 год. Омский музей изобразительных искусств им. Врубеля. Фото: Commons.wikimedia.org

Петр I не потерпел детоубийства и приказал отрубить голову Марии Гамильтон. Приговор привели в исполнение 14 марта 1719 года на Троицкой площади в Петербурге.

Уже в конце XVIII столетия княгиня Екатерина Дашкова, когда начала проверять счета Российской Академии наук, заметила необыкновенно большой расход спирта. Смотритель, вызванный к начальству, рассказал, что спирт ушел на научные цели – для смены раствора в больших стеклянных сосудах с двумя человеческими головами – мужской и женской, которые хранились в подвалe около полувека.

Дашкову эта история заинтересовала. Свершившись с документами, она выяснила, что заспиртованные головы принадлежат Виллиму Монсу и той самой Марии Гамильтон.

По одной из версии, головы осмотрела Екатерина II и приказала захоронить их в том же подвале.

Согласно другим сведения, голова Монса до сих пор находится в Кунсткамере. А вот голова Марии могла пропасть при довольно странных обстоятельствах. Якобы спирт из колбы был выпит, а голова исчезла. Тогда к морякам стоящего напротив здания на Университетской набережной корабля обратились с просьбой найти экспонат хранители музея. Матросы пообещали, но пропали на долгое время. Почти через год они появились в Кунсткамере и предложили вместо одной головы Гамильтон три, но подстреленных ими басмачей.

Также существует версия, что эта голова принадлежала не английской леди, а 15-летнему мальчику.

Не доживший создатель

Отдельное здание для петровской коллекции достроили только в 1734 году. Строительство постоянно прерывалось и шло с осложнениями.

Императору, который вошел в историю как один из самых деятельных правителей, не терпелось выставить экспонаты на всеобщее обозрение. Вдохновленный увиденными за границей во время «великого посольства» кабинетами редкостей, в 1714 году, когда достроили Летний сад, Петр размещает в его Зеленом кабинете свои коллекции, перевезенные из Аптекарской канцелярии в Москве. Четыре года многочисленные экспонаты ютились в тесном помещении.

Петр I в 1698 году, когда еще только задумывал реализацию комнаты редкостей. Фото: репродукция/ Г. Кнеллер

Смерть человека стала причиной переезда редкостей в 1718 году. Тогда был казнен за причастность к делу церасевича Алексея опальный вельможа Александр Кикин, а его дом — конфискован. В Кикиных палатах и разместилась коллекция царя, а также библиотека. В этом же году, спустя четыре года после учреждения, началось строительство здания на Васильевском острове. Кунсткамера же пробыла в Кикиных палатах до 1728 года.

Петру I, скончавшемуся после тяжелой болезни в 1725 году, увидеть экспонаты в историческом здании так и не удалось.

Уничтожающее пламя

Разрушительное происшествие, будто расплата за ореол мистики, случилось 5 декабря 1747 года. В ту пору в Кунсткамере уже работал Михаил Ломоносов. Он также стал свидетелем страшного пожара.

Огонь разгорелся в башне у западного крыла галереи. Полностью выгорела деревянная башня, в которой была обсерватория с инструментами. Там был и знаменитый Готторпский глобус. В итоге от него осталась только дверца и металлический остов.

Огонь, произошедший из-за неисправности оборудования отопления, уничтожил и шкафы с этнографическими коллекциями.

Но больший ущерб произошел от того, что служащие Кунсткамеры, опасаясь, что огонь перекинется на всё здание, начали выбрасывать на снег документы, книги и вещи. Ночью существенную часть экспонатов похитили.

Восстановленный Готторпский глобус Фото: Commons.wikimedia.org/ Андрей Корзун

Сохранившиеся редкости перевези в дома Демидова и Строганова, Которые были недалеко от Кунсткамеры.

Экспонаты вернулись в отремонтированное здание лишь в конце 1766 года. Однако башня Кунсткамеры в ее историческом виде была восстановлена лишь через 200 лет.

Кунсткамера (Музей антропологии и этнографии)

Кунсткамера, официально известная как Музей антропологии и этнографии, это был первый музей в России и один из старейших в мире.Основатель музея Петр Великий начал собирать диковинки — чучела животных, модели кораблей, инструменты и астрономические инструменты. В 1718 году царь приказал основать «кунсткамеру» (художественную палату) и сам обогатил коллекцию экспонатами, привезенными из каждой поездки за границу. Основу коллекции по-прежнему составляют экспонаты, собранные при жизни Петра, в том числе анатомические образцы и разные уроды, подготовленные голландским анатомом Фредериком Рюйшем.

В здании Кунсткамеры когда-то размещалась Академия наук, поэтому вы также можете найти часть музея, посвященную Михаилу Ломоносову, великому русскому эрудиту, который был одним из ее членов.

В архивах музея хранится более миллиона этнографических, антропологических и археологических артефактов. Широко и красочно представлены культуры народов от Сибири до Океании и Южной Америки. Многие экспонаты были собраны известными русскими исследователями 19 ^— века, а изюминкой выставки является собрание известного путешественника Николая Миклухо-Маклая.

Фотогалерея

Индивидуальная экскурсия в Кунткамеру

Все включено.Без очереди.
1 человек	7200 руб.
2 человека	7500 руб.
3 человека	7500 руб.
4 человека	7400 руб.
5 человек	9900 руб.
6 человек	9900 руб.

• Индивидуальный подход
• Без скрытых комиссий
• Качество по разумной цене
• Опытные гиды
• Профессиональные водители
• Микроавтобусы Мерседес

Продолжительность частной экскурсии 1 час.

Встреча с гидом и начало экскурсии у входа в музей.

Адрес музея: Университетская набережная, 3

.

Наработка:

с 01.00 до 31.05: 11.00 — 18.00

с 01.06 по 31.08: 11.00 — 19.00

Выходной день: понедельник, последний вторник месяца

Кунцкамера — старейший музей России. Этот музей был основан императором Петром I и был первым в нашей стране. Петр Великий считал очень важным собирать раритеты и выставлять их в образовательных целях.Сначала он сам привозил экспонаты из путешествий по миру, а потом простых людей попросили привезти в музей все старые и необычные вещи со всей страны. Сегодня Кунцкамера называется Музеем антропологии и этнографии имени Петра Великого

.

Во время экскурсии вы можете:

• Ознакомьтесь с обширной уникальной коллекцией антиквариата, которая познакомит вас с историей многих народов, населявших Россию;
• см. Знаменитую коллекцию анатомических диковинок и аномалий («уродов»), собранную Петром Великим;
• см. Большой Академический Готторпский глобус-планетарий, который был первым в мире подобным предметом, когда-то был самым большим.

Если вы не хотите самостоятельно попасть в Кунткамеру, вы всегда можете заказать машину для поездки в музей.

В стоимость тура входит

• Входные билеты в Кунткамеру (без очереди)
• Русскоговорящий (англ.) Гид на протяжении всего тура

Мы проводим индивидуальные экскурсии в Кунсткамеру на английском, немецком и других языках.

Почему Петр 1 создал «Кабинет редкостей»? Кунсткамера Петра I — первый музей в России.История создания в России

Однажды, по легенде, во время прогулки по Васильевскому острову Петр I наткнулся на две необычные сосны. Ветка одной из них вросла в ствол другой, так что невозможно было определить, какой из двух сосен она принадлежит. Такая редкость якобы подсказала Петру I место для строительства первого в России музея — Кунсткамеры. На Васильевском острове есть строгое высотное здание — Кунсткамера.На здании есть мраморные доски, по надписям на которых вы узнаете, что это одно из старейших построек Санкт-Петербурга. Он был построен уже в 1728 году, а начался город только в 17O3 году. В этом здании работал великий русский ученый Михаил Васильевич Ломоносов, титан русской и мировой науки.
Петр I, строя новую столицу на берегу Невы, задумал сделать Васильевский остров центром столицы. Вот почему их здесь построили: Двенадцать коллегий — государственных структур, здание с башней — Кунсткамера — первый в России музей «обучения и познания живой и мертвой природы, об искусстве рук человеческих», учреждение с
который начал музейную работу в России.И не только музей. Кунсткамера также положила начало некоторым исследовательским институтам в России.
Стрелка Васильевского острова не стала центром столицы, но на долгие годы стала центром российской науки … И по сей день наука царит здесь, в академических институтах и ​​музеях, в университете.

Комплекс зданий, в котором находится Музей антропологии и этнографии. Петра Великого (Кунсткамера) РАН — МАЭ РАН, это историческое здание Кунсткамеры, пристроенное к ней в 19 веке.так называемое «Музейное крыло». Главное здание Музея антропологии и этнографии — выдающийся образец барокко петровской эпохи. Это старейшее музейное здание в мире.
Выбор места для новостройки, по легенде, был сделан непосредственно Петром I. Его внимание привлекли две сосны, растущие на диком берегу Невы. Петр приказал аккуратно срубить эти деревья с причудливо переплетенными ветвями, вросшими в ствол, и передать самые любопытные их части в Кунсткамеру.Этот один из самых ранних экспонатов Кунсткамеры и сегодня можно увидеть в экспозиции музея. На месте, где росли деревья, было решено заложить фундамент постоянного здания музея. Размеры планируемого здания по тем временам были необычайно велики: его длина достигала почти 100 м (97,2 м), а ширина составляла 15 м. Петр I интересовался состоянием здания и неоднократно торопил его достройку. Однако строительство не было завершено при его жизни.К началу 1725 г. были возведены только стены. Кладка башни, венчающей здание, и внутреннее убранство были выполнены Академией после смерти короля-реформатора.
Первоначальный проект здания был разработан архитектором Георгом Йоханнесом Маттарнови, который начал строительство, но не завершил его (1718–1719). После смерти Маттарнови работами руководил Николай Федорович Гербель (1719–1724), немного изменивший проект. Так, оконные проемы были отделаны кирпичной кладкой, которая выглядела богаче, но не соответствовала первоначальному рисунку.Нижний каркас башни изменен с двухэтажного на трехэтажный. При Гербеле здание было примерно завершено, с недостроенной башней, в кладке которой появились грозные трещины.
Итальянский архитектор Гаэтано Чиавери (1724–1727), сменивший Гербеля, обнаружил дефекты в башне и настоял на создании комиссии, в которой приняли участие самые известные архитекторы того времени, Доменико Трезини, Михаил Земцов и ряд других. других архитекторов.Башню разобрали по предложению комиссии. Г. Кьявери разработал новый проект здания. Кардинально меняется внешний вид всей башни. Нижняя объемная часть становится выше. Вместо четырех павильонов вокруг цилиндра башни появляется светлая колоннада. Высота цилиндрической части башни увеличивается. Наконец, башню венчает башня с установленной на ней астрономической (армиллярной) сферой.
Указанная конструкция башни — последняя из нескольких, выполненных Г.Кьявери по просьбе известного астронома Делиля пригласил Петра для работы в обсерватории. По проекту Г. Чиавери над боковыми выступами по фасаду со стороны набережной вместо скромной балюстрады появились замысловатые фронтоны в стиле барокко с богатой скульптурой по академическим мотивам. Г. Кьявери не достроил башню-башню, которую по его проекту завершил в 1734 году архитектор Михаил Земцов.
Одновременно М. Земцов завершал отделку верхней части башни, увенчанной сферой.Кроме того, в 1735 году мастер Кох (вероятно, по рисункам М. Земцова) изготовил скульптуры из древесины липы, установленные в нишах северного и южного фасадов. Двенадцать статуй представляют разные науки.

Круглый зал на первом этаже предназначался для Анатомического театра, а в зале третьего этажа установили «славный Готторпский глобус», который постановлением Сената от 30 сентября был передан Академии наук. 1725.
Здание значительно пострадало во время пожара 1747 года. В последующие годы его реставрировал С.И. Чевакинский без верхнего яруса башни. Параллельно велись работы по укреплению берега, близость которого к зданию Кунсткамеры давно вызывала опасения у архитекторов. В штормовую погоду волны Невы достигли ее основания и смыли ее. В результате работ по укреплению берег Невы был перенесен на 5 м от здания Кунсткамеры.От стрелки Васильевского острова до 7-й линии появилась деревянная набережная из полубревен, а перед академическими домами на высоких сваях выросли 2 новые элегантные набережные. Башню венчала знаменитая армиллярная сфера (проект Р.И.Каплан-Ингеля). Капитальный ремонт здания не проводился с середины XVIII века, поэтапный ремонт и реконструкция здания были начаты только в 1998 году и из-за недостаточного финансирования еще далеко не завершены.
В 1887 г. музею было предоставлено относительно просторное выставочное пространство, состоящее из двух залов (архитектор Р.Р.Марфельд) в здании, пристроенном перпендикулярно к зданию Кунсткамеры. В этом зале 23 сентября 1889 года открылась первая экспозиция объединенного Музея антропологии и этнографии. В 1912 году над Музейным крылом надстроили третий этаж.

Петр I во время «великого посольства» в 1697–1698 годах осмотрел крупные процветающие города Голландии и Англии.Еще я видел заморские конторы «куншт», то есть раритеты, чудеса. На страницах дневника, который Петр велел вести, восклицание «Чрезвычайно чудесно!» Часто мигает. Есть запись о новейшей науке анатомии: «Я видел анатомию в кабинете врача: все внутренности разделены по-разному — человеческое сердце, легкие, почки … Вены, которые живут в мозгу, подобны нитям … . ». Петр очень интересовался такими нововведениями, и царь, не скупясь, скупал целые коллекции и отдельные вещи: книги, приборы, инструменты, оружие, природные раритеты.Эти предметы легли в основу «Государственного кабинета», а затем Петровской Кунсткамеры.
Вернувшись в Россию, Петр стал устраивать русский «кабинет раритетов». Приказав перенести столицу России из Москвы в Санкт-Петербург, Петр приказал перенести и «государевой кабинет». Вся коллекция размещалась в Летнем дворце. Помещение было названо на немецкий манер Кунсткамера, то есть «кабинет раритетов». Это событие произошло в 1714 году и считалось датой основания музея.
Хранение этих экспонатов было поручено президенту Фармацевтической канцелярии Роберту Арескину. Иоганн Шумахер был назначен на особую должность — «смотритель раритетов и натуралов». Этот музей назывался Кунсткамерой, но в то время он был недоступен для всеобщего обозрения.
Только в 1719 году некоторые коллекции Кунсткамеры были показаны публике. Основным источником пополнения коллекций были «Академические экспедиции» первой половины XVIII века.Также по приказу Петра I раритеты закупались в разных странах Европы. Коллекция, которая была представлена ​​публике, содержала много разных животных, а также живые экспонаты. Это были люди — уроды, карлики, великаны и чудовища.
В 1727 году Кунсткамера переехала на новое место. Здание было построено по приказу Петра I, и посещение этого музея в то время было бесплатным. Петр считал, что посетителей нужно угощать «кофе и цукерброда», для этого он выделил определенную сумму из казны на эти угощения.Также посетителей угощали закусками и венгерским вином. В Кабинете кунсткамера были сотрудники, которые показали экспонаты посетителям и рассказали об их происхождении. Посетители всегда приходили в этот музей с большим желанием, и есть свидетельства того, что в Кунсткамеру всегда было много разных людей. В 1741 г. был издан двухтомный каталог, в котором были опубликованы все экспонаты Кунсткамеры с их полными описаниями.

Большая часть анатомической коллекции принадлежала профессору ботаники и анатомии Фредерику Рюйшу.Он составил уникальный сборник анатомии и эмбриологии. В 1717 году неравнодушный к диковинкам Петр Великий закупил входящие в него 937 препаратов. Руйш, собиравший свою коллекцию полвека, согласился продать ее только русскому царю. Рюйш считал, что этот человек умеет ценить раритеты и сможет сохранить эту необыкновенную коллекцию для потомков.

Стремясь сделать так, чтобы раритетов в музее становилось все больше и больше, Петр издал специальный указ, в котором говорилось: «Если кто-нибудь найдет какие-нибудь старые вещи в земле или на воде, а именно: необычные камни, человеческие или животные». кости, рыбы или птицы, не такие, как сейчас… да, они очень большие или маленькие перед обычными, а также старые надписи на камнях, железе или меди … ». Новые экспонаты стали поступать в музей со всей России, и те, кто был за границу пришлось привозить оттуда диковинные предметы.

В 1747 году здание Кунсткамеры охватил пожар, и большая часть коллекций сгорела. намерение собрать их снова.Кунсткамеру отреставрировали только к 1766 году.
В начале 19 века музей стал пополняться экспонатами. В основном это были вещи, которые капитан Кук привез из Полинезии. Также здесь появились этнографические экспонаты разных народов мира.

Популярность Кунскамеры среди петербуржцев была чрезвычайно высока. Со временем многие экспонаты обросли своеобразными легендами. Одна из них рассказывает об алкоголизированной голове Мэри Гамильтон, казненной при Петре I за детоубийство.Голову держали в спирте в стеклянной колбе. Однажды посетитель употребил спиртное по прямому назначению, и голова исчезла. Обеспокоенные хранители музея обратились к морякам корабля, стоящего напротив Кунсткамеры, с просьбой найти экспонат. Моряки обещали, но корабль ушел, а моряки исчезли надолго. А почти через год они появились в музее и предложили в обмен на одну голову англичанки целых три головы раненых басмачей.
Другая легенда рассказывает о Николае Буржуа. В 1717 году во Франции Петр увидел этого человека ростом почти 2 метра 30 сантиметров. Петр привез его в Россию и сделал своим личным лакеем. В 1724 году Николай Буржуа скончался, его скелет был передан в Кунзкамеру. Во время пожара 1747 года череп скелета исчез, а на его месте укрепили другой подходящий череп, которых в коллекции было очень много. С тех пор, как гласит легенда, по ночам скелет ходит по залам в поисках головы.

В 1777–1779 гг., В связи с 50-летием Академии наук, в Кунсткамере были установлены аллегорические группы, бюсты и медальоны с портретами ученых. Из них в восточном зале сохранились барельеф «Празднуя Европу», бюст Екатерины II, барельеф «Россия», медальон с изображением Л. Эйлера.
Еще несколько академических музеев (зоологический, ботанический, этнографический и др.) Были созданы на основе собраний Кунсткамеры в 1836 г.Затем, после переноса обсерватории в Пулково, библиотека Академии наук заняла все помещения здания. В 1878 году здесь был открыт Музей антропологии и этнографии. В 1884-1886 годах по проекту Р.Р.Марфельда было построено новое двухэтажное здание в Таможенном переулке. В 1909 году по проекту А.В. Друкер был построен на третьем этаже.
В 1947-1949 годах отреставрировали верхний ярус башни и установили в нем Готторпский глобус.В 1949 году в здании Кунсткамеры М.В. Ломоносов.

МАЭ РАН — единственный музей в России, который объединяет и представляет для посетителей коллекции материалов по культуре и истории народов мира, археологии и антропологии. Коллекции, являющиеся одними из крупнейших в мире и насчитывающие более 1,8 миллиона единиц хранения, были собраны многими поколениями отечественных и зарубежных ученых, в том числе такими исследователями, как Джеймс Кук, Ю.М. Лисянский, И.Вознесенский, О.Е. Коцебу, И. Ф. Крузенштерн, Ф. П. Литке, Н. Н. Миклухо-Маклай, В. В. Юнкер, Л. И. Шренк, М. А. Кастрен и др.
Коллекции этнографических (более 250 тысяч), археологических (около 460 тысяч), антропологических (около 380 тысяч) предметов и иллюстративные материалы (более 800 тысяч) представляют исключительную ценность.
В трех залах музея М.В. Ломоносова, расположенных в башне здания, хранятся документы и предметы (научные приборы и инструменты, книги, портреты, гравюры), характеризующие науку и культуру России XVIII века, личные вещи М.В. Ломоносова отображаются; представлена ​​история российской астрономии XVIII-XIX веков, в том числе Глобус Большого Готторпского планетария (создан в Германии в 1664 году, восстановлен в России в 1750 году после пожара 1747 года).Воссозданы интерьеры зала заседаний Академического собрания и кабинета естествоиспытателя.
С 1992 года музей снова стал самостоятельным музейно-исследовательским институтом в составе Отделения истории Российской академии наук, сохранив свое старое название «КУНСТКАМЕРА» и носит
, данное ему в 1903 году имя Петра I. официальное название сегодня — Музей антропологии и этнографии (Кунсткамера) им. Петр Великий РАН.
Все экспозиции Петровской Кунсткамеры сохранились до наших дней, несмотря на стихийные бедствия: пожары, наводнения, войны, революции.Во время блокады в музее осталось всего 15 человек, они сохранили и сохранили коллекции мирового значения.

Кунсткамера — первый музей, открытый для публики. Он был создан по приказу Петра I в Санкт-Петербурге в начале 18 века с целью сбора и исследования раритетов, рожденных как природой, так и деятельностью человека.

Как появилась Кунсткамера?

Кунсткамера появилась в европейских странах еще в 15-16 веках, в эпоху Возрождения, когда у людей начал расти интерес к новым научным знаниям и уникальному прошлому.Здесь собраны коллекции редких и необычных находок, привезенных экспедициями, а также интересные старинные инструменты, предметы быта, оригинальные произведения декоративно-прикладного искусства. Все эти коллекции собраны с целью удивить и удивить посетителей. Чаще всего такие кунсткамеры устраивались при княжеских домах, чтобы продемонстрировать гостям «стипендию» хозяев.

По легенде, однажды, прогуливаясь по берегу Невы, Петр Великий увидел необычную сосну, ветвь которой вросла в ствол.Это происшествие натолкнуло царя на мысль создать коллекцию («собрание редкостей» — в переводе с немецкого), и музей (Кунсткамера) должен был быть построен именно на месте этой сосны (которая сохранилась как экспонат), на Стрелке Васильевского острова.

Создание первой коллекции

Петр I приказал привозить все выявленные признаки анатомической деформации в аптеку Роберта Арескина в Москве. И так со всех окраин России стали привозить разные находки, это было началом сбора.Примечательно, что за них даже выплачивались деньги из государственной казны, а несообщение о наличии интересного раритета каралось штрафом.

Цель государя России отличалась от мотивов владельцев европейских коллекций — он приобретал и собирал экспонаты для просвещения своих сограждан. Первые раритеты он приобрел еще в 1697 году в Голландии: чучела птиц и рыб, сушеные насекомые и алкоголизированные уроды. Тогда же Петр I приобрел и уникальный рецепт, позволяющий сохранять трупы для истории с помощью бальзамирования.

Кунсткамера: история создания

В 1714 году коллекция государевых раритетов была перевезена из столицы в Летний дворец Санкт-Петербурга и получила название по немецкому мотиву — Кунсткамера. Этот год считается официальной датой основания музея. Первая Кунсткамера была заполнена живыми экспонатами — монстрами, а также карликами и великанами, которых заставили жить в музее. Первыми хранителями музея были Р. Арескин и И. Шумахер.

Через 4 года экспонаты перевезли в палаты Кикина, так как во дворце больше не осталось места. После переезда музея коллекция стала открыта для всех, и Петр I даже иногда лично проводил в ней экскурсии для иностранных послов и русской знати.

Здание музея построено в 1718 году по проекту нескольких последовательных архитекторов, достроено после смерти Петра I М. Земцова, а здание украшено 12 деревянными скульптурами мастера Коха, олицетворяющими науку.

В 1735 году в это здание переехала Кунсткамера вместе со всеми экспонатами. Вход был бесплатный, а в качестве угощения предлагали «соблазнить кофе и цукерброды».

Первые «кабинеты» Кунсткамеры, создание музеев

К началу 40-х годов 18 века музей (Кунсткамера) состоял из 4 «комнат»:

1. «Натур-камера», где в естествознании были редкости.
2. В Мунзкамере хранилась коллекция старинных монет.
3. Непосредственно «Кунсткамера» представила раритеты прикладного искусства и особенности быта разных народов.
4. «Кабинет Петра Великого», где находились вещи, принадлежавшие лично государю.

В 1747 году в здании случился сильный пожар, часть коллекции была уничтожена. Восстановить утраченные экспонаты удалось только к 1766 году. В дальнейшем в здание музея несколько раз проводились доработки и улучшения.Спустя 200 лет наверху была прикреплена армиллярная сфера, символизирующая модель солнечной системы (архитектор Р. Каплан-Ингель).

В конце 18 — начале 19 вв. Коллекция музея пополнилась находками не только российских ученых, но и зарубежных. Это экспонаты, привезенные из научных экспедиций капитана Кука (Полинезия) и Миклухо-Маклая (Новая Гвинея), материалы экспедиций в Сибирь и Камчатку, антарктических путешествий и другие.

В 1830-х годах Кунсткамера (Санкт-Петербург) была разделена на несколько отдельных музеев: Зоологический, Этнографический, Ботанический, Минералогический, Египетский и Азиатский, а также «Кабинет Петра Великого». Они размещались в двух корпусах.

В 1878 году два музея были объединены в один, а в 1903 году ему было присвоено имя своего основателя. Так он сейчас называется — Музей антропологии и этнографии Петра Великого, в котором собраны все научные экспонаты о происхождении человека и различных типах культур.

Современные залы Кунсткамеры

Современная Кунсткамера — это музей, коллекция которого сильно отличается от первой, созданной самим Петром I 300 лет назад, хотя некоторые экспонаты сохранились до наших дней. Посетив музей, турист узнает о происхождении и развитии человека, о происхождении и разнообразии рас на Земле. В нем представлены одни из самых богатых коллекций со всего мира, отражающие быт и традиции народов из разных уголков мира:

• Северная Америка — раздел посвящен жизни алеутов и эскимосов.Представлены различные композиции их ритуальных танцев: вызов дождя, солнца, урожая, исцеление больных шаманом и многие другие.
• Океания, Индия и Индонезия — представлены экспонаты, привезенные с этих континентов: резьба по дереву, кукольный театр, старинные театральные костюмы и разнообразные маски; кинжалы-крисы можно увидеть в индонезийском зале.
• Китай, Монголия и Япония — здесь представлены предметы прикладного искусства этих стран (курильницы, статуэтки, предметы одежды и обуви, заводные игрушки, этнографический манекен и др.)).
• Австралия.

Музей М.В. Ломоносова

Другой музей Кунсткамеры, расположенный в башне здания, посвящен гениальному русскому естествоиспытателю и поэту Ломоносову, работавшему в этом заведении в середине XVIII века (с 1741 по 1765). Сегодня здесь можно найти его личные вещи, научные инструменты, которые он использовал во время своих экспериментов, карты, а также различные литературные произведения и произведения.

Ученые будут интересоваться старинными книгами, картинами и скульптурами, предметами мебели и декоративно-прикладного искусства.

Gottorp Globe

Расположен наверху здания. Его история очень примечательна: он был построен в 17 веке. механики и граверы из герцогства Гольштейн, а затем преподнесены Петру Великому в качестве дипломатического подарка. Государь привез его в Петербург, и в 1726 году он был установлен на 3-м этаже здания Кунсткамеры. Это была огромная сфера диаметром 3,1 м, снаружи была карта Земли, а внутри было звездное небо. Чтобы попасть туда, нужно было пройти через специальный люк.

После страшного пожара глобус планетария был сильно поврежден, практически остался только один каркас и металлические детали. К счастью, в 1750-х годах была сделана очень удачная копия. Во время войны глобус, как большую ценность, даже был вывезен на период блокады Ленинграда, чтобы сохранить его для музея. Сегодня этот удивительный экспонат находится на 5 этаже музея.

Кунсткамера — удивительное место, где выставлено множество уникальных экспонатов.Поговорим о некоторых из самых интересных, о которых ходят легенды:

1. Скелет слуги. В начале 18 века во Франции Петр I увидел человека-великана (2,3 м). Звали его Николай Буржуа. Царь привез его в Россию и нанял в качестве личного лакея. Когда француз умер, его останки передали в Кунсткамеру. Во время пожара один череп исчез, а на его место был закреплен другой. С тех пор говорят, что скелет Н. Буржуа ходит ночью по музею в поисках его головы.
2. Пропавшая голова Мэри Гамильтон. Мария Гамильтон — английская шпионка и убийца детей. Ее голова хранилась в Кунсткамеру, откуда ее украли вместе с фляжкой с алкоголем, в которой она находилась. В похищении обвиняли британских моряков, которые просто стояли в порту Санкт-Петербурга. Они обещали вернуть останки черепа, но так и не сделали этого и уплыли. Через год британцы отправили в музей три головы в знак извинений.
3. Живые экспонаты.Как уже упоминалось ранее, некоторые экспонаты Кунсткамеры были живы. Например, Федор Игнатьев — очень маленький человек (не более 130 см), у которого к тому же было всего два пальца на руках и ногах.
4. Флейта. Один из самых интересных экспонатов музея — флейта из бедренной кости человека. Этот музыкальный инструмент был изготовлен монгольским шаманом и использовался в ритуалах, связанных с общением с духами.
5. Анатомическая коллекция Рюйша — Коллекция, собранная голландским профессором, считается одной из самых известных и ценных, для чего Кунсткамера (г.Петербург) знаменит. Он состоит из младенцев и различных частей их тела (937 единиц). Рюйш собирал ее 50 лет, и, чтобы убедить голландца передать ее, Петр Великий потратил почти 20 лет и в 1717 году приобрел ее, пообещав Рюйшу, что он сохранит такую ​​необычную коллекцию для потомков.

Заключение

Кунсткамера — поистине удивительный музей. Одни его экспонаты поражают воображение, другие пугают своей безобразностью. Здесь можно встретить алкоголизированных младенцев, людей с различными аномалиями и животных (например, лису с двумя головами).О Кунсткамере и ее экспонатах ходят легенды. Этот музей действительно стоит посетить.

История создания, которую получил Кунсткамера Петра 1 , начинается в тысяча семьсот четвертом году, когда Петр I подписал указ, согласно которому люди были обязаны приносить ему различные необычные вещи. Находки стали привозить со всей России. Раритеты, выкупленные за солидную плату, изначально хранились в Москве. Заказав перенос столицы России из города Москвы в Санкт-Петербург,В Петербурге Петр I приказал передать свою личную коллекцию и библиотеку, так называемый «Царский кабинет». Все предметы были аккуратно перевезены и размещены в Летнем дворце. Коллекция насчитывала Кунсткамер Петра 1 , оказалась настолько обширной, что для нее пришлось выделить специальное помещение.

Помещение на европейский манер называлось Кунсткамера (в переводе — кабинет раритетов). За сохранность коллекции отвечал лечащий врач Р. Арескин, возглавляющий фармацевтическое отделение.Впоследствии он получил должность «смотрителя раритетов». Это событие произошло в августе тысяча семьсот четырнадцать. Одновременно в этом году был основан первый в России музей. Кунсткамера Петра 1 организована тщательно, как и все начинания государя. Это был бизнес поистине общенационального масштаба. В 1717 году государь приказал воронежскому губернатору ловить диких зверей и птиц. В тысяча семьсот восемнадцатом году он подписал указ, в котором говорилось, что если кто-нибудь найдет какие-либо старые вещи (камни, кости, посуду, оружие), то их нужно будет принести царю.

Везли находки со всей России: из Выборга послали овцу с четырьмя глазами и двумя языками, из Тобольска — ягнят, одного с тремя глазами, другого с восемью глазами. Все путешественники должны были покупать различные диковинки как у местных, так и у зарубежных торговцев. Приобретая минералогические, зоологические, анатомические и другие редкие вещи, созданные искусством и природой, Петр 1 хотел использовать их для составления систематических исторических концепций, а также хотел, чтобы они служили средством для развития науки и искусства.Во дворце государя не хватило места для коллекций. Столь ценные предметы нельзя было показать широкой публике. В результате было решено перенести экспонаты. В тысяча семьсот восемнадцатом году Кунсткамера Петра 1 была передана во владение одному опальному дворянину.

Именно с этого времени все предметы, хранящиеся в своеобразном музее, стали доступны каждому. Тогдашний музей совсем не похож на современную Кунсткамеру.В комнатах находились препараты в стеклянных сосудах, которые когда-то составляли коллекцию голландца Фредерика Рюйша, профессора анатомии и ботаники. Он создал уникальную коллекцию эмбриологии и анатомии. За тысячу семьсот семнадцатый год неравнодушный к удивительным вещам российский государь купил из коллекции девятьсот тридцать семь экспонатов. Руйш, формировавший коллекцию около пятидесяти лет, согласился продать ее только русскому царю. Он верил, что этот человек сможет сохранить это необыкновенное для потомков.Он был прав, потому что и по сей день существует Кунсткамера Петра 1 и показывает людям действительно удивительные вещи.

Количество предметов коллекции росло и росло с каждым годом. Беспрецедентные вещи приходили в Кунсткамеру со всех концов России. Они также привезли древние археологические находки: серебряные и золотые изделия, раскопанные в Астрахани, различные старинные религиозные предметы, старинные монеты, старинные рукописи. Взяли абсолютно все, что могло заинтересовать и вызвать удивление. В этом музее можно было увидеть аккуратно рассеченные головы маленьких детей, отдельные части человеческого тела, всевозможных птиц и мелких животных.Также Кунсткамера Петра 1 содержала гербарий и множество бабочек, животных и красивых ракушек. Всем предметам музея постарались придать творческую выразительность, выстраивая из них необычные композиции, показывающие всю бренность жизни.

Идея открыть музей в России пришла к 25-летнему Петру во время «великого посольства» в Голландию и Англию. Это было в 1697 году. За границей царь видел кабинеты «куншт», то есть раритеты, чудеса. На страницах дневника Петра часто вспыхивает «Чрезвычайно чудесно!» Царь скупал целые коллекции и отдельные вещи без скупки.В Амстердаме он посетил публичные анатомические лекции ученого Рюйша: «Я видел анатомию доктора: весь интерьер разорван». Со временем Петр купил у Рюйша свою коллекцию «уродов-алкоголиков».

В то время в России анатомическое вскрытие было запрещено. Царь издал указ, который больше не считал богохульством. Петр хотел видеть Россию просвещенной, для этого он создал Кунсткамеру — кабинет раритетов — первый государственный публичный музей. «Я хочу, чтобы люди смотрели и учились», — сказал король.

Сначала музей располагался в Летнем дворце, затем его перевели в палаты Кикина. Чтобы соблазнить публику, Питер сделал вход бесплатным. Кроме того, он приказал угостить посетителей дорогими по тем временам «чаем, кофе и цукебродами», а также «венгерским вином с закусками».

Кунсткамера стала визитной карточкой столицы, здесь всегда были «великие люди» и много «людей разных титулов». Петр любил сам проводить экскурсии по музею. Для пополнения коллекций Петр издал указ, что все редкое и необычное будет отправляться в Кунсткамеру со всей России.За это была выплачена награда. В 1715 году в Санкт-Петербург была доставлена ​​знаменитая сибирская коллекция скифского золота.

Живые экспонаты

Интересно, что в Кунсткамере тоже были живые экспонаты. Итак, из Выборга прислали овцу с двумя языками и четырьмя глазами. Но и люди стали «экспонатами»! Карлики, великаны, «уроды» … Они жили под Кунсткамерой. Петр хотел развеять предубеждение о том, что монстры — порождение дьявола. Он писал, что «Бог — один Творец всего творения.«

Царь лично привез из Франции великана Николя Буржуа ростом 2 метра 27 см. Петр видел его в Кале, где силач выступал в будке. Царь сделал буржуа своим гайдук и женил его на чухонке. Когда Буржуа умер в 1724 году, они сделали манекен, покрытый его собственной кожей. Скелет выставлялся отдельно. Через несколько лет череп сгорел в огне, и пришлось искать новый. Соответствующий размер был привезен из Средней Азии.История умалчивает, как это было получено. Но возникла легенда, что Буржуа ходит по музею в поисках его черепа.

«Чудовищное дерево!»

Вскоре коллекциям в камерах Кикина стало тесно. Петр хотел разместить музей на Васильевском острове, который должен был стать центром столицы. Сохранилась легенда, связанная с выбором места для постройки. Царь словно обратил внимание на необычную сосну: несколько ветвей, изгибаясь, врастали в ствол и образовывали полукольца.«О, древесное чудовище! Так что будь здесь в новой Кунсткамеру! «- воскликнул Петр. В 1718 году началось строительство огромного здания около ста метров длиной и пятнадцати шириной. Мы видим его сейчас. Но у императора не было шансов — работы были завершены после его смерти.

Еще при Петре Кунсткамера стала подразделением Академии наук. В башне здания размещались астрономическая обсерватория, служба точного времени и условная линия петербургского меридиана.

Современники писали о Кунсткамеру, что ее коллекции почти «зарезервированы для всех других музеев Европы». Причем в Европе за посещение музеев взималась плата, причем немалая.

Готторпский глобус

Один из самых уникальных экспонатов Кунсткамеры — Готторпский глобус, установленный в башне. Этот один из первых планетариев в мире был получен Петром в качестве дипломатического подарка.

В 1651–1664 годах они устроили диковинку для герцога Готторпского Фридриха III.Гигантское сооружение диаметром более трех метров снаружи оклеено географической картой Земли. Внутри — небесный купол с медными звездами, круглый стол и скамейка на 10-12 человек. С помощью механизма небесная сфера начинает вращаться.

Путешествие земного шара из Голштинии в Санкт-Петербург заняло почти четыре года. Его доставили по морю в Ревель, затем на огромных санях в столицу. Сначала земной шар располагался на Царицынском лугу, это нынешнее Марсово поле.Король осматривал его почти ежедневно. Затем глобус занял свое место в Кунсткамере. В 1747 году он сильно пострадал во время пожара и был восстановлен русскими мастерами. Вы все еще видите любопытство.

Кунсткамера в Санкт-Петербурге или Музей антропологии и этнографии Петра Великого РАН — один из старейших музеев России. Он был образован по указу Петра 1 для поиска и изучения древних и диковинных природных и рукотворных артефактов.

IN 1697 год Во время визита в Англию и Голландию Петр I был удивлен шкафами — «кунштами», в которых хранились необычные и удивительные чудеса. Вернувшись домой, царь поджег, чтобы создать свой «кабинет раритетов». Первым экспонатом была береза, выросшая в ствол другого дерева. Царь заметил любопытство, когда шел по Васильевскому острову.

Холл «Северная Америка»

Позже стали поступать целые коллекции необычных предметов — книг, оружия, устройств, инструментов и различных диковинок.Петр Великий не пожалел на них ни гроша. В 1714 году всех экспонатов были перевезены в Летний дворец, и по немецки он получил название Куншткамера. Эта дата считается моментом основания музея.

Небесная Ладья: китайская механическая игрушка, 18 век

Коллекция постепенно росла, и всех комнат Летнего дворца не хватило для петровской коллекции. В 1718 году был заложен фундамент нового большого здания музея.Строительство шло очень медленно, с большими перерывами. В 1726 году всю экспозицию перенесли в еще не построенное здание.

Зал «Африка». Кузнец

Все экспонаты музея разделены на два раздела: этнографический и анатомический.

ИН этнографический раздел представлены огромные коллекции традиционной культуры и быта многих национальностей. Вы можете увидеть композицию из ритуального танца призыва дождя индейцами или процесс лечения больного шамана.

Зал, посвященный африканским племенам, рассказывает о народах Центральной Африки, их образе жизни, инструментах, украшениях и оружии.

Зал «Северная Америка». Тлинкитский воин

В Японском зале можно увидеть самурайские доспехи, поражающие своей сложностью и необычным убранством.

Также в этом отделе находятся залы Китая, Монголии, Индонезии и Индии, Австралии и Океании.

Зал «Индия». Лев богини Кали

Второе отделение Кунсткамеры — анатомическое … Он знаменит сборником всевозможных естественных уродств. На полу и на полках лежат чучела животных и скелеты животных с врожденными уродствами. В банках с формалином находятся различные части тела, а также мутировавшие и с различными отклонениями эмбрионы животных и человека. Зрелище не для слабонервных!

Коллекция анатомических раритетов и инструментов для их изучения

Адрес места нахождения: ул.Санкт-Петербург, Университетская набережная, 3. Время работы: музей открыт ежедневно с 11:00 до 18:00, кроме понедельника.

Стоимость билета: взрослый — 200 руб. школа, пенсия — 50 руб.

Ветераны и инвалиды ВОВ, студенты, дети-сироты и др. Имеют право на бесплатный вход.

Valley News — Музей на главной улице в Уайт-Ривер-Джанкшн, если вы не заметили, не является обычным академическим музеем, с

Музей на главной улице в Уайт-Ривер-Джанкшн, если вы не заметили, не является обычным академическим музеем с системами категоризации, используемыми в таких энциклопедических учреждениях, как Метрополитен, Лувр или Музей естественной истории: океаническое искусство, Европейское искусство XIX века, драгоценные камни или африканские млекопитающие.

Вот уже 24 года, когда музей управляется Дэвидом Фэрбенксом Фордом, куратором и предпринимателем, который участвовал в возрождении центра города. Назовите его wunderkammer Форда, немецкий термин XVI и XVII веков для обозначения кабинета раритетов, который обычно содержал образцы и предметы этнографического, научного, медицинского и природного значения, собранные со всего мира. (Другие термины для таких коллекций — кунсткамера и кунсткабинет.)

В наши дни Ford редко приходится выходить за покупками; «Ко мне приходят люди», — сказал он в интервью в музее.

В эпоху великих исследований и научных открытий, когда так много было еще неизвестно, а карты все еще заполнялись, вундеркамеры были способом понять мир и расширить наши знания о том, как устроена Вселенная.

В пятницу вечером в 8 часов в музее Форд выступит с докладом на тему «Кунсткамера: 300-летие музея Петра Великого».

Лекция проводится в связи с новой выставкой музея, которая отдает дань уважения Кунсткамере с выставкой местных и национальных художников, среди которых Маркус Ратлифф, Лилиан Шен, Питер Томашоу, Банни Харви и Розамонд Перселл, бостонский фотограф чьи исследования предметов, найденных в музеях wunderkammern и естественной истории, были опубликованы в National Geographic.

Стейси Хопкинс, владелица Scavenger Gallery на главной улице Уайт-Ривер-Джанкшн, также расскажет о Вундеркаммерне Болоньи, Парижа и Флоренции. Хопкинс, ювелирный мастер, среди других коллекций хранит отлитые предметы из музея естественной истории Флоренции La Specola.

Размещенная в огромном дворце на Неве, Кунсткамера хранит тысячи предметов, собранных Петром Великим, у которого был вездесущий аппетит к знаниям. По словам Форда, Кунсткамера была первым российским музеем, открытым для публики.

В 2011 году Форд выиграл стипендию Фонда Лихкачева в Санкт-Петербурге на посещение Кунсткамеры и ознакомление с некоторыми из ее огромных коллекций. Его цель при установке этой выставки, сказал он в интервью в музее, — «попытаться вернуться к этому чувству любопытного и странного.

«Мы потеряли чувство удивления и участия в музеях. Мы ходим в музеи и ведем себя пассивно », — сказал Форд.

Наклейки на стенах часто говорят нам, о чем думать, а также объясняют; аудио туры перемешивают нас; Между искусством, наукой и инженерией той эпохи проводятся границы, как если бы они существовали совершенно независимо друг от друга.

Итак, Форд собрал в своем музее ряд эксцентричных, утерянных и забытых реликвий других эпох. Есть недавно приобретенное викторианское птичье дерево, композиция в стеклянном ящике с чучелами птиц на ветвях деревьев, в том числе вымерший североамериканский странствующий голубь с розовой грудкой и добрым глазом. Сомбреро беспечно восседает на голове пекари, висящей на стене.

Для этой выставки Ford покажет маленькие пузырьки с водой из каналов Св.-Петербург, а также палка от Петропавловской крепости, цитадели, откуда город начинался в 1704 году.

Современным глазам организация вундеркамеры 17 века может показаться разрозненной, а кураторский инстинкт, стоящий за ней, неестественен и часто мрачен — здесь голова бизона, чучело и верховая птица, плод в банке, скелеты сиамские близнецы — но эти коллекции могут многое рассказать нам о том, какие культуры считались важными и как они классифицируют предметы.

Многое из того, что было собрано белыми европейцами и североамериканцами в их вундеркаммерне, теперь считается расово оскорбительным и этически сомнительным, больше похоже на шоу уродов, чем на обучающую выставку, и торговлю, полагая, что белые превосходят народы чьи земли они колонизировали, и чьи произведения искусства и артефакты они привезли обратно.

Но в вундеркамере присутствует также чувство наивного любопытства, прославление чудес и красоты, которые мир творит для исследователя, и признание смертности и смерти.

Объекты в вундеркамере, как сказал Форд, «напоминают о мимолетной природе человеческой жизни». И, исследуя их, осознаем мы это или нет, мы проводим нашу собственную оценку того, что делает музей. Что собирает музей и почему? Кто является арбитром вкуса, и хорошо ли, плохо или что-то среднее, что мы предоставляем им такую ​​власть, часто без вопросов?

Чтобы получить информацию о выставке, позвоните по телефону 802-356-2776 или посетите mainstreetmuseum.орг.

Открытия и приемы

Завтра с 17:00 до 19:00 в Рэндолфе откроется выставка портретов и пейзажей Энди Ньюмана, которая состоится приемом в галерее Chandler’s Downstairs. Выставка продлится до 24 августа. Подробную информацию о летнем расписании Чендлера можно найти на сайте chandler-arts.org.

Не совсем прием открытия: скорее прием закрытия. Галерея Nuance в Виндзоре навсегда закрывает свои двери в конце месяца. Но в эту субботу галерея проведет для себя вечеринку от 1 до 3 часов.м.

Уайт-Ривер Джанкшн перенесла первую пятницу месяца на 11 июля, чтобы не мешать празднованию 4 июля. В свете этого Scavenger Gallery организует публичный прием по случаю своего нового показа работ Дэвида Пауэлла и Бена Пеберди завтра вечером с 17 до 19:30. Приходите и на дегустацию вин.

примечания

Американский кубинско-американский художник и физик Энрике Мартинес Селайя расскажет о своей работе на лекции фонда Монтгомери «Пять проектов Si nce Schneebett» в ближайший вторник, 15 июля, в 16:30.м. в Художественном музее Худ. Художник, писатель, издатель и ученый, настоящий эрудит, Селайя расскажет о том, как его работы затрагивают важные философские вопросы. Прием следует в галерее Ким.

Рисунки и карикатуры могут быть новым способом привлечь внимание детей (и взрослых), которые могут не реагировать на обычную программу или лекцию. «Прикладное рисование: симпозиум для педагогов» состоится завтра и в субботу в Центре исследований карикатуры в Уайт-Ривер-Джанкшн.Симпсиум посвящен тому, как рисование карикатур может быть частью учебной программы школы или организации. Для получения информации посетите сайт cartoonstudies.org или позвоните по телефону 802-295-3319.

Выполняется

Галерея VA, Ливан. Картины Чарли Хантера, мультимедийная инсталляция Бенджамина Энтнера, работы на бумаге Кэролин Шаттак и фотографии Роберта Голда будут выставлены до 16 июля. Акриловые краски и масла Стива Чейза будут доступны до 19 июля.

В художественном музее Эйдрона Дакворта, в бывшем доме и студии Дакворта на Бин-роуд в Меридене, до 27 июля проходит «Выставка XXIII: Упрощенные формы в цвете», картины и рисунки Дакворта.Ткани художника Рэндольфа Бхакти Зика также будут выставлены на обозрение до 27 июля, как и керамика Марка Шапиро. Скульптуры Боба Шаннахана и Фитцхью Кароля будут открыты до 2 ноября.

Artistree, Вудсток. «Весь день» — это новаторская инсталляция, в которой четыре зала галереи превращены в изображения утра, полудня, вечера и ночи. Шоу закончится завтра.

Галерея «Искусство на реке», Спрингфилд. Выставка фотографий художников Голди Мэй и Джона Синклера «802: Просто Вермонт» продолжается до августа.19.

Галерея Большого города, Рочестер, штат Вирджиния «Мир чудес», выставка деревянных игр и игрушек начала 20-го века, которые были собраны художником Питером Томасоу, продолжится до 24 августа.

Галерея Чандлера, Рэндольф. Выставка «Цветочные соблазнения», включающая работы почти 30 художников, будет проходить до августа. 24.

Cider Hill Art Galler y, Виндзор. Картины темперой в виде яиц, созданные Гэри Милеком, совладельцем садов и галереи Сары Милек, выставляются все лето.

Бесплатная библиотека Converse, Лайм. Галерея Бетти Грант в библиотеке Лайма до 31 июля выставляет рисунки и картины Центра Кэрол-Энн.

Грейт-Холл, Спрингфилд, штат Вирджиния. Выставку фотографий банды Хейл-стрит Джека Роуэлла можно будет увидеть 10 октября. Также экспонируется дизайнер Рэндольф и художник Фил Годеншвагер.

Художественный музей Худ, Ганновер. До декабря в Художественном музее Гуда проходит выставка «Искусство оружия: выдержки из африканской коллекции».20.

Центр Хопкинса, Дартмутский колледж, Ганновер. Выставка рисунков художников Чарльза Спурье, Элизабет Мэр, Кристофера Шаде, Джейн Саут, Джои Слотера и Дуга Уирлса будет представлена ​​в галерее Штрауса до 31 августа. Картины Луки Мольнара и фотографии Мэтта Сторма, получившие награду Департамента награды Studio Art’s Perspectives on Design (POD) будут выставлены в галерее Jaffe-Fried до 31 августа.

Библиотека Хау, Ганновер. «Из Персии! Образы из фильма «Плитка и текстиль, зацепленные шерстью» », продолжаются до 23 июля.

Центр и студия библиотечного искусства, Ньюпорт. Акварели Жерара Дусетта можно будет увидеть до 1 августа.

Студия Лонг Ривер, Лайм. Пейзажи Жана Гербера можно будет увидеть до середины июля. В галерее также представлены новые работы Элизабет Мэр из Ганновера, Джиллиан Тайлер из Фэрли, а также Мэтью Брауна и Барбары Ньютон из Лайма.

Towle Hill Studio, Коринф, до 25 июля показывает работы ткачей Мэри Хейс, Кэтрин Прайс и Бетси Уинг.com.

Библиотека Танбриджа. ArtSpace в библиотеке показывает работы Абеля Филлиона и Льяля Мишеля до 25 июля.

С Николой Смит можно связаться по адресу [email protected].

ИСКУССТВЕННЫЕ НОТЫ

ИЗВЛЕЧЕННЫЕ — Sun Sentinel

Противно означает «ех!» на русском.

Хотел бы я знать об этом до поездки в Санкт-Петербургский музей курьезов.

Официальное название — Кунсткамера (Палата раритетов, диковинок, диковинок, искусств). Это был первый музей в России.В 1714 году царь Петр Великий основал его для размещения своей коллекции анатомических странностей — запечатанных сосудов с уродливыми зародышами (человеческими и другими), сиамскими близнецами, изогнутым позвоночником или двумя, шестипалой рукой, сердцем, двуглавым теленок. Неудивительно, что этого нет ни в одном путеводителе.

На самом деле, это музей в музее, который до сих пор занимает свое первоначальное место в внушительном бело-зеленом здании Академии наук по диагонали через Неву от Эрмитажа.

А найти его непросто.Я сделал несколько бесплодных проходов через обычные экспонаты естествознания — алеутские шляпы и инструменты Новой Гвинеи — прежде чем заметить это.

Мои глаза привлекли лучи тусклого дневного света, дрейфующие через тусклые окна в потолке в ротонду. (Позже я узнал, что эта комната изначально была комнатой для анатомирования.) В мерцании ее жуткого освещения я увидел кувшины.

Коллекция Питера находится в семи очень высоких, 10 футов шириной шкафах из дерева и стекла, которые стоят между арками ротонды, почти так же, как книжные шкафы в гостиной.

«Это все, что есть?» Я думал. В частях тела и органах определенно было что-то пугающее, но выставка выглядела, как и сам город, скудной и запущенной.

—

Часть меня хотела отвести взгляд; если бы я не занимался исследованием статьи, я бы, вероятно, занялся этим. Мой спутник сказал что-то о том месте, где слишком много младенцев в банках из-под майонеза, и ушел через две минуты.

Но когда я подошел ближе, то подумал: «Знаешь, я видел и похуже.»После слэшеров и демонстраций против абортов содержимое этих банок не было незнакомым. Я был удивлен, насколько спокойно я себя чувствовал. Тем не менее, есть что-то отталкивающее в реальной части тела — ноге, руке, единственной ухо, плывущее в формальдегиде. И зародыши с лицами.

Частичное лицо, чей сморщенный нос и разинутый рот кажутся еще более искаженными сквозь призму старого стекла, напомнило мне ту сцену из «Вторжения похитителей тел», где молчит Дональд Сазерленд howl фиксируется в кадре при исчезновении.

Сама выставка странным образом разрознена (без слов). Не одна витрина, скажем, с руками или ногами, а беспорядочная смесь, что-то вроде смеси и совпадения — с банкой окаменелых близнецов рядом с одной с деформированным позвоночником. Я задержался на скелетах сиамских близнецов, которые посылали до боли реальный биологический сигнал.

—

Один из наиболее причудливых экземпляров находится в стеклянном ящике размером 3 на 3 фута на отдельно стоящем постаменте: пушистый двуглавый теленок, четыре остекленных глаза которого встретились с моими на уровне глаз.

В других местах формальдегид только наполовину покрывает лишенную тела голову в кувшине, как будто никто с 18 века не позаботился о простом ведении домашнего хозяйства.

Меня озадачили и другие вещи: среди змей, рептилий и жуков была большая птица, похожая на цаплю — перья и все такое, свернутая в жидкости и помещенная в слишком маленькую банку. Это не очевидные анатомические аномалии, но, как я позже узнал, были странностями для царя.

Мое собственное увлечение, вероятно, было ключом к разгадке его.У Петра Великого, безусловно, были замечательные достижения, не последним из которых было возведение своего великолепного одноименного города из болот и грязи. И все же нельзя было не задаться вопросом, что эта коллекция говорит о человеке, который также привез Рембрандта в Россию. Был ли Петр просто царским эквивалентом Квентина Тарантино?

—

Я все спрашивал себя, почему? Описания Кунсткамеры не помогли ответить на вопрос, потому что я не умею читать кириллицу. Вернувшись домой, я поговорил с Патрисией Колландер, профессором истории Атлантического университета Флориды.Она тоже никогда не слышала об этом музее, но это ее не удивило. «Это звучит как логичное выражение этого парня».

Действительно. У него было ненасытное любопытство и непреодолимое желание научить своих подданных всему, чему он научился. Одержимый Западом, он в каждом путешествии приобретал картины, книги, предметы и диковинки. В книге «Петр Великий: его жизнь и мир» Роберт К. Мэсси пишет, что если бы Петру сказали, что в зарубежных городах, которые он посетил, нет ничего необычного, он бы ответил: «Кто знает? будет для меня.Дай мне все посмотреть ».

Кроме того, он сам был чем-то вроде диковинки — 7 футов ростом в эпоху, когда люди были довольно низкими. По словам Мэсси, его ненормальный рост способствовал его вкусу веселиться с физически деформированными. Он включил в свою свиту тех, кто был инвалидом или страдающим возрастом или болезнью. В течение многих лет он держал гиганта ростом 7 футов 2, которого он нашел в Кале, требуя, чтобы он стоял позади Питера за обеденным столом. Он даже женился на гигант финской великанше в надежде произвести на свет потомство большого размера.

Кавортинг в компании гномов очаровал Питера еще больше, сказал мне Колландер. Питер держал их как домашних животных или как символы статуса. (Они были интереснее даже говорящих попугаев, сказал однажды царь.) И он держал при дворе большую их популяцию. На банкетах их клали внутрь огромных пирогов, поэтому, когда Питер разрезал их, из них выскакивали гномы.

Каким бы политически некорректным это ни казалось сегодня, это часть того, что сделало Петра великим. Во время поездок на Запад он регулярно искал научные коллекции.В 1717 году он приобрел причудливую партию образцов у профессора Рюйша, известного голландского анатома. Петр приобрел всю коллекцию якобы для того, чтобы иностранные ученые, которые он содержал в Санкт-Петербурге, могли изучить причины крайних врожденных дефектов.

Он постановил, что все зародыши — мертворожденные или нет — должны быть отправлены сюда для изучения. Для него Кунсткамера была не просто музеем, а действующей лабораторией.

У голландского аптекаря Питер также купил все известные виды наземных и морских животных Восточной Индии, птиц, рептилий и насекомых.Обе эти знаменитые в то время коллекции стали уродцами-основателями Музея курьезов.

Кунсткамера настолько очаровывала Питера, что он заходил несколько раз в неделю, чтобы просто изучить коллекцию, прежде чем отправиться на работу. Я полагаю, это эквивалент чтения таблоидов.

Хотя во время моего визита русских школьников приставляли, эта выставка не для брезгливых.

Это тоже не было магнитом для бывших подданных Питера. Хорошо укоренившаяся легенда гласит, что странный царь изначально привлекал посетителей в этот музей, предлагая им бесплатную водку и сало, что в грубом переводе означает «белая часть мяса».«А именно, кусок жира.

Арлин Бликер ведет нашу ежемесячную колонку« Круизы ».

Только в России: Музей плода

Осталось всего полтора месяца, и я пробираюсь через как можно больше достопримечательностей Санкт-Петербурга. Сегодняшний музей постоянно появляется в 10 лучших туристических списках жутких / жутких / тревожных музеев: Кунсткамера. После посещения многие студенты AIFS просто назвали его «Музеем плода», хотя его содержание и история гораздо более разнообразны.

Официально известный как Музей антропологии и этнографии, это был первый музей в России и один из старейших в мире. Основателем музея был (естественно) сам человек эпохи Возрождения Петр Великий. Петра интересовало почти все: кораблестроение, изготовление обуви, военная техника и медицина (и это лишь некоторые из них). Он уже много лет собирает диковинки — чучела животных, модели кораблей, инструменты и астрономические инструменты — в Летнем дворце.

В 1718 году царь распорядился о создании «кунсткамеры» (художественной палаты) и сам обогатил коллекцию экспонатами, привезенными из каждой поездки за границу. В результате экспонаты были выполнены в стиле «кабинета редкостей», типичной коллекции того периода, с целью сохранения «природных и человеческих диковинок и раритетов». Основная идея заключалась в том, чтобы дать посетителю полное представление о мире: как о его культурах, так и о природных явлениях.Это знание было частью Просвещения, которое Петр очень хотел донести до своих подданных, поэтому, когда музей открылся, он побудил публику посетить его, предложив бесплатный пирог и вино у входа. Вскоре после этого ему пришлось нанять охрану, так как русские того периода не знали, что делать с музеем, и обычно просто быстро входили и выходили, чтобы получить несколько помощников.

типичная «вундеркамера» 18 века (кабинет редкостей)

Когда вы посещаете Кунсткамеру, есть две коллекции: этнографическая (посвященная этническим костюмам, артефактам и практикам) и антропологическая / научная (включая природные экспонаты, такие как минералы, таксидермию и сохраненные анатомические образцы).Изначально для каждой коллекции были отдельные музеи, но в конце концов было решено их объединить. Даже сегодня основу коллекции составляют экспонаты, собранные при жизни Петра, самые известные из которых — анатомические образцы и разные уроды, подготовленные голландским анатомом Фредериком Рюйшем.

Одной из главных целей Петра было развенчать русские суеверия с помощью научных фактов, особенно веры в то, что люди с уродствами были «монстрами» или были прокляты в утробе матери.Чтобы расширить коллекцию, царь Петр издал один из самых странных своих приказов: приказал, чтобы все мертворожденные плоды с уродствами отправлялись в Кунсткамеру для исследования, возможно, с последующим сохранением и демонстрацией. Вы все еще можете увидеть их сегодня, от гидроцефалов до пятерых:

Фотография запрещена в Кунсткамере (а бабушки гораздо более воинственно следят за соблюдением этого правила, чем в других музеях), но давайте будем честными — это те вещи, которые в любом случае преследуют вас сами по себе.Если вы можете справиться со странностями (просто постарайтесь не думать о том, что бы вы сделали, если бы один из них открыл глаза), или если вы просто хотите увидеть этнографическую коллекцию, я очень рекомендую это.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Причудливая реликвия Петра Великого

HIDDENGEM: ДЛЯ ДОСТОЕВСКОГО, написавшего здесь множество своих романов, Санкт-Петербург был «самым абстрактным и воображаемым городом» на земле.Он имел в виду не его химерический облик, поднимающийся из прозрачных рек и каналов через коринфские колонны и фронтоны к открытому небу, а его историю ужасных лишений и почти невообразимых излишеств.

Самый необычный персонаж в истории города — Петр Великий, чьи вещи разбросаны по городу, как игрушки по полу спальни. Причудливый низ живота города раскрывается в барочном здании 18 века на Васильевском острове.Музей Кунсткамеры, основанный Петром Великим в 1714 году, предлагает жуткие развлечения, замаскированные под биологическое образование.

Царь предложил щедрые награды всем «человеческим чудовищам», а также любым другим неизвестным животным. Затем их замариновали в водке и выставили на обозрение. В петровские времена в Кунсткамере были даже живые экспонаты. В наши дни вы увидите любопытную коллекцию маринованных уродов. Это не для слабонервных. Неудивительно, что раньше перед входом в музей посетителям давали по рюмке водки.

Питер увлекался анатомией, болезнями и смертью и считал себя отличным хирургом. Часть его коллекции состояла из зубов, которые он вырезал сам, не всегда потому, что им нужно было выпасть. Многим ничего не подозревающим прохожим пришлось отказаться от коренных зубов, прежде чем желание их правителя было удовлетворено, в том числе певец, мастер скатерти, ростовский епископ и быстроходный посыльный.Кажется, недостаточно быстрой ходьбы.

Защитники блокадного Ленинграда, герои Советского Союза и участники боев в Афганистане не платят вступительного взноса. Обычные взрослые платят 200 руб.

Кунсткамера, Университетская наб., 3, Санкт-Петербург, Россия, 00-7-812-3281412, www.kunstkamera.ru

Вы знаете о спрятанном драгоценном камне? Пишите нам на go @ irish-times.т.е.

.

No related posts.